2017-2018學(xué)年高中語(yǔ)文人專(zhuān)題01竇娥冤第1課時(shí)含解析新人教版必修4

歡迎閱讀本文檔，希望本文檔能對(duì)您有所幫助!歡迎閱讀本文檔，希望本文檔能對(duì)您有所幫助!歡迎閱讀本文檔，希望本文檔能對(duì)您有所幫助!歡迎閱讀本文檔，希望本文檔能對(duì)您有所幫助!歡迎閱讀本文檔，希望本文檔能對(duì)您有所幫助!歡迎閱讀本文檔，希望本文檔能對(duì)您有所幫助!專(zhuān)題01竇娥冤（第1課時(shí)）1．走近作者關(guān)漢卿（約1220年—1300年），號(hào)___________，元代__________作家，是中國(guó)古代戲曲創(chuàng)作的代表人物。與___________、___________、___________并稱(chēng)為“___________”，關(guān)漢卿位于“___________”之首。一生“不屑仕進(jìn)”，生活在底層人民中間，有多方面的藝術(shù)才能。自述“我是個(gè)蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”。所作雜劇六十余種，今存十八種；所作套曲十余套，小令五十余首。代表作品可分為三類(lèi)：悲劇___________等、喜劇___________等、歷史劇《單刀會(huì)》等。2．文體知識(shí)雜劇：是在宋金時(shí)期諸宮調(diào)基礎(chǔ)上成長(zhǎng)起來(lái)的文學(xué)樣式，是一種把歌曲、賓白、舞蹈結(jié)合起來(lái)的藝術(shù)形式，元雜劇可分為旦本（女主角主唱）和末本（男主角主唱）兩種，在結(jié)構(gòu)上包括四折一楔，每折戲只能用一個(gè)宮調(diào)，如《竇娥冤》就是旦本，而其中第三折用的是“正宮”調(diào)。元雜劇劇本由科、唱、白組成，科是劇本中對(duì)主要?jiǎng)幼鞅砬楹臀枧_(tái)效果做出的規(guī)定，唱就是唱詞，白就是人物的對(duì)白或獨(dú)白。元雜劇的主要角色是末（男子）、外末（老年男子）、凈（花臉）、旦（女角色）、正旦（女主角）、卜兒（老婦人）、丑（小花臉或三花臉）等。3．給下列畫(huà)線的字注音親眷（）呆癡（）嫡親（）忤逆（）鰥寡（）甘霖（）銜冤（）亢旱（）忖度（）繡闥（）盜跖（）罪愆（）4．根據(jù)拼音寫(xiě)漢字。piē（）下 bì（）病 遮bì（） lán（）珊 斑lán（）lán（）言 zhēn（）酌 kān（）察 錯(cuò)kān（） kān（）稱(chēng)田chóu（） chóu（）劃 chóu（）躇 家juàn（） téng（）寫(xiě)名yù（）1.己齋叟雜劇馬致遠(yuǎn)鄭光祖白樸元曲四大家元曲四大家《竇娥冤》《救風(fēng)塵》3.juànchīdíwǔguānlínxiánkàngcǔntàzhíqiān4.撇/弊/蔽闌/斕/讕斟/勘/戡/堪疇/籌/躊眷/謄/譽(yù)1．竇娥與現(xiàn)實(shí)生活有哪些矛盾沖突？這些矛盾沖突表現(xiàn)了什么？矛盾沖突表現(xiàn)內(nèi)容張?bào)H兒自己誤把父親毒死，卻誣陷清白的竇娥反映當(dāng)時(shí)社會(huì)上強(qiáng)欺弱、惡欺善的現(xiàn)實(shí)竇娥本想依靠衙門(mén)洗清自己的冤枉，反而被判處死罪反映了當(dāng)時(shí)吏治的黑暗，官吏的昏聵，貪贓枉法竇娥渴望清清白白地活著，卻怕連累婆婆，自己心甘情愿擔(dān)當(dāng)死罪表現(xiàn)了竇娥的孝順和善良2．第一折中，對(duì)于張?bào)H兒父子的逼婚，蔡婆婆和竇娥各是什么態(tài)度？反映了兩人什么性格？對(duì)于張?bào)H兒父子的逼婚，蔡婆婆一開(kāi)始不愿意，但被逼無(wú)奈，通過(guò)“虧了一個(gè)張老并他兒子張?bào)H兒，救得我性命”可知，她內(nèi)心已經(jīng)愿意嫁給張父，此時(shí)只是故作姿態(tài)，以便勸說(shuō)兒媳，反映了她膽小、怕事、怯懦的性格。而竇娥則是一口回絕，同時(shí)苦勸婆婆勿忘情義，不要改嫁，反映了她頭腦清醒、洞察事理、堅(jiān)守婦道、勇于抗?fàn)幍男愿瘛?．在押赴刑場(chǎng)時(shí)，竇娥為何哀求走后街？這一情節(jié)表現(xiàn)了竇娥什么樣的精神品質(zhì)？對(duì)揭示主題有何作用？竇娥哀求走后街是怕被她婆婆見(jiàn)到后讓婆婆傷心，表現(xiàn)了竇娥善良的精神品質(zhì)。作用：這一細(xì)節(jié)表現(xiàn)了竇娥剛烈中溫順善良的一面，使竇娥這個(gè)形象更加豐滿動(dòng)人，從而激起了人們對(duì)她的深切同情；心地善良的人卻屈打成招以致處斬，說(shuō)明當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗、現(xiàn)實(shí)的殘酷，增強(qiáng)了劇作的批判力量。4．竇娥的三樁誓愿的實(shí)質(zhì)分別是什么？三樁誓愿的實(shí)現(xiàn)采用了什么手法？有何作用？（1）實(shí)質(zhì)：三樁誓愿實(shí)質(zhì)血濺白練希望刑場(chǎng)上的人們能立刻了解她的冤屈六月飛雪希望自己的冤屈會(huì)在上天得到反應(yīng)亢旱三年不僅希望個(gè)人的冤屈得到伸張，而且希望上天能夠懲治邪惡（2）手法：作者采用了想象、夸張和浪漫主義的藝術(shù)手法。（3）作用：①刻畫(huà)了竇娥冤屈的形象；②增強(qiáng)了悲劇氣氛；③寄托了作者鮮明的愛(ài)憎之情，反映了人民伸張正義、懲治邪惡的愿望。5．竇娥所發(fā)的三樁誓愿之間，有何內(nèi)在聯(lián)系？在全劇中地位如何？為何第一場(chǎng)戲中“怨天”，這里又寄希望于天？怎樣理解這一矛盾？?jī)?nèi)容時(shí)間地點(diǎn)監(jiān)斬官態(tài)度特點(diǎn)血灑白練瞬間法場(chǎng)答應(yīng)時(shí)間越來(lái)越長(zhǎng)范圍越來(lái)越廣態(tài)度越來(lái)越強(qiáng)烈六月飛雪一段時(shí)間荒野不信（呵斥）亢旱三年三年山陽(yáng)怒喝這三樁誓愿，層層深入地表現(xiàn)了竇娥對(duì)自己無(wú)辜蒙冤的強(qiáng)烈憤怒、堅(jiān)決反抗，是她反抗性格的頂點(diǎn)，也是全劇高潮。竇娥的訴說(shuō)中，“怨天”和依賴于“天”的情感始終交織在一起，這種矛盾實(shí)質(zhì)上反映了作家世界觀的矛盾：一方面，他通過(guò)竇娥指斥天地鬼神，批判了封建統(tǒng)治者，表達(dá)了變革現(xiàn)實(shí)的愿望；另一方面，作為封建社會(huì)的一個(gè)文人，他雖關(guān)心人民的疾苦，但不能從根本上看到救民于水火、變革現(xiàn)實(shí)的道路和希望，最終還是要借助“天”來(lái)為竇娥昭雪冤屈。6．竇娥的三樁誓愿明明是幻想，卻偏偏寫(xiě)成現(xiàn)實(shí)，明明是不合理的偏偏寫(xiě)成合理的，這說(shuō)明了什么？這說(shuō)明在當(dāng)時(shí)的歷史條件下，除了乞求天地鬼神申訴冤屈以外，沒(méi)有別的辦法。作者采用這種浪漫主義的表現(xiàn)手法，一是表明社會(huì)的腐敗黑暗，二是刻畫(huà)竇娥強(qiáng)烈的反抗精神，三是表達(dá)人民要伸張正義、懲治邪惡的愿望。7．竇娥的三樁誓愿與第一層對(duì)天地的指責(zé)是什么關(guān)系呢？是否矛盾呢？竇娥對(duì)天地鬼神的嚴(yán)厲指斥和要感動(dòng)天地，顯然是矛盾的?？梢?jiàn)，竇娥訴冤過(guò)程中對(duì)天的懷疑和依賴是始終交織在一起的。這正反映了作家的歷史和階級(jí)的局限，一方面，他通過(guò)竇娥指天斥地從根本上批判封建統(tǒng)治階級(jí)，表達(dá)自己變革現(xiàn)實(shí)的愿望。另一方面，又不能從根本上提出救民于水火的辦法，只能靠天地動(dòng)容來(lái)昭雪竇娥的冤案。8．這三樁誓愿的順序可以顛倒嗎？為什么？不能顛倒。第一樁是希望在場(chǎng)的人立刻了解她的冤情；第二樁讓白雪覆蓋她純潔的軀體，表明她的清白；第三樁是要楚地亢旱三年，為的是“官吏無(wú)心正法，使百姓有口難言”。這不僅證明自己的冤屈，且希望上天懲治邪惡。這三樁誓愿，一愿比一愿深刻，一愿比一愿強(qiáng)烈，層層深入，不可顛倒。1．下列詞語(yǔ)中加線字的注音全正確的一組是A．盜跖（zhí） 古陌（mè） 湛湛青天（zhàn）B．親眷（juàn） 荒阡（qiān） 萇弘化碧（hóng）C．氣暄（xuān） 甘霖（lín） 忍氣嗟怨（juē）D．罪愆（yān） 錯(cuò)勘（kān） 亢旱三年（kàng）2．下列詞語(yǔ)中沒(méi)有錯(cuò)別字的一項(xiàng)是A．怕硬欺軟 杳無(wú)音信 順?biāo)浦? 忍氣吞聲B．望帝啼鵑 孤身只影 長(zhǎng)弘化碧 東海孝婦C．負(fù)屈銜冤 死而無(wú)怨 六月飛霜 前合后揠D．錯(cuò)勘賢愚 湛湛青天 抗旱三年 天降甘霖3．下列句子中加線的詞語(yǔ)解釋不正確的一項(xiàng)是A．沒(méi)來(lái)由犯王法，不提防遭刑憲，叫聲屈動(dòng)地驚天。頃刻間游魂先赴森羅殿，怎不將天地也生埋怨。來(lái)由：緣故，原因。刑憲：刑罰。生：甚，深。B．則被這枷紐的我左側(cè)右偏，人擁的我前合后偃。我竇娥向哥哥行有句言。則：只。紐：通，“扭”，這里是“拘束”的意思。行：宋代和元代口語(yǔ)里，有時(shí)加在自稱(chēng)或者稱(chēng)呼別人的詞的后邊，意思大致相當(dāng)于“這邊”“那邊”或者“這里”“那里”。C．我怕連累婆婆，屈招了藥死公公，今日赴法場(chǎng)典刑。屈：這里是委屈自己的意思。法場(chǎng)：舊時(shí)執(zhí)行死刑的地方，刑場(chǎng)。典刑：這里是受死刑的意思。D．念竇娥葫蘆提當(dāng)罪愆，念竇娥身首不完全，念竇娥從前已往干家緣，婆婆也，你只看竇娥少爺無(wú)娘面。葫蘆提：隨便提起的意思。干家緣：干家務(wù)的緣故。4．《竇娥冤》中有的詞語(yǔ)，其字形與現(xiàn)代漢語(yǔ)一樣，但意義則不同。請(qǐng)思辨各組中的加線的詞，選出與現(xiàn)代意義全不相同的一組A．鼓三通，鑼三下；行動(dòng)些，行動(dòng)些；不提防遭刑憲B．怎不將天地也生埋怨，只合把清濁分辨；可怎生糊突了盜跖、顏淵C．我竇娥向哥哥行有句言；休推辭路遠(yuǎn)，往后街里去，是甚么主意D．待我囑咐他幾句話咱；你還有甚的說(shuō)話；斷送出古陌荒阡5．對(duì)下列語(yǔ)句中修辭手法的說(shuō)明，不正確的一項(xiàng)是A．滿腹閑愁，數(shù)年禁受，天知否？天若是知我情由，怕不待和天瘦。（反問(wèn)，擬人）B．你道他匆匆喜，我替你倒細(xì)細(xì)愁：愁則愁興闌珊咽不下交歡酒，愁則愁眼昏騰扭不上同心扣，愁則愁意朦朧睡不穩(wěn)芙蓉褥。（對(duì)比，排比）C．婆婆也，你莫不為“黃金浮世寶，白發(fā)故人稀”，因此上把舊恩情，全不比新知契？（呼告，反問(wèn)，對(duì)偶）D．呀！是誰(shuí)人唱叫揚(yáng)疾，不由我不魄散魂飛。恰消停，才蘇醒，又昏迷。捱千般打拷，萬(wàn)種凌逼，一杖下，一道血，一層皮。（夸張，排比）6．下列名句中，沒(méi)有語(yǔ)病的一項(xiàng)是A．韓國(guó)總統(tǒng)樸槿惠近日與“歲月”號(hào)客輪失蹤乘客的家屬會(huì)面，承諾全力搜尋失蹤乘客并嚴(yán)懲事故相關(guān)責(zé)任人，包括未能履行職責(zé)的政府官員。B．水均益認(rèn)為，中國(guó)媒體的拼搏精神盡管值得肯定，中國(guó)的新聞團(tuán)隊(duì)跟世界領(lǐng)先的新聞團(tuán)隊(duì)的水平還是有一定差距的，這是一個(gè)毋庸置疑的事實(shí)。C．今年第一季度，在市場(chǎng)降溫、信貸收緊等因素的沖擊下，使樓市供需雙方的市場(chǎng)預(yù)判出現(xiàn)轉(zhuǎn)向，購(gòu)房者觀望情緒增多，而房企“讓利跑量”心理漸占上風(fēng)。D．互聯(lián)網(wǎng)金融不但沖擊傳統(tǒng)金融，而且可能成為洗黑錢(qián)的溫床，因此，有關(guān)機(jī)構(gòu)必須對(duì)它實(shí)行分類(lèi)監(jiān)管，互聯(lián)網(wǎng)金融從業(yè)機(jī)構(gòu)也急需完善和建立公司管理制度。7．下列句子中，沒(méi)有運(yùn)用典故的一項(xiàng)是A．天地也！只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖、顏淵？B．頃刻間游魂先赴森羅殿，怎不將天地也生埋怨。C．等他四下里皆瞧見(jiàn)，這就是咱萇弘化碧，望帝啼鵑。D．做甚么三年不見(jiàn)甘霖降，也只為東海曾經(jīng)孝婦冤。8．下面對(duì)竇娥發(fā)下的三樁誓愿的分析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A．血濺白練，這樁誓愿是希望到刑場(chǎng)上圍觀的人群立刻了解她的冤屈。B．三樁誓愿表現(xiàn)了竇娥寧死不屈的反抗性格。C．三樁誓愿也表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人民仇恨罪惡統(tǒng)治，要求變革現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈愿望。D．三樁誓愿層層深入地表現(xiàn)了竇娥不屈不撓的反抗精神和樂(lè)觀態(tài)度。9．文學(xué)常識(shí)填空。關(guān)漢卿，號(hào)________，元代雜劇的代表作家，與________、________、________一同被稱(chēng)為“元曲四大家”。作品主要有________、________、________、________等。他是我國(guó)戲劇的創(chuàng)始人，被稱(chēng)為_(kāi)_______________。10．網(wǎng)上有很多關(guān)于關(guān)漢卿的對(duì)聯(lián)，通常設(shè)分懸賞征對(duì)上聯(lián)或下聯(lián)，你也來(lái)對(duì)一對(duì)吧。（任選兩題作答）（1）上聯(lián)：__________________________下聯(lián)：關(guān)漢卿著單刀會(huì)，文關(guān)寫(xiě)武關(guān)（關(guān)羽）（2）上聯(lián)：蘇武囚北海，關(guān)漢卿下聯(lián)：___________________________（3）上聯(lián)：竇娥冤死，關(guān)漢卿何事下聯(lián)：____________________________閱讀下面的選文，回答下題?！陡]娥冤》是關(guān)漢卿的代表作品，元雜劇中最著名的悲劇，是我國(guó)古典戲劇中現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義高度結(jié)合的名作?！陡]娥冤》原名《感天動(dòng)地竇娥冤》。描寫(xiě)一個(gè)清白無(wú)辜的年輕婦女——竇娥，在流氓、貪官的重重迫害下，蒙冤至死的故事，深刻反映了元代封建統(tǒng)治的黑暗現(xiàn)實(shí)?！陡]娥冤》全劇共四折，……第三折是唱功戲，關(guān)漢卿選用的音樂(lè)“宮調(diào)”是“正宮”。雖然當(dāng)時(shí)演奏的曲譜已經(jīng)失傳，但是，從古代有關(guān)的音樂(lè)書(shū)籍中可以推論到，“正宮”樂(lè)調(diào)的聲調(diào)和感情，一般是用來(lái)表達(dá)惆悵和悲壯的。這就從戲曲音樂(lè)的角度為第三折打下了悲劇的基礎(chǔ)，而這又是第二折“南呂”宮調(diào)傷悲感憤聲情的繼續(xù)。因此，第三折是在鼓、鑼、拍板、笛等樂(lè)器制造的悲劇氣氛中開(kāi)場(chǎng)的。監(jiān)斬官隨即上場(chǎng)，三言兩語(yǔ)就把行刑付斬前陰森恐怖的特定環(huán)境勾勒出來(lái)，鼓三通，鑼三下，震撼人心的悲劇氣氛造足了，帶枷的竇娥才被推出場(chǎng)。這時(shí)候，觀眾急于要知道的是竇娥此時(shí)此刻的內(nèi)心活動(dòng)，竇娥也必定要表達(dá)自己的內(nèi)心世界，這就順應(yīng)了中國(guó)戲曲的特點(diǎn)，以唱段刻畫(huà)人物內(nèi)心，自然而然地引出了竇娥以“正宮”為宮調(diào)的第三折的套曲唱段。開(kāi)口呼唱出的[端正好]起勢(shì)就很不凡。用“沒(méi)來(lái)由”三個(gè)字領(lǐng)起全曲，既概括了第一、二折的故事情節(jié)，又為下面字字悲憤、滴滴血淚的唱詞作了鋪墊。……當(dāng)唱到“怎不將天地也生埋怨”時(shí)，對(duì)封建社會(huì)無(wú)比憎恨的思想力量爆發(fā)出來(lái)。思想力量的表達(dá)借助于藝術(shù)形式的完美。[正宮·端正好]這個(gè)曲調(diào)的字可以不拘泥于原譜而有所增減，而句卻不能增減，只能是五句。從中國(guó)古典美學(xué)理論上我們可以發(fā)現(xiàn)，詩(shī)詞曲講究偶句對(duì)稱(chēng)，也就是句子成雙。但是，在配有樂(lè)譜吟唱的詞曲中，我們卻經(jīng)常碰到單句，關(guān)漢卿的這一曲[正宮·端正好]正好是只有五句。這是詞曲才獨(dú)有的現(xiàn)象，雖然古曲譜大多數(shù)已經(jīng)失傳，不過(guò)，從古代有關(guān)的戲曲理論書(shū)籍中，我們可以推斷出這種現(xiàn)象是由于音樂(lè)與感情高度交融而產(chǎn)生的?；蛘呤峭锨恍幸鞔媪艘痪?，這種情況往往發(fā)生在平聲字押韻時(shí)，因?yàn)槠铰曧嵞_可以拉長(zhǎng)，不變音，便于行腔拉音，造成余音不絕的氣勢(shì)。或者是因?yàn)楦星榈奶N(yùn)藉難以言傳，而以音樂(lè)代替，這種音樂(lè)替代與造成跌宕效果的戲曲過(guò)門(mén)音樂(lè)不同，它必然是上句思想感情的發(fā)展，是后面感情爆發(fā)的醞釀，也是以歌代言的替代。前一種現(xiàn)象在元曲中比比皆是，后一種現(xiàn)象在今天的戲曲中還能見(jiàn)到，這一曲[端正好]和下一曲[滾繡球]就是前一種現(xiàn)象的例子。[正宮·端正好]的譜式規(guī)定了，每句的定格字?jǐn)?shù)是三、三、七、七、五字，但在每句中可以加襯字。這樣，句式就會(huì)有變化。像這一曲[端正好]，前兩句加上襯詞后，變成了三三的六字句式，節(jié)奏就變成了“沒(méi)來(lái)由”——“犯王法”，“不提防”——“遭刑憲”。這種句式的節(jié)奏短促、激烈。又由于《竇娥冤》第三折的用韻，選用了元雜劇使用的《中原音韻》中的先天韻，這個(gè)韻相當(dāng)于現(xiàn)代詩(shī)歌十三韻轍的言前轍。韻母是鼻韻母，發(fā)音時(shí)聲帶顫動(dòng)，所以，開(kāi)口唱的這兩句，首先把人帶入到一個(gè)冤屈、悲愴而又無(wú)可奈何的凄涼境地中，使觀眾對(duì)無(wú)辜的竇娥產(chǎn)生了極大的同情心，緊接著轉(zhuǎn)入第三句“叫聲屈”——“動(dòng)地驚天”。這種句式的節(jié)奏較前兩句三三句式的六字節(jié)奏緩慢，更由于在平聲韻“天”字處拖腔行吟，裂石驚天的唱腔不僅催人淚下，也把竇娥憤怒怨恨的心情傾瀉無(wú)遺，在音樂(lè)的拖腔行吟中促使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想。1．《竇娥冤》第三折一開(kāi)場(chǎng)的環(huán)境描寫(xiě)，作者認(rèn)為“震撼人心的悲劇氣氛造足了”，是什么造足了這種氣氛？2．第三段說(shuō)“這就順應(yīng)了中國(guó)戲曲的特點(diǎn)”，中國(guó)戲曲的特點(diǎn)是什么？3．第四段中“我們可以推斷出這種現(xiàn)象是由于音樂(lè)與感情高度交融而產(chǎn)生的”一句中“這種現(xiàn)象”指什么？4．第四段中說(shuō)的“開(kāi)口唱的這兩句，首先把人帶入到一個(gè)冤屈、悲愴而又無(wú)可奈何的凄涼境地中”的原因是什么？1．B【解析】本題考查識(shí)記現(xiàn)代漢語(yǔ)普通話常用字的字音的能力。A項(xiàng)，“陌”讀mò，C項(xiàng)，“嗟”讀jiē，D項(xiàng)，“愆”讀qiān。2．A【解析】B項(xiàng)，“長(zhǎng)”應(yīng)為“萇”；C項(xiàng)，“揠”應(yīng)為“偃”；D項(xiàng)，“抗