毛澤東紀(jì)念館設(shè)計(jì)方案說(shuō)明

/毛澤東紀(jì)念館設(shè)計(jì)方案說(shuō)明俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物還看今朝！設(shè)計(jì)概論：在毛澤東紀(jì)念館的陳設(shè)空間的布局上，設(shè)計(jì)師奇異的利用原建筑的空間特點(diǎn)，結(jié)合展覽內(nèi)容合理進(jìn)行展線支配，將原本分散的展廳用統(tǒng)一的設(shè)計(jì)語(yǔ)言提煉、整合，從而達(dá)到完整、連貫的總體展示設(shè)計(jì)效果。強(qiáng)調(diào)平面布局的節(jié)奏變更，展示空間的收放關(guān)系、材質(zhì)的變更和對(duì)比、展線的合理支配，從而極大豐富了展覽的信息量和觀眾的審美感受。局部的空間布局將形式和內(nèi)容相互融合。在簡(jiǎn)潔、純粹的設(shè)計(jì)語(yǔ)言中力求突破和創(chuàng)新，通過(guò)陳設(shè)空間的組合變更以及幫助聲、光、電手段的合理運(yùn)用，烘托出中華人民共和國(guó)的締造者毛澤東同志宏大的一生。創(chuàng)新的陳設(shè)空間視角，恰當(dāng)?shù)牟牧线x擇，賜予陳設(shè)空間一份猛烈的視覺(jué)沖擊力，增加了整個(gè)展館的魅力和氣概。外觀設(shè)計(jì)理念建筑外觀如何支配和布局，不僅考慮到原建筑結(jié)構(gòu)本身，同時(shí)還要將其置于以人物為展覽要素的整體氛圍中予以呈現(xiàn)，因此，設(shè)計(jì)師將外觀設(shè)計(jì)改造為展覽空間的有機(jī)組成部分，在過(guò)道和展廳相互交融的建筑元素符號(hào)基礎(chǔ)上，將室內(nèi)和室外結(jié)合為統(tǒng)一的天、地、人空間，觀眾和人物之間產(chǎn)生物話溝通的氛圍，增加了內(nèi)外空間的一體感。這種非純粹意義上的公共空間構(gòu)成了對(duì)立、統(tǒng)一的外觀建筑思想內(nèi)涵。當(dāng)代紀(jì)念館以人性化的設(shè)計(jì)為溝通信息的主要態(tài)勢(shì)，考慮到功能須要，設(shè)計(jì)師在不同的階梯處支配了殘疾人電動(dòng)設(shè)施，便利游人參觀，使之成為無(wú)障礙紀(jì)念館。外觀在基本不變更原建筑結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，在選材上作了恰當(dāng)?shù)恼{(diào)整，取消了原地面的拋光磚，代之以淺灰色的青石板，一方面具備了建筑的防潮功能，同時(shí)兼顧了和本館建筑風(fēng)格相吻合的美學(xué)觀賞性。門(mén)口接受實(shí)木門(mén)搭配小的隔柵裝飾紋樣，窗戶的處理接受湖南傳統(tǒng)的建筑紋樣。柱身及墻身設(shè)計(jì)成白色，白墻青磚黛瓦構(gòu)筑了毛澤東青少年時(shí)期所生活的成長(zhǎng)環(huán)境，同時(shí)也更加貼近湖湘園林建筑空間古樸方圓的樣式?；疑珘Υu和青綠的梧桐葉在金色日光下熠熠生輝，構(gòu)成了一幅“疏影橫斜、海棠春色”的美麗畫(huà)面。第一部分立志救國(guó)追求真理總體設(shè)計(jì)說(shuō)明設(shè)計(jì)師以毛澤東成長(zhǎng)的時(shí)間和空間變更作為展覽的軸線，以毛澤東的思想轉(zhuǎn)變?yōu)榘稻€，以W的帶狀造型貫穿展覽空間。接受敘述性和寫(xiě)實(shí)性相結(jié)合的手段布局謀篇，營(yíng)造出一種具有湖湘人文特點(diǎn)的空間感受以及簡(jiǎn)約、樸實(shí)的藝術(shù)氛圍，使形式設(shè)計(jì)語(yǔ)言和表達(dá)的主題內(nèi)容高度和諧、統(tǒng)一。第一組立志救國(guó)追求真理“青山橫北郭，白水繞東城”。由于此部分是觀眾進(jìn)入展廳的第一空間，為強(qiáng)化觀眾參觀的心理預(yù)期以及特殊人物的歷史功勛，設(shè)計(jì)師以地域文化的符號(hào)作為開(kāi)篇序曲，將毛澤東誕生地的崇山峻嶺、高山流水的地勢(shì)龍脈作為傳遞信息的載體，把人物作為視覺(jué)中心的顯要位置，增加撲面而來(lái)的感染力。起筆的簡(jiǎn)潔、純粹構(gòu)筑了空間局限下的雄渾起勢(shì)。其次組上下求索沒(méi)有比雙腳更長(zhǎng)遠(yuǎn)的道路，沒(méi)有比心靈更寬敞的天空。設(shè)計(jì)師在該展廳空間中力求呈現(xiàn)毛澤東挑戰(zhàn)極限，超越自我的激情人生，張揚(yáng)偉人至大至剛、雄勁豪邁的人生看法，示意毛澤東青年時(shí)期蓄勢(shì)待發(fā)的大才智。在“上下求索”展廳，設(shè)計(jì)師用帶狀的時(shí)間墻作為毛澤東求學(xué)之路的時(shí)間線索，局部的長(zhǎng)沙第一師范學(xué)院的概念提示，交待人物和地點(diǎn)，背景的照片述說(shuō)毛澤東追求真理的求學(xué)的歷程。第三組確立馬克思主義信仰確立馬克思主義信仰是毛澤東一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，設(shè)計(jì)師為刻畫(huà)偉人光照千古，洞徹人生的感悟，接受古樸的語(yǔ)言、復(fù)原的場(chǎng)景表現(xiàn)偉人在北京求學(xué)期間思想的轉(zhuǎn)折、命運(yùn)的變更。北京高校圖書(shū)館舊址的北大紅樓作為重要的造型語(yǔ)言符號(hào)，暗喻著事務(wù)的發(fā)生地。大面積的版面結(jié)合造型物簡(jiǎn)潔的概括了展覽內(nèi)容，讓觀眾在濃重的古樸氣氛中體會(huì)毛澤東一生堅(jiān)決不移、在此逐鹿中原的壯志情懷。第五部分指揮大決戰(zhàn)締造新中國(guó)的總體設(shè)計(jì)說(shuō)明第五部分的空間結(jié)構(gòu)基于原建筑空間的不足，設(shè)計(jì)師最大化的利用空間的長(zhǎng)度、高度體現(xiàn)內(nèi)容的磅礴大氣。在縱深空間的微小環(huán)節(jié)中，將墻體兩側(cè)作了奇異的劃分，一邊以濃縮展覽內(nèi)容為主的靜態(tài)展示，一邊以投影、聲效作為表現(xiàn)的動(dòng)態(tài)展示。動(dòng)靜結(jié)合、疏密有間、分層遞進(jìn)。第一組赴重慶談判設(shè)計(jì)師以開(kāi)闊、大氣的空間來(lái)體現(xiàn)毛澤東赴重慶談判這一主題。展廳一側(cè)以毛澤東去重慶談判的“史實(shí)”作為陳述的內(nèi)容，另一側(cè)以“沁園春.雪”體現(xiàn)重慶談判的歷史意義，呈現(xiàn)毛澤東指引江山、激揚(yáng)文字的王者風(fēng)范。中間緩緩升起的坡道隱喻重慶山城的地理地貌。中心展墻以毛澤東和蔣介石的合影照片突出重慶談判是兩種信仰碰撞、交鋒的舞臺(tái)，點(diǎn)明主題，寓意著中國(guó)共產(chǎn)黨在毛澤東同志的領(lǐng)導(dǎo)下，順應(yīng)歷史發(fā)展的洪流，開(kāi)拓了新中國(guó)的宏大壯舉。其次組 轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北展區(qū)以有規(guī)律的縱深發(fā)展承接了轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北的敘述結(jié)構(gòu)，以點(diǎn)帶面刻畫(huà)毛澤東運(yùn)籌帷幄、決戰(zhàn)千里的戰(zhàn)略家、軍事家的歷史地位。三維動(dòng)態(tài)的電子地圖擱置地面，成為展覽的有機(jī)組成部分,有效利用展廳空間布局。第三組創(chuàng)戰(zhàn)史奇觀三大戰(zhàn)役的勝利是毛澤東軍事思想的宏大勝利，是人民斗爭(zhēng)的宏大勝利。創(chuàng)戰(zhàn)史奇觀沿襲了整體風(fēng)格的統(tǒng)一，波濤洶涌的地面以極具象征意義的影像語(yǔ)言來(lái)構(gòu)建一種山崩地裂、改朝換代的時(shí)代背景，以無(wú)法推拒的氣概來(lái)營(yíng)造一種毛澤東“臨絕頂而小天下”的豪放意境。場(chǎng)景設(shè)置以對(duì)比的手法加以奇異呈現(xiàn)：一邊是以投影，電子地圖為主的轟轟烈烈的斗爭(zhēng)場(chǎng)面；一邊是毛澤東在西柏坡運(yùn)籌帷幄、“談笑間強(qiáng)弩灰飛煙滅”的場(chǎng)景刻畫(huà)，一動(dòng)一靜，收放有度。設(shè)計(jì)師將渡江奪取全國(guó)勝利獨(dú)列一室，地面用多媒體成像表現(xiàn)波濤洶涌的長(zhǎng)江之險(xiǎn)，正面墻身接受投影技術(shù)，再現(xiàn)百萬(wàn)雄師過(guò)大江的壯美畫(huà)面，并用毛澤東的《七律》升華主題。第四組籌建中華人民共和國(guó)該展廳充分利用原建筑的高度，方正之中透出兩邊展板曲折的線條，象征中華人民共和國(guó)歷盡艱難的光輝歷程。開(kāi)天辟地的巨石從地底升起，人民英雄紀(jì)念碑上鏤刻的碑文成為莊重肅穆的視覺(jué)的焦點(diǎn)。觀眾站在斜坡的通道上，縱觀毛澤東帶領(lǐng)中國(guó)人民所共同締