法國電影歷史 流派 發(fā)展 特點 影片 著名影星

法國電影歷史流派發(fā)展特點影片著名影星第1頁/共35頁法國電影的誕生及發(fā)展法國電影的特點經(jīng)典電影&著名影星

牛牛文庫文檔分享第2頁/共35頁電影誕生和早期法國電影電影的發(fā)明者—盧米埃爾兄弟和他們的電影短片魔術(shù)般的電影導(dǎo)演—梅里埃與他的故事片兩大電影公司—百代和高蒙的出現(xiàn)

牛牛文庫文檔分享第3頁/共35頁1895年12月28日，里昂照相器材制造商盧米埃爾兄弟在巴黎的卡普辛路14號大咖啡館里，用他們發(fā)明設(shè)計的“活動電影機”正式向社會公映了他們自己攝制的一批紀實短片，有《火車到站》、《工廠的大門》《水澆園丁》等12部影片。因此，1895年12月28日即定為電影誕生之時，盧米埃爾兄弟當(dāng)之無愧地成為“電影之父”。

漸漸地，人們對盧米埃爾兄弟和其他人拍攝的老一套的影片，那些只是單純記錄生活真實場景的短片感到了厭煩。很快，就沒有太多人喜歡到劇院看電影了，電影才問世一年多，就已經(jīng)落到了“人前冷落鞍馬稀”的地步。

牛牛文庫文檔分享第4頁/共35頁1897年，喬治-梅里埃建立了世界上最早的“攝影棚”，開始拍攝一系列的幻景片和神話片。他以魔術(shù)師的直覺，開創(chuàng)性的使用攝影的基本特技，并首開使用舞臺演員、布景、道具、服裝、化裝手段等方法進行攝影，開創(chuàng)了與盧米埃爾“捕捉自然”相對立的另外一種風(fēng)格。1902年，他根據(jù)作家凡爾納的科幻小說《月球旅行記》拍攝了同名電影，這是一部早期比較成熟的科幻片，長達16分鐘，一時間巴黎是萬人空巷，他們都蜂擁到電影院看這部影片。這部影片也預(yù)示了整個20世紀電影發(fā)展的光輝耀眼的歷史。喬治梅里埃

牛牛文庫文檔分享第5頁/共35頁百代和高蒙的出現(xiàn)高蒙電影公司(gaumont)創(chuàng)建于1895年7月，比電影正式誕生的日子早5個月，創(chuàng)建人為法國人萊昂·高蒙公司剛剛誕生時只生產(chǎn)放映儀器。1896年高蒙公司的GeorgesDemeny設(shè)計的電影機chronophotographe正式上市，高蒙公司為該放映設(shè)備附帶了詳細的操作說明，在法國打開市場。萊昂·高蒙用雛菊花作為公司標志，是為了向他以法語的雛菊（lamarguerite）為名的妻子表示敬意，到今天，盡管這個LOGO的形式幾經(jīng)變化，但雛菊形象始終沒有變。百代電影公司（Pathé）為法國人查爾·百代及哥哥愛米爾·百代於1896年之法國電影公司。公司標志為一只昂首高唱的公雞。1900年，百代迅速進入成長期，隨即成為法國甚至全球電影業(yè)的龍頭。在美國好萊塢尚未興起前之1907年－1920年，該公司的制片風(fēng)格與理念為全球主流，也影響諸如日本及印度電影業(yè)。1920年代之後，娛樂性不足的該公司雖迅速沒落，仍有一定影響力。目前該公司業(yè)務(wù)以定期新聞片制作為主2001年，隨著電影院線競爭日益激烈，高蒙公司與電影公司百代聯(lián)合成立了子公司“Europalaces”，整合兩家公司共有的院線生意。

牛牛文庫文檔分享第6頁/共35頁.超現(xiàn)實主義電影.......

牛牛文庫文檔分享第7頁/共35頁先鋒派電影

從1917－1928年期間，歐洲出現(xiàn)的眾多電影流派和學(xué)派，這些學(xué)派和流派最終匯集成一個空前的電影運動，即先鋒派電影運動，該運動主要出現(xiàn)在當(dāng)時的法國和德國。先鋒派電影是指不以盈利為目的、不敘說故事的純視覺影片。這種影片一般由創(chuàng)作者獨立拍攝，大多為短片。先鋒派電影的藝術(shù)主張：1、反對敘事，反對舞臺化、反對文學(xué)性，要求以抽象的圖形、唯美抒情的形式作為影片的內(nèi)容，主張“非情節(jié)化”、“非戲劇化”。2、通過聯(lián)想的絕對自由力求達到“電影詩”的境界，排斥任何真實、任何理性的含義，需要的只是“純粹的運動”、“純粹的節(jié)奏”、“純粹的情緒”。3、描寫夢幻的世界，即一個充滿了潛意識活動的非理性的世界。4、平等表現(xiàn)物和人。認為“物和人一樣有趣”。

牛牛文庫文檔分享第8頁/共35頁抽象電影/達達主義電影/純電影達達主義運動是先鋒派運動的一個支派。１９１６年２月，來自羅馬尼亞的詩人特利斯坦·查拉、來自德國的作家胡曳·巴爾和來自阿爾薩斯的畫家漢斯·阿普創(chuàng)辦了一個“伏爾泰俱樂部”，并且從辭典上隨意選用了“達達”一詞作為該社團的名字。并出版了《達達》特刊，發(fā)表《達達宣言》。這便是達達一詞來源?？梢哉f，達達主義主張否定一切，體現(xiàn)的是精神上的焦慮和反叛，是一種具有破壞意義的吶喊。代表作品:曼·雷伊的《回到理性》(1923)制作者將釘子、鈕扣、照片和帶子放在膠片上進行感光，創(chuàng)造出畫面上一堆雜亂物品的輪廓。雷內(nèi)·克萊爾的《幕間休息》（1924）在《幕間休息》中，現(xiàn)實時空被克萊爾有意識地剪亂，并以一種違反邏輯的形式出現(xiàn)。目的是創(chuàng)造出奇異的視覺效果，引起觀眾的哄堂大笑。影片特點：摒棄了情節(jié)和敘事的邏輯性，采用了散漫無序的結(jié)構(gòu)，更多表現(xiàn)的是達達主義藝術(shù)家的夢境。后被稱作是“荒唐的杰作”。達達主義的電影沒有主題﹐沒有情節(jié)﹐純粹是一種形式主義的游戲﹐追求奇異效果的怪誕表演。這種電影常由達達主義者拍攝或參加演出因為他們都是表現(xiàn)抽象的物體﹐因此達達主義電影也被叫做“抽象電影”或“純電影”。1925年﹐達達主義電影為超現(xiàn)實主義電影所代替。

牛牛文庫文檔分享第9頁/共35頁超現(xiàn)實主義電影超現(xiàn)實主義電影是把文學(xué)上的超現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法運用于電影的電影流派，承襲了這一運動的倡導(dǎo)者安德烈·布勒東的原則，強調(diào)無理性行為的真實性，夢境的真實意義。代表作品及作者：謝爾曼·杜拉克：《貝殼與僧侶》（1927）路易斯·布努艾爾：《一條安達魯狗》（1928）

斯東·拉韋爾：《珍珠項鏈》（1929）曼·雷伊：《海之星》(1929)《一條安達魯狗》是西班牙籍導(dǎo)演布努埃爾的代表作，也是超現(xiàn)實主義代表作。片中沒有統(tǒng)一的邏輯線索，人物的行為和動機也沒有任何心理依據(jù)。一切行為動作都是出于一種原始的無理性和沖動。人物的夢境和潛意識狀態(tài)則是由一個個令人震驚恐怖和恐懼的可怕事件和鏡頭連接起來的。剃刀、浮云—姑娘、眼珠；手掌—螞蟻；短手；鋼琴—腐爛的驢肉；唇部長滿黑發(fā)；昆蟲咬人；布努艾爾本人也說：“《一條安達魯狗》是一種殺戮的絕望而激烈的呼吁”。它象征著20年代末青年知識分子對于社會現(xiàn)實所具有的矛盾情緒和反抗精神。

牛牛文庫文檔分享第10頁/共35頁印象派電影印象派電影是德呂克極其友人創(chuàng)立的一個電影學(xué)派，主張電影要根據(jù)人們最初的印象去真實的反映生活，反對形式主義。他曾在自己創(chuàng)辦的《電影》雜志首頁上以標語形式呼吁“法國電影必須是真正的電影，法國電影必須是法國的電影”。在美學(xué)上，印象派電影接受了英國（布萊頓學(xué)派）及瑞典電影（反映現(xiàn)實生活）寫實風(fēng)格的影響，強調(diào)要真實反映普通人的生活和命運，提倡樸素真切的風(fēng)格。在創(chuàng)作實踐上，印象派電影受印象派繪畫的影響，不注重情節(jié)故事，著重創(chuàng)造氛圍，以風(fēng)景或背景作為影片中的重要角色，追求造型美、新奇的視覺形象和新穎的拍攝角度。路易·德呂克：《流浪女》（1920）

《狂熱》（1921）謝爾曼·杜拉克：《西班牙的節(jié)日》

（1918，德呂克劇本）阿佩爾·岡斯：《車輪》（1922）馬賽爾·萊皮埃：《黃金國》（1922）讓·愛普斯坦：《忠實的心》（1923）1詩意的畫面2強烈的表現(xiàn)力3以風(fēng)景或背景作為影片重要角色4不注重影片的故事情節(jié)著重于氣氛的創(chuàng)造

牛牛文庫文檔分享第11頁/共35頁讓·雷諾阿是上世紀30年代法國詩意現(xiàn)實主義大師，《幻滅》和《游戲規(guī)則》是他的代表作。他的影片富有深厚的法蘭西文化的傳統(tǒng)，他以幽默、諷刺的法國韻味和對電影美學(xué)、電影語言獨特的探討和實踐，充當(dāng)了30年代法國詩意現(xiàn)實主義的開路先鋒。《巴黎屋檐下》(1930年)、《百萬法郎》(1931年)、《自由屬于我們》(1932年)和《七月十四日》(1933年)，被稱作他的“四部曲”。詩意現(xiàn)實主義電影詩意現(xiàn)實主義電影以法國的現(xiàn)實生活，特別是下層人民的生活為題材，在表現(xiàn)日常生活的真實圖景的同時，具有某種詩情畫意，往往能夠給予觀眾一種詩意的滿足。詩意現(xiàn)實主義創(chuàng)作的高峰時期，大致從1934年到1939年將近6年的時間。由于這一期間大量影片的主題揭示了社會的黑暗，描寫了小人物在社會重壓下的悲慘境遇，故而又得名“黑色現(xiàn)實主義”。這一時期的代表人物有:讓·雷諾阿、雅克·費戴爾、馬賽爾·卡爾內(nèi)和敘利恩·杜威維爾。《游戲規(guī)則》揭示了說謊就是上流社會的準則，誰違背誰就遭殃的邏輯。

牛牛文庫文檔分享第12頁/共35頁法國電影“新浪潮”50年代末，在塞納河畔掀起了一場"新浪潮"電影運動。它是繼20年代先鋒派、40年末意大利新現(xiàn)實主義電影運動之后，在世界電影史上的第三次電影創(chuàng)新運動。這場運動不僅改變了法國的電影面貌，而且推動了世界電影的發(fā)展進程。

牛牛文庫文檔分享第13頁/共35頁電影手冊派“新浪潮”(又稱“電影手冊派”、“作者電影”)作者電影的風(fēng)格，在巴贊理論與意大利新現(xiàn)實主義電影的影響下，大都以專注的手法記錄或表現(xiàn)一個事件、一些人物。因而有很強的紀實性，不少影片都有強烈的個人傳記色彩。主張：提出“作者電影”的口號，即“拍電影，重要的不是制作，而是成為電影的制作者”。他們所拍的影片刻意描繪現(xiàn)代都市人的處境、心理、愛情與性關(guān)系，與傳統(tǒng)影片不同之處在于充滿了主觀性與抒情性。這類影片較強調(diào)生活氣息，采用實景拍攝，主張即興創(chuàng)作；影片大多沒有完整的故事情節(jié)；表現(xiàn)手法上也比較多變。

代表人物：弗郎索瓦·特呂弗讓-呂克·戈達爾夏布羅爾雅克·里維特阿侖·雷乃瑪格麗特·杜拉羅伯·格里耶“沒有正確的畫面，正確的只有畫面”----特呂弗“電影就是每秒鐘24畫格的真理”-----戈達爾特呂弗《四百下》（1958）戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎由于缺少父母的愛，也由于老師的粗暴行為加劇了逆反心里，安托萬和小伙伴一起去偷父親所在的寫字大樓的打字機，抓住后被送到少管所。在帶柵欄的、穿過繁華的巴黎市區(qū)的囚車里，他的心情極度悲哀，眼里飽含絕望的淚水。透過淚水，穿過柵欄，他看到巴黎，櫥窗光怪陸離，街景紙醉金迷。人世間沒有溫暖，少管所里非人性的教育比學(xué)校更加變本加厲。戈達爾《筋疲力盡》（1959）《精疲力盡》是他的第一長片，也是成名作。該片可以說是對存在主義哲學(xué)的一種形象化的圖解。男主人公米歇爾是一個具有無政府主義思想，熱衷于過冒險生活的青年，他我行我素，隨心所欲，偷車、偷錢甚至不惜打昏人來搶劫，他還槍殺警察，與女人廝混。在他得知警察要來抓他能夠跑脫的時候，偏偏不跑，認為自己活夠了，已經(jīng)筋疲力盡了，想上監(jiān)獄了。對警方的追捕不進行任何反抗，結(jié)果被活活打死。

牛牛文庫文檔分享第14頁/共35頁“左岸派”電影“左岸派”(又稱“作家電影”)的導(dǎo)演算不上電影的新人，他們對于電影藝術(shù)的探索要早于“新浪潮”。同時，“左岸派”的導(dǎo)演們認為，他們與“新浪潮”有著共同的愛憎，但無法代替他們共同的美學(xué)思想和人生觀?！白蟀杜伞彪娪暗乃囆g(shù)特征（1）受薩特存在主義的哲學(xué)影響，在作品中表現(xiàn)突出荒誕的世界和戰(zhàn)爭給人類造成的精神扭曲、變態(tài)和異化。（2）受弗洛依德性心理學(xué)和潛意識學(xué)說的影響，對人的內(nèi)心活動和精神發(fā)展過程更感興趣。偏愛表現(xiàn)回憶、健忘、記憶、想象等潛意或下意識活動。

（3）受博格森的“直覺主義”和布來希特的“離間效果”的影響。在電影中也運用間離技巧。（4）剪輯上取消傳統(tǒng)電影中的化入化出等手法，取消過渡鏡頭，用跳接對時空、事件進行人為的壓縮。有人說，“作家電影”最重要的美學(xué)革命表現(xiàn)在剪輯上。格里葉稱自己是“電影剪輯派”。如《去年在馬里昂巴德》這類影片的價值百分之七十來自剪輯的效果。

“左岸派”的代表導(dǎo)演和作品阿倫·雷乃：《廣島之戀》（1959）世界電影中的“原子彈”，獲戛納電影節(jié)評委會大獎揭露了戰(zhàn)爭和原子災(zāi)難對人的尊嚴和命運的摧殘?！度ツ暝隈R里昂巴德》（1961）“迄今為止最難看懂的電影”,獲意大利威尼斯電影節(jié)金獅獎高爾比：《長別離》（1961）格里葉：《橫跨歐洲的特別快車》（1967）

牛牛文庫文檔分享第15頁/共35頁進入80年代以來，法國當(dāng)代電影較為平穩(wěn)。法國電影基于其深厚的傳統(tǒng)，仍然具有旺盛的生命力，是本國影片在國內(nèi)電影市場上占優(yōu)勢的唯一西歐國家。新的人才不斷涌現(xiàn)，給法國影壇帶來了勃勃生機。呂克·貝松《碧海藍天》，《這個殺手不太冷》，《天使A》，《第五元素》，《圣女貞德》楊·塞謬爾《兩小無猜》讓·皮埃爾·熱內(nèi)《天使愛美麗》讓·雅克·貝奈克斯《巴黎野玫瑰》克里斯·巴哈蒂《放牛班的春天》，《遷徙的鳥》，《微觀世界》讓·雅克·阿諾《虎兄虎弟》，《熊的故事》，《兵臨城下》。

牛牛文庫文檔分享第16頁/共35頁法國電影的特點：

1、藝術(shù)至上的這種觀點長期以來在人們心中根深蒂固。法國電影有別于好萊塢，法國電影多注重內(nèi)涵，不喜歡過于商業(yè)化的東西。

2、法國電影更加關(guān)注的是人與人之間的關(guān)系，注重情感世界和人物內(nèi)心的表達。感情細膩有時會顯得晦澀難懂。3、通常來講法國電影多劇情緩慢，節(jié)奏沉悶。（其實換句話就叫細膩）4、構(gòu)思新穎，立意獨特。5、善于處理細節(jié)，影片畫面浪漫唯美，背景音樂優(yōu)美。

牛牛文庫文檔分享第17頁/共35頁

因為一次跳傘事故，白人富翁菲利普Philippe（弗朗索瓦·克魯塞Fran?oisCluzet飾）癱瘓在床，欲招聘一名全職陪護。由于薪酬高，應(yīng)聘者云集，個個舌燦蓮花，卻無法打動他的心。直到黑人德希斯Driss（奧瑪·賽OmarSy飾）的出現(xiàn)才讓他作出決定。德希斯剛從監(jiān)獄出來，背負家庭重擔(dān)，一心只想尋張辭退信以申領(lǐng)救濟金，而且他明顯對女助理的興趣要遠大于這份工作。但是菲利普還是一眼相中了這個小伙子。于是，德希斯開始了一個月的試用期。雖然舒適的豪宅環(huán)境讓他倍感虛榮，但是他仍面臨很多挑戰(zhàn)：不僅要為菲利普作身體復(fù)健，還得給他洗浴、灌腸、拆信、穿絲襪等。起初，兩人的思維方式與價值觀大相徑庭，但是，隨著了解的不斷深入，他們成為了朋友……本片取材于真實事件，獲2011年東京電影節(jié)最佳影片金麒麟獎，弗朗索瓦·克魯塞與奧瑪·賽分享影帝桂冠。

牛牛文庫文檔分享第18頁/共35頁艾米莉（奧黛麗·塔圖AudreyTautou飾）有著別人看來不幸的童年——父親給她做健康檢查時，發(fā)現(xiàn)她心跳過快，便斷定她患上心臟病，從此艾米莉與學(xué)校絕緣。隨后因為一樁意外，母親在她眼前突然死去。這一切都毫不影響艾米莉?qū)ι畹幕磉_樂觀。1997年，戴安娜王妃的去世讓她倍感人生的孤獨脆弱，艾米莉從此開始了一系列助人計劃，包括自閉憂郁的鄰居老人，被老板刻薄的菜攤伙計、遺失了童年器物的舊房東、愛情失意的咖啡店同事。但她萬萬想不到，成人錄象帶商店店員尼諾（馬修·卡索維MathieuKassovitz飾），竟成為她的棘手對象，艾米莉開始了令人哭笑不得的另類計劃……具有超現(xiàn)實主義浪漫風(fēng)格的電影《天使愛美麗》，獲得全世界范圍內(nèi)的成功，成為當(dāng)時法國票房最高的電影，并以3300萬美元的票房成為歷史上在美國票房最高的法國電影。

牛牛文庫文檔分享第19頁/共35頁麗莎（柯萊兒布翁尼許ClaireBouanich飾），今年8歲，單親，喜歡提問，各種各樣童稚的問題。鄰居的爺爺（米歇爾?塞羅MichelSerrault飾），兒子已經(jīng)去世，脾氣古怪，有收集蝴蝶標本的癖好。一天，麗莎闖進了爺爺?shù)拿苁?，發(fā)現(xiàn)了五彩斑斕的蝴蝶標本。爺爺還說，他要到山上去采集一個叫“伊莎貝拉”的蝴蝶，麗莎大喜，要跟爺爺一起去探險，她多么希望跟著爺爺去看滿天飛的蝴蝶。一路上，麗莎給爺爺添了不少麻煩，因為她有問不完的問題，還放走了爺爺采來的蝴蝶。麗莎掉進了一個山洞，爺爺著急，找來了救生人員。兩人的友誼、親情，與美麗的大自然融為一體。

牛牛文庫文檔分享第20頁/共35頁1949年的法國鄉(xiāng)村，音樂家克萊門特（杰勒德?尊諾飾）到了一間外號叫“塘低”的男子寄宿學(xué)校當(dāng)助理教師。學(xué)校里的學(xué)生大部分都是難纏的問題兒童，體罰在這里司空見慣，學(xué)校的校長（弗朗西斯?貝爾蘭德飾）只顧自己的前途，殘暴高壓。性格沉靜的克萊門特嘗試用自己的方法改善這種狀況，他重新創(chuàng)作音樂作品，組織合唱團，決定用音樂的方法來打開學(xué)生們封閉的心靈。然而，事情并不順利，克萊門特發(fā)現(xiàn)學(xué)生皮埃爾?莫安琦（尚?巴堤?莫里耶飾）擁有非同一般的音樂天賦，但是單親家庭長大的他，性格異常敏感孤僻，怎樣釋放皮埃爾的音樂才能，讓克萊門特頭痛不已；同時，他與皮埃爾母親的感情也漸漸微妙起來。

牛牛文庫文檔分享第21頁/共35頁昂（讓?雷諾飾）是名孤獨的職業(yè)殺手，受人雇傭。一天，鄰居家小姑娘馬蒂爾達（納塔麗?波特曼飾)敲開他的房門，要求在他那里暫避殺身之禍。原來鄰居家的主人是警方緝毒組的眼線，只因貪污了一小包毒品而遭惡警（加里?奧德曼飾）殺害全家的懲罰。馬蒂爾達得到里昂的留救，幸免于難，并留在里昂那里。里昂教小女孩使槍，她教里昂法文，兩人關(guān)系日趨親密，相處融洽。女孩想著去報仇，反倒被抓，里昂及時趕到，將女孩救回?；祀s著哀怨情仇的正邪之戰(zhàn)漸次升級，更大的沖突在所難免……

牛牛文庫文檔分享第22頁/共35頁十八世紀，讓-馬普蒂斯特?格雷諾耶（本?韋肖BenWhishaw飾）出生在巴黎最骯臟、最惡臭不堪的地方——魚市場上。格雷諾耶天生對氣味有著驚人的天賦：無論惡臭還芳香，他都一一記住，并能輕易分辨各種氣味。當(dāng)他在孤兒院長到13歲的時候，被院長賣給了制皮匠。格雷諾耶在制皮鋪過著犬馬不如的生活。機緣巧合，格雷諾耶在香水巴爾蒂尼面前展露了其過人的天賦，進入了香水鋪工作。但格雷諾耶并不僅僅滿足于制作出世界上最芳香的香水，他夢想學(xué)得如何保存萬物氣味的方法。巴爾蒂尼告訴格雷諾耶香水的起源地在格拉斯，那里的人知道保存氣味的方法。格雷諾耶拿著巴爾蒂尼的推薦信來到了格拉斯。格雷諾耶愛上了青春少女的體香，為了把這種香味保存下來，格雷諾耶最終走上了殺手的道路。本片榮獲2011年盧紋（Leuven）國際電影節(jié)最佳短片獎、2012年法國愷撒獎最佳短片獎。

牛牛文庫文檔分享第23頁/共35頁

牛牛文庫文檔分享第24頁/共35頁這是一部真實反映企鵝生活的電影。南極大陸的北部氣候溫和，食物充足；而南部則終年覆雪、氣候寒冷，食物短缺。但南部也有其好處，那就是這里生態(tài)穩(wěn)定，沒有天敵的追擊。為了讓企鵝寶寶健康成長，企鵝爸爸媽媽每年都會從北部來到南部孵化小企鵝蛋。企鵝爸爸和企鵝媽媽輪流進行孵蛋工作，另一方則不遠萬里去找尋食物。途中的艱辛任何人都難以承受，而柔弱的企鵝們則每年都這樣往復(fù)進行著這項艱辛的任務(wù)。影片所展現(xiàn)的頑強的生命力發(fā)人深省。2006年奧斯卡(美國電影學(xué)院獎)最佳紀錄長片呂克·雅克2006年奧斯卡(美國電影學(xué)院獎)最佳紀錄長片2006年青年藝術(shù)家獎帝企鵝日記

牛牛文庫文檔分享第25頁/共35頁當(dāng)鳥兒用羽翼去實現(xiàn)夢想，翱翔在我們永遠無法憑借自身企及的天空，人類又該賦予他們怎樣的贊嘆呢？“鳥的遷徙是一個關(guān)于承諾的故事，一種對于回歸的承諾?！毖趴恕へ悵h以這樣一句話帶我們踏上了鳥與夢飛行之旅。毫無疑問，[遷徙的鳥]直接界定了世界頂級紀錄片“獲取真實”的標準——前后共600多人參與拍攝，歷時3年多、耗資4000多萬美元，景地遍及全球50多個國家和地區(qū)，記錄膠片長達460多公里。這部動用了17個世界上最優(yōu)秀的飛行員和兩個科學(xué)考察隊的電影甫一出世，就引起轟動。短短三個星期內(nèi)就有250多萬法國人為它走進影院，飛越1200公里的大天鵝對生命的堅持，在漫天風(fēng)沙中追尋出路的沙丘鶴、在冰天雪地下與海鴉對抗到底的企鵝……盡管當(dāng)中也有失敗氣餒，也有懸崖邊的木頭木腦，也有來自人類貪欲的窺視。除了簡單的說明，整部影片不再有言語。本片的主角是憨態(tài)可掬，形態(tài)各異的鳥。他們帶我們飛過大海，飛過雪原，飛過高山；他們用振動的羽翼向我們詮釋飛翔，詮釋執(zhí)著，詮釋溫情，詮釋生命。

牛牛文庫文檔分享第26頁/共35頁阿蘭·德龍（法語：AlainDelon）法國影星，1935年11月8日出生于小城Sceaux，他是法國60年代、70年代最受歡迎的演員。在他出演的電影《佐羅》、《黑郁金香》給中國大陸地區(qū)觀眾留下了深刻的印象。雄壯、粗獷，略帶棕色的皮膚、一塊塊隆起的腱子肉、閃著寒光的眼睛和美妙絕倫的微笑著的嘴唇——這就是人們現(xiàn)在心目中的阿蘭·德龍。一部《佐羅》讓這個外表無比俊美的法蘭西男子在東方家喻戶曉。大家著迷于他藍色的眼睛，用劍畫“Z”時嘴角露出的叛逆，以及優(yōu)雅如舞蹈般的動作，可以說，阿蘭版的佐羅定義了這個形象，也為法蘭西情人做了最好的注釋。阿蘭·德龍不只會用嘴角微微翹起的笑征服觀眾，還有他的劍、槍和拳頭，從成名作《羅科和他的兄弟》起，他就一直在拍各類犯罪題材的影片。從梅爾維爾的《獨行殺手》到自己擔(dān)任出品人的《播薩里諾》，以及與讓·加本合作的犯罪片史上的經(jīng)典之作《大小通吃》，這張俊美的臉上迸發(fā)出的是攝魂的冷酷，令無數(shù)人癡迷。

牛牛文庫文檔分享第27頁/共35頁伊莎貝拉·阿佳妮有一種超凡脫俗的美，純凈湛藍的眼睛、嬌艷的紅唇、一頭烏黑飄逸的秀發(fā)。.....這位女演員，不僅有令人心動的美，而且才華橫溢，她曾五次摘得凱撒獎最佳女主角，并捧得到戛納和柏林電影節(jié)女主角獎，并兩次得到奧斯卡最佳女主角提名，她被認為是法國影壇80年代最具代表性的女演員。2010年7月14日法國國慶日當(dāng)天，法國政府公布了最新一批榮譽勛位勛章獲得者名單，伊莎貝爾·阿佳妮名列其中。1975年美國影評人協(xié)會最佳女演員（《阿黛爾·雨果的故事》）1975年紐約影評人協(xié)會最佳女演員（《阿黛爾·雨果的故事》）1975年美國奧斯卡獎最佳女主角提名（《阿黛爾·雨果的故事》）1981年戛納電影節(jié)最佳女演員（《占有》《四重奏》）1982年法國凱撒獎最佳女主角（《占有》）1984年法國凱撒獎最佳女主角（《致命的夏天》）1988年法國凱撒獎最佳女主角（《羅丹的情人》）1989年柏林電影節(jié)最佳女演員（《羅丹的情人》）1989年美國奧斯卡獎最佳女主角提名（《羅丹的情人》）1995年法國凱撒獎最佳女主角（《瑪戈王后》）2010年法國凱撒獎最佳女主角（《裙角飛揚的日子》）

牛牛文庫文檔分享第28頁/共35頁蘇菲瑪索被法國男人譽為“永遠的摯愛”，同時也是眾多成熟男性的夢中情人，她有著一雙清澈而憂郁的棕綠色迷人眼睛，極致清秀標志的面孔與修長性感的體態(tài)，無論是熒幕內(nèi)還是熒幕外均讓影迷們?yōu)橹畠A倒。這位當(dāng)代“法國最具代表性的女神”，兼有東西方混血般的神秘與完美，渾身散發(fā)出一種讓人無法忽視的迷人氣質(zhì)，有超強的存在感。蘇菲瑪索同時也是深受法國乃至世界影迷喜愛的實力派電影明星，無論是好萊塢模式的商業(yè)片還是法國文藝片都游刃有余。代表作：《初吻》、《芳芳》、《安娜卡列尼娜》、《超級女特工》《心火》……獲凱撒獎&最具希望青年女演員獎&威尼斯電影節(jié)&國際電影評委會獎&獲奧斯卡最佳影片獎等五項大獎

牛牛文庫文檔分享第29頁/共35頁讓·雷諾，西班牙裔法國演員，銀幕形象深受約翰·韋恩、馬龍·白蘭度、讓·加賓的影響，沉默寡言的性格，高大的外形后有著憂郁的眼神，暴躁但又不失榮譽感。在摩洛哥出生長大，后因時局動蕩搬到法國，為了成為法國公民而參軍。70年代從事舞臺劇和電視演出，1979年初登銀幕，開出一條不愛說話的戲路。跟呂克·貝松的搭檔使他屢屢創(chuàng)造事業(yè)的新高，中國觀眾最熟悉的角色是《這個殺手不太冷》中的悲情殺手。讓·雷諾是少數(shù)成功打入好萊塢的歐洲影星之一。?圍捕(2010)?原初(2009)?達·芬奇密碼(2006)?不朽(2010)?粉紅豹2(2009)?空戰(zhàn)英豪(2006)?激戰(zhàn)運鈔車(2008)?一夜巴黎(2009)?伴侶度假村(2009)?鼠國流浪記(2006)?原始輪回(2011)?裝甲車(2009)?現(xiàn)金(2008)?瑪格麗特(2007)?鼠國流浪記(2006)?粉紅豹(2006)?瘋狂輪滑(1975)?綠芥刑警(2001)?豺狼帝國(2005)?暗流(2000)?你丫閉嘴(2003)?時光隧道(2001)?愛你如詩美麗(2005)?極速追殺令(2001)?破壞神哥吉拉(2001)?科西嘉歷險(2004)?巴黎一夜(2002)?時光訪客(2001)?老虎與雪(2005)?盧旺達飯店(2004)?暗流2:天使啟示錄(2004)?這個警察不太冷(2004)?請你閉嘴(2003)?極速風(fēng)暴(2002)?云上的日子(1995)?這個殺手不太冷(1994)?碧海藍天(1988)?時空急轉(zhuǎn)彎(1993)?最后決戰(zhàn)(1983)?排隊上天堂(1997)?失驚無神外來人(1993)?碟中諜(1996)?浪人(1998)?時空急轉(zhuǎn)彎2(1998)?哥斯拉(1998)?魔戀(1997)?豹神(1996) ?尼基塔(1990)

牛牛文庫文檔分享第30頁/共35頁瑪麗昂·歌迪亞（法文：M