對安娜卡列尼娜悲劇的女性主

PAGEPAGE1對安娜卡列尼娜悲劇的女性主《安娜·卡列尼娜》是一部關于一位女性命運的悲劇小說。盡管這本小說的情節(jié)是有約150年前的俄羅斯貴族社會為背景的，但它依然有一些與當今社會的共通之處。在這個小說中，托爾斯泰刻畫了一位女性主人公安娜，在這個極富穿透力的角色形象中，我們可見到了封建社會和現(xiàn)代社會的一些共通之處以及一些本質(zhì)的不同點。安娜是一個典型的封建社會中的女性，她養(yǎng)育孩子并照顧家庭，但同時也受到丈夫和社會的限制，無法與男性一樣自由的生活。在這樣的封建制度下，女性們在婚姻上的選擇權、財產(chǎn)權和自由權都被廣泛的限制。安娜與丈夫的婚姻關系時常被社會上的嚴峻規(guī)則所限制，她并不能像男性那樣自由地離婚或重新開始生活。不同于大多數(shù)的女性，安娜有著自我意識的覺醒。這位角色的出現(xiàn)可能也預示著后封建時代的到來，標志著一種主動的、有獨立思考和自我意識的女性形象的發(fā)展。在本作中，安娜逐漸意識到她所生活的生活方式阻礙了她的內(nèi)心，逐漸地將她的使命感和個人意愿矛盾起來，并最終走向自我毀滅。因此，我們可以看到，在這個封建社會當中，女性的自我意識被壓抑和禁錮，這使得安娜對自己的感受產(chǎn)生了內(nèi)在的沖突，她被困在了她的角色中。安娜與貌似自由的人妻文麗莎形成了重要的對比。文麗莎已通過婚姻得到了自由和財產(chǎn)，但是，這種自由卻是有限制的，撐不起她的靈魂和色彩的發(fā)展。文麗莎，一如安娜那樣，難以達到她對自己的自由的期望。這個人物對比說明婚姻并不是女性在封建社會中獲得自由的徹底解決之道。深入剖析安娜，我們可以發(fā)現(xiàn)她被要求扮演著另外一個女性的角色。她必須是一個母親、一個妻子，并且必須忠誠于自己的地位。然而，她在接觸到戰(zhàn)斗生活奧秘后，無法承受這種狀態(tài)下的束縛，從而開始不斷以一系列乃至絕望的行動，尋求自由并抗爭枷鎖。她冒險離婚，追求愛情，最后由于社會和家庭的壓力而走向自我毀滅。尤其是當她和戲劇演員無緣無故地投入了激情，這種行為無異于在封建社會中犯下了天大的罪，盡管這種罪行在現(xiàn)代社會中可能不會引起人們太多關注。但在她所生活的社會中，社會輿論的力量不可小覷。無論是來自丈夫的壓力，還是來自文化中心的誹謗，都讓她感到生命與周圍的世界失去了聯(lián)系。在封建社會中，女性的地位低于男性，被圍繞在一個特定的女性角色中，并被禁錮在這個角色中。安娜·卡列尼娜是一個代表女性的形象，她擁有一個靈魂，這種靈魂需要得到自由和情感表達。盡管她無法逃脫這個階級以及這個社會的桎梏，但她對自己的嘗試和她的失敗，在一定程度上代表了婦女群體的命運。在本書中，盡管安娜的決定背離了傳統(tǒng)的婦女角色，但這個角色仍然展現(xiàn)出對家庭、對愛情和對社會規(guī)則的支持。她分別嘗試了離婚與私奔，都被社會的嚴厲規(guī)則所控制，最后只好選擇了自我毀滅。這使得我們從中看到，安娜的處境是普世的，它涉及到一種基于家庭的每個角色，這是在獨立國家文學中相當獨特和值得探討的一個方面。安娜和許多女性一樣，困擾著愿意擁有獨立意識和自我意識的女性。她不是完全迎合角色上的傳統(tǒng)與其他的期望，從而享有不受限制的人