中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品選 高頻考點(diǎn)大全

中國(guó)當(dāng)代文學(xué)作品選高頻考點(diǎn)（1）王蒙小說(shuō)《組織部來(lái)了個(gè)年輕人》中劉世吾的形象及其意義。

（1）劉世吾是一個(gè)頗有深度的官僚主義者形象。

（2）他有一定的革命經(jīng)歷，工作能力很強(qiáng)。他年輕時(shí)也曾充滿革命熱情，但隨著年齡的增長(zhǎng)，閱歷、經(jīng)驗(yàn)的豐富，他失去了年輕時(shí)的單純、熱情和朝氣。

（3）他對(duì)于損害黨和人民利益的錯(cuò)誤、缺點(diǎn)麻木不仁。他的口頭禪3就那么回事′表現(xiàn)了他看透一切，極端冷漠、不思進(jìn)取的人生態(tài)度。

（4）他有一套似是而非的理論來(lái)包裹他的問(wèn)題，這就使這個(gè)形象具有相當(dāng)深刻的典型意義。

（5）劉世吾的消極、冷漠、圓滑的處世哲學(xué)不僅迷惑了一些人，同時(shí)助長(zhǎng)了官僚主

義作風(fēng)，給黨的事業(yè)帶來(lái)了危害。小說(shuō)通過(guò)塑造劉世吾官僚主義者的形象，敏銳地捕捉了新中國(guó)成立初期干部身上所隱藏的思想和工作危機(jī)，寄寓了作者對(duì)曾經(jīng)在戰(zhàn)爭(zhēng)年代獻(xiàn)身人民解放事業(yè)的干部如何在建設(shè)年代保持激情與理想、為黨的事業(yè)做出貢獻(xiàn)這一問(wèn)題的思考。

小說(shuō)《百合花》在表達(dá)主題、刻畫(huà)人物和情節(jié)結(jié)構(gòu)上的特點(diǎn)。

（1）主題：通過(guò)描寫(xiě)謳歌子弟兵對(duì)人民的忠誠(chéng)和人民對(duì)子弟兵的敬愛(ài)，表現(xiàn)軍民團(tuán)結(jié)、生死與共的深刻主題。

（2）刻畫(huà)人物：

①刻畫(huà)了樸實(shí)、機(jī)靈、愛(ài)美、對(duì)人民忠誠(chéng)的小通訊員形象和內(nèi)心純潔、崇高、對(duì)子弟兵充滿愛(ài)心的新媳婦形象。

②刻畫(huà)人物特點(diǎn)：

a．對(duì)比；小通訊員的稚氣靦腆和舍生忘死；新媳婦的3不借′和主動(dòng)獻(xiàn)出百合花被子的對(duì)比等；

b．襯托；前半部以新媳婦襯小通訊員；后半部以對(duì)新媳婦的描寫(xiě)烘托小通訊員的形象；

c．細(xì)節(jié)描寫(xiě)；被子、野菊花、破洞等。

（3）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)：結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、層次清晰、前后呼應(yīng)。

①以第一人稱(chēng)3我′作為敘述人；

②被子、破洞、饅頭、槍筒里的樹(shù)枝等在具體結(jié)構(gòu)上的前后呼應(yīng)作用。

茹志娟小說(shuō)《百合花》中新媳婦的形象及其意義。

（1）新媳婦是一個(gè)淳樸善良、充滿羞澀的3新娘子′形象。

（2）她對(duì)于自己在3借被子′過(guò)程中讓小通訊員受窘這件事，一直感到愧疚?？吹叫⊥ㄓ崋T被抬到包扎所時(shí)，她一改先前的羞澀，將她結(jié)婚用的新被子蓋在犧牲了的小通訊員身上。

（3）小媳婦和3我′（敘事人，女性）都處于青春年少，性意識(shí)剛剛覺(jué)醒，朦朧而恍惚，心理與情感的微妙變化和糾葛，洋溢著濃濃的詩(shī)意，心靈充滿了美好的情愫。這與嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)照。

茹志鵑小說(shuō)《百合花》的敘事特色。

（1）小說(shuō)以一天的時(shí)間為敘事順序，以“我”的耳聞目睹為敘事視角，以百合花圖案的被子作為線索。

（2）作家精心選取了日常生活的一個(gè)片段，將關(guān)注點(diǎn)移至平凡生活的幕后，通過(guò)以小見(jiàn)大、對(duì)比和襯托的方法，以及百合花被子、野菊花、饅頭、軍裝上的破洞等一系列細(xì)節(jié)描繪，生動(dòng)地刻畫(huà)了人物性格。

（3）作品語(yǔ)言清新自然，具有濃厚的抒情詩(shī)的意味。

白先勇小說(shuō)《游園驚夢(mèng)》的主題意蘊(yùn)與藝術(shù)特征。

主題意蘊(yùn)：

（1）小說(shuō)敘述藍(lán)田玉去竇公館赴宴的過(guò)程，通過(guò)她風(fēng)華翩躚、煊赫一時(shí)的往事與今日夫死沒(méi)落、物是人非的現(xiàn)實(shí)處境的對(duì)照，呈現(xiàn)了藍(lán)田玉悲劇性的命運(yùn)遭際。

（2）反映了1949年從大陸撤離到臺(tái)灣后的原國(guó)民黨上層社會(huì)人士的滄桑遭際及其懷舊感傷的心理狀態(tài)。

藝術(shù)特征：

（1）小說(shuō)熔中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)藝術(shù)與西方現(xiàn)代主義小說(shuō)藝術(shù)手段于一爐，用細(xì)膩的心理

描寫(xiě)和意識(shí)流手法刻畫(huà)人物的內(nèi)心活動(dòng)。

（2）情節(jié)穿插昆曲《游園驚夢(mèng)》片段，將戲劇與人生、夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)交織在一起，在相互對(duì)照中呈現(xiàn)主人公的內(nèi)心處境和悲劇命運(yùn)。

（3）采用性格化的對(duì)白，運(yùn)用象征、暗示等手法，強(qiáng)化藝術(shù)效果。

小說(shuō)《游園驚夢(mèng)》中穿插了昆曲折子戲《游園驚夢(mèng)》的劇情及表演情節(jié)。試析這種“戲劇穿插法”的運(yùn)用，對(duì)表現(xiàn)人物命運(yùn)、刻畫(huà)人物心理和突出悲劇主題的作用。

（1）《游園驚夢(mèng)》2劇與女主人公的身世沉浮、情感波折息息相關(guān)，因此，昆曲主人公命運(yùn)對(duì)展現(xiàn)藍(lán)田玉的命運(yùn)具有重要的象征作用。

（2）對(duì)刻畫(huà)藍(lán)田玉心理的作用。一曲《游園》所引發(fā)藍(lán)田玉的意識(shí)活動(dòng)；既感激老將軍的鐘愛(ài)，又有自己的感情追求；所愛(ài)非人的矛盾和痛苦，將人物心理表現(xiàn)得深刻、細(xì)膩、豐富而強(qiáng)烈。

（3）突出了小說(shuō)的悲劇主題。藍(lán)田玉與湯顯祖《牡丹亭》中杜麗娘雖然出身教養(yǎng)不

同，但承受了同樣的愛(ài)情悲劇和人生悲劇。戲曲《游園驚夢(mèng)》的悲劇突出烘托了藍(lán)田

玉的悲劇命運(yùn)；同時(shí)，杜麗娘死而復(fù)生并與柳夢(mèng)梅終成眷屬的大團(tuán)圓結(jié)局，又反襯了

小說(shuō)的悲劇性。

《游園驚夢(mèng)》是如何采用象征、暗示、意識(shí)流等表現(xiàn)手法來(lái)刻畫(huà)人物心理和展現(xiàn)人物命運(yùn)的。（白先勇小說(shuō)《游園驚夢(mèng)》的藝術(shù)特點(diǎn)。）

（1）在敘述方式和表現(xiàn)手法上，《游園驚夢(mèng)》的作者成功地熔中國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)與西方現(xiàn)代主義小說(shuō)的多種藝術(shù)手段于一爐。

（2）小說(shuō)以錢(qián)夫人為視角，用細(xì)膩的心理描寫(xiě)和意識(shí)流手法，著重呈現(xiàn)了她的內(nèi)心活動(dòng)。

（3）小說(shuō)同時(shí)運(yùn)用了戲劇穿插，將古典戲劇的情節(jié)、氣氛與小說(shuō)主人公的內(nèi)心處境和悲劇命運(yùn)相互對(duì)照。

（4）小說(shuō)還通過(guò)性格化的對(duì)白，采用象征、暗示等手法，突出了人物性格，強(qiáng)化了藝術(shù)氛圍和悲劇主題。

鐵凝小說(shuō)《哦，香雪》中香雪的性格心理。

（1）小說(shuō)詳細(xì)敘述香雪用四十個(gè)雞蛋換取一個(gè)自動(dòng)鉛筆盒而多走三十里路的故事，細(xì)膩地展示了她的性格和心理。

（2）香雪純真無(wú)邪，