新古典主義浪漫主義

新古典主義浪漫主義第1頁(yè)/共50頁(yè)新古典主義美術(shù)浪漫主義美術(shù)第2頁(yè)/共50頁(yè)拾穗者第3頁(yè)/共50頁(yè)第一節(jié)法國(guó)新古典主義美術(shù)第4頁(yè)/共50頁(yè)古典主義與新古典主義美術(shù)古典主義這個(gè)詞的意義有兩方面：一、指古代希臘羅馬藝術(shù)，或者是以古代希臘羅馬藝術(shù)為典范所體現(xiàn)的美學(xué)觀。二、是開(kāi)始于17世紀(jì)的法國(guó)，先與巴洛克藝術(shù)對(duì)抗，后又被浪漫主義所反對(duì)，并且有意地直接模仿古代藝術(shù)的新古典主義。新古典主義產(chǎn)生的原因有兩方面：一、以農(nóng)業(yè)為基礎(chǔ)的重商主義的君主政體。二、考古發(fā)現(xiàn)與科學(xué)研究的推動(dòng)。

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一、新古典主義美術(shù)產(chǎn)生的背景18世紀(jì)下半葉，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)和封建貴族之間的矛盾日益尖銳，一場(chǎng)巨大的革命運(yùn)動(dòng)即將來(lái)臨，渴求改變現(xiàn)狀的法國(guó)民眾對(duì)散發(fā)著沒(méi)落貴族氣息和華麗脂粉的18世紀(jì)“羅可可”藝術(shù)越發(fā)反感。他們都期待莊重嚴(yán)肅的新藝術(shù)風(fēng)格作為宣傳革命、號(hào)召人民的有力武器，希望藝術(shù)能夠發(fā)揮培植人們的斗爭(zhēng)勇氣。資產(chǎn)階級(jí)從古希臘，羅馬的歷史中找到適合他們作為行動(dòng)典范的共和主義英雄題材，來(lái)為當(dāng)時(shí)一觸即發(fā)的法國(guó)大革命服務(wù)。第6頁(yè)/共50頁(yè)18世紀(jì)中葉，德國(guó)美學(xué)家溫克爾曼發(fā)表了《古代藝術(shù)史》一書(shū)大力宣傳古代社會(huì)的純潔、靜穆，提倡古典美的藝術(shù)思想。他說(shuō)：“藝術(shù)應(yīng)追求高貴的單純和靜穆的偉大?！?748年，龐貝古城的發(fā)掘，使壯麗輝煌的古代藝術(shù)展現(xiàn)在人們面前，激起人們對(duì)古代文化的向往和崇拜。在思想界，古典精神成了美的最高標(biāo)準(zhǔn)，法國(guó)因此掀起了一股學(xué)習(xí)研究古代藝術(shù)。第7頁(yè)/共50頁(yè)1.力求恢復(fù)古希臘、古羅馬古典美術(shù)的傳統(tǒng)，多取材于古希臘神話和古羅馬的歷史故事。二、新古典主義美術(shù)的主要特征2.在藝術(shù)形式上，注重造型的對(duì)稱(chēng)、和諧的構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)理性秩序，忽視感情、個(gè)性的表達(dá)，追求單純、莊重而又典雅的藝術(shù)風(fēng)格。第8頁(yè)/共50頁(yè)3.在技巧上，新古典主義繪畫(huà)強(qiáng)調(diào)精確的素描技術(shù)和微妙的明暗色調(diào)，而忽視色彩的表現(xiàn)第9頁(yè)/共50頁(yè)三、代表畫(huà)家及其作品

大衛(wèi)——《賀拉斯三兄弟的宣誓》《馬拉之死》

卡諾瓦——《寶琳雕像》《丘比特與賽姬》

安格爾——《泉》第10頁(yè)/共50頁(yè)大衛(wèi)（David）

大衛(wèi)是法國(guó)新古典主義繪畫(huà)的代表人物。既是古典主義領(lǐng)域中的開(kāi)山人物，也是19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義領(lǐng)域中的先鋒，尤其在肖像畫(huà)上。大衛(wèi)在法國(guó)畫(huà)壇上是最有藝術(shù)影響的人物，下一代著名畫(huà)家中有一大半出自他的畫(huà)室。代表作有：《荷加斯兄弟的宣誓》《馬拉之死》《加冕式》《雷卡米埃婦人》第11頁(yè)/共50頁(yè)《荷加斯兄弟的宣誓》——大衛(wèi)第12頁(yè)/共50頁(yè)表現(xiàn)男性與女性、強(qiáng)勢(shì)與弱勢(shì)、積極與消極的對(duì)比。男性的主動(dòng)、緊張、專(zhuān)注與女性的服從、松弛和軟弱，乃至國(guó)家利益和個(gè)人感情的對(duì)比，偉大和渺小的對(duì)比。第13頁(yè)/共50頁(yè)《馬拉之死》——大衛(wèi)

藏在布魯塞爾比利時(shí)皇家美術(shù)博物館

馬拉(1743–1793)，雅各賓黨領(lǐng)導(dǎo)人之一，法國(guó)大革命期間，撰寫(xiě)過(guò)很多抨擊封建專(zhuān)制的文章，在當(dāng)時(shí)人們心目中享有很高的威望。馬拉為躲避反動(dòng)分子的迫害，長(zhǎng)期在地窖里工作，因此，染上了嚴(yán)重的濕疹。為了減輕病痛，同時(shí)，不影響工作，他每天不得不泡在帶有藥液的浴缸里堅(jiān)持工作。1793年7月13日馬拉被刺身亡，終年50歲。第14頁(yè)/共50頁(yè)《拿破侖越過(guò)阿爾卑斯山》——大衛(wèi)第15頁(yè)/共50頁(yè)拿破侖加冕式第16頁(yè)/共50頁(yè)雷卡米埃夫人像第17頁(yè)/共50頁(yè)《寶琳雕像》——卡諾瓦第18頁(yè)/共50頁(yè)《丘比特與賽姬》

——卡諾瓦第19頁(yè)/共50頁(yè)

安格爾作為法國(guó)新古典主義代表大衛(wèi)的學(xué)生，安格爾恪守古典主義傳統(tǒng)，自始自終追求著理想化的美。一生在肖像畫(huà)上作出了重大貢獻(xiàn)，他的油畫(huà)肖像主要靠高超的亮部造型，突出人物的個(gè)性。鑒賞安格爾的不同時(shí)期的作品，有助于我們剖析這位藝術(shù)家的歷史地位與藝術(shù)價(jià)值。第20頁(yè)/共50頁(yè)安格爾：1780年8月29日生于蒙托榜。他的父親約瑟夫·安格爾是蒙托榜皇家美術(shù)院院士，母親是皇宮假發(fā)師的女兒。1791年安格爾被父親送到圖盧茲美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí).1797年進(jìn)入新古典主義大師大衛(wèi)的畫(huà)室，成績(jī)突出。1805年：創(chuàng)作了《利維耶爾小姐像》1856年：象征“清高絕俗和莊嚴(yán)肅穆的美”的最杰出的作品《泉》的誕生，標(biāo)志著安格爾藝術(shù)達(dá)到光輝的頂峰。

1863年被故鄉(xiāng)授予金色桂冠。

1867年去世。

第21頁(yè)/共50頁(yè)安格爾在人物肖像上也實(shí)現(xiàn)了他對(duì)古典主義美的追求，高貴、雅致，甚至一種不凡的氣質(zhì)透溢其間，《貝爾坦肖像》最能體現(xiàn)這種美學(xué)品格。貝爾坦是一位精力充沛的法國(guó)報(bào)界人士?！敦悹柼剐は瘛?/p>

安格爾第22頁(yè)/共50頁(yè)

安格爾的名畫(huà)《泉》令多少人為之陶醉，奧秘在于畫(huà)家抓住了人體內(nèi)部力的微妙關(guān)系：少女向左傾斜的雙肩和向右傾斜的胯部，向上超拔的用力和向下傾倒的水罐，前曲的右膝和后繃的左腿，都體現(xiàn)了力的打破平衡和恢復(fù)平衡；尤其是少女全裸的胴體，顯示著坦然開(kāi)放的態(tài)度，而她緊緊夾住的大腿和緊抓水罐的雙手，又暗示著內(nèi)心的羞澀和拘謹(jǐn)，更給人以妙不可言的力的對(duì)抗。它在觀眾感覺(jué)上引起相應(yīng)的緊張度和輕松感，在一張一弛之間體驗(yàn)著生命的活力。第23頁(yè)/共50頁(yè)《泉》描繪了一位體態(tài)輕盈又不失豐滿(mǎn)，充滿(mǎn)青春氣息的少女，手托水罐。一股清水從少女肩頭的水罐中傾瀉而下，形成既有力度又柔和的直線使少女的身體顯得更曼妙優(yōu)美。阿思海姆分析道：在身體的這種曲線運(yùn)行中，展示出一種類(lèi)似水波的曲線，這曲線使那從水罐里流出的直線形的水柱相形見(jiàn)絀．通過(guò)這些形式使這個(gè)恬靜的姑娘顯得比那股流水更加具有活力．也就是說(shuō)，使?jié)撛谏Ρ葘?shí)際的力顯得更加具有活力第24頁(yè)/共50頁(yè)維納斯的誕生泉第25頁(yè)/共50頁(yè)《大宮女》安格爾

第26頁(yè)/共50頁(yè)大宮女第27頁(yè)/共50頁(yè)

瓦平松浴女第28頁(yè)/共50頁(yè)土耳其浴室第29頁(yè)/共50頁(yè)歐松維爾子爵夫人像第30頁(yè)/共50頁(yè)利維耶爾小姐第31頁(yè)/共50頁(yè)

新古典主義畫(huà)派以古典主義原則為準(zhǔn)繩，在藝術(shù)思想和風(fēng)格上，分化出不同的派系。盡管每個(gè)時(shí)期不同畫(huà)家表現(xiàn)出各自不同的傾向性，但在古希臘、古羅馬以及文藝復(fù)興大師身上吸取的傳統(tǒng)精髓，卻一直是古典主義繪畫(huà)中永恒、崇高和典范的精神脊梁。特別是在藝術(shù)美感上追求完美，表現(xiàn)肅穆，崇尚典雅，創(chuàng)造和諧等方面，更具有十分重要的歷史價(jià)值，成為整個(gè)西方繪畫(huà)中令人矚目的藝術(shù)流派。但是古典主義過(guò)于僵化的教條和呆板的形象模式，也是被后來(lái)浪漫主義所沖擊的桎梏。

第32頁(yè)/共50頁(yè)在服裝設(shè)計(jì)方面，復(fù)古的傾向主要體現(xiàn)在女服上。帝政共和制的自由性使服裝脫離了中央集權(quán)的限制，古典主義傾向更加明顯，自然簡(jiǎn)單的服裝款式取代了華麗夸張的樣式，排除了拘束、非自然的緊身胸衣和裙撐，追求淡雅自然美。因此，在服裝史上1789-1825年被稱(chēng)為“新古典主義時(shí)期”。第33頁(yè)/共50頁(yè)新古典主義時(shí)期的男裝----

卡曼紐拉第34頁(yè)/共50頁(yè)新古典主義時(shí)期的女裝

這種新古典樣式的特點(diǎn)是：造型極為簡(jiǎn)練、樸素，與裝飾繁多、矯揉造作的洛可可風(fēng)格形成強(qiáng)烈對(duì)比；女裝向古希臘、古羅馬的自然樣式傾斜。

第35頁(yè)/共50頁(yè)第36頁(yè)/共50頁(yè)第37頁(yè)/共50頁(yè)浪漫主義藝術(shù)第38頁(yè)/共50頁(yè)一、浪漫主義時(shí)期的文化背景政治風(fēng)云變幻的歷史時(shí)期，沉悶的政治氣氛和朝權(quán)頻繁更替，使人們心底彌漫著不安情緒，許多人缺乏上進(jìn)心，人們開(kāi)始對(duì)古典主義藝術(shù)產(chǎn)生厭倦，認(rèn)為古樸素雅的藝術(shù)顯得單調(diào)乏味，缺乏自然氣息和生命力，人們開(kāi)始追求熱情奔放、豐富多彩，憧憬富有詩(shī)意和幻想感的藝術(shù)。第39頁(yè)/共50頁(yè)浪漫主義不限于繪畫(huà)或雕塑，在文學(xué)上、音樂(lè)上、戲劇上的成就也合并在一起討論，這是西洋美學(xué)上最大的一次思想狂潮。如文學(xué)上的浪漫主義有雪萊、拜倫的詩(shī)歌，有雨果的《悲慘世界》；音樂(lè)上的浪漫主義有大家熟知的貝多芬?？傊?，浪漫主義以對(duì)比、沖突性的激情給人們感官上悲壯之美。第40頁(yè)/共50頁(yè)拜倫雨果貝多芬第41頁(yè)/共50頁(yè)◢注重以現(xiàn)實(shí)事件為題材，強(qiáng)調(diào)人的激情與理想追求，張揚(yáng)個(gè)性精神和思想解放，強(qiáng)調(diào)感情與幻想。◢強(qiáng)調(diào)大膽強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)與構(gòu)圖，飽滿(mǎn)充實(shí)的色調(diào)和流暢激動(dòng)的筆觸。◢代表畫(huà)家：杰里柯德拉克洛瓦雕塑家：呂德

杰里柯——梅杜莎之筏德拉克洛瓦——自由引導(dǎo)人民呂德——馬賽曲第42頁(yè)/共50頁(yè)杰里柯杰里柯(179l一1824)是19世紀(jì)法國(guó)浪漫主義繪畫(huà)的先驅(qū)，雖然僅有33年的生命歷程，但作為浪漫主義在法國(guó)最重要的啟蒙者，一直到現(xiàn)代，仍然在藝術(shù)史上令人肅然起敬。杰里柯的代表作是作于1819年的油畫(huà)——《梅杜莎之筏》（491×716厘米）。第43頁(yè)/共50頁(yè)《梅杜莎之筏》——杰里柯第44頁(yè)/共50頁(yè)浪漫主義的旗手——德拉克洛瓦

德拉克洛瓦是杰里柯的同門(mén)兄弟，他延續(xù)杰里柯的主題，常常以烈馬、猛獅為繪畫(huà)對(duì)象，描寫(xiě)了人在狩獵中暴烈緊張的激情場(chǎng)面。德拉克洛瓦被稱(chēng)為"浪漫主義雄獅",他的作品具有非凡的魅力。德拉克洛瓦比杰里柯更重視形式技巧上的解放，他的筆觸大膽狂野，直接宣泄著他狂暴的情緒。他極為重視色彩的表現(xiàn)作用，是繪畫(huà)史中又一位杰出的色彩大師。

德拉克洛瓦的首件力作是1822年的《但丁小舟》

1824年德拉克洛瓦又創(chuàng)作了《希阿島的屠殺》，被認(rèn)為是向古典派的一次挑戰(zhàn)，標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來(lái)。德拉克洛瓦的代表作是創(chuàng)作于1830年的《自由引導(dǎo)人民》，此作品被當(dāng)作浪漫主義的典型代表作。第45頁(yè)/共50頁(yè)

希阿島屠殺（德拉克洛瓦）《希阿島的屠殺》取材于19世紀(jì)30年代，希臘人民反抗土耳其統(tǒng)治而進(jìn)行的一場(chǎng)舉世矚目的事件，表現(xiàn)希臘民族所遭受的凌辱。這件作品從內(nèi)容到形式大膽地破壞了古典繪畫(huà)的傳統(tǒng)，把全部注意力放在色彩與構(gòu)圖的力度上，使用豪放的大筆觸，通過(guò)明暗對(duì)比與人物的姿態(tài)，處理成前景與遠(yuǎn)景兩個(gè)層次。第46頁(yè)/共50頁(yè)《自由引導(dǎo)人民》——德拉克洛瓦第47頁(yè)/共50頁(yè)馬賽曲——呂德《馬賽曲》是呂德為巴黎凱旋門(mén)所作的巨型群像浮雕，完成于1836年。這尊《馬賽曲》所具有的深刻意義在于它的主題思想：法國(guó)人民奮起抵抗奧國(guó)的侵略，保衛(wèi)年輕共和國(guó)的歷史主題。呂德在這里廣泛運(yùn)用了浪漫主義的象征手法，顯示了人民氣勢(shì)磅礴的反抗力量?！恶R賽曲》是法國(guó)人民抵抗