西方古典藝術(shù)發(fā)源地

西方古典藝術(shù)的發(fā)源地

——希臘、羅馬美術(shù)第一頁(yè)，共70頁(yè)。古代西方文明的發(fā)源地在哪里？德國(guó)偉大的哲學(xué)家黑格爾說(shuō)過(guò)，在有教養(yǎng)的歐洲人心中，一提到希臘就會(huì)涌起一種家園之感。這非常形象的說(shuō)明了，古代希臘是西方文明的發(fā)源地。第二頁(yè)，共70頁(yè)。古希臘美術(shù)在埃及走到黃金時(shí)期之后，也就是（公元前1075年—公元前30年）之后，相繼被古希臘和古羅馬等異族征服，古埃及藝術(shù)就此走向了終結(jié)。*這堂課我們就講在古埃及藝術(shù)衰落后，古希臘和古羅馬的藝術(shù)發(fā)展。第三頁(yè)，共70頁(yè)。古希臘美術(shù)史的分期通常分為：荷馬時(shí)期、古風(fēng)時(shí)期、古典時(shí)期、希臘化時(shí)期。古希臘最著名的雕刻與建筑，就產(chǎn)生在“古典時(shí)期”及其以后的“希臘化時(shí)期”。古希臘美術(shù)第四頁(yè)，共70頁(yè)。古希臘雕刻作品欣賞第五頁(yè)，共70頁(yè)。(我們?cè)谛蕾p雕像前先思考兩個(gè)問(wèn)題:）1.希臘神像為什么是裸體藝術(shù)？ 因?yàn)楣畔ＥD人對(duì)神靈的觀念與眾不同。它是以人的形象和思想感情塑造神，因此古希臘的神像雕刻從外形來(lái)看就是人像。他們認(rèn)為人體是最美的，向神靈展示人體，是對(duì)神靈最大的敬奉。所以不論是人像還是神像都以裸體的形式來(lái)表現(xiàn)。（同學(xué)們要以藝術(shù)的態(tài)度看待歐洲裸體藝術(shù)。）2.希臘雕刻特別發(fā)達(dá)，及流行人體雕刻的主要原因： 首先，古希臘是奴隸主民主政治，人的創(chuàng)造力較少受到壓制，藝術(shù)匠師的勞動(dòng)較多地受到重視，也就提高了他們的創(chuàng)作熱情。 其次，古希臘男子在體育活動(dòng)時(shí)是赤身裸體的。這既有利于鍛煉出健美有力的身體，又自然而然地培養(yǎng)出人們看待裸體形象的坦蕩無(wú)邪的態(tài)度，和追求人體美的風(fēng)氣。第六頁(yè)，共70頁(yè)。藝術(shù)類(lèi)型：雕塑材料：大理石規(guī)格：高213厘米創(chuàng)作時(shí)間：公元前350年—前330年地點(diǎn)：希臘奧林匹亞博物館藏作品：《赫爾墨斯與幼年的狄?jiàn)W尼索斯》作者：普拉克西特列斯第七頁(yè)，共70頁(yè)。作者：米隆規(guī)格：高約152厘米創(chuàng)作時(shí)間：公元前450年材料：大理石雕復(fù)制品原作：為青銅地點(diǎn)：希臘羅馬國(guó)立博物館；梵蒂岡博物館；特爾梅博物館均有收藏；古典時(shí)期第八頁(yè)，共70頁(yè)。作品表現(xiàn)了一個(gè)健美，富有力感的運(yùn)動(dòng)員的形象?？虅澋氖悄哿Ρl(fā)前最精彩的瞬間。運(yùn)動(dòng)員大幅度擺動(dòng)雙臂，雙臂就像一張拉滿(mǎn)弦的弓，在下一瞬間運(yùn)動(dòng)員就要擲出鐵餅。全身重心在右腳上，膝蓋彎曲。體現(xiàn)了一種和諧的理想之美。作品《擲鐵餅者》第九頁(yè)，共70頁(yè)。作品:《薩莫德拉克的勝利女神》材料：大理石規(guī)格：高328厘米創(chuàng)作時(shí)間：公元前200年左右地點(diǎn)：希臘巴黎盧浮宮藏第十頁(yè)，共70頁(yè)。這是希臘化時(shí)期留存下來(lái)的著名杰作的原作，被奉為稀世珍寶。作者已無(wú)從考證。又名為《薩莫色雷斯尼凱像》。現(xiàn)在保存在法國(guó)國(guó)家藝術(shù)寶庫(kù)——"盧浮宮"，是三件鎮(zhèn)宮之寶之一。勝利女神是勝利的化身，是提坦帕拉斯和斯堤克斯的女兒。她的羅馬名字叫維克托里亞（維多利亞）。她的形象是長(zhǎng)著一對(duì)翅膀，身材健美，像從天徜徉而下，衣袂飄然。她所到之處勝利也緊跟到來(lái)。她還是宙斯和雅典娜的從神。在提坦戰(zhàn)爭(zhēng)中倒戈向奧林帕斯并助其獲勝。第十一頁(yè)，共70頁(yè)。作品：《三女神》帕特農(nóng)神廟正面山墻上的浮雕材料：大理石；規(guī)格：高112厘米作品時(shí)間：公元前449年—前400年現(xiàn)藏倫敦不列顛博物館。這是希臘古典時(shí)期著名的雕刻杰作之一。舊稱(chēng)“命運(yùn)三女神”第十二頁(yè)，共70頁(yè)。為什么叫命運(yùn)三女神《命運(yùn)三女神》是帕特農(nóng)神廟的東面人字形山墻上全部雕像中的一組雕像殘片。菲狄亞斯主持制作，時(shí)間在公元前447~公元前438年，現(xiàn)收于大英博物館。三位女神是克羅索、克拉西斯和阿特羅波斯。她們的任務(wù)是紡制人間的命運(yùn)之線(xiàn)，同時(shí)按次序剪斷生命之線(xiàn)。第十三頁(yè)，共70頁(yè)。希臘化時(shí)期《米洛斯的阿芙羅狄特》（大理石高202厘米約公元前150年）維納斯是古代羅馬神話(huà)故事中的女神，相對(duì)應(yīng)于希臘神話(huà)的阿芙羅狄忒小愛(ài)神丘比特就是她的兒子。維納斯也出現(xiàn)在諸多歷代文學(xué)作品和西方油畫(huà)里。影響力最大的藝術(shù)品是1820年在愛(ài)琴海米洛斯島的山洞中發(fā)現(xiàn)的維納斯雕像。第十四頁(yè)，共70頁(yè)。作品：《米洛斯的阿芙羅狄特》作者：不祥材料：大理石規(guī)格：高202厘米創(chuàng)作時(shí)間：約公元前150年現(xiàn)收藏在巴黎盧浮宮它至今是人們心目中最完美的雕像第十五頁(yè)，共70頁(yè)。

米洛斯的維納斯體形符合希臘人關(guān)于美的理想與規(guī)范，所追求的人體美標(biāo)準(zhǔn)，即頭與身之比為1∶8。由于8為3加5之和，這就可以分割成3∶5，這就是“黃金分割律”，這個(gè)比數(shù)成為后代藝術(shù)家創(chuàng)造人體美的準(zhǔn)則。18第十六頁(yè)，共70頁(yè)。維納斯姿態(tài)端莊而優(yōu)美，面部表情寧?kù)o而肅穆。雅典娜雖然裸露上身，但不失端莊典雅，雖然殘缺了雙臂，卻亭亭玉立。整個(gè)身軀是采取螺旋形上升的動(dòng)勢(shì)，又有不同角度的傾斜，造成了曲線(xiàn)的豐富變化和均衡穩(wěn)定。女神上半身袒露與下半身復(fù)雜的衣群，形成了單純而復(fù)雜的對(duì)比和諧，特別是裙褶的變化增添了整個(gè)人體的變化和含蓄的美感。她的體形完全符合希臘人關(guān)于美的理想與規(guī)范。整個(gè)形體充滿(mǎn)曲線(xiàn)美和高尚的精神美，體現(xiàn)著青春健美和旺盛的生命力。第十七頁(yè)，共70頁(yè)。作品：《拉奧孔》作者：羅得島的哈格桑德羅斯、阿提諾多羅斯和波利多羅斯創(chuàng)作時(shí)間：約公元前一世紀(jì)末規(guī)格：高178厘米材料：大理石，地點(diǎn)：希臘梵蒂岡博物館藏于1506年在羅馬舊皇宮遺址發(fā)現(xiàn)的第十八頁(yè)，共70頁(yè)。雕塑取材于希臘和特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)的神話(huà)傳說(shuō)：拉奧孔是特洛伊城的祭司。由雅典娜諸神庇護(hù)的希臘軍與特洛伊人進(jìn)行了十年的戰(zhàn)爭(zhēng)，但希臘人仍然攻不下特洛伊城。最后想出了一個(gè)木馬計(jì)：用一匹巨大的木馬放城外，讓奧德賽率領(lǐng)英雄們藏入馬肚，然后叫全體希臘將士假裝撤退，乘船隱避到附近的海灣里。特洛伊人以為希臘人撤走了，就打開(kāi)城門(mén)，見(jiàn)到一只巨大的木馬，想把它拖進(jìn)城去。祭司拉奧孔出來(lái)警告特洛伊人，不要把木馬拉進(jìn)城，以免中計(jì)。這觸怒了雅典娜和眾神，因?yàn)槔瓓W孔破壞了眾神要?dú)缣芈逡脸堑挠?jì)劃。于是雅典娜從海中調(diào)來(lái)兩條巨蟒把拉奧孔和他兩個(gè)兒子活活纏死。這是一個(gè)人與神沖突的悲劇。作為祭司要預(yù)示人們避免災(zāi)難，這是他的責(zé)任。但他違背了神的意志，因而遭到懲罰。第十九頁(yè)，共70頁(yè)。希臘的建筑藝術(shù)以神廟建筑最為發(fā)達(dá)。對(duì)后世產(chǎn)生了巨大的影響。它的建筑形式，經(jīng)過(guò)幾百年不斷演進(jìn)，達(dá)到了完美的境地?；?、柱子等部分都具有一定的格式，稱(chēng)作“柱式”第二十頁(yè)，共70頁(yè)。雅典衛(wèi)城公元前448-前406年雅典衛(wèi)城原來(lái)包括山門(mén)、勝利女神廟、帕特農(nóng)神廟、伊瑞克提翁神廟和雅典娜銅像。是古希臘著名的建筑遺址。第二十一頁(yè)，共70頁(yè)?！堆诺湫l(wèi)城》公元前448—前406年第二十二頁(yè)，共70頁(yè)。第二十三頁(yè)，共70頁(yè)。雅典衛(wèi)城第二十四頁(yè)，共70頁(yè)。勝利女神廟第二十五頁(yè)，共70頁(yè)。帕特農(nóng)神廟（公元前五世紀(jì)，希臘雅典）

第二十六頁(yè)，共70頁(yè)。伊瑞克提翁神廟第二十七頁(yè)，共70頁(yè)。第二十八頁(yè)，共70頁(yè)。第二十九頁(yè)，共70頁(yè)。

愛(ài)奧尼式

多立克式科林斯式第三十頁(yè)，共70頁(yè)。古希臘的柱式：①多立克式：特點(diǎn)：柱身粗壯，飾有凹槽20條，上細(xì)下粗，沒(méi)有柱基。形式極為樸素，給人莊重的感覺(jué)，像硬朗、樸實(shí)的男性；高度為6-7個(gè)直徑。第三十一頁(yè)，共70頁(yè)。②愛(ài)奧尼式：

特點(diǎn)：柱身細(xì)長(zhǎng)，有柱基，柱身凹槽較多，柱頭有螺旋狀裝飾花紋雕刻。給人以?xún)?yōu)美典雅的感覺(jué)，高度為8個(gè)直徑。第三十二頁(yè)，共70頁(yè)。③科林斯式：

特點(diǎn)：柱身更加細(xì)長(zhǎng)，多以植物組成雕刻裝飾。給人以細(xì)長(zhǎng)、華美的感覺(jué)，像柔美的少女身體。高度為9個(gè)直徑第三十三頁(yè)，共70頁(yè)。古羅馬的歷史可以追溯到（公元前8世紀(jì)--公元前6世紀(jì)）的“伊達(dá)拉里亞時(shí)期”。以后經(jīng)歷了“共和時(shí)期”、“帝國(guó)時(shí)期”，以“帝國(guó)時(shí)期”最為強(qiáng)盛。古羅馬的雕刻、建筑名作多產(chǎn)生于“帝國(guó)時(shí)期”。公元前146年，古希臘被羅馬所滅亡第三十四頁(yè)，共70頁(yè)。古

羅

馬

美

術(shù)古羅馬藝術(shù)成就集中體現(xiàn)在建筑和雕刻上。雕刻方面：既寫(xiě)實(shí)又重視刻畫(huà)人物個(gè)性。建筑方面：古羅馬人最早發(fā)明了由天然的火山灰、砂石和石灰構(gòu)成的混凝土。拱券技術(shù)方面取得了很大的成就。創(chuàng)造了"拱券式"建筑風(fēng)格。使羅馬的建筑顯得更為華麗。第三十五頁(yè)，共70頁(yè)。《加爾橋》：在今法國(guó)尼姆，公元14年，長(zhǎng)268.83米，高48米是供應(yīng)城市用水的高架輸水道。原長(zhǎng)約40公里，先僅存一段。采用拱卷結(jié)構(gòu)，是實(shí)用與美的完美結(jié)合，被譽(yù)為“世界上最漂亮的水管。第三十六頁(yè)，共70頁(yè)。《圖拉真紀(jì)念柱》（公元106—113年高30米羅馬）第三十七頁(yè)，共70頁(yè)。提圖斯凱旋門(mén)第三十八頁(yè)，共70頁(yè)。君士坦丁凱旋門(mén)第三十九頁(yè)，共70頁(yè)。第四十頁(yè)，共70頁(yè)。第四十一頁(yè)，共70頁(yè)。第四十二頁(yè)，共70頁(yè)。第四十三頁(yè)，共70頁(yè)。第四十四頁(yè)，共70頁(yè)。羅馬大角斗場(chǎng)第四十五頁(yè)，共70頁(yè)。第四十六頁(yè)，共70頁(yè)。古羅馬萬(wàn)神廟第四十七頁(yè)，共70頁(yè)?！恶R可·奧萊略騎馬像》（青銅高4.24米約公元2世紀(jì)羅馬）第四十八頁(yè)，共70頁(yè)。是古羅馬歷史上嗜血成性的暴君之一。緊緊地抓住了“眼睛是心靈的窗戶(hù)”這個(gè)環(huán)節(jié)，著重刻畫(huà)了那緊蹙的橫眉之下的那雙多疑而又兇殘的眼睛。那過(guò)于卷曲的頭發(fā)和滿(mǎn)臉的胡須，更進(jìn)一步強(qiáng)化了他的兇殘性格?！犊ɡɡ瘛罚ù罄硎?，頭高27.5厘米，公元3世紀(jì)初）第四十九頁(yè)，共70頁(yè)。奧古斯都像名稱(chēng)：奧古斯都像材質(zhì)：大理石雕像規(guī)格：高204厘米時(shí)間：約創(chuàng)作于公元前19－公元前13年現(xiàn)收藏地：羅馬梵蒂岡博物館。第五十頁(yè)，共70頁(yè)。希臘、羅馬美術(shù)對(duì)后世的影響第五十一頁(yè)，共70頁(yè)。