斯堪維亞納的設(shè)計

斯堪維納亞的設(shè)計I.D.現(xiàn)在是1頁\一共有30頁\編輯于星期三斯堪維亞納Contents斯堪的納維亞設(shè)計的興起斯堪維亞納風(fēng)格代表人物I.D.現(xiàn)在是2頁\一共有30頁\編輯于星期三Contents其他設(shè)計師優(yōu)秀作品對工業(yè)的影響斯堪維亞納設(shè)計風(fēng)格的發(fā)展有關(guān)斯堪維亞納設(shè)計的書籍I.D.現(xiàn)在是3頁\一共有30頁\編輯于星期三斯堪維亞納斯堪的納維亞又譯斯堪地那維亞，在地理上是指斯堪的納維亞半島，包括挪威和瑞典，文化與政治上則包含丹麥。這些國家互相視對方屬于斯堪的納維亞，雖然政治上彼此獨立，但共同的稱謂顯示了其文化和歷史有深厚的淵源。斯堪的納維亞一詞對于世界各地的人有不同的含義：·有些人認(rèn)為芬蘭和冰島也屬于斯堪的納維亞?！さ聡苏J(rèn)為斯堪的納維亞包括挪威、瑞典和芬蘭，但不包括丹麥。·英國人認(rèn)為斯堪的納維亞包括挪威、瑞典和丹麥，加上芬蘭和冰島。這些定義對斯堪的納維亞人來說都是錯誤，有時這些誤解可能會引起不滿。北歐國家才是稱呼三個斯堪的納維亞王國（挪威、瑞典和丹麥）以及兩個共和國（芬蘭、冰島）的正式名稱。I.D.現(xiàn)在是4頁\一共有30頁\編輯于星期三斯堪的納維亞設(shè)計風(fēng)格指的是20世紀(jì)30~50年代流行于國際的一種設(shè)計風(fēng)格，以丹麥、瑞典、芬蘭、挪威等北歐國家的設(shè)計為代表。第二次世界大戰(zhàn)以后，丹麥的設(shè)計受到政府的引導(dǎo)和扶持。丹麥在德軍占領(lǐng)時期，曾出現(xiàn)了一股重新恢復(fù)手工制造家具的手工藝復(fù)舊風(fēng)，但這種風(fēng)氣在戰(zhàn)后由于政府通過對工業(yè)設(shè)計與家具設(shè)計訂立嚴(yán)格標(biāo)準(zhǔn)，促進(jìn)手工藝與現(xiàn)代生產(chǎn)有機結(jié)合等措施，而被剎住。戰(zhàn)后丹麥成立了一個專門部門——丹麥家具生產(chǎn)者質(zhì)量管理委員會，負(fù)責(zé)管理丹麥家具的產(chǎn)品質(zhì)量并訂立標(biāo)準(zhǔn)，并對新產(chǎn)品進(jìn)行抽樣質(zhì)量檢驗。與此同時，丹麥還成立了丹麥?zhǔn)止I(yè)與工業(yè)設(shè)計協(xié)會（該協(xié)會的測試中心對所有丹麥的工業(yè)產(chǎn)品進(jìn)行嚴(yán)格的破壞性質(zhì)檢測，以保證丹麥所有產(chǎn)品的高質(zhì)量，從而在國際上樹立起“優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品”的形象。斯堪的納維亞設(shè)計的興起I.D.現(xiàn)在是5頁\一共有30頁\編輯于星期三斯堪的納維亞設(shè)計的興起在第二次世界大戰(zhàn)以前設(shè)計就相當(dāng)發(fā)達(dá)的芬蘭，戰(zhàn)后的設(shè)計恢復(fù)、發(fā)展很快，功能主義的原則與嚴(yán)格控制的設(shè)計風(fēng)格上的典雅與人情味，很快使其成為世界工業(yè)設(shè)計的重要國家。戰(zhàn)后芬蘭成立了一系列與工業(yè)設(shè)計有關(guān)的機構(gòu)，這些機構(gòu)有政府的，也有民間自發(fā)的。如芬蘭工業(yè)設(shè)計師協(xié)會、芬蘭對外貿(mào)易協(xié)會、芬蘭手工藝與設(shè)計協(xié)會等，這些機構(gòu)從組織宣傳、質(zhì)檢、標(biāo)準(zhǔn)化等方面對芬蘭工業(yè)設(shè)計起到了促進(jìn)和推動的作用?？傊?，第二次世界大戰(zhàn)以后，斯堪的納維亞國家政府對技術(shù)，尤其是工業(yè)設(shè)計的重視、引導(dǎo)與投入，是這些國家設(shè)計事業(yè)恢復(fù)和最終形成地區(qū)、民族風(fēng)格特征的前提條件。I.D.現(xiàn)在是6頁\一共有30頁\編輯于星期三斯堪的納維亞風(fēng)格斯堪的納維亞風(fēng)格特色：

將現(xiàn)代功能主義設(shè)計思想與傳統(tǒng)文化相結(jié)合，體現(xiàn)斯堪的納維亞半島國家多樣化文化的融合，既注重產(chǎn)品實用功能又強調(diào)設(shè)計中的人文因素,并避免過分的形式和裝飾因素,風(fēng)格簡樸、典雅、明快,合理運用自然材料并突出材料自身的特點,開創(chuàng)了一種經(jīng)典的現(xiàn)代主義設(shè)計風(fēng)格。I.D.現(xiàn)在是7頁\一共有30頁\編輯于星期三斯堪的納維亞風(fēng)格其樸素而有機的形態(tài)及自然的色彩和質(zhì)感在國際上大受歡迎，成為了當(dāng)時歐美最流行的一種設(shè)計風(fēng)格。I.D.現(xiàn)在是8頁\一共有30頁\編輯于星期三代表人物人道主義的設(shè)計思想、功能主義的設(shè)計方法、傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合、寧靜自然的北歐現(xiàn)代生活方式，這些都是北歐設(shè)計的源泉。“風(fēng)格即生活”的理念無處不在。將這種風(fēng)格弘揚到世界的代表人物有丹麥的漢寧森、維納、雅各布森，瑞典的馬姆斯登、馬特遜，芬蘭的阿爾托等著名設(shè)計大師。I.D.現(xiàn)在是9頁\一共有30頁\編輯于星期三漢寧森漢寧森(Poulhenningsen1894—1967)丹麥著名設(shè)計師，1920年成為哥本哈根的獨立建筑師，被譽為丹麥最杰出的設(shè)計理論家。I.D.現(xiàn)在是10頁\一共有30頁\編輯于星期三漢寧森及其代表作漢寧森1925年設(shè)計的pH燈，在1925年巴黎國際博覽會上唯一堪與柯布西埃的新精神館相媲美的優(yōu)秀作品。PH燈特點：（1）科學(xué)的角度，所有的光線必須經(jīng)過一次以上的反射才能達(dá)到工作面，從而有效消除了一般燈具所具有的陰影；并對白熾燈光譜進(jìn)行了有益的補償，以創(chuàng)造更適宜的光色；燈罩的阻隔在客觀上避免了光源眩光對眼睛的刺激；經(jīng)過分散的光源緩解了與黑暗背景的過度反差，更有利于視覺的舒適。（2）燈罩優(yōu)美典雅的造型設(shè)計，如流暢飄逸的線條、錯綜而簡潔的變化、柔和而豐富的光色使整個設(shè)計洋溢出濃郁的藝術(shù)氣息。（3）其造型設(shè)計適合于用經(jīng)濟的材料來滿足必要的功能而使它們有利于進(jìn)行批量生產(chǎn)I.D.現(xiàn)在是11頁\一共有30頁\編輯于星期三雅各布森

50年代具有國際影響的家具設(shè)計師阿納·雅各布森（Arne

Jacobsen，1902-1971），是丹麥現(xiàn)代設(shè)計的重要代表人物。早年畢業(yè)于丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院，50年代充分顯露出他的杰出才華。雅各布森最早的建筑采用新古典主義手法，但從1930年起，改用國際主義現(xiàn)代風(fēng)格，成為這種風(fēng)格最有才華的實踐者之一。I.D.現(xiàn)在是12頁\一共有30頁\編輯于星期三雅各布森代表作他在家具設(shè)計上以人體工程學(xué)的尺度為依據(jù)，將刻板的功能主義形式轉(zhuǎn)變成優(yōu)雅的形式。蛋椅1959年他采用玻璃纖維設(shè)計出了具有雕塑般美感的蛋形椅和天鵝椅，成為他的代表作，并且直接引發(fā)了60年代新

風(fēng)格的出現(xiàn)。I.D.現(xiàn)在是13頁\一共有30頁\編輯于星期三阿爾托芬蘭建筑、家具設(shè)計師、玻璃設(shè)計師1927年，阿爾托開始用膠水和曲木進(jìn)行試驗椅子設(shè)計，并獲得巨大成功，從而成為“有機設(shè)計”的創(chuàng)始人之一。I.D.現(xiàn)在是14頁\一共有30頁\編輯于星期三阿爾托代表作既有著雕塑般姿容又不失舒適的帕米歐椅，可以說是彎曲木的一次精彩表演，也是對膠合板生產(chǎn)潛力的一次驗證。椅子的框架是兩只用層積木制成的封閉的環(huán)，構(gòu)成扶手、椅腿以及觸地撬腳；處于這個框架之間的是椅子的座部——兩端被彎成柔美卷曲姿態(tài)的整塊薄膠合板，這種彎曲使它具有了更大的回彈性。在馬塞爾·布勞耶用鋼管制成的瓦西里椅（1927—1928）的啟發(fā)下，阿爾托選擇了既有自然感覺又有隔熱功能的本地樺木作為代替材料，開發(fā)出一種更為有機的造型。帕米歐椅：I.D.現(xiàn)在是15頁\一共有30頁\編輯于星期三其他設(shè)計師優(yōu)秀作品I.D.現(xiàn)在是16頁\一共有30頁\編輯于星期三其他設(shè)計師優(yōu)秀作品I.D.現(xiàn)在是17頁\一共有30頁\編輯于星期三對工業(yè)的影響斯堪的納維亞風(fēng)格的風(fēng)格就是完美的講現(xiàn)代美學(xué)和以手工藝為基礎(chǔ)的工業(yè)完美結(jié)合，對傳統(tǒng)材料和傳統(tǒng)的生產(chǎn)技術(shù)加以應(yīng)用，創(chuàng)造出了簡潔實用的設(shè)計思想和嚴(yán)謹(jǐn)實際的設(shè)計特點。無論是沃爾沃，薩博，B&O還是宜家，伊萊克斯都顯示出了這樣的特點。沒有復(fù)雜多余的裝飾，不像日韓系車過度注重線條的優(yōu)美，細(xì)節(jié)的處理，多而不常用的功能，也不像美系車有粗狂霸氣的線條，粗獷奔放自我。而是整體風(fēng)格簡約，克制，線條凝練。經(jīng)得住時間的考驗，如同沃爾沃內(nèi)斂，最注重安全。I.D.現(xiàn)在是18頁\一共有30頁\編輯于星期三對汽車設(shè)計的影響S80XC90I.D.現(xiàn)在是19頁\一共有30頁\編輯于星期三對汽車設(shè)計的影響SAAB93SAAB97I.D.現(xiàn)在是20頁\一共有30頁\編輯于星期三對家裝的影響簡潔大方I.D.現(xiàn)在是21頁\一共有30頁\編輯于星期三斯堪維亞納風(fēng)格的影響斯堪的納維亞設(shè)計師普遍追求“越簡單越好”的設(shè)計宗旨，在設(shè)計中使用最少的消耗來達(dá)到設(shè)計的要求。設(shè)計師從細(xì)小的環(huán)節(jié)著眼，具體體現(xiàn)在設(shè)計中就是用最少的材料完成盡可能多的工作，生產(chǎn)最多的產(chǎn)品，減少浪費和污染。崇尚綠色設(shè)計已經(jīng)成為斯堪的納維亞設(shè)計的傳統(tǒng)，崇尚綠色設(shè)計已經(jīng)成為斯堪的納維亞設(shè)計的傳統(tǒng)，更成為其設(shè)計理念的精髓。一切以人的需求為首要出發(fā)點，構(gòu)成了斯堪的納維亞設(shè)計師們源于自然的美學(xué)、為生活而進(jìn)行設(shè)計的設(shè)計原則和設(shè)計本質(zhì)，也構(gòu)成了北歐設(shè)計的精髓。在造型、材料和色彩等方面貼近大自然，設(shè)計作品透出返璞歸真、溫馨和諧、單純浪漫自然純美、青春質(zhì)樸的生命氣息。對現(xiàn)代的工業(yè)設(shè)計產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響！I.D.現(xiàn)在是22頁\一共有30頁\編輯于星期三斯堪維亞納設(shè)計風(fēng)格的發(fā)展1—1900年的巴黎國際博覽會在1900年巴黎國際博覽會上，斯堪的納維亞設(shè)計就引起了人們的注意，同時也標(biāo)志著斯堪的納維亞設(shè)計從地方性的隔離狀態(tài)激烈地轉(zhuǎn)變到面對國際性競爭。從20世紀(jì)20年代初開始，設(shè)計師和廠家就在積極為1925年巴黎國際博覽會做準(zhǔn)備。在這次博覽會中，瑞典玻璃制品取得了很大成功，獲得了多塊金牌，并打進(jìn)了美國市場。但最值得一提的是丹麥的工業(yè)設(shè)計，由漢寧森(PoulHenningsen，1894--1967)設(shè)計的照明燈具在博覽會上獲好評，被認(rèn)為是該屆博覽會上惟一堪與柯布西埃的“新精神館”相媲美的優(yōu)秀作品，并獲得了金牌。這種燈具后來發(fā)展成了極為成功的PH系列燈具，至今暢銷不衰。這類燈具具有極高的美學(xué)質(zhì)量，它是來自于照明的科學(xué)原理，而不是由于附加的裝飾，因而使用效果非常好，這正體現(xiàn)了斯堪的納維亞工業(yè)設(shè)計的特色。

I.D.現(xiàn)在是23頁\一共有30頁\編輯于星期三斯堪維亞納設(shè)計風(fēng)格的發(fā)展1900的巴黎國際博覽會I.D.現(xiàn)在是24頁\一共有30頁\編輯于星期三斯堪維亞納設(shè)計風(fēng)格的發(fā)展2—1930年斯德哥爾摩博覽會在20世紀(jì)20年代后期，為包豪斯所推崇的功能主義也影響到了斯堪的納維亞各國。其中瑞典受到的影響最大，因為瑞典相對來說工業(yè)較發(fā)達(dá)。受到包豪斯啟發(fā)的一些最富成果和藝術(shù)性的思想體現(xiàn)在1930年著名的斯德哥爾摩博覽會之中，這標(biāo)志著功能主義在斯堪的納維亞的突破。這次展覽是由瑞典工藝協(xié)會主辦的，它成了現(xiàn)代主義的國際性廣告，標(biāo)準(zhǔn)化、合理化和實用性被應(yīng)用到建筑和設(shè)計中，改變了先前國際博覽會炫耀和虛飾的慣例。在這次展覽中，包豪斯的設(shè)計思想戲劇般地體現(xiàn)于斯堪的納維亞國家，揭示了一種革命性的設(shè)計哲學(xué)，特別強調(diào)居住建筑和裝修，反映出對于實用、衛(wèi)生和靈活性的關(guān)注。展出的家具和日用品都十分簡潔而輕巧，向世人展出了瑞典富于個性的現(xiàn)代主義。斯德哥爾摩博覽會在其它斯堪的納維亞國家引起了反響，新的功能主義迅速傳播到了各個國家。在這個過程中，極端形式的功能主義并未深人大眾，鋼管金屬家具和嚴(yán)格的幾何形式只是宜于公共建筑，各種家具和家用產(chǎn)品需要一種比功能主義更為柔和并具有人文情調(diào)的設(shè)計方法，即所謂“軟性”的功能主義。那些與國際潮流并駕齊驅(qū)的設(shè)計師一方面保持革新的功能主義精神，同時又以一種能夠批量生產(chǎn)的方式應(yīng)用木材等傳統(tǒng)的材料。這一階段的家具清楚地展示了這種新風(fēng)格的特點：即以直線為主的簡潔的結(jié)構(gòu)技術(shù)，視覺上和實際上的輕巧形狀以及使用皮革、木材等天然材料，同時又不失功能主義的實用原則。I.D.現(xiàn)在是25頁\一共有30頁\編輯于星期三斯堪維亞納設(shè)計風(fēng)格的發(fā)展1930年斯德哥爾摩博覽會I.D.現(xiàn)在是26頁\一共有30頁\編輯于星期三有關(guān)斯堪維亞納設(shè)計的書籍《享受陽光》斯堪的納維亞田園風(fēng)格

本書介紹了斯堪的納維亞田園風(fēng)格建筑的外部設(shè)計、裝飾，以及與眾不同的細(xì)部設(shè)計，展現(xiàn)了斯堪的納維亞田園風(fēng)格住宅結(jié)構(gòu)的精華和魅力?！栋滓贡睔W——行走斯堪迪納維亞設(shè)計》本書將從北歐獨特的設(shè)計、生活、建設(shè)及歷史等各方面去深度解讀它的魅力所在，從而闡述一個將德國嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓δ苤髁x與本土手工藝傳統(tǒng)中的人文主義融會在一起的斯堪迪納維。《北歐設(shè)計的風(fēng)格與歷程》本書依據(jù)翔實、系統(tǒng)的史料，分析斯堪的納維亞設(shè)計風(fēng)格的形成與該地區(qū)的民族、社會、政治、經(jīng)濟、文化、科技等相關(guān)因素之間的有機聯(lián)系。通過對趨同性與多元化現(xiàn)象的梳理，系統(tǒng)地闡釋斯堪的納維亞現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展變化歷程，探究和揭示其發(fā)展模式，為面臨國際競爭挑戰(zhàn)的中國當(dāng)代設(shè)計的走向提供了有學(xué)術(shù)價值的參考和借鑒。I.D.現(xiàn)在是27頁\一共有30頁\編輯于星期三有關(guān)斯堪維亞納設(shè)計的書籍《白夜北歐——行走斯堪迪納維亞設(shè)計》《北歐設(shè)計的風(fēng)格與歷程》I.D.現(xiàn)在是28頁\一共有30頁\編輯于星期三淺談斯堪的納維亞風(fēng)格就介紹到這里，我們不得不承認(rèn)，思想獨立的斯堪的納維亞人民有著很強的現(xiàn)實主義的生活哲學(xué)——“為日常生活而設(shè)計”。斯堪的納維亞風(fēng)格的產(chǎn)品從技術(shù)上與其它國家的產(chǎn)品比較并不會高出許多層次，但他們的產(chǎn)品卻給人以極具親和力的純樸的美感和感動。斯堪的納維亞設(shè)計奠定完成