2012年7月高等教育自學(xué)考試《公共政策》試題

2016年10月高等教育自學(xué)考試《中外電影史》試題課程代碼：03511一、單項(xiàng)選擇題1．“人們自己創(chuàng)造自己的歷史，但是他們并不是隨心所欲的創(chuàng)造，而是在直接碰到的、既定的、從過(guò)去繼承下來(lái)的條件下創(chuàng)造。一切已死的先輩們的傳統(tǒng)，像夢(mèng)魘一樣糾纏著活人的頭腦。”這句話出自（C）A.恩格斯 B.列寧C馬克思 D.格里菲斯.以下的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，必須是集體創(chuàng)作活動(dòng)的是（A）A.電影 B.文學(xué) C.繪畫(huà) D.音樂(lè).左翼電影運(yùn)動(dòng)興起于（C）A.1930年 B.1949年C.1932年D.1978年4．中國(guó)電影的第一個(gè)黃金時(shí)代是 （B）A.二十世紀(jì)二十年代 B.二十世紀(jì)三十年代C.二十世紀(jì)四十年代 D.二十世紀(jì)五十年代.電影《紅高粱》的導(dǎo)演是（C）A.陳凱歌 B.馮小剛C.張藝謀 D.田壯壯.謝晉導(dǎo)演的影片《芙蓉鎮(zhèn)》是（B）A.喜劇 B.悲劇 C.正劇 D.連續(xù)劇.戲劇大師卓別林的代表作是（B）A.《大學(xué)新生》 B.《摩登時(shí)代》 C.《大將軍》 D.《紅高粱》.被稱(chēng)作世界電影史上第一部影片的是（A）A.《工廠大門(mén)》 B.《火車(chē)進(jìn)站》 C.《出港的船》 D.《代表們登陸》.中國(guó)電影事業(yè)的開(kāi)拓者是（A）A.鄭正秋 B.田漢 C.史東山 D.洪深.好萊塢三、四十年代最突出的類(lèi)型電影有西部片、強(qiáng)盜片、音樂(lè)歌舞片和（B）A.推理片 B.喜劇片 C.恐怖片 D.劇情片二、填空題.被人稱(chēng)為“痞子文化”，是“痞子寫(xiě)，寫(xiě)痞子，給痞子看，培養(yǎng)新痞子”的作家是王朔。.將中國(guó)電影推進(jìn)世界電影先進(jìn)行列的影片是吳天明導(dǎo)演的《老井》。.中國(guó)電影的拓荒者，第一代導(dǎo)演的代表人物是張石川與鄭正秋。.粉碎“四人幫”以后的中國(guó)電影進(jìn)入“新時(shí)期”。.“在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”是“四人幫”提出的二突出。.文革開(kāi)始以后相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，全國(guó)人民所能看到的電影只有三戰(zhàn)：《南征北戰(zhàn)》、《地道戰(zhàn)》和《地雷戰(zhàn)》。.1927年音樂(lè)故事片《爵士歌手》的出現(xiàn)，標(biāo)志了有聲電影的誕生，拍攝這部影片的公司是華納兄弟公司。.《工廠大門(mén)》的拍攝者是盧米埃爾兄弟。.盧米埃爾兄弟研制出了活動(dòng)電影機(jī)。.發(fā)現(xiàn)“視覺(jué)滯留”原理的比利時(shí)物理學(xué)家是約瑟夫?普折桿。三、判斷題判斷下列各題正誤，正確的用“J”表示，錯(cuò)誤的用“X”表示。21．中國(guó)電影第四代導(dǎo)演大多畢業(yè)于文革前的北京電影學(xué)院，陳凱歌、張藝謀、吳子牛、田壯壯等是他們的杰出代表。（X）22．1976年，江青與林彪勾結(jié)召開(kāi)了部隊(duì)文藝工作座談會(huì)，提出“文藝紅線專(zhuān)政論”。（X）30年代，是中國(guó)電影的第一個(gè)黃金時(shí)代。（J）.在英斯的方法中，制片分三個(gè)階段：準(zhǔn)備階段、拍攝階段、組合階段。（J）.“理性蒙太奇”是愛(ài)森斯坦在20年代提出的。（J）.梅里愛(ài)系統(tǒng)地將戲劇上的方法應(yīng)用到電影上來(lái)。（J）.實(shí)驗(yàn)證明，物象滯留在視網(wǎng)膜上的時(shí)間一般為1秒。（X）.在梅里愛(ài)拍攝的400多部影片中，大致可分為排演的新聞片、神話故事片、科幻探險(xiǎn)片。（X）.西部片，也稱(chēng)作牛仔片。（J）.溝口健二的影片之所以打動(dòng)西方，關(guān)鍵在于對(duì)待長(zhǎng)鏡頭形式的不同觀念的體現(xiàn)。（J）.美國(guó)人認(rèn)為，強(qiáng)盜片的歷史也正是美國(guó)社會(huì)的犯罪史。（J）.巴贊的“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線”，被稱(chēng)作是“幻想主義”口號(hào)。（X）.夏衍是中國(guó)革命電影的主要開(kāi)創(chuàng)者之一。（J）.陳凱歌、張藝謀、田壯壯等同批年輕的導(dǎo)演，被人稱(chēng)為中國(guó)第四代電影導(dǎo)演。（X）.粉碎“四人幫”以后，中國(guó)電影也進(jìn)入了一個(gè)前所未有的新時(shí)期，我們簡(jiǎn)稱(chēng)為“新時(shí)期”的中國(guó)電影。（J）四、名詞解釋題.魔術(shù)片：如同無(wú)彈上的“獨(dú)幕劇”，主要用于嘗試特技的表現(xiàn)方式，這些影片一出人意外的機(jī)智、反理性的幽默吸引了當(dāng)時(shí)的觀眾。.視覺(jué)滯留：當(dāng)人們眼前的物體被移走后，該物體。反映在視網(wǎng)膜上的事物不會(huì)立即消失，會(huì)繼續(xù)短暫滯留一段時(shí)間。.長(zhǎng)鏡頭：固定視點(diǎn)的單鏡頭拍攝下來(lái)的一個(gè)時(shí)間和空間的連續(xù)性。.聯(lián)想蒙太奇：把沒(méi)有物質(zhì)聯(lián)系但卻具有十分密切主題聯(lián)系的現(xiàn)象并列起來(lái)。.音樂(lè)片：音樂(lè)片是把音樂(lè)結(jié)合在敘事的關(guān)聯(lián)之中，并且由敘事內(nèi)的人物具體演出或直接反應(yīng)的。五、簡(jiǎn)答題.請(qǐng)簡(jiǎn)析中國(guó)電影發(fā)展的歷史特點(diǎn)。答：（1）中國(guó)電影與其所處的時(shí)代生活和社會(huì)歷史條件有著特別直接和緊密的聯(lián)系。（2）中國(guó)電影的創(chuàng)作在很大程度上受到中華民族的歷史文化傳統(tǒng)和民族的審美心理傳統(tǒng)的深刻影響。（3）中國(guó)電影由于其產(chǎn)生過(guò)程中特殊的歷史環(huán)境，使其與中國(guó)的戲劇和文學(xué)保持了一種特殊緊密的聯(lián)系。（4）與世界電影藝術(shù)和技術(shù)發(fā)展水平相比，中國(guó)電影的技術(shù)水平相對(duì)來(lái)說(shuō)一直比較落后。（5）在中國(guó)電影中，各個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作部門(mén)之間的發(fā)展是不平衡的。.試簡(jiǎn)析意大利新現(xiàn)實(shí)主義的形式特征。答：意大利新現(xiàn)實(shí)主義的形式特征有：（1）記錄性。（2）實(shí)景拍攝（3）長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用（4）關(guān)于非職業(yè)演員的運(yùn)用（5）結(jié)構(gòu)形式（6）地方方言的運(yùn)用六、論述題43．試論述1959年中國(guó)電影創(chuàng)作的藝術(shù)特點(diǎn)以及存在的問(wèn)題。答：這一時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)：1）反映歷史真實(shí)，將時(shí)代精神溶入革命歷史題材之中。這個(gè)時(shí)期最成功的影片多是歷史題材。在紀(jì)念建國(guó)十周年的時(shí)候，為了總結(jié)和回顧歷史經(jīng)驗(yàn)，肯定成績(jī)，鼓舞士氣，這批影片大多是選擇了革命歷史題材，從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到辛亥革命，從五四運(yùn)動(dòng)、第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)、第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)到解放戰(zhàn)爭(zhēng)，將時(shí)代精神溶入革命歷史題材之中。2）創(chuàng)作方法與時(shí)代相一致。在全國(guó)大躍進(jìn)的形勢(shì)下，1958年5月八大二次會(huì)議上，毛主席在提出“總路線”的同時(shí)，提出了“革命現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義相結(jié)合”的創(chuàng)作方法。3）影片藝術(shù)質(zhì)量普遍提高，新生力量迅速成長(zhǎng)。存在的問(wèn)題：1）相當(dāng)一些影片幻想脫離現(xiàn)實(shí)，革命浪漫主義成了外加的表面的東西。2）現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作深化方面受挫。反映現(xiàn)實(shí)生活的、尤其是反映知識(shí)分子生活的影片較少。深入反映現(xiàn)實(shí)的矛盾，反映共產(chǎn)黨成為執(zhí)政黨之后，領(lǐng)導(dǎo)全國(guó)人民進(jìn)行社會(huì)主義革命和社會(huì)主義建設(shè)中存在的問(wèn)題的影片幾乎沒(méi)有。3）從劇作方面看，夏衍同志《寫(xiě)電影劇本的幾個(gè)問(wèn)題》等書(shū)在當(dāng)時(shí)影響較大，主要論述了戲劇式結(jié)構(gòu)的電影，沒(méi)有提及其他結(jié)構(gòu)樣式。因此，在這種理論指導(dǎo)下，經(jīng)過(guò)幾年的努力，拍出了一批更有意識(shí)、更完整的戲劇式結(jié)構(gòu)的影片。我們從夏衍同志三、四十