畢業(yè)答辯模板-東北師范大學(xué)人文學(xué)院課件

《西方流行音樂(lè)發(fā)展概論》流行音樂(lè)源于西方，它是19世紀(jì)的產(chǎn)物，20世紀(jì)的前幾十年代迅速發(fā)展。美國(guó)是音樂(lè)最發(fā)達(dá)的國(guó)家，當(dāng)今世界各國(guó)的音樂(lè)形態(tài)都以美國(guó)流行音樂(lè)基礎(chǔ)發(fā)展而來(lái)，如：爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)、節(jié)奏布魯斯、索爾音樂(lè)等。第二次世界大戰(zhàn)以前世界的流行主要集中在美國(guó)，音樂(lè)風(fēng)格：黑人的布魯斯、白人的“叮呯巷”音樂(lè)、鄉(xiāng)村音樂(lè)、黑人和白人文化相結(jié)合的爵士樂(lè)?！岸?zhàn)”后，流行音樂(lè)發(fā)展成一種具有世界影響的音樂(lè)形式，特別是1950年代的搖擺樂(lè)，從某種意義上講，搖擺樂(lè)將流行音樂(lè)這種形式從美國(guó)推向世界。有了搖滾樂(lè)“貓王”（美國(guó)）、“披頭士”（英國(guó)），“披頭士”的成功，英國(guó)流行音樂(lè)開(kāi)始和美國(guó)抗衡，成為世界的第二大發(fā)展基地。于此同時(shí)，美國(guó)黑人音樂(lè)索爾音樂(lè)，成為西方流行音樂(lè)的重要力量，和爵士樂(lè)、搖擺樂(lè)并存發(fā)展。西方流行音樂(lè)三大支柱：爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)、索爾音樂(lè)。布魯斯；最早誕生于美國(guó)南方，是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)后發(fā)展起來(lái)的一種黑人歌唱形式。作為黑人流行音樂(lè)的代表，它是非洲黑人文化在美國(guó)產(chǎn)生基因轉(zhuǎn)變后所形成的一種音樂(lè)風(fēng)格；同時(shí)他也是流行音樂(lè)的重要源頭之一，曾對(duì)爵士樂(lè)、搖滾樂(lè)等其他流行音樂(lè)形勢(shì)產(chǎn)生過(guò)重要影響。第一章布魯斯

第一節(jié)布魯斯的起源布魯斯的傳統(tǒng)血脈來(lái)源于非洲黑人。從16世紀(jì)開(kāi)始，成千上萬(wàn)的非洲黑人被歐洲殖民者販運(yùn)到美洲，淪為奴隸。在生活上，白人不給奴隸一點(diǎn)人身自由，在田間勞動(dòng)時(shí)不許黑奴相互說(shuō)話，但是允許他們唱歌，于是黑奴們就用白人聽(tīng)不懂的俚語(yǔ)演唱進(jìn)行交流，或者借此來(lái)抒發(fā)自己痛苦的情感。19世紀(jì)，“種植園歌曲”的出現(xiàn)，為布魯斯的誕生奠定了重要基礎(chǔ)。很多南方黑人在種植園中勞動(dòng)時(shí)，經(jīng)常以一種無(wú)伴奏合唱的方式來(lái)演唱一些勞動(dòng)歌曲，以此來(lái)統(tǒng)一勞動(dòng)節(jié)奏或調(diào)節(jié)勞動(dòng)氣氛。慢慢的，“種植園歌曲”開(kāi)始在黑人中產(chǎn)生了廣泛影響。南北戰(zhàn)爭(zhēng)后，隨著種植園經(jīng)濟(jì)的衰落，黑奴不在集體勞動(dòng)，而是被分散到田頭角落獨(dú)自勞動(dòng)，于是集體演唱的勞動(dòng)歌曲開(kāi)始失去了生存環(huán)境，隨之又出現(xiàn)了一種新型的獨(dú)唱形式-----“田間呼喊”。“田間呼喊”實(shí)際上就是最原始的布魯斯形態(tài)，相對(duì)“種植園歌曲”而言，它已擺脫了為勞動(dòng)服務(wù)的依附性，此時(shí)的呼喊更重要的是體現(xiàn)出了壓抑在黑奴內(nèi)心的憂郁和傷感。之所以將“田間呼喊”看作是布魯斯的雛形，是因?yàn)樵凇疤镩g呼喊”的演唱中開(kāi)始體現(xiàn)出了布魯斯的某些重要特征。特點(diǎn)：1演唱方面：聲音高亢、嘹亮，拖長(zhǎng)音，語(yǔ)調(diào)中帶有上升或下降的滑音，稍作停頓后，接著演唱下一句。2旋律方面：樂(lè)句較長(zhǎng)，通常沒(méi)有歌詞，一般采用一字多音的曲調(diào)。從某種意義上講，“田間呼喊”的出現(xiàn)預(yù)示了布魯斯時(shí)期的到來(lái)，他為布魯斯的誕生埋下了重要伏筆。鄉(xiāng)村布魯斯是布魯斯歷史上最早的一種風(fēng)格，主要是指19世紀(jì)末到20世紀(jì)20年代在美國(guó)南方的農(nóng)村發(fā)展起來(lái)的布魯斯風(fēng)格。19世紀(jì)末，黑人雖然獲得了一定的人身自由，但是在嚴(yán)重的種族隔離制度下，他們還是無(wú)法擺脫貧困的命運(yùn)。于是很多黑人為了謀生，開(kāi)始紛紛拿起吉他和班卓琴，進(jìn)入一些小酒吧彈唱。同時(shí)也有不少黑人歌手開(kāi)始在一些藥品推銷商的推銷活動(dòng)中演唱布魯斯，以此幫助商人招徠顧客，為自己掙得一點(diǎn)小錢。一鄉(xiāng)村布魯斯

早期的鄉(xiāng)村布魯斯活動(dòng)主要集中在密西西比的三角洲布魯斯和德克薩斯布魯斯為主。從大體上看，鄉(xiāng)村布魯斯僅僅是一種歌唱形式，經(jīng)常用自制的簡(jiǎn)易班卓琴伴奏。鄉(xiāng)村布魯斯的特點(diǎn)：一，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，每段由三句組成，沒(méi)有固定的段落，可以隨意反復(fù)很多遍，但是每一遍的演唱都不一樣。二，它的內(nèi)容十分貼近生活，往往都是以黑人生活為原型，經(jīng)常涉及人生的渴望、對(duì)未來(lái)的希望以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望等題材，有時(shí)也涉及個(gè)人的不幸和痛苦等，這些歌曲中到處充滿憂傷的影子，因此鄉(xiāng)村布魯斯經(jīng)常在黑人中引起強(qiáng)烈的共鳴。雷蒙·杰斐遜，1893年出生于美國(guó)德克薩斯州的科雀曼，1929年在芝加哥去世。他從小雙目失明，因此人們又稱她“瞎子雷蒙”。瞎子雷蒙從1925年開(kāi)始錄制唱片，直到1929年去世前，共錄制了81張唱片，為早期的鄉(xiāng)村布魯斯留下了寶貴資料。代表作品要有：《輕騎布魯斯》、《糖殼》、《壞運(yùn)氣布魯斯》、《錫杯布魯斯》、《杰克鉆石》、《水位上升》、《貝克商店布魯斯》等。（視聽(tīng)1）查理·帕頓：1887年出生于美國(guó)密西西比三角洲的克利夫蘭，是鄉(xiāng)村布魯斯中三角洲布魯斯的主要代表人物。帕頓的音樂(lè)生涯雖然短暫，但是為布魯斯留下了大量錄音，從1929年開(kāi)始錄制唱片到1934年去世，他錄制了60張唱片。他的代表作品有《四面潮涌》、《一匙布魯斯》、《搖動(dòng)它打破它》、《黎明的可怕道路布魯斯》、《密西西比鮑伊維爾布魯斯》、《老格林布魯斯》等。（視聽(tīng)2）羅伯特·約翰遜：1911年5月8日出生于美國(guó)密西西比州，1938年8月16日去世于密西西比州格林伍德。他的音樂(lè)風(fēng)格繼承了查理·帕頓和?！ず浪沟奶卣?，他不僅是一位優(yōu)秀的布魯斯歌手，同時(shí)也是一位出色的滑棒吉他演奏家。他的歌聲和吉他相輔相成。代表作品有《走向地獄》、《在我的腦海漫步》、《鼓吹布魯斯》、《他們是火熱的》、《十字路口布魯斯》、《徒勞的愛(ài)》、《行進(jìn)布魯斯》等。此外，其他鄉(xiāng)村布魯斯代表人物還有：萊德貝利，1888年1月20日出生于美國(guó)路易斯安那州的穆林斯普特，1949年12月6日去世于紐約。他是一名著名的布魯斯吉他演奏家、作曲家、歌手。代表作品有《晚安，安瑞妮女神》、《午夜專車》、《暗礁線》等。瞎子威廉·麥克泰爾，1901年5月5日出生于美國(guó)佐治亞洲的湯姆森，1959年去世于佐治亞洲的邁瑞吉維爾。他是一位著名的布魯斯歌手，擅長(zhǎng)吉他、口琴、手風(fēng)琴演奏，是東海岸布魯斯代表人物之一。代表作品有《斯坦茨保羅布魯斯》、《喬治亞拉格》、《三個(gè)婦女布魯斯》等。瞎子威廉·約翰遜，1902年出生于美國(guó)德克薩斯州的馬林，1947年去世，他是一位著名的布魯斯歌手，擅長(zhǎng)演奏吉他，特別是滑棒吉他，是德克薩斯布魯斯的代表人物之一。他的代表作品有《我是否應(yīng)該有準(zhǔn)則》、《用你的光明照亮我》、《啟示者約翰》等。弗瑞·劉易斯，1893年3月6日出生于美國(guó)密西西比州的格林伍德，1981年9月14日去世于田納西州的孟菲斯。他是一位著名的布魯斯吉他演奏家、歌手，同時(shí)還擅長(zhǎng)口琴演奏，是孟菲斯布魯斯代表人物之一。他的代表作品有《凱西·瓊斯》、《約翰·亨利》、《虐待媽媽》等。瞎子布萊克，1895年出生于美國(guó)佛羅里達(dá)州的杰克遜維爾，1937年去世于杰克遜維爾。他是一位著名的布魯斯吉他演奏家、歌手，是戰(zhàn)前鄉(xiāng)村布魯斯的代表人物之一。他的代表作品有《迪迪哇迪迪》、《警犬布魯斯》、《瞎子亞瑟的衰落》等。密西西比約翰·赫特，1893年7月3日出生于美國(guó)密西西比州的泰爾克，1966年11月2日去世于密西西比州的格林納達(dá)。他是一位著名的布魯斯吉他演奏家、詞曲作家、歌手，同時(shí)還擅長(zhǎng)演奏口琴，是戰(zhàn)前鄉(xiāng)村布魯斯的代表人物之一。他的代表作品有《弗萊基》、《路易斯·科林斯》、《阿瓦隆布魯斯》、《蜜人布魯斯》、《大腿布魯斯》等。二古典布魯斯古典布魯斯主要是指20世紀(jì)20年代由女性布魯斯歌手演唱的一種商業(yè)化布魯斯，主要興起于美國(guó)北方城市。1920年代南方的布魯斯不管是在演奏上，還是在演唱上基本上都還保留著原始的鄉(xiāng)村味道，但是在北方，一種被成為古典布魯斯的風(fēng)格卻顯得較為流行。北方的很多黑人女性為了養(yǎng)家糊口，經(jīng)常跟隨帳篷雜耍班四處演出。隨著時(shí)間的推移，女性歌手的陣容越來(lái)越大，他們開(kāi)始和一些爵士樂(lè)隊(duì)合作。出于商業(yè)目的，為了吸引聽(tīng)眾，古典布魯斯的風(fēng)格變得相對(duì)流行化。古典布魯斯和鄉(xiāng)村布魯斯雖然于同一時(shí)期發(fā)展起來(lái)，但是他們之間卻有著很大的區(qū)別。古典布魯斯的特點(diǎn)：1，旋律不再是歌手隨口唱出的即興曲調(diào)，它經(jīng)常由一些專業(yè)的作曲家專門(mén)創(chuàng)作，結(jié)構(gòu)變得相對(duì)穩(wěn)定，不再像鄉(xiāng)村布魯斯那樣隨歌手的興致隨意演唱。2，古典布魯斯的節(jié)奏也變得較為舒緩，演唱變得更加委婉，而不像鄉(xiāng)村布魯斯那么硬朗。3.另外，由于有了爵士樂(lè)隊(duì)的伴奏，古典布魯斯帶有濃郁的商業(yè)性質(zhì)，但是它的根源始終都是黑人的傳統(tǒng)，歌曲中依然帶有布魯斯的典型特征，帶有深深的幽怨與憂傷。古典布魯斯的興起使很多唱片公司開(kāi)始對(duì)布魯斯音樂(lè)產(chǎn)生了較大興趣，于是古典布魯斯歌手贏得了很多錄音機(jī)會(huì)。從布魯斯唱片的記載情況來(lái)看，古典布魯斯的女歌手們是布魯斯音樂(lè)的最早錄音群體，據(jù)史料記載，現(xiàn)存最早的布魯斯錄音是1920年8月由女歌手媽咪·史密斯錄制的《瘋狂布魯斯》(CrazyBlues).

媽咪·史密斯是布魯斯歷史上第一位錄制唱片的歌手，他的一首《瘋狂布魯斯》開(kāi)創(chuàng)了布魯斯歌手錄音先例，為布魯斯樂(lè)壇留下了第一張唱片。媽咪·史密斯，1883年5月26日出生于辛辛那提，1946年去世于紐約，三十七歲才走向成功。1920年，他錄制了布魯斯歷史上的第一首作品《瘋狂布魯斯》，從此開(kāi)始了明星生涯。他的《瘋狂布魯斯》在六周內(nèi)便售出了100萬(wàn)張唱片，這為他貧困的一生帶來(lái)了轉(zhuǎn)機(jī)。媽咪·史密斯的成功激發(fā)了很多唱片公司開(kāi)始挖掘布魯斯音樂(lè)，他們深入南方的鄉(xiāng)村，錄制了大量的傳統(tǒng)布魯斯作品，為保留文化遺產(chǎn)做出了巨大的貢獻(xiàn)。這種貢獻(xiàn)很大程度上有媽咪·史密斯的一份功勞。代表作品有《瘋狂布魯斯》、《我運(yùn)動(dòng)著的男人》等?！皨尅薄とR尼，1886年4月26日出生于美國(guó)佐治亞洲哥倫布市，1939年12月22日逝世于美國(guó)佐治亞洲哥倫布市，是早期女布魯斯歌手中年齡最大資格最老的歌手，年輕時(shí)曾是一名妓女。萊