聽音室裝修知識總匯三

聽音室裝修知識總匯（三）[第十一篇]音像之音場

一套HI-END系統(tǒng)在重放音源時，存在著聲音元素如何在三維空間中分布的問題，音素也就是聲音元素，是指某一時刻聲音綜合組群中可獨立表現(xiàn)的單元，比如其中的一個人聲，或者一件樂器發(fā)出的聲音。大腦是一個富于聯(lián)想的思維器官，通過各種音素在三維空間的清晰分布，我們能聯(lián)想出發(fā)出這些音素的歌唱者或樂隊中的樂器在空間舞臺中的真實分布狀況，就如同在眼前形成一幅舞臺表演形象，這種現(xiàn)象被稱為"音像"，因此，如果把我們前面評論的"音品"比作音樂的聽覺語言的話，"音像"就是音樂的視覺圖像。

HI-FI提出與建立，一開始就是與音像結(jié)合的，即HI-FI系統(tǒng)把音源重放時應(yīng)呈現(xiàn)清晰的音像作為凌駕于以往"高級"收音機或手提式錄音放音機之上的基本條件。因此，作為HI-FI或者更高層次的HI-END系統(tǒng)，對音像具有很苛刻的要求。對這些要求，我們可以歸納為如下四個方面來討論，即：音場、解析度、弱信號再現(xiàn)能力和質(zhì)感等四個方面。這些問題我們將一一向朋友們介紹，今天我們先來討論音場。

我們里用來作為音像質(zhì)量評價指標的"音場"是一個比較廣義的要領(lǐng)，它泛指音素的三維空間分布全貌。具體包括音像舞臺空間的大小。在聽音室中所處的位置、音素群在音像舞臺中的位置和音像舞臺周圍空間的透明度及氣氛。

音像舞臺的大小和位置，可通過揣摩音素分布的邊界位置體現(xiàn)出來。音場除有寬、深、高三個維外，音場的前幕幅中點線到達聆聽席的距離也是一個重要的位置要素，它可以衡量音場的靠前或靠后。HI_END級器材對音場的理想要求是音場應(yīng)略等于音源的真實表現(xiàn)域，音場前沿到達聽者的距離應(yīng)等于場寬的一半左右為好，獨唱演員或獨奏演員都應(yīng)該站聽者正前言的新加坡，有偏離或動態(tài)擺動也不會離中央線太遠，這一點十分重要。最后一個重要要求是：音素在音場空間中的分布應(yīng)該具有均勻性，也就是說音素在音場中的分布僅取決于信源信息的指導(dǎo)，不受音場空間位置的作用而出現(xiàn)密一塊稀一塊之類的現(xiàn)象，就象電視屏幕那樣，不應(yīng)該有電視畫面某一部份色彩特別濃或特別淡、特別深或特別淺，或某部份"像素"特別擠或特別蔬。

上面所述音場是一種理想的音場，在一般家庭里是很不容易完全實現(xiàn)的，這是因為它不僅與器材本身有關(guān)（其中音箱的關(guān)系最重要，其次才是功放部份），同時也取決于音源軟件所包含的音場信息，更取決于聽音室的大小和結(jié)構(gòu)，以及音箱在聽音室中的擺位，聆聽座與音箱的相對位置和高度等等，這些就不單是器材投資所能解決得了的問題。許多住房客廳或居室又小又不規(guī)則，一般還不能單獨用來作為聽音室，由于還要擺放各種東西，因而音箱的擺位很難隨心所欲，甚至只能縫里插針，常常因為建筑結(jié)構(gòu)上的左右不對稱性（比如左面是墻右面是窗或左面是床右面是門等），這些都對正確音場的形成產(chǎn)生極壞的影響。所以，首要的問題是要保證好音場在聽音者面前的居中性，往往較大幅度的調(diào)節(jié)左右聲道音量平衡旋鈕直到感覺上合理為止。

至于音箱在室內(nèi)的擺放方法，有些燒友提出"317"規(guī)則，還有人提出另一些規(guī)則，這些方法我們將在其它節(jié)目時間里向朋友們介紹，有的中高檔音箱在說明書上注明了放置方法，這些規(guī)則都有一定的參考價值，但在實際應(yīng)用中針對你的聽音環(huán)境和音箱來講并不一定最好，也不一定行得通。比如，如果需要音箱放在1/3房間長度的地方同，就只能在專業(yè)聽音室內(nèi)才能實現(xiàn)，一般兼作其它用途的房間這樣放音箱就會擋路，因此，一切還要靠自己因地制宜地反復(fù)實踐和努力，擺出一個至少還能說得過去或者進一步屬于比較好的音場來。

前面講到音場規(guī)模與音響器材的關(guān)系仍是很密切的，雖然其重要性略次于擺位和聽音室結(jié)構(gòu)。首先音箱與音場的關(guān)系是不言而喻的，一般來說優(yōu)質(zhì)音箱廠家在設(shè)計音箱時都作了充分考慮，這種音箱只要擺放合理，是會比較好的音場來的。至于功放性能，對音場的影響也不小，功放的功率越大，形成音場的能力也越大，最后我們來談?wù)勔魣隹臻g的透明度與氣氛問題，這確實屬于一個十分微妙的問題，對初哥乃到于一些中級燒友來講都往往是難以體會的問題，為了了解這一問題，我們可以拿一張在世界著名音樂廳的現(xiàn)場錄音片在系統(tǒng)上重放一下，如果它使人能象坐音樂廳內(nèi)聆聽現(xiàn)場音樂會那樣，不僅聽到交響樂的立體演奏聲，而且明顯能感覺出這種演奏是一種十分字根表、透明的環(huán)境背景中演奏出來的，在音樂間隙連翻樂譜的聲音和前排觀眾的小聲嘆息聲都能十分逼真地再現(xiàn)出來（當然這也涉及到我們將要談到的小信號再現(xiàn)能力），而一旦交響樂隊管弦齊鳴、鼓聲震天、如萬馬千軍步入高潮時，強大的音樂主體與音樂廳空間結(jié)構(gòu)四壁回聲形成一種極其壯觀的鳴響（也就是我們常說的堂音）給人以十分貼切的身臨其境感覺，這樣就達到了HI-END器材對音像舞臺周圍空間透明度與氣氛的理想要求。

當然，有經(jīng)驗的燒友都知道，音場是完全可以空墻出室的，要不然就不會有"音場寬深、直抵對街"的廣告詞了，但是音場的范圍畢竟是包容下一個樂隊，要想包容一個音樂廳的全部氣氛是非常困難的，所以，我們應(yīng)該以現(xiàn)實客觀的對待一套HI-END音響系統(tǒng)。[第十二篇]營造一個平衡的聆聽空間

個人以為，房間的聲學(xué)條件對音響器材的聲音影響極大，但往往又是一件最容易被人忽視的事情?？峙略趪鴥?nèi)的發(fā)燒友家中有80%以上是欠缺較合理的聲學(xué)條件。聲學(xué)條件這玩藝需要有一定的專業(yè)知識，加上需相應(yīng)的裝修步驟，不似換機、換線般直接、方便，所以，有相當一部分發(fā)燒友是不知存在這個問題，有的是不知從何入手，還有的是怕麻煩甚至有意逃避這個問題。這樣，就很容易將音響系統(tǒng)中所出現(xiàn)的聲音問題統(tǒng)統(tǒng)歸罪于器材身上，最干脆的辦法就是換機、換機、再換機，除了破財之外，你的發(fā)燒功力全無根本性的進步，還很容易淪為器材的奴隸。而那些不能頻頻換機升級的朋友則心急如焚，四處求援，對著自己那套"雞肋"簡直是又愛又恨！

其實，為什么我們不從最基本的地方著手呢？我認為，改善你聆聽環(huán)境的收獲肯定要比你換器材大得多！因為，前者是直接對音質(zhì)的提升，而后者僅是對音色潤飾程度的加強、并且永遠存在著不確定的因素。請記住，在一個"錯誤"的房間里，無論你的器材多么高級，系統(tǒng)的聲音仍是錯誤的，即使它有所謂優(yōu)良的音色和音場！我們很多時候抱怨自己的器材級數(shù)不夠，但你是否意識到是你"級數(shù)不夠"的房間令你的硬件表現(xiàn)大打折扣呢？我曾在一間聲學(xué)條件相當理想的私人聆聽室呆過，除CD機外，全部為國產(chǎn)器材，總值5000余元，聲音如何？我想那些在"錯誤房間"中20000元級系統(tǒng)根本不是其對手，那種強烈的質(zhì)感和深遂的音場至今令人難以忘懷。在閱讀許多讀者來信時，很多時候全抱怨他的系統(tǒng)抵頻松散，中高頻干硬、過多，或者定位模糊等等。其實，出現(xiàn)上述問題在很大程度就是聲學(xué)條件不合理造成的。如果你所用的器材是一件經(jīng)認真設(shè)計的產(chǎn)品，在失真、頻響、信噪比等物理指標過硬的話，就完全不必要急著換機，因為它本是一件"正常"的器材。它的級數(shù)可能低一些，但絕不是一件"壞"的器材。

為什么器材級數(shù)會有高低之分呢？筆者下面的比喻不知是否合適：一個健康、正常的女人，不是也有相貌普通和漂亮動人之分嗎？尋常的女人到天人尤物之間，會有許多許多的層次，男人根據(jù)她們的容貌、氣質(zhì)、身材、智慧等諸多因素，結(jié)合自己擇標準和自身實力，就會向他所心儀的女人發(fā)起追求，像我們選擇各式各樣的音響器材一樣。但請記住，器材只有級數(shù)之分而沒有"好""壞"之分。房間卻真真切切地是有"好"與"壞"之分，所以也是更本質(zhì)、更具決定性的因素。

如何判斷你聆聽環(huán)境的聲學(xué)特性？最簡單的辦法就是播放上述《雨果發(fā)燒天碟（一）》的頻率測試信號，如果在某些頻率的音壓特別強或者特別弱，頻率不是一種平順的過渡，那么這些頻率就往往存在著"峰"和"谷"。關(guān)于"谷"的"填平"這個問題是比較復(fù)雜的，在目前業(yè)余的條件下是較難取得圓滿效果，只能通過擺位去取得某種程度的補償。幸虧，目前在我們那些未經(jīng)處理的房間最主要面臨的還是"峰"的問題，所以專家們總是建議我們做好吸音、擴散工作。對于格局已定的房間，地毯、雙層絲絨窗簾以及呈圓筒狀的坐墊等是必不可少的校聲利器。另外，在光滑的墻面除掛壁毯外，還可以做幾個高大的木質(zhì)書柜、唱片柜（不設(shè)玻璃門），既實用又利于聲音的擴散。如果你的房間還沒裝修，可參考筆者剛才提到的墻裙、平面吊頂、復(fù)合木地板，還可在墻角設(shè)置外表飾布的圓筒狀礦棉聽音材料?？傊?，盡量把你房間布置成"軟調(diào)"的。應(yīng)該說，這種裝修風格絕對符合常人的審美標準。

那么，完成了上述工作后是否就萬事大吉呢？答案是否定的。因為聲學(xué)環(huán)境的設(shè)計是一件相當復(fù)雜的事情。對于一般發(fā)燒友來說，你不知這樣做了以后，是吸收了哪些特定的頻率，也不知道它們是否吸得恰到好處。即使給你一大堆公式和各種材料的吸音系數(shù)表，你也未必會計算，有結(jié)果也未必精確。例如，專家讓你做一個"穿孔吸音裝置"，那么該打多少個孔？每個孔直徑是多大？我想你多半是摸不著頭緒的。怎么辦呢？最保險的辦法是請聲學(xué)專家來，邊裝修邊調(diào)整。但對一般發(fā)燒友來說，似乎又與"天方夜譚"無異。各位看了這個答案可能會很泄氣，覺得做這么多努力還不一定能保證成功，那不是白費勁？其實，你大可不必灰心！你那間經(jīng)有目的設(shè)計的聆聽室，雖然在聲學(xué)特性未必十全十美，但肯定比沒有經(jīng)過任何處理時好得多，而且這種差異完全可以毫不廢力地分辨出來！這也就是說，經(jīng)過聲學(xué)處理的房間的"平衡性"要比沒經(jīng)處理的房章好，顯得更合理一些，有利于再現(xiàn)音樂的原貌。

在完成房間的聲學(xué)處理后，下一步就要通過器材的擺位，令你系統(tǒng)的聲音更趨于平衡。擺位，可以在一定程度上彌補你房間聲學(xué)特性的不完美。所以，聲學(xué)處理加上器材擺位將使你的系統(tǒng)向著平衡的聲音邁進一大步。器材擺位最重要的一環(huán)是音箱的擺位。某些觀點認為，只要根據(jù)你房間的長度和寬度，即可確定音箱離后墻的距離以及彼此的間隔，對于這種不顧聲學(xué)條件千變?nèi)f化而定出的"放之四海"皆準的做法，筆者實在是心存疑問。舉個很簡單的例子，甲、乙房間三維尺度完全相同，只是聲學(xué)條件不同。如果都按同樣的搭配，音箱也都按"準則"放于房間的X分之一處。但我敢肯定，甲、乙房間的聲音一定會有差異。那么，我想問一句：兩個均按"準則"的擺位的系統(tǒng)，究竟是甲好、還是乙好？上帝保佑，你可千萬別告訴我--"兩個都棒！"。這科可真有點江湖賣藥的味道了。

推出此類"擺位準則"，想讓發(fā)燒友盡快找到靚聲，我想出發(fā)點是好的。但音箱擺位決不是一件可：一蹴而就"的事性，更不可"一本通書讀到老"。它需要心血和汗水、需要耐心、還需要靈感。擺位其實是發(fā)燒友對直達聲、反射聲的能量、相位等因素的再組合。將其揉合成一種相對平衡的狀態(tài)。下面是筆者在擺位方面一些粗淺的心得，供各位參考：

第一步，將音箱在你容許的范圍內(nèi)盡量離墻壁，而音箱間距離在1.8~2.3m之間。當然，這要滿足一些前提條件：（1）聆聽位置距后墻至少有0.5m。（2）皇帝位距音箱也為1.8~2.3m。（3）在音箱間隔1.8~2.3m的情況下，兩只音箱盡量遠離側(cè)墻。

第二步，播放《雨果發(fā)燒天碟（一）》的頻離測試片斷，一般的家庭1kHz以上的頻率很少有出現(xiàn)"谷"，通常的情況下只會出現(xiàn)能量偏多，這時可在側(cè)墻墻壁上多掛一些壁毯便會有較明顯的改善。問題主要出現(xiàn)在1kHz以下，特別在56~600Hz這個頻段，既有"峰"又有"谷"，用測試碟播放時，你會發(fā)現(xiàn)某些頻率特別弱、某些特別強，而且變化非常不均勻、不連續(xù)的。

第三步，注意聆聽在56~600Hz這個頻段內(nèi)，是出現(xiàn)"峰"的現(xiàn)象多，還是出現(xiàn)"谷"的現(xiàn)象多。旭果是前者，表明你的低頻吸收得不夠，可在四個墻角的棱線處做一些由織物包裹著的長條狀礦棉吸音體。加上四條吸音體后，如果又有某些頻率被吸得過量，可適當減少吸音體或把音箱稍稍往后靠。如果是后者，則表明低頻吸得過亙了，除減少一些低頻吸音物外，還應(yīng)把音箱往后墻靠，直到那些被"吸"去的低頻得到最大補償為止。

第四步，在完成前三步工作后，通常被"吸"去的頻率恢復(fù)程度也是僅此而已，但不排隊除佾有少量的峰點存在，例如由160Hz播到下一traaack200Hz，200Hzz會明顯大聲些，這時可通過縮小或擴大音箱音距來調(diào)整，每次移動的距離宜在30cm左右為宜，不斷播放測試信號及不斷調(diào)整。

第五步，再次播放測試信號。正常的聽感是，在56~600Hz這個頻段內(nèi)，由低至高是逐漸響亮起來的，而且每一track之間的變化是均勻的，不應(yīng)出現(xiàn)21#track特別大聲，而22track突然又變小聲的情形。接著，播放含有人聲和鼓點的片斷，留意人的胸腔運氣及鼓腔振動等細節(jié)的再現(xiàn)，并且以耳機加以對比（耳機的平衡度比音箱好得多）如果仍有明顯差異可通過音箱內(nèi)拗及后移來改善。

完成上述五個步驟后，你的那套系統(tǒng)的聲音應(yīng)有所改善。如果在某些頻率仍有明顯"峰"或"谷"的話，而且你又不想"大動干戈"，建議你選擇一臺優(yōu)質(zhì)的均衡器！均衡器？當在可聞頻率內(nèi)有許多明顯的缺陷而你又不打算修補的話，我認為這已失Hi-Fi--"高保真"本身涵議了。我寧愿系統(tǒng)的音色因均衡器的加入而有輕微的改變，也不忍它的頻譜如鋸齒般的難看！

均衡器確實可令你的系統(tǒng)的聲音變得更平衡、合理，不然，為什么Accuphase還要推出昂貴的DG-28？[第十三篇]重視房間吸音創(chuàng)造良好聽音環(huán)境

人類除了時刻離不開空氣外，另一個時刻離不開(并且是想離也離不開)的東西大概就是聲音了。不是嗎?我們可以閉上眼睛而看不見，卻不能閉上耳朵而聽不見。在我們賴以生存的這個世界上，也沒有絕對無聲的地方，這說明了聲音對人類的重要性。正因為如此，追求優(yōu)美的聲音，消除有害的聲音，就成了人們始終在努力實現(xiàn)的目標。室內(nèi)的一些聲學(xué)現(xiàn)象每個人的一生中至少有1/3到1/2的時間是在房間內(nèi)渡過的，聽音樂則更是如此。因此室內(nèi)的聲學(xué)現(xiàn)象必然引起人們的關(guān)注。如同鏡子會反射光線一樣，房屋的墻壁、地板、天花板都會對聲音產(chǎn)生反射，可惜的是聲波并不能被看到，這種現(xiàn)象就往往被忽視了。其實呢，聲音的反射現(xiàn)象是非常普遍的和有趣的(如北京天壇的回音壁)。從房屋內(nèi)某一處發(fā)出的聲音，都會以波的形式傳播，并且從無數(shù)條途徑到達聽音位置。實際的反射現(xiàn)象是非常復(fù)雜的，并且隨著房屋的形狀及室內(nèi)物體的不同而千差萬別，相信這是不難想像和理解的。由于反射現(xiàn)象的存在，在聽音位置，我們實際聽到的并不是純粹由音箱發(fā)出的聲音，而是音箱的直達聲和各次反射聲疊加后的效果。那么，這種疊加后的效果究竟是怎樣的呢?"混響時間"這個概念是比較常用和重要的，它是指在直達聲之后，聲波在不斷反射中能量逐漸減小的時間過程。這里"混"字的應(yīng)用非常形象，因為在室內(nèi)某處聽到的聲音總不是單一的，而是從各個方向來的、混亂不堪的。通常就把反射聲統(tǒng)稱作混響聲(或者再細分為早期反射聲和混響聲)。關(guān)于混響時間的概念，聲學(xué)上有它準確的定義，是指聲源停止發(fā)聲后殘余聲能密度下降為原值百萬分之一時所經(jīng)過的時間。值得指出的是用它可以描述聲音的清晰度、豐滿度，一般來說混響時間短則聲音清晰度好，混響時間長則聲音豐滿度好。下面再介紹另一個與反射有關(guān)的現(xiàn)象，即被稱作房間內(nèi)"簡正激發(fā)"、"共振"、"共鳴"的聲學(xué)現(xiàn)象。這指的是房間因其幾何尺度而對某些頻率的聲波特別優(yōu)惠，予以加強(形成駐波)的現(xiàn)象，這也是普遍存在的現(xiàn)象。對于通常的家庭居室來說，這種共振的基頻頻率是在低音區(qū)，約在100Hz以內(nèi)。假如房間不能吸聲我們可以從上述聲學(xué)現(xiàn)象出發(fā)來想像一下，如果房間內(nèi)沒有吸聲物，房間本身也不吸收聲音，將會是怎樣一種情景。那時聲音一旦發(fā)出就會不停地反射下去，前后發(fā)出的聲音都將混疊在一起。例如，在這樣的房間內(nèi)播放語言廣播，第二個字音出現(xiàn)的時候第一個字音仍在響，第三個字音出現(xiàn)的時候前兩字音仍同時在響……再加上會激發(fā)出不同頻率的共鳴音，則無論是語言或音樂我們都將完全無法分辨(除了第一個音)，更不用說去欣賞了，聽到的只能是一片噪音!讀者如果有興趣，也可以這樣來模擬一下：找來一臺復(fù)音電子琴(復(fù)音數(shù)越多越好)，順次壓下它的鍵不要放手，聽一聽從樂音到噪音的轉(zhuǎn)變。當然這些只是在一種極端情況下的想像。實際上由于墻壁、空氣、人體都會吸收聲能，反射聲總是要逐漸消失的。不過通過這樣的想像，可以使我們進一步理解房間吸聲的重要性。幸虧我們并沒有生活在完全不吸聲的環(huán)境中，否則真是不堪設(shè)想!盡管現(xiàn)實中的房間都可以吸收一些聲能，但是往往很不理想。如果我們購買了很好的音響設(shè)備，它們發(fā)出了高保真的聲音，可由于聽音的房間吸聲特性不好，不該有的混響和共鳴使原有的聲音受到嚴重扭曲，那是何等遺憾!因此，真正的高保真放音的追求者，應(yīng)當也是房間合理吸聲的追求者。吸聲環(huán)境的營造方法如果有機會的話，最好能參觀一下消聲室、錄音室等專業(yè)的吸聲環(huán)境，那樣可以開拓我們的眼界。至少也應(yīng)當留意一下影劇院或其它有吸聲設(shè)計的場所，吸取點有益經(jīng)驗。從原理上講，如果在重放時要追求真正的原汁原味，就應(yīng)當不受反射聲的干擾，只聽直達聲。這樣就需要有一個完全的吸聲環(huán)境，而這往往是難以做到的(消聲室造價昂貴，使用也不便)，因此通常是對房間進行部分的吸聲，保留一些反射聲并利用之。根據(jù)筆者對一些家庭聽音環(huán)境的了解，大多數(shù)是沒有采用吸聲設(shè)計的，盡管其中有些家庭已使用了昂貴設(shè)備以至發(fā)燒線材。因此，在這些家庭中追求少部分的吸聲是一種起碼的選擇，因為是從無到有，可以收到立桿見影的效果，那就是：明顯減弱低頻轟鳴聲，并使聲音變得更加清晰悅耳。對于已經(jīng)采用少量吸聲的家庭，則不妨向大部分吸聲和均衡吸聲努力，使設(shè)備能更接近高保真地重放出現(xiàn)場的聲音?？梢詤⒖加嘘P(guān)書籍，采用工程計算的方法來進行吸聲設(shè)計。一般家庭聽音室面積都不大，設(shè)計時宜將混響時間控制在06秒以內(nèi)，越小越好，據(jù)此計算并選取適當?shù)奈暡牧稀Ｓ捎诓⒉灰蠛軠蚀_，也可進行大致的估算。附圖是筆者根據(jù)有關(guān)公式，按照15m2左右小聽音室面積計算出的混響時間--平均吸聲系統(tǒng)曲線，可供參考使用。根據(jù)筆者的經(jīng)驗和感受，認為通常房間內(nèi)的吸聲物總是不愁其多，只愁其少，因此在一般情況下也可不必計算，下面就談?wù)勥@種不定量的吸聲處理法。首先來看地面，不良的地面會使中低頻反射過強，如果聽音房室內(nèi)已經(jīng)鋪有木地板，那是比較理想的，它的吸聲特性較均勻。如果是硬地面，就應(yīng)當鋪上厚地毯。為了方便走動，地毯面積也可僅限于音箱和聽音位置之間，關(guān)鍵是要有厚度，可借助在其下墊紙板、木板、纖維板等來實現(xiàn)。天花板和四墻用不同規(guī)格的穿孔板吸聲材料來裝飾。再配合少量軟質(zhì)吸聲物，也可使頻率特性均勻，但這需要對房屋進行裝修。不方便這樣做的居室，不妨采用更簡單的做法：不處理天花板，僅在四墻懸掛吸聲物，各種各樣的軟質(zhì)材料，如棉、麻、絲、毛類或其它類纖維織品都是可用之物，各種殺沫塑料將其表面用美觀的布匹裝飾后也是不錯的選擇。舉個例子來說，如果在墻上懸掛1mm厚的絲絨質(zhì)(或其它類似質(zhì)地的)窗簾布，它大約只能吸收1/5的聲能(在中、高頻段，低頻更差)，其余的反射出去，這樣將不能消除低頻的共鳴。解決的辦法有：窗簾布不要緊貼墻，留出10cm左右距離(空隙中宜掛其它吸聲物)；窗簾布打折或多層懸掛；再配合使用低頻吸聲特性好的大型軟質(zhì)沙發(fā)等，就可達到一定的效果。這里順便指出，在吸聲特性不良的聽音室內(nèi)，是不宜使用那種硬木沙發(fā)的。由于各種材料的吸聲特性會有不同，故最好能有選擇地使用，目標是使高、中、低頻得到對稱的和均衡的吸收。附表1列出了幾種常用材料的吸聲特性，供參考。有的時候，也可結(jié)合自己設(shè)備的特點及愛好進行非均衡的吸收，例如有的人偏愛低音，而所用功放的輸出功率又不夠大，或者音箱的低頻響應(yīng)欠佳時，就可以適當?shù)販p少低頻的吸收。這雖然不是普通意義上的高保真選擇，但在器材本身存在某種缺陷時還是可以采用的。另外，由于音箱高頻的指向性，聽音人后面的墻及側(cè)墻的后部對減弱高頻近次反射聲的作用要大一些，而對于消除低頻共鳴，則前后墻的效果基本是一樣的，不可偏廢。室內(nèi)吸聲與減小環(huán)境噪聲布置室內(nèi)吸聲物的一個附帶的好處是使房室的隔聲性能得到一些改善，使我們能夠在更為良好的環(huán)境中欣賞音樂。在現(xiàn)代的都市里，環(huán)境噪聲已成為一大公害，這一點已被大多數(shù)的人所認識。請先來看一看附表2，這是一張對環(huán)境噪聲提出要求的表?？梢钥闯?，除了錄音室外，聽音樂的房間也要求相當?shù)偷脑肼暭?-30dB!這是個什么概念呢?要知道，人們正常談話的聲級就在60dB左右。因此30dB的噪聲級，給出的是個非常安靜的環(huán)境，舉個例子：在這樣的環(huán)境里，你將能夠清楚地聽到墻上一只石英鐘的微弱嘀噠聲，甚至一枚鋼針落地的聲音。也只有在這種安靜的環(huán)境里，才有可能深入到音樂的細節(jié)，才能真正聽好音樂，特別是那些動態(tài)范圍很大的交響音樂。可惜的是，當今城市里的居民大多都沒有這種福份。居室噪聲級通常是在40dB以上，馬路邊的居民更要經(jīng)常受到聲級在60dB以上噪聲的侵害。因此，為了聽好音樂，也為了身心健康，一定要注意減弱噪聲。作為聽音室用的房間更要選擇得當，不宜選在臨馬路的一邊。當我們在聽音室內(nèi)布置了吸聲物后，它就開始發(fā)生雙重功效：不僅能吸收室內(nèi)的聲音，同樣也能吸收室外傳進來的聲音并減少室內(nèi)聲向室外的擴散(盡管這些作用略差一點)。由于噪聲主要是從窗戶傳入的，因此對那里就要特別注意，除了采用厚重的窗簾來吸收噪聲外，使用雙層窗是更好的辦法，玻璃厚些，兩層間距離大些，可減弱噪聲達10～20dB。建設(shè)一個吸聲、隔聲都好的聽音室，應(yīng)當是每一個家庭努力的目標。它不僅能給自己創(chuàng)造一個好的環(huán)境，也減少了擾鄰，因為再好的音樂，對于不需要它的人來說，都是噪音!讀者朋友，如果你目前的聽音室內(nèi)吸聲物太少，就請注意增加吧！[第十四篇]形形色色的靚聲措施之一希望自己的聽音設(shè)備上些檔次,在追求中樂此不疲,是發(fā)燒友共同的心理和行為。欲使聽音設(shè)備有高檔次,只要有雄厚的經(jīng)濟實力就不難,在行家的指導(dǎo)下買搭配得當?shù)母呒壠鞑?再請專家相助對聽音室做符合聲學(xué)要求的精心處理及對器材進行正確的調(diào)校,目的就算達到了。但這種情況對絕大多數(shù)人來說尤如天方夜譚。正是由于絕大多數(shù)人不具備此種經(jīng)濟實力,但又不甘于自己的設(shè)備音效平平,于是就把靚聲寄托于花錢不多的周邊設(shè)備的使用和其它相關(guān)措施的采用上。那么常用的靚聲措施有哪些呢?1、器材的合理搭配。講究器材的合理搭配是必須的,但如何搭配才算合理卻難有定式。一般來說,器材搭配除功率、阻抗及其它相關(guān)技術(shù)指標要匹配之外,需要考慮的因素主要有兩方面,一是檔次是否相當,二是能否達到或接近聽音者所喜歡的音質(zhì)音色。由于聽音者有不同的喜好和需求,也就存在著不同的搭配思路。比如特別喜愛強調(diào)某種特點的就可進行"強強搭配",喜歡中性或為某種器材抹平個性的,就需進行"互補搭配"。無論音源、功放、音箱、線材,都存在冷、暖,快、慢,軟、硬的不同特點,搭配不當,就達不到個人的意愿,也枉費了付出的錢財。然而盡管器材的特點和聽音者的要求各異,但"靚聲"是聽音者主觀上的共同追求,客觀上的音質(zhì)好、差也是有著能夠被認同的基本標準的。一套設(shè)備要達到高音亮麗,中音飽滿,低音厚重,且能夠表現(xiàn)出通常所說的定位準確,動態(tài)凌厲,音場寬闊,音色純凈,空氣感豐富,音質(zhì)富有彈性等等,不是僅靠合理的搭配就都能達到的,前提必須是每個單件器材都有很高的素質(zhì)。因此,我們這里所說的通過合理搭配達到靚聲,不是脫離實際的奢求"最好",而是在某種特定條件下所力求的"盡量好"。無數(shù)專家、音響發(fā)燒友的實驗證明,在同等付出的前提下,器材間的搭配是否合理、得當,所收到的效果確有很大不同。2、對聽音室的聲學(xué)處理。對聽音室做符合聲學(xué)要求的精心處理對于放音效果極為重要,但這又是最為復(fù)雜,最需要專業(yè)知識,且可能