大師作品分析之斯蒂文霍爾演示文稿

大師作品分析之斯蒂文霍爾演示文稿現(xiàn)在是1頁\一共有33頁\編輯于星期三優(yōu)選大師作品分析之斯蒂文霍爾現(xiàn)在是2頁\一共有33頁\編輯于星期三前言：Y住宅與樹杈北京MOMA與馬蒂斯的《舞蹈》南京藝術(shù)博物館與中國國畫有這樣一個建筑師，他愿意象庫哈斯等建筑師那樣說很多話，他很低調(diào)。學(xué)生時代，他的一位老師赫曼·彭德教授曾告訴他：“學(xué)習(xí)的唯一方法是在建筑中親身經(jīng)歷建筑的經(jīng)驗，不能相信照片?！边@影響了他以后現(xiàn)象學(xué)建筑觀的形成。他與安騰忠雄、邁耶等不同，他不使用特定的語匯進(jìn)行設(shè)計。霍爾強調(diào)針對不同的時空環(huán)境，應(yīng)該有不同的創(chuàng)意，在設(shè)計實踐中自由開放的思路會造就更全面更有激情的方案。在概念性的設(shè)計之后，檢驗建筑成敗就是建筑現(xiàn)象學(xué)，即，人的身體在這個空間里活動時的感覺，從人的視點出發(fā)所感受到東西，這真正決定一個建筑是否成功。強調(diào)以人為本。后期的他主要專注建筑的材料以及可持續(xù)發(fā)展方面的研究?，F(xiàn)在是3頁\一共有33頁\編輯于星期三斯蒂文·霍爾簡介：簡介：

美國當(dāng)代建筑師中的代表人物之一，1947年生于華盛頓州的布雷莫頓，1971年畢業(yè)于華盛頓大學(xué)建筑系，在羅馬學(xué)習(xí)建筑，此后在倫敦AA學(xué)校學(xué)習(xí)碩士課程。1976年在紐約設(shè)立了自己的事務(wù)所。所獲主要獎項：年獲頒AIA國際協(xié)會榮譽獎?wù)?/p>

1997年，日本建筑施工獎2001年，巴黎建筑學(xué)會最高榮譽獎?wù)?003年，英國皇家建筑師協(xié)會授予榮譽資深會員稱重要作品：馬薩曼園宅福岡公寓赫爾辛基藝術(shù)館MIT學(xué)生公寓北京MOMA現(xiàn)在是4頁\一共有33頁\編輯于星期三霍爾的建筑觀：建筑觀：建筑觀：

1.斯蒂文·霍爾是當(dāng)代建筑現(xiàn)象學(xué)理論的執(zhí)行者，作品與現(xiàn)象學(xué)理論有關(guān)，同時還與建筑類型學(xué)有關(guān)。

2.在場地、色彩、光線及建筑的相互關(guān)系方面有著自己獨特的見解，并可分為11個要素：①建筑與環(huán)境的自然融合；②預(yù)想的空間；③顏色；④光影；⑤光的空間性；⑥時間的連續(xù)性和可知性；⑦水；⑧聲音；⑨細(xì)部；⑩均衡、比例和感覺；⑾場地和環(huán)境。針對不同的條件，他所提出的解決方案也各不相同。

3.不使用特定的語匯進(jìn)行設(shè)計。

4.善于用光，尤其是反射光。

5.善于對空間進(jìn)行特殊塑造。現(xiàn)在是5頁\一共有33頁\編輯于星期三霍爾的作品分析：霍爾重視建筑與場所之間的關(guān)系，他認(rèn)為“對場地的親身感受和具體的經(jīng)驗與知覺是建筑設(shè)計的源泉，同時也是建筑最終所要獲得的”。

霍爾慣有的理性思維邏輯與清晰簡潔的表現(xiàn)方式充分體現(xiàn)在他的作品中，看似簡單的要素卻構(gòu)成了豐富且有說服力的作品。根據(jù)他的設(shè)計思想可將其作品分為三個階段：第一階段（1975—1989）：“錨固”（anchoring），代表建筑：馬撒曼園宅第二階段（1989—1995）：“糾纏”（intertwining)，代表建筑：芬蘭現(xiàn)代藝術(shù)博物館；日本福岡世界公寓第三階段（1995—至今）：《視差》（Parallax），代表建筑：北京MOMA，南京藝術(shù)博物館，萬科中心，來福士廣場?，F(xiàn)在是6頁\一共有33頁\編輯于星期三霍爾的作品分析：第一階段（1975～1989年），他的作品可以集稱作“錨固”。

在這一階段，霍爾重視“從直覺和真實經(jīng)驗上把握建筑與場所的現(xiàn)象關(guān)系”，并用豐富的地方建筑類型加以強化，使作品體現(xiàn)出“對人、建筑與場所關(guān)系的本質(zhì)把握”。現(xiàn)在是7頁\一共有33頁\編輯于星期三伯克維茲住宅現(xiàn)在是8頁\一共有33頁\編輯于星期三

斯蒂文·霍爾從這里的生活體驗小說《白鯨》中獲得了靈感。書中講述了一個印第安人部落的故事，他們發(fā)明了一種小島獨特的房屋類型。印第安人發(fā)現(xiàn)擱淺在海灘上的鯨魚骨架后，搭上了獸皮和樹皮，就變成了一個居所。他是一座長廊式的海灘住宅。建筑位于海邊的山坡上，霍爾將地板抬起以保持海灘住宅的傳統(tǒng)，并隨山坡的坡度逐級下降，而住宅頂部保持在同一水平面上，最后是一個望海平臺在這里建筑與場所的融合使人感受到真實的自然與生活經(jīng)驗。伯克維茲住宅現(xiàn)在是9頁\一共有33頁\編輯于星期三連通住宅的是一條不起眼的小徑伯克維茲住宅現(xiàn)在是10頁\一共有33頁\編輯于星期三伯克維茲住宅現(xiàn)在是11頁\一共有33頁\編輯于星期三對景、縱深、豐富陰影局部設(shè)計：局部設(shè)計：伯克維茲住宅現(xiàn)在是12頁\一共有33頁\編輯于星期三飯廳、客廳采用玻璃增加室內(nèi)采光。局部設(shè)計：伯克維茲住宅現(xiàn)在是13頁\一共有33頁\編輯于星期三錐形玻璃天窗既增加了廚房的采光，又打破了屋頂沉悶的直線。局部設(shè)計：伯克維茲住宅現(xiàn)在是14頁\一共有33頁\編輯于星期三建筑材料選用經(jīng)過風(fēng)吹雨打而呈現(xiàn)自然灰色的木頭，能更好地與這一區(qū)域特定環(huán)境相呼應(yīng)。局部設(shè)計：伯克維茲住宅現(xiàn)在是15頁\一共有33頁\編輯于星期三霍爾的作品分析：第二階段（1989～1995年），設(shè)計作品多為城市建筑，“糾纏”是這一時期作品表現(xiàn)的特征。

他認(rèn)為“糾纏”是一種符號性或隱喻性的概念，是一種對基礎(chǔ)現(xiàn)象學(xué)思想本質(zhì)的形象表達(dá)，真實地體現(xiàn)了我們對于自然和原始的理解。霍爾認(rèn)為建筑的本質(zhì)存在于知覺與物質(zhì)現(xiàn)象的糾纏中，建筑能塑造一種關(guān)于空間與時間有生命力的、能感知的糾纏，以此來改變我們的生活方式?，F(xiàn)在是16頁\一共有33頁\編輯于星期三赫爾辛基美術(shù)館：現(xiàn)在是17頁\一共有33頁\編輯于星期三赫爾辛基美術(shù)館：

赫爾辛基美術(shù)館設(shè)計主題是“卡斯瑪”意思就是“交錯搭接”它包括城市與景觀的幾何形態(tài)與建筑質(zhì)量的糾纏，并且各自都在建筑形態(tài)中得到反映。

赫爾辛基美術(shù)館的設(shè)計中，一條文化軸將美術(shù)館與芬蘭會堂連接起來，另一自然軸使建筑與背后的景觀及圖羅灣公園湖岸線相關(guān)聯(lián)。兩條軸線相互交錯。

即，美術(shù)館正面為矩形，與赫爾辛基的棋盤式城市布局相吻合，背面的弧形金屬殼體與圖羅灣公園的海岸線及列車場相協(xié)調(diào)，霍爾將這兩種幾何類型融為一體，交會于入口大廳。會堂火車站現(xiàn)在是18頁\一共有33頁\編輯于星期三

展廳為半長方形，并含有弧面墻，霍爾通過這種不規(guī)則的空間形態(tài)來凸顯每個展廳及每位藝術(shù)家作品的個性，并使人們感受到空間的多種體驗。博物館中部的環(huán)形坡道把一系列走廊連接在一起，同時樓梯與電梯提供了另外的路線，以供人們選擇。赫爾辛基美術(shù)館：現(xiàn)在是19頁\一共有33頁\編輯于星期三美術(shù)館的南立面從南面看，美術(shù)館就像一組活潑的，閃亮的幾何體的集合不同材質(zhì)的運用是的原本平淡的立面變得更有立體感赫爾辛基美術(shù)館：現(xiàn)在是20頁\一共有33頁\編輯于星期三霍爾的作品分析：第三階段（1995年—至今），霍爾一直在不斷地充實自己，《視差》是霍爾建筑現(xiàn)象學(xué)思想的又一著作。

不論是美國MIT學(xué)生公寓的“多孔建筑形態(tài)”,還是北京MOMA環(huán)狀混合塔的“雜交與漂浮”，都是對這一思想的全新闡釋。展望、了解21世紀(jì)的建筑遠(yuǎn)景，比如可持續(xù)性能源體系和綜合型都市，其中后者既具有開放性，又有全新的公眾空間?，F(xiàn)在是21頁\一共有33頁\編輯于星期三南京藝術(shù)博物館現(xiàn)在是22頁\一共有33頁\編輯于星期三南京藝術(shù)博物館南京藝術(shù)博物館是斯蒂芬·霍爾在中國的第一個作品，建筑力圖通過多角度的理論觀點、空間層次、霧氣與水的擴展等幾個主題，來探索中國國畫深層次變化的空間奧秘?，F(xiàn)在是23頁\一共有33頁\編輯于星期三南京藝術(shù)博物館博物館項目由平行的透視空間“場域”、黑竹混凝土花園墻壁以及其上方懸空的輕盈“形體”組成。地平面筆直的道路漸漸變成了懸空形體內(nèi)的彎曲通道。上層的畫廊被懸掛在高空，按順時針順序逐漸暴露，最后聚集于“觀景位”的頂點眺望遠(yuǎn)方的南京城市。這塊鄉(xiāng)村場地由于建立了與明朝古城南京相連的視覺軸線而被賦予了新的城市意義。

現(xiàn)在是24頁\一共有33頁\編輯于星期三南京藝術(shù)博物館

庭院的地面由南京城中心已經(jīng)堙沒的古老胡同舊磚石鋪成。設(shè)計理念：將整個項目的色彩限制為黑白兩色，不但使設(shè)計與中國古代繪畫藝術(shù)聯(lián)系起來，并且賦予未來展出作品一個宏偉的觀賞背景，有利于展覽建筑與藝術(shù)作品的色彩及紋理。

原本在新建筑附近生長的竹子被重新利用作為黑竹混凝土。

地?zé)嵫h(huán)加熱/冷卻系統(tǒng)和低耗能源材料的使用等方案使項目的節(jié)能環(huán)保主題的得到了充分的體現(xiàn)?，F(xiàn)在是25頁\一共有33頁\編輯于星期三北京MOMA

北京MOMA的設(shè)計理念LINKEDHYBRID，即“聯(lián)接復(fù)合體”。

它充分的發(fā)掘城市空間的價值，將城市空間從平面、豎向的聯(lián)系進(jìn)一步發(fā)展為立體的城市空間?？紤]了未來城市的生活模式，引入了復(fù)合功能的概念，實現(xiàn)開放功能的城市社區(qū)，在這里不單是居住功能，而且能夠和諧的工作，娛樂、休閑消費、交通，作為一個匯集精品商業(yè)與國際文化的開放社區(qū)，充滿生氣與活力，將創(chuàng)造更和諧的國際化生活氛圍，不僅為社區(qū)創(chuàng)造更舒適的環(huán)境，更多的交往機會，也將完善城市區(qū)域功能。從可持續(xù)的觀點出發(fā)，當(dāng)代MOMA適當(dāng)?shù)母呙芏?強度)開發(fā)利用土地與大規(guī)模使用可再生的綠色能源是大城市發(fā)展的方向，是真正“節(jié)能省地型”的項目?！段璧浮番F(xiàn)在是26頁\一共有33頁\編輯于星期三北京MOMA地面層有很多可供人們（住戶及訪客）通行穿梭的開放式通道。這些通道包括由小規(guī)模商店形成的“微型都市”，它們也激發(fā)環(huán)繞于中心映水池的城市空間。

現(xiàn)在是27頁\一共有33頁\編輯于星期三建筑的中間層有公共屋頂花園，提供了靜謐的綠地空間；八座塔樓住宅的頂端有私人屋頂花園連接至閣樓。

首層的所有公共設(shè)施，包括餐廳、酒店、蒙特梭利學(xué)校、幼兒園和電影院等都與項目中無所不在的綠色空間相連。

北京MOMA現(xiàn)在是28頁\一共有33頁\編輯于星期三天橋的移動如電影“跳躍剪輯”，到另一系列更高樓層的通道。從12至18層附有游泳池、健身房、咖啡廳、畫廊等一系列多功能的連廊，連結(jié)八座住宅塔樓和酒店樓，并提供這座綿延城市的完整視野。