2023年自考實踐作業(yè)

1.魯迅在小說、散文、散文詩、雜文創(chuàng)作方面取得了巨大成

就。請任意選取一個方面，結(jié)合具體作品，談?wù)勀銓ζ涑删?/p>

的體會。

(1)魯迅在小說方面取得了巨大成就，例如他的小說集《吶喊》、

《彷徨》等等。

(2)題材開掘的深刻性，魯迅開創(chuàng)了“表現(xiàn)農(nóng)民與知識分子”

的兩大現(xiàn)代文學(xué)的重要題材。例如：《吶喊》中最具有代表性的

作品《阿Q正傳》，這部作品它“寫出一個現(xiàn)代的我們國人的魂

靈來”。阿Q的性格極其復(fù)雜：他質(zhì)樸而又愚蠢，受盡剝削欺凌

而又不敢正視現(xiàn)實，他對權(quán)勢者有著本能的不滿。阿Q由于受

剝削受壓迫而規(guī)定革命，又由于受愚弄受毒害而落后，最后還是

被迫害致死。阿Q其實只是舊中國的一個貧苦農(nóng)民。在未莊，

阿Q連姓趙的權(quán)利都沒有。他專做短工，窮得只有一條“萬不可

脫”的褲子；他是弱者，受了別人欺負卻又要欺負比他更弱小的

小D；深重的愚弄毒害更使他愈發(fā)麻木愚昧。他的“革命行動”竟

是去靜修庵里胡鬧。所以說，阿Q不能正視自己的地位并沉溺

到更為屈辱的奴隸生活中去了。這部作品就表現(xiàn)出了魯迅先生憂

國憂民的民族責(zé)任感，表現(xiàn)了他對中華民族的深深熱愛。他的言

語犀利，他的作品也鋒利有力評擊地評擊了不合理的封建制度。

作為新文化運動的主將，他的作品也被譽為徹底反對封建制度的

弟一嚴春雷。

(3)情節(jié)、結(jié)構(gòu)的獨特性。魯迅的小說結(jié)構(gòu)形成了“看/被看”

和“拜別一歸來一拜別”的典型模式。

(4)敘事結(jié)構(gòu)的獨特性。魯迅故意識的發(fā)展了“小說敘述者”

藝術(shù)。例如：《孔乙己》的技巧之妙不僅在寫出了孔乙己這一難

忘的形象，還在于“小伙伴”這個不可信賴的敘述者。整個故事

是由咸亨酒店一個小伙計用某種嘲諷的口吻敘述的。魯迅的這一

敘述結(jié)構(gòu)大大深化了故事的淺層意義，使我們對啟蒙文學(xué)的理解

深化了。

2.張愛玲是一位擁有眾多讀者的作家。請結(jié)合具體作品，談

談其藝術(shù)特點，并嘗試指出其局限性。

(1)藝術(shù)特點：

①張愛玲文筆冷靜，小說常用第三人稱即“他”來描寫，

以一種全知的視角來敘述，小說中雖然沒有摻雜太多作者個人的

情感，但是感情基調(diào)悲涼。如《金鎖記》中一開頭從月亮寫起，

“三十年前的上海，一個有月亮的晚上……””比眼前的月亮大、

白、圓；然而隔著三十年的辛勞路來看，再好的月亮也不免帶著

凄涼?！毙≌f中的曹七巧用“三十年來戴著黃金的枷，她用那枷

角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。‘然而‘三十年前的月亮

早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的人還沒完一

完不了?！?/p>

②喜用比方反諷等手法。張愛玲小說的語言最大的一個特

色就是大量的運用比方，對照、反諷、色彩描寫等手。如《金鎖

記》中借七巧的媳婦芝壽眼睛有段描寫：“窗外還是那使人汗毛

凜凜的反常的明月一一漆黑的天上一個灼灼的小而白的太陽。屋

里看得分明那玫瑰紫繡花椅披桌布，大紅平金五鳳齊飛的圍屏，

水紅軟緞對聯(lián)，繡著盤花篆字。梳妝臺上紅綠絲網(wǎng)絡(luò)著銀粉缸，

銀漱盂，銀花瓶，里面滿滿盛著喜果。”

③張愛玲具有現(xiàn)代末日意識與世俗性。作品主題多描寫小

人物的悲歡離合。不管是張愛玲的小說還是散文都是描述那個時

代的人們和生活，如《傾城之戀》描寫了白流蘇在離婚后，由于

受不了家里人的不斷給她閑氣受想通過嫁給范柳原改變現(xiàn)狀，最

終如愿以償?shù)墓适??！都t玫瑰與白玫瑰》通過講述振保的情史來

展示兩性之間對戀愛和婚姻的差別。

(2)局限性：

①由于家庭環(huán)境所致，張愛玲沒有擺脫沒落世家代言人的

角色，她的心也沒有走出雕欄畫棟的宅院，正是這種環(huán)境才使她

有“出名要趁早的”強烈意識，這就把她的思想鉗住了，受到了

一定束縛。

②由于社會閱歷的局限性和接觸人群的單一，使她無法寫

出更有深度的文章。不然，以張愛玲的才情，也許會有更多的傳

世之作。

3.試比較曹禺筆下的繁漪、陳白露和愫方形象

曹禺筆下所塑造的女性形象已經(jīng)形成一個個互相關(guān)聯(lián)的形象

圖譜而具有無限的探討價值。從繁漪、侍萍到陳白露、花金子、

一直到后來的的愫方等，都形成具體可感的戲劇形象，并且這些

女性形象已經(jīng)經(jīng)受了歷史洗禮而成為文學(xué)史上永恒的經(jīng)典。

①繁漪是一個受過新式教育的“舊式女人”，有文化，善

詩文，是個“明慧”的女子。她受“五四”新潮的影響，對未來

生活充滿了憧憬，希望嫁一個如意郎君，可是婚姻不盡如人意，

18年前，她因被騙嫁給了冷若冰霜的周樸園，2023來生活在

周樸園的牢籠里，把原先開朗活潑的金絲雀給困住了，精神上備

受折磨，慢慢地把她變成石頭同樣的死人，由于她看透了周樸園

偽善的面孔，她也知道周家連空氣都是罪惡的，所以她只好安安

靜靜的等死。曹禺認為說繁漪“火熾的熱情，強悍的心，她敢于

沖破一切桎梏”，“有著美麗心靈”的女性。繁漪渴望過正常人

生活，但是這點都不能滿足。所以當(dāng)周萍以平等身份出現(xiàn)時侯，

燃燒了內(nèi)心對新生活的欲望，更加使她感到無限的溫暖。她的抱

負非?？蓱z，只想過普通人想過的正常生活。在殘酷的社會現(xiàn)實

面前，即使周萍都無法逃脫。在周樸園的殘暴統(tǒng)治下，禁錮著她

一切正常的見解和行為，正是這樣的環(huán)境下，使她變得乖戾、陰

鷲，以至走上極端。所以，在這個畸形的家庭中，產(chǎn)生了這樣一

個畸形的亂倫關(guān)系一一繼母與繼子的亂倫。雖然他們在追求共同

的抱負和愛情，但在反封建的戰(zhàn)場上，周萍是怯懦的，導(dǎo)致繁漪

失去了精神依托。兒子周沖觸電身亡、周萍自殺等多重劫難的打

壓下，她被逼成了瘋傻的女人。在周家，繁漪代表一種時代的氣

息，它表白“五四”以來規(guī)定個性解放的思想也滲透到黑暗王國

里來了，并影響著資產(chǎn)階級家庭的封建堡壘。繁漪用她生命的火

花，照出了家庭與社會的罪惡和黑暗，她破壞傳統(tǒng)家庭的秩序，

使罪惡的家族破裂。

②陳白露是曹禺繼繁漪之后推出的又一個個性解放的典

型，她和子君同樣，是“夢醒了無路可走”的時代女性。她受過

良好的教育，熱愛生活，渴望自由，對未來滿懷憧憬與向往，為

了追求個性解放，只身闖入光怪陸離的社會，做了社會上的交際

花。在潘月亭和其他黑暗力量包圍下，過著奇特的生活，這樣的

生活使她的性格極其復(fù)雜。過著醉生夢死的生活，抽煙、酗酒、

打牌，與鬼同樣的人為伍?？此仆媸啦还?，不知羞恥，實則精神

空虛、內(nèi)心痛苦。當(dāng)她看到“小東西”受到黑三的傷害時，冒著

生命危險去救，因此她和單純、誠實的方達生保持一定的感情聯(lián)

系。她討厭潘月亭之類的人物，特別是救“小東西”一事，更反

映了她的善良和強烈的正義感。她堅持“出門坐車，應(yīng)酬要穿好

衣服”的豐厚的物質(zhì)享受和舒適的生活，天天與潘月亭、張喬治、

顧八奶奶等卑鄙的家伙混在一起。張喬治是富有的，她想做“朋

友”，潘月亭更有錢，她樂意奉獻她年輕美麗的身體。潘月亭破

產(chǎn)了，斷了她經(jīng)濟來源，最后，在精神崩潰和債務(wù)壓力下，她絕

望了，最終日出前于矛盾、痛苦的心情中服藥自殺。陳白露的悲

劇，在黑暗的社會導(dǎo)致的，特別是邪惡的賣淫制度，使她一步步

走向悲劇的深淵，她的一生被金錢統(tǒng)治的舊世界湮沒掉

③愫方缺少那種旗幟高揚的反抗性格，異常的道德觀念和

驚人的忍耐力量使她不可以痛快淋漓地去反抗。因此，在她身上

較多看到的是舊中國婦女的傳統(tǒng)美德，而感受不到“五四”以后新

時代女性的氣息。但愫方對自身的結(jié)識與感悟卻是真切的，她的

靈魂是沉默而倔強的，她有著“不是單為了吃才活著”的人生信條。

當(dāng)所希望的人令她失望以后，她不是毀滅自己，而是重新結(jié)識自

己，終于完畢了從寄希望于別人的復(fù)活到?jīng)Q意自身復(fù)活的奔騰，

在時代精神的感召下，毅然決盡然地“逃出”快要壓上蓋子的棺材,

從而獲得新生。管此后的路應(yīng)當(dāng)如何走還是朦朧的、模糊的，但

是卻在女性解放的道路上跨出了關(guān)鍵的一步。

4.談?wù)勀銓?917-1949年中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展道路的結(jié)識

(1)思想越來越開放，追求自由的創(chuàng)作。大多數(shù)新時代的作家

都能擺脫傳統(tǒng)制度的束縛，都能寫出優(yōu)秀的作品。

(2)題材內(nèi)容越來越廣泛。隨著社會的不斷發(fā)展與穩(wěn)定，作家

的題材內(nèi)容也不斷地得到延伸。

(3)自由文學(xué)從開始到頂峰。人們思想不斷地被解放以及西方

文學(xué)的傳入，使人們也日益接受了新思想，作家們的創(chuàng)作也更加

自由靈活。

5.選擇你本人欣賞或者印象深刻的一位新時期作家(小說家、

詩人、散文家、劇作家均可)，陳述你喜歡其作品的理由。

我最喜歡的一位小說家是金庸。

(1)金庸的人物刻畫，輕表面、重實在，沒有正面的長篇大論

的描寫，卻仍然塑造出一個個精彩絕倫的形象，香香公主、黃蓉、

小龍女、張無忌、令狐沖,,,,舉不勝舉，甚至梅超風(fēng)蓬頭垢面的長

發(fā)也會被人用來做形容詞。如描寫小龍女的“楊過抬起頭來，只

見一只白玉般的纖手掀開帷幕，走進一個少女來。那少女披著一

襲輕紗般的白衣，猶似身在煙中霧里，看來約莫十六七歲年紀，

除了一頭黑發(fā)之外，全身潔白，面容秀美絕俗，只是肌膚間少了

一層血色，顯得蒼白異常。”看了這一段，估計大家心里便有了

一個模糊的神仙般的小龍女。

(2)金庸小說的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，大有大的宏偉，小有小的玲瓏，大

小均宜。傳統(tǒng)的章回體小說有一個固定的秩序，按著時間、按著

帝國的秩序，講究一個社會邏輯。而五四以后，西方文學(xué)架構(gòu)的

手法進一步了中國文學(xué)的創(chuàng)作，倒敘、插敘、省略或者將之融合

交叉的手法都出現(xiàn)在小說里，并在金庸小說中達成一個高峰。比

如《射雕》三部曲的宏大、《越女劍》的小巧?！短忑埌瞬俊分?/p>

有三個男主人公，一開始是段譽的故事，不知不覺轉(zhuǎn)入了喬峰的

故事，然后又變成虛竹的故事，篇幅都很長，最后三兄弟結(jié)拜，

三個故事交融到一起。一般的武俠小說總會貫穿著的一條感情

線，而金庸小說往往其他的結(jié)構(gòu)特色，喬峰的身世問題，一個丐

幫版主忽然成了契丹人，在喬峰探究自己身世的一系列事件中，

他找到誰，誰就被提前殺了，留下的線索還是直指他的？這便是

偵探小說的構(gòu)造。

(3)金庸小說的語言藝術(shù)，通俗，淺顯，流暢，靈活生動。金

庸小說的語言是非常值得推崇的，他在各種語言中努力找著一個

平衡點，用一句話概括便是“渾然不可句摘”。嚴家炎先生曾指

出“金庸小說的語言是傳統(tǒng)小說和新文學(xué)的結(jié)合，兼容兩方面的

長處，通俗而簡練，傳神而又優(yōu)美。"金庸語言不僅借助白描和

心理刻畫，還常隨心所欲地運用各種修飾手法?！堆┥斤w狐》中

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