愛麗絲門羅AliceMunro學(xué)習(xí)

愛麗絲門羅AliceMunro學(xué)習(xí)第1頁(yè)/共21頁(yè)著作寫作緣內(nèi)容生平經(jīng)歷寫作風(fēng)格第2頁(yè)/共21頁(yè)愛麗絲·門羅AliceAnnMunro

出生：1931年7月10日國(guó)籍：加拿大體裁、類型:短篇小說榮譽(yù)：曾獲得2009年度布克獎(jiǎng)

曾三次獲得加拿大總督獎(jiǎng)

2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)

被認(rèn)為是世界上最優(yōu)秀的小說家之一簡(jiǎn)介第3頁(yè)/共21頁(yè)生平出生于安大略省Wingham鎮(zhèn)的一個(gè)以飼養(yǎng)狐貍和家禽為業(yè)的牧場(chǎng)主家庭。父親是RobertEricLaidlaw，母親是學(xué)校教師，名叫AnneClarkeLaidlaw。愛麗絲十幾歲時(shí)開始寫作。1949年，愛麗絲進(jìn)入西安大略大學(xué)主修英語，在校期間做過餐廳服務(wù)員，煙草采摘工和圖書館員。于1950年在西安大略大學(xué)就讀期間發(fā)表了第一篇作品：《影子的維度》。第4頁(yè)/共21頁(yè)1968年，艾麗絲·門羅出版的第一部小說集《快樂陰影的舞蹈》獲得了人們的高度贊譽(yù)，一舉贏得了當(dāng)年的加拿大總督獎(jiǎng)——加拿大的最高文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。在此之后她又出版了《女孩和女人的生活》，書中講述了一組相互關(guān)聯(lián)的故事，它們合起來構(gòu)成了一部長(zhǎng)篇小說。1978年，艾麗絲·門羅的小說集《你認(rèn)為你是誰？》出版，這也是一組相互關(guān)聯(lián)的故事，它在美國(guó)出版時(shí)采用的標(biāo)題是《乞丐女孩——弗羅與羅斯的故事》這本書為她贏得了第二次總督獎(jiǎng)。1979到1982年，蒙若游歷了澳大利亞、中國(guó)和斯堪底那維亞半島。1980年她同時(shí)擔(dān)任不列顛哥倫比亞與昆士蘭兩所大學(xué)的住校作家。上世紀(jì)八十年代和九十年代這二十年里，蒙若每隔四年就會(huì)出版一部短篇小說集，人們對(duì)她贊譽(yù)倍加，而她也不斷地在加拿大和國(guó)際上獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)。艾麗絲·門羅的故事經(jīng)常發(fā)表于各類刊物，比如，《紐約客》、《大西洋月刊》、《格蘭德大街》、《女士》以及《巴黎評(píng)論》等等。在為推廣她2006年出版的小說集《城堡巖石上的眺望》而做的一次訪談中，蒙若提到以后也許不會(huì)再發(fā)表新的小說集。但后來她放棄了這種打算，又有新作品問世。她的最新小說集的標(biāo)題暫定為《太多歡樂》。她的小說《越山而來的熊》改編后搬上銀幕，片名為《遠(yuǎn)離她》，由SarahPolley執(zhí)導(dǎo)，JulieChristie和GordonPinsent主演。影片于2006年在多倫多國(guó)際電影節(jié)成功首映。第5頁(yè)/共21頁(yè)兩次婚姻1951年，她離開大學(xué)與詹姆斯·蒙若結(jié)婚，移居到不列顛哥倫比亞省的溫哥華。她的女兒Sheila，Catherine和Jenny相繼出生于1953年、1955年和1957年。Catherine出生后15個(gè)小時(shí)便不幸夭折。1963年，蒙若夫婦移居維多利亞，在那里創(chuàng)辦了蒙若圖書公司。1966年，他們的女兒Andrea出生。1972年，艾麗絲·門羅與詹姆斯·蒙若離婚。愛麗絲回到安大略，成為西安大略大學(xué)的住校作家。1976年，愛麗絲與地理學(xué)者GeraldFremlin結(jié)婚，夫婦二人搬到安省克林頓鎮(zhèn)外的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)，后來又從農(nóng)場(chǎng)搬到克林頓鎮(zhèn)，從那以后一直住在那里。門羅和她女兒Sheila,1957

第6頁(yè)/共21頁(yè)1931出生于安大略省Wingham鎮(zhèn)1949在西安大略大學(xué)學(xué)習(xí)

1950發(fā)表第一篇作品《影子的維度》TheDimensionsofaShadow

1951

與詹姆斯·蒙若結(jié)婚，移居到溫哥華1963移居維多利亞，在那里創(chuàng)辦了蒙若圖書公司1968出版的第一部小說集《快樂陰影的舞蹈》1971

《女孩和女人的生活》LivesofGirlsandWomen1972離婚1976再婚1978小說集《你認(rèn)為你是誰？》出版WhoDoYouThinkYouAre?1979-1982旅行：澳大利亞、中國(guó)和斯堪底那維亞半島

80‘s-90’s短篇小說時(shí)期2013諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)第7頁(yè)/共21頁(yè)門羅的很多故事都以安大略省的Horon縣為背景突出的地方性是她的小說重要特點(diǎn)。另一個(gè)特點(diǎn)，是故事的無所不知的講述者，一邊講述一邊對(duì)世界上發(fā)生的事情進(jìn)行理解。很多人因?yàn)殚T羅筆下的小鎮(zhèn)場(chǎng)景而把她跟美國(guó)南部的鄉(xiāng)村作家相類比。門羅筆下的人物經(jīng)常需要面對(duì)根深蒂固的風(fēng)俗和傳統(tǒng)。但門羅的人物對(duì)事情的反應(yīng)沒有那么強(qiáng)烈。因此，具體就她筆下的男性人物而言，可以說門羅掌握了描述普通人的精髓，而她的女性人物卻比較復(fù)雜。門羅的很多作品體現(xiàn)了南安大略哥特風(fēng)格。寫作風(fēng)格第8頁(yè)/共21頁(yè)“南安大略哥特”的特點(diǎn)第一、故事場(chǎng)景大多設(shè)置于充滿哥特地獄特征的南安大略;第二、呈現(xiàn)哥特式的恐懼都源于生活的現(xiàn)實(shí);第三、恐懼、焦慮、精神紊亂等基于人們對(duì)生的渴望、對(duì)疾病的憂慮、對(duì)年老的絕望、對(duì)逝者的感懷以及對(duì)隱藏在人們內(nèi)心深處的那些精神幻想和鮮為人知的秘密的一種迷幻與泄露的心理負(fù)擔(dān)與壓抑;第四、故事的高潮通常利用典型的哥特式文學(xué)表現(xiàn)手法來展現(xiàn),如哥特式的開始、通過書信和夢(mèng)境來營(yíng)造哥特式的緊張感、開放式的或者讓人驚異的故事結(jié)局;第五、突出的女性視角,多數(shù)作品都是以女性敘事的方式或者主要描寫女性的生活;第六、文學(xué)主題重點(diǎn)關(guān)注的是南安大略省背景下的人類暴力、兒童關(guān)愛的缺失及女性凄慘的生活境遇。第9頁(yè)/共21頁(yè)門羅的小說題材并不宏大，日常生活里的悲歡離合、柴米油鹽是門羅探討人生的常見載體，正如《洛杉磯時(shí)報(bào)》所評(píng)論的那樣，在不經(jīng)意之間，門羅的作品卻在你心底留下烙印。包括《紐約客》等媒體都將門羅與契訶夫作對(duì)比，并指出其故事里不會(huì)有設(shè)定好的起承轉(zhuǎn)合，而是以一種看似隨意的方式精確而微妙地揭示事物的細(xì)節(jié)，“她與契訶夫一樣，對(duì)愛、工作和時(shí)間這些主題十分著迷，一再描寫人類在時(shí)間面前的脆弱和微小，那種無法留住也無法阻擋的感覺成為門羅作品里最讓人心醉的部分?！泵绹?guó)作家辛西婭·奧奇克更是以“當(dāng)代契訶夫”來稱呼門羅，“每每讀到門羅的小說，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)生命中曾經(jīng)疏忽遺忘了太多美好的點(diǎn)滴，這些時(shí)候我們所要做的，就是找回當(dāng)初的溫存，一如她筆下鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活的安逸。她的作品寧?kù)o，卻永遠(yuǎn)暗流不止?！钡?0頁(yè)/共21頁(yè)門羅那簡(jiǎn)練而清晰的語言、對(duì)細(xì)節(jié)的嫻熟把握賦予她的小說“令人矚目的精確”——HelenHoy這樣評(píng)價(jià)她。門羅的敘述揭示出生活含混的多義性：“諷刺與嚴(yán)肅同時(shí)出現(xiàn)”、“神圣莊嚴(yán)的箴言與炙熱的偏見”，“專門而無用的知識(shí)”，“尖利而快樂的狂暴音調(diào)”，“庸俗趣味，冷漠無情，以及由此帶來的歡樂”等等。門羅把奇妙與平常并列，兩者相互截?cái)?、交織，直接地、毫不費(fèi)力地為作品注入生命。（門羅的詩(shī)歌同樣反映了她生活的矛盾。）"ironicandseriousatthesametime,""mottoesofgodlinessandhonorandflamingbigotry,""special,uselessknowledge,""tonesofshrillandhappyoutrage,""thebadtaste,theheartlessness,thejoyofit."第11頁(yè)/共21頁(yè)門羅的寫作……顯而易見地在讀者和評(píng)論者之間創(chuàng)造了一個(gè)相互理解的聯(lián)合體。我們都被她栩栩如生的描寫所吸引，這種栩栩如生并不是所謂的逼真的摹擬，也不是“寫實(shí)主義”，而是讓人感到她所寫的就是事物本身，就是人本身。---RobertThacker“Munro‘swritingcreates...anempatheticunionamongreaders,criticsmostapparentamongthem.Wearedrawntoherwritingbyitsverisimilitude–notofmimesis,so-calledand...’realism'–butratherthefeelingofbeingitself...ofjustbeingahumanbeing."第12頁(yè)/共21頁(yè)門羅作品的一個(gè)常見主題（尤其反映在她的早期作品里）是正在步入成年的女孩子面對(duì)自己的家庭和她成長(zhǎng)的小鎮(zhèn)時(shí)所面臨的兩難處境。在她近期的作品中，例如2001年出版的《仇恨、友誼、禮儀、愛、婚姻》和2004年出版的《逃離》中，她的主題轉(zhuǎn)向中年人、獨(dú)身女人以及老人的勞苦。第13頁(yè)/共21頁(yè)DanceoftheHappyShades（《快樂陰影的舞蹈》），1968年LivesofGirlsandWomen（《女孩和女人的生活》），1971年SomethingI'veBeenMeaningtoTellYou（《我一直想告訴你的事》），1974年WhoDoYouThinkYouAre?（《你認(rèn)為你是誰？》），1978年TheMoonsofJupiter（《木星的月亮》），1982年TheProgressofLove（《愛的進(jìn)程》），1986年FriendofMyYouth（《青年時(shí)代的朋友》），1990年OpenSecrets（《公開的秘密》），1994年SelectedStories（《故事選集》），1996年TheLoveofaGoodWoman（《一個(gè)善良女人的愛》），1998年Hateship,Friendship,Courtship,Loveship,Marriage（《仇恨、友誼、禮儀、愛與婚姻》），2001年（Nettles）NoLoveLost（《無愛失落》），2003年VintageMunro（《蒙若精選集》），2004年Runaway（《逃離》），2004年TheViewfromCastleRock（《城堡巖石上的眺望》），2006年TooMuchHappiness（《太多歡樂》），2009年第14頁(yè)/共21頁(yè)《逃離》，加拿大英語小說家、2013年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主愛麗絲·門羅的短篇小說集。

該短篇小說集榮獲“布克國(guó)際獎(jiǎng)”、“吉勒文學(xué)獎(jiǎng)”、“《紐約時(shí)報(bào)》年度圖書”、“法國(guó)《讀書》雜志年度最佳外國(guó)小說”。

第15頁(yè)/共21頁(yè)《逃離》(RUNAWAY)一書出版于2004年，全書由八個(gè)短篇小說組成，其中的三篇互有關(guān)聯(lián)。

門羅的小說都是以女性為第一主人公，“她”始終要逃離的，是家庭、是兩性、是自我。但是，這種逃離舉步維艱?？ɡ卩従訋椭绿与x“讓她再也受不了的”男友、坐上去多倫多的大巴想在那里開始新生活時(shí)，她在路途中就崩潰了。兩行斜體字“來接我一下吧。求求你了。來接接我吧”；“我這就來”出現(xiàn)時(shí)，我們不知道她求助的是誰，誰又立刻就回應(yīng)了她的呼喚。結(jié)果我們發(fā)現(xiàn)失措之時(shí)她的電話仍然是打給她那天早上以為要拋棄的男友。逃離是痛苦的，可出走的半途中發(fā)現(xiàn)能“拯救”自己的依然是自己逃離的地方，更令人沮喪。第16頁(yè)/共21頁(yè)在旅館里打工的格雷斯遇到了應(yīng)該說是完美的對(duì)象，工程師莫里家境良好，秉性溫柔。但是，忽然有一天莫里的哥哥尼爾出現(xiàn)，她突然覺得那才是她想要的人，想要碰觸、想要擁抱，如篇名所示，想要享受真正的激情。她坐上尼爾的車，雖說莫里一家認(rèn)為他們是去醫(yī)院處理格雷斯被貝殼劃傷的腳，但格雷斯知道她是要逃離莫里，開始一場(chǎng)探險(xiǎn)。結(jié)果，酗酒的尼爾也不是那個(gè)“Mr.Right”，在格雷斯離開他以后，他開車一頭撞上了橋墩，結(jié)束了生命。無論他是自殺還是因醉酒出事，格雷斯想要逃往的地方，不過是毀滅。任何想要逃離的人，對(duì)現(xiàn)有事物的厭倦超過了對(duì)未來的渴望。人生不斷地在逃離，又不斷地被牽絆的過去或無望的未來所捕獲，門羅的小說里回蕩著這種欲掙扎不能、欲逃離無路的悲哀。第17頁(yè)/共21頁(yè)寫作緣戴安娜·阿西爾訪談：寫作緣起因不滿《海的女兒》悲劇結(jié)尾丹麥作家漢斯·克里斯汀·安徒生的童話《海的女兒》（TheLittleMermaid）是大家熟悉的名篇。小美人魚只要使王子的血流到自己腿上，就可