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文檔簡介
西方古典藝術(shù)的發(fā)源地
——希臘、羅馬美術(shù)第一頁,共70頁。古代西方文明的發(fā)源地在哪里?德國偉大的哲學(xué)家黑格爾說過,在有教養(yǎng)的歐洲人心中,一提到希臘就會涌起一種家園之感。這非常形象的說明了,古代希臘是西方文明的發(fā)源地。第二頁,共70頁。古希臘美術(shù)在埃及走到黃金時期之后,也就是(公元前1075年—公元前30年)之后,相繼被古希臘和古羅馬等異族征服,古埃及藝術(shù)就此走向了終結(jié)。*這堂課我們就講在古埃及藝術(shù)衰落后,古希臘和古羅馬的藝術(shù)發(fā)展。第三頁,共70頁。古希臘美術(shù)史的分期通常分為:荷馬時期、古風(fēng)時期、古典時期、希臘化時期。古希臘最著名的雕刻與建筑,就產(chǎn)生在“古典時期”及其以后的“希臘化時期”。古希臘美術(shù)第四頁,共70頁。古希臘雕刻作品欣賞第五頁,共70頁。(我們在欣賞雕像前先思考兩個問題:)1.希臘神像為什么是裸體藝術(shù)? 因為古希臘人對神靈的觀念與眾不同。它是以人的形象和思想感情塑造神,因此古希臘的神像雕刻從外形來看就是人像。他們認為人體是最美的,向神靈展示人體,是對神靈最大的敬奉。所以不論是人像還是神像都以裸體的形式來表現(xiàn)。(同學(xué)們要以藝術(shù)的態(tài)度看待歐洲裸體藝術(shù)。)2.希臘雕刻特別發(fā)達,及流行人體雕刻的主要原因: 首先,古希臘是奴隸主民主政治,人的創(chuàng)造力較少受到壓制,藝術(shù)匠師的勞動較多地受到重視,也就提高了他們的創(chuàng)作熱情。 其次,古希臘男子在體育活動時是赤身裸體的。這既有利于鍛煉出健美有力的身體,又自然而然地培養(yǎng)出人們看待裸體形象的坦蕩無邪的態(tài)度,和追求人體美的風(fēng)氣。第六頁,共70頁。藝術(shù)類型:雕塑材料:大理石規(guī)格:高213厘米創(chuàng)作時間:公元前350年—前330年地點:希臘奧林匹亞博物館藏作品:《赫爾墨斯與幼年的狄奧尼索斯》作者:普拉克西特列斯第七頁,共70頁。作者:米隆規(guī)格:高約152厘米創(chuàng)作時間:公元前450年材料:大理石雕復(fù)制品原作:為青銅地點:希臘羅馬國立博物館;梵蒂岡博物館;特爾梅博物館均有收藏;古典時期第八頁,共70頁。作品表現(xiàn)了一個健美,富有力感的運動員的形象??虅澋氖悄哿Ρl(fā)前最精彩的瞬間。運動員大幅度擺動雙臂,雙臂就像一張拉滿弦的弓,在下一瞬間運動員就要擲出鐵餅。全身重心在右腳上,膝蓋彎曲。體現(xiàn)了一種和諧的理想之美。作品《擲鐵餅者》第九頁,共70頁。作品:《薩莫德拉克的勝利女神》材料:大理石規(guī)格:高328厘米創(chuàng)作時間:公元前200年左右地點:希臘巴黎盧浮宮藏第十頁,共70頁。這是希臘化時期留存下來的著名杰作的原作,被奉為稀世珍寶。作者已無從考證。又名為《薩莫色雷斯尼凱像》?,F(xiàn)在保存在法國國家藝術(shù)寶庫——"盧浮宮",是三件鎮(zhèn)宮之寶之一。勝利女神是勝利的化身,是提坦帕拉斯和斯堤克斯的女兒。她的羅馬名字叫維克托里亞(維多利亞)。她的形象是長著一對翅膀,身材健美,像從天徜徉而下,衣袂飄然。她所到之處勝利也緊跟到來。她還是宙斯和雅典娜的從神。在提坦戰(zhàn)爭中倒戈向奧林帕斯并助其獲勝。第十一頁,共70頁。作品:《三女神》帕特農(nóng)神廟正面山墻上的浮雕材料:大理石;規(guī)格:高112厘米作品時間:公元前449年—前400年現(xiàn)藏倫敦不列顛博物館。這是希臘古典時期著名的雕刻杰作之一。舊稱“命運三女神”第十二頁,共70頁。為什么叫命運三女神《命運三女神》是帕特農(nóng)神廟的東面人字形山墻上全部雕像中的一組雕像殘片。菲狄亞斯主持制作,時間在公元前447~公元前438年,現(xiàn)收于大英博物館。三位女神是克羅索、克拉西斯和阿特羅波斯。她們的任務(wù)是紡制人間的命運之線,同時按次序剪斷生命之線。第十三頁,共70頁。希臘化時期《米洛斯的阿芙羅狄特》(大理石高202厘米約公元前150年)維納斯是古代羅馬神話故事中的女神,相對應(yīng)于希臘神話的阿芙羅狄忒小愛神丘比特就是她的兒子。維納斯也出現(xiàn)在諸多歷代文學(xué)作品和西方油畫里。影響力最大的藝術(shù)品是1820年在愛琴海米洛斯島的山洞中發(fā)現(xiàn)的維納斯雕像。第十四頁,共70頁。作品:《米洛斯的阿芙羅狄特》作者:不祥材料:大理石規(guī)格:高202厘米創(chuàng)作時間:約公元前150年現(xiàn)收藏在巴黎盧浮宮它至今是人們心目中最完美的雕像第十五頁,共70頁。
米洛斯的維納斯體形符合希臘人關(guān)于美的理想與規(guī)范,所追求的人體美標準,即頭與身之比為1∶8。由于8為3加5之和,這就可以分割成3∶5,這就是“黃金分割律”,這個比數(shù)成為后代藝術(shù)家創(chuàng)造人體美的準則。18第十六頁,共70頁。維納斯姿態(tài)端莊而優(yōu)美,面部表情寧靜而肅穆。雅典娜雖然裸露上身,但不失端莊典雅,雖然殘缺了雙臂,卻亭亭玉立。整個身軀是采取螺旋形上升的動勢,又有不同角度的傾斜,造成了曲線的豐富變化和均衡穩(wěn)定。女神上半身袒露與下半身復(fù)雜的衣群,形成了單純而復(fù)雜的對比和諧,特別是裙褶的變化增添了整個人體的變化和含蓄的美感。她的體形完全符合希臘人關(guān)于美的理想與規(guī)范。整個形體充滿曲線美和高尚的精神美,體現(xiàn)著青春健美和旺盛的生命力。第十七頁,共70頁。作品:《拉奧孔》作者:羅得島的哈格桑德羅斯、阿提諾多羅斯和波利多羅斯創(chuàng)作時間:約公元前一世紀末規(guī)格:高178厘米材料:大理石,地點:希臘梵蒂岡博物館藏于1506年在羅馬舊皇宮遺址發(fā)現(xiàn)的第十八頁,共70頁。雕塑取材于希臘和特洛伊戰(zhàn)爭的神話傳說:拉奧孔是特洛伊城的祭司。由雅典娜諸神庇護的希臘軍與特洛伊人進行了十年的戰(zhàn)爭,但希臘人仍然攻不下特洛伊城。最后想出了一個木馬計:用一匹巨大的木馬放城外,讓奧德賽率領(lǐng)英雄們藏入馬肚,然后叫全體希臘將士假裝撤退,乘船隱避到附近的海灣里。特洛伊人以為希臘人撤走了,就打開城門,見到一只巨大的木馬,想把它拖進城去。祭司拉奧孔出來警告特洛伊人,不要把木馬拉進城,以免中計。這觸怒了雅典娜和眾神,因為拉奧孔破壞了眾神要毀滅特洛伊城的計劃。于是雅典娜從海中調(diào)來兩條巨蟒把拉奧孔和他兩個兒子活活纏死。這是一個人與神沖突的悲劇。作為祭司要預(yù)示人們避免災(zāi)難,這是他的責(zé)任。但他違背了神的意志,因而遭到懲罰。第十九頁,共70頁。希臘的建筑藝術(shù)以神廟建筑最為發(fā)達。對后世產(chǎn)生了巨大的影響。它的建筑形式,經(jīng)過幾百年不斷演進,達到了完美的境地?;?、柱子等部分都具有一定的格式,稱作“柱式”第二十頁,共70頁。雅典衛(wèi)城公元前448-前406年雅典衛(wèi)城原來包括山門、勝利女神廟、帕特農(nóng)神廟、伊瑞克提翁神廟和雅典娜銅像。是古希臘著名的建筑遺址。第二十一頁,共70頁?!堆诺湫l(wèi)城》公元前448—前406年第二十二頁,共70頁。第二十三頁,共70頁。雅典衛(wèi)城第二十四頁,共70頁。勝利女神廟第二十五頁,共70頁。帕特農(nóng)神廟(公元前五世紀,希臘雅典)
第二十六頁,共70頁。伊瑞克提翁神廟第二十七頁,共70頁。第二十八頁,共70頁。第二十九頁,共70頁。
愛奧尼式
多立克式科林斯式第三十頁,共70頁。古希臘的柱式:①多立克式:特點:柱身粗壯,飾有凹槽20條,上細下粗,沒有柱基。形式極為樸素,給人莊重的感覺,像硬朗、樸實的男性;高度為6-7個直徑。第三十一頁,共70頁。②愛奧尼式:
特點:柱身細長,有柱基,柱身凹槽較多,柱頭有螺旋狀裝飾花紋雕刻。給人以優(yōu)美典雅的感覺,高度為8個直徑。第三十二頁,共70頁。③科林斯式:
特點:柱身更加細長,多以植物組成雕刻裝飾。給人以細長、華美的感覺,像柔美的少女身體。高度為9個直徑第三十三頁,共70頁。古羅馬的歷史可以追溯到(公元前8世紀--公元前6世紀)的“伊達拉里亞時期”。以后經(jīng)歷了“共和時期”、“帝國時期”,以“帝國時期”最為強盛。古羅馬的雕刻、建筑名作多產(chǎn)生于“帝國時期”。公元前146年,古希臘被羅馬所滅亡第三十四頁,共70頁。古
羅
馬
美
術(shù)古羅馬藝術(shù)成就集中體現(xiàn)在建筑和雕刻上。雕刻方面:既寫實又重視刻畫人物個性。建筑方面:古羅馬人最早發(fā)明了由天然的火山灰、砂石和石灰構(gòu)成的混凝土。拱券技術(shù)方面取得了很大的成就。創(chuàng)造了"拱券式"建筑風(fēng)格。使羅馬的建筑顯得更為華麗。第三十五頁,共70頁?!都訝枠颉罚涸诮穹▏崮?,公元14年,長268.83米,高48米是供應(yīng)城市用水的高架輸水道。原長約40公里,先僅存一段。采用拱卷結(jié)構(gòu),是實用與美的完美結(jié)合,被譽為“世界上最漂亮的水管。第三十六頁,共70頁?!秷D拉真紀念柱》(公元106—113年高30米羅馬)第三十七頁,共70頁。提圖斯凱旋門第三十八頁,共70頁。君士坦丁凱旋門第三十九頁,共70頁。第四十頁,共70頁。第四十一頁,共70頁。第四十二頁,共70頁。第四十三頁,共70頁。第四十四頁,共70頁。羅馬大角斗場第四十五頁,共70頁。第四十六頁,共70頁。古羅馬萬神廟第四十七頁,共70頁?!恶R可·奧萊略騎馬像》(青銅高4.24米約公元2世紀羅馬)第四十八頁,共70頁。是古羅馬歷史上嗜血成性的暴君之一。緊緊地抓住了“眼睛是心靈的窗戶”這個環(huán)節(jié),著重刻畫了那緊蹙的橫眉之下的那雙多疑而又兇殘的眼睛。那過于卷曲的頭發(fā)和滿臉的胡須,更進一步強化了他的兇殘性格?!犊ɡɡ瘛罚ù罄硎^高27.5厘米,公元3世紀初)第四十九頁,共70頁。奧古斯都像名稱:奧古斯都像材質(zhì):大理石雕像規(guī)格:高204厘米時間:約創(chuàng)作于公元前19-公元前13年現(xiàn)收藏地:羅馬梵蒂岡博物館。第五十頁,共70頁。希臘、羅馬美術(shù)對后世的影響第五十一頁,共70頁。
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