設(shè)計(jì)概論課件 三、設(shè)計(jì)的原則 - 副本

設(shè)計(jì)的原則設(shè)計(jì)概論設(shè)計(jì)的原則設(shè)計(jì)原則是用于組織、編排設(shè)計(jì)元素的概念。對(duì)于表現(xiàn)內(nèi)容、傳達(dá)信息來說，設(shè)計(jì)原則意味著“正確的”方法。這些原則是：●平衡●均衡●節(jié)奏●重點(diǎn)●協(xié)調(diào)平衡視覺上的平衡，和我們?nèi)粘Ｉ钪猩婕暗降奈锢砥胶饷芮邢嚓P(guān)，視覺上虛擬物體的虛擬作用力關(guān)系的平衡最終會(huì)造成視覺上的穩(wěn)定性。大多數(shù)成功的作品都在“對(duì)稱”或者“不對(duì)稱”這二者之一的情況下達(dá)到了平衡。三維物體的平衡是易于理解的，因?yàn)槿绻テ胶?，物體會(huì)傾倒。對(duì)于平面創(chuàng)作，我們必須運(yùn)用想象力，將平面與立體的情況相互轉(zhuǎn)化。對(duì)稱平衡可以描述為在一個(gè)中間支點(diǎn)的兩邊擁有相同的重量，這也可以被稱為“形式平衡”。當(dāng)元素被同樣地布置在中軸線的兩側(cè)時(shí)，我們稱之為“雙邊平衡”——這根軸線可以是水平或者垂直的。我們可以把元素圍繞中心點(diǎn)做同樣的布置，此時(shí)，我們稱之為“中心對(duì)稱”（放射對(duì)稱）。平衡還有一種變化的對(duì)稱平衡，我們稱之為“近似平衡”，圖3-3，等效的元素也可以造成形式上的平衡。平衡“不對(duì)稱平衡”也稱之為“非形式平衡”或者“動(dòng)態(tài)平衡”，這種平衡更復(fù)雜，更難以實(shí)現(xiàn)。圍繞視覺支點(diǎn)，我們?cè)试S存在視覺重量各不相同的元素，通過合理的布局，形成視覺上的對(duì)稱。比如，我們可以用數(shù)個(gè)較“輕”的元素，來平衡支點(diǎn)另一側(cè)一個(gè)較“重”的元素；在平面上，可以用一個(gè)較大的物體去平衡數(shù)個(gè)較小的物體。我們也可以想象，用重量相等但數(shù)量不等的東西達(dá)到平衡，就如同我們可以用很多的羽毛和一小塊石頭達(dá)成平衡。在我們的想象中，不同的重量也可以達(dá)到平衡——如果我們改變假想中的支點(diǎn)的位置。平衡無論達(dá)到平衡的方案是簡單還是復(fù)雜，有一點(diǎn)可以肯定——在絕大多數(shù)作品中，一定會(huì)找到某種形式的平衡。平衡均衡均衡指的是，在一個(gè)設(shè)計(jì)中不同設(shè)計(jì)元素之間的合理的相對(duì)大小和比例。這個(gè)術(shù)語重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)的是各部分之間、以及各部分與整體之間的“關(guān)系”。為此，我們有必要探討一下用于判斷均衡的標(biāo)準(zhǔn)。最通用的度量標(biāo)準(zhǔn)是人體，我們對(duì)此實(shí)在是太熟悉了。以此，我們很容易判斷一個(gè)物體尺寸是否合理。例如，一套可以放在手心里的沙發(fā)肯定是令人吃驚的，因?yàn)樗臀覀冾A(yù)期的比例實(shí)在是相差太多了。一些超比例的大型建筑經(jīng)常有讓人類觀察者顯得矮小的效果，這種效果經(jīng)常被用于公共空間，比如教堂或者權(quán)力機(jī)關(guān)的辦公大樓。一些企業(yè)也常用巨型建筑來向顧客或者客戶表現(xiàn)自己的力量和長盛不衰。均衡與此相對(duì)照，家庭空間往往是根據(jù)人體的比例建造的，以此營造舒適、友善、親密的感覺。均衡在平面設(shè)計(jì)中，運(yùn)用恰當(dāng)?shù)谋壤彩峭瑯又匾?。例如，右圖中，過大的花紋設(shè)計(jì)使衣服本身的形狀受到了壓制。均衡不過人體的理想比例本身也是變化的。以凡·艾克的這兩幅作品來看，16世紀(jì)以前，完美的女性人體往往有著很大的臀部和腹部。均衡17世紀(jì)還有很多其它的時(shí)期，完美的人體比今天人們普遍接受的人體要粗壯很多。均衡今天人們對(duì)于理想人體比例的概念來自于今天的生活。被潮流視為完美的時(shí)裝模特成了今日女性人體比例的締造者，而運(yùn)動(dòng)員則樹立了理想的男性人體比例。均衡另外，藝術(shù)家常常改變自然的人體比例以達(dá)到他們特殊的表現(xiàn)效果。米開朗其羅在其著名的雕塑《大衛(wèi)》中，為了表現(xiàn)大衛(wèi)的年輕強(qiáng)壯以及戰(zhàn)勝巨人哥利亞斯的英雄氣概，在比例上稍做了一些失真之處。（見備注。）均衡而超現(xiàn)實(shí)主義畫家雷尼·瑪格利特（RenéMagritte）也經(jīng)常使用比例的失真來創(chuàng)造沖擊性的視覺效果。均衡節(jié)奏節(jié)奏可以被描述為空間中物體運(yùn)動(dòng)的時(shí)間特性，對(duì)于設(shè)計(jì)作品來說，可以被認(rèn)為是眼睛在設(shè)計(jì)作品中的各個(gè)部件中移動(dòng)的軌跡規(guī)律。節(jié)奏的存在使作品具有了秩序和可預(yù)見性。視覺語言中的節(jié)奏和音樂中的節(jié)奏非常類似，唯一的區(qū)別只在于感覺器官是耳朵還是眼睛?？梢杂靡韵碌囊恍┦侄蝸韯?chuàng)造節(jié)奏。一種是線性節(jié)奏，指的是一條線有規(guī)律地流動(dòng)。不少技藝高超的畫家在線條使用上有其可以讓人一眼看出的明顯特點(diǎn)，如果仔細(xì)觀察，也可以看出其節(jié)奏所在。線性節(jié)奏并不是建立在樣式的基礎(chǔ)上的，它更多建立在觀察者眼睛運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上。節(jié)奏重復(fù)是形成節(jié)奏的最簡單方法。紋樣的使用可以造成有規(guī)律的運(yùn)動(dòng)和視覺上的“拍子”。在作品中，這種重復(fù)可以是明顯的元素重復(fù)，也可以是隱藏在圖像結(jié)構(gòu)下的潛在的重復(fù)。節(jié)奏交替間隔是一種特殊的紋樣使用，圖形重復(fù)的次序也可以制造節(jié)奏的感覺，這里面有很多種重復(fù)的組合，比如長和短、粗和細(xì)、圓和方、亮和暗等。節(jié)奏級(jí)進(jìn)也是制造節(jié)奏的方法，無論是形狀還是顏色。一些形狀的級(jí)進(jìn)變化可以表現(xiàn)一個(gè)事件的順序，這就像是一系列的動(dòng)畫圖像或者一系列連續(xù)的電影膠片一樣。節(jié)奏重點(diǎn)重點(diǎn)指的是在一件作品中應(yīng)該有注意力的焦點(diǎn)。通常來說，對(duì)基礎(chǔ)紋樣和視覺運(yùn)動(dòng)的中斷，或者對(duì)節(jié)奏的破壞，都會(huì)形成重點(diǎn)。藝術(shù)家或者設(shè)計(jì)師使用重點(diǎn)來喚起對(duì)一些事情的特別注意，或者通過提供視覺上的“驚詫”來提高觀察者的興趣。創(chuàng)造重點(diǎn)的方法有以下這些——方法之一，集中重復(fù)。右圖是一幅全美與建筑密度相關(guān)的心血管疾病死亡率顯示地圖，相同顏色集中的地方自然地引起了你的注意力。重點(diǎn)方法之二，對(duì)比。將需要強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)與其背景分開來的手段很多，比如使用中性的背景。重點(diǎn)顏色、肌理或者形狀的對(duì)比都可以形成重點(diǎn)。重點(diǎn)尺寸或者比例的對(duì)比也可以形成重點(diǎn)。重點(diǎn)方法三，定位。將特定的設(shè)計(jì)元素放置在一個(gè)要害的位置也將引起注意。重點(diǎn)協(xié)調(diào)協(xié)調(diào)是綜合所有設(shè)計(jì)原則的根本原則。這個(gè)根本原則就是：整體一致，所有視覺元素都為共同的目的服務(wù)，所有視覺部件的和諧運(yùn)用。協(xié)調(diào)的形式多種多樣，對(duì)色彩和造型的