《過客》的觀后感10篇

本文格式為Word版，下載可任意編輯——《過客》的觀后感10篇

《過客》是一部由米開朗基羅·安東尼奧尼執(zhí)導，杰克·尼科爾森/瑪利亞·施奈德/珍妮·魯納奎主演的一部劇情/驚悚類型的電影，特精心從網(wǎng)絡(luò)上整理的一些觀眾的觀后感，希望對大家能有幫助。

《過客》觀后感(一)：北京墊下巴哪家醫(yī)院好?多少錢？

北京整形好的醫(yī)院太多了北京八大處北醫(yī)三院，中日友好協(xié)和醫(yī)院這些醫(yī)院感覺都聽不錯的，我以前是十分糾結(jié)選哪個醫(yī)院，后來到他給我推薦了幾家醫(yī)院去面診，反正不要錢我就去了，之后選了一家做手術(shù)，效果很好，想想當時的決定真的很正確，也很感謝咨詢妹子那么貼心。也可以加群451959885

《過客》觀后感(二)：虛無之旅——《職業(yè)：記者》

在《放大》中探求“真相〞未果，安東尼奧尼卻又在《職業(yè)：記者》開始尋覓“身份〞之旅。一個人要置換身份，即使改變衣著、扮相、證件，其言其行卻囿于階級出身難以改正。如此奇異的“身份〞之旅，亦以死亡作為旅程的終端。

情感、工業(yè)文明、現(xiàn)代制度、階級身份······安氏的電影愈發(fā)困惑，直至整個銀幕都迷漫著虛無主義的迷霧。

《過客》觀后感(三)：過客

套用一句話“影片假使一開始就忘了本，那么剩下的就只有土了〞。他們一直叨叨著自己的痛楚和絕望，卻不知道對于每一個努力認真生活的人，盡管會歷經(jīng)各種不同的生活艱辛，但面對這些每一個人還是努力的追求的幸福和開心。

我的父母往往和我一起看一些影片。他們的青春歲月對我來說太過遙遠陌生。世界觀價值觀愛情觀等等等等，我們之間的代溝大過任何一代人

《過客》觀后感(四)：逃離與背叛

首先記者是厭煩這個按部就班的生活的，結(jié)果回到旅館發(fā)現(xiàn)跟自己十分相像的軍火販子意外死去，于是掙扎的記者洛克就“變成〞軍火販子羅賓遜。

可是，在這個雙重身份下，更多的逃之不及的東西涌來，妻子日漸發(fā)現(xiàn)并未死去的丈夫就追查，特務(wù)亦開始追殺。

這樣的狀況下，碰見了巴黎最終的探戈里面迷惑了馬龍白蘭度的姑娘，然而此時洛克依舊糾結(jié)，不敢，然而又想去突破什么。

結(jié)尾的推軌長鏡頭，漸漸推到室外，又從室外回到室內(nèi)，妻子亦未承認。。。

《過客》觀后感(五)：沒看懂

安東尼奧尼的《過客》真的是沒看懂，坦白講這真是個煎熬的過程。疏離的時空，不明就里的人設(shè)，令人費解的構(gòu)思，始終沒get到點上。不過有一點，頑強了我一定要去西班牙看高迪的圣家族大教堂的決心！當然，好在知道了華星附近還有薩拉花兒，以后可以來這擼串兒了。

別人家的影評這樣寫道，改變現(xiàn)有的人生，圍城情結(jié)世間皆然。個體的孤獨讓人抓狂。人的精神的孤獨和對逃避的需要，讓人總是想超越現(xiàn)在的狀態(tài)。最終的鏡頭讓人感慨，個體的死亡與消失何等地微不足道，夜晚依舊燈紅與酒綠。

我很是佩服。

《過客》觀后感(六)：希緒弗斯的意義

棄絕生活身份-換個馬甲逃離-放縱沉溺于無人知曉之地；

雙重身份-雙重追捕-冷漠孤獨的教訓-疲累無根基-如何鑒別自己？

人生如劇場-人際身份的必需-逃不掉的羅網(wǎng)-社會學的合法性根基；

絕望般地抗爭宿命-希緒弗斯的意義。

人生如寄，活著盡力。本分而已。

莫要連根拔起，肢解自己的社會性。理應(yīng)強大自己的根基，對命運認同并抗拒。

劇本內(nèi)核很好，換個身份生活，與過去身份構(gòu)成張力，便于探討人的社會屬性問題。

安東尼奧尼的影片，人物總是主動或被動地介入陌生地，社會學意義大于美學意義。

《過客》觀后感(七)：我不想這樣活下去

一前一后

兩個窗戶鏡頭太可怕

你的問題透露了太多關(guān)于你的信息而我的答案則不會透露我的

我開始認為這三部曲要好于愛情三部曲

安東尼奧尼創(chuàng)造了三個我們永遠不可能抵達的未知的世界。

“忘掉一切發(fā)生的事，一切切丟掉〞

“你在逃避什么。〞

車的后面是過往

主題是

“存在〞與“不存在〞嚒

安東尼奧尼是意大利人

橘子絕對是厄運

一直被人尋覓

仿佛看到自己被緬懷一樣

作為“過客〞的“宴會畏懼。〞

窗戶中的遠去

也只是過客

罷了

《過客》觀后感(八)：旅客/過客片尾的吉他曲

旅客是我最喜歡的電影之一，當時看完電影后十分喜歡結(jié)尾的吉他曲，但是在網(wǎng)上怎么也查不出這首樂曲的曲名和，只知道擔任電影配樂的是IvanVandor,但由于那時我在學古典吉他，所以我感覺這首曲子的風格實在不像是出自一個現(xiàn)代音樂人之手，而更像是19世紀中后期西班牙塔雷加時代的作品。

過了一段時間我買了一本吉他譜，計劃練習一些新的曲子，在彈其中一首“CancoDelLladre〞的時候突然發(fā)現(xiàn)正是那首片尾曲的旋律，驚喜不已。原來這是一首古老的加泰羅尼亞民謠，雖然旋律幽美，但名字實在不怎么樣，翻譯過來叫“盜賊之歌〞?，F(xiàn)在的版本是由西班牙近代作曲家兼吉他演奏家MiquelLlobetSolés整理改編而成。

《過客》觀后感(九)：這也是一部風景片

看候麥的電影可以看到好多細膩的法國風光，同樣這個電影帶大家去了非洲沙漠，去了英國，西班牙，南斯拉夫，一路風光無限。特別是西班牙部分，Barcelona城里的格式建筑可以好好欣賞一番。本身故事和背后的想法也比較簡單懂。所以這個電影可以輕松看完。

恰巧兩個香港朋友去西班牙玩，也都路過這些地方。

/photo/2282218410101611350ssvhTK.

《過客》觀后感(十)：鉤沉

發(fā)表時間：2023-2-108:53:00

變身后，一些本應(yīng)緊張刺激的情節(jié)淡化到只有草蛇灰線，這意思是讓你們都給我集中注意力。每一次回憶都很重要，主題不斷顯現(xiàn)深化?，F(xiàn)在記得有三：

1.尼克爾森同另一位在旅館里的對話。飽受煎熬的尼埋怨說全世界都一樣。那一位回復，不是全世界都一樣，而是你用老眼光看世界，你看到的都是你希望看到的。

2.尼在院子里像發(fā)瘋一樣燒東西，腦后之反骨畢現(xiàn)無遺。

3.這個最牛。尼采訪非洲醫(yī)生，醫(yī)生拒絕拍攝，說只有把攝像機對著尼他才接受采訪。

先說3，作為記者，尼代表所謂客觀公正，然而醫(yī)生的建議把這張羊皮撕碎，客觀背后是赤裸裸的主觀，一個記者一輩子采訪一萬個人，歸根