中美日動(dòng)畫發(fā)展時(shí)期

中國(guó)動(dòng)畫片的發(fā)展經(jīng)歷了5個(gè)時(shí)期：1、1922-1945年—萌芽時(shí)期；2、1946-1965年—發(fā)展時(shí)期；3、1966-1976年—枯萎時(shí)期；4、1976-1989年—恢復(fù)時(shí)期；5、1990至今—?jiǎng)勇a(chǎn)業(yè)鏈完善期。1922-1945年—萌芽時(shí)期

1941年，萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵拍攝的動(dòng)畫影片《鐵扇公主》，這是公認(rèn)的中國(guó)第一部長(zhǎng)動(dòng)畫片。萬(wàn)氏三兄弟因而成為中國(guó)動(dòng)畫片的開山鼻祖。在此之前，1924年中華影片公司攝制了動(dòng)畫片《狗請(qǐng)客》、上海煙草公司撰制了動(dòng)畫片《過(guò)年》。這兩部動(dòng)畫片雖然早于《鐵扇公主》，但它們沒(méi)有產(chǎn)生影響。

1946-1965年—發(fā)展時(shí)期

這一時(shí)期，國(guó)家政局相對(duì)穩(wěn)定，政策相對(duì)寬松，藝術(shù)家的積極性得到充分調(diào)動(dòng)，中國(guó)動(dòng)畫片進(jìn)入快速的發(fā)展時(shí)期。不少影片在國(guó)際電影節(jié)獲獎(jiǎng)，在藝術(shù)和技術(shù)上達(dá)到空前的高度，形成了被世界公認(rèn)的中國(guó)動(dòng)畫學(xué)派。

建國(guó)初期，中國(guó)動(dòng)畫片的創(chuàng)作和生產(chǎn)呈現(xiàn)以下特點(diǎn)：在題材上，采用適合兒童的故事腳本，拍攝了《小貓釣魚》（1952）等；在技術(shù)上，由黑白片向彩色片轉(zhuǎn)化，攝制了中國(guó)第一部彩色木偶片《小小英雄》（1953）、第一部彩色傳統(tǒng)動(dòng)畫片《烏鴉為ff一么是黑的》（1955）；在風(fēng)格上，踏上民族化的道路，制作了木偶片《神筆》（1955）、動(dòng)畫片《驕傲的將軍》（1956）。

1956—1966年，中國(guó)動(dòng)畫在國(guó)際上掀起了一股強(qiáng)勁的中國(guó)流。題材多樣，技術(shù)創(chuàng)新，民族特色明顯，乃這一時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫片的一大特點(diǎn)。另外，上海美術(shù)電影制片廠于1957年成立．這是中國(guó)第一家具備獨(dú)立攝制美術(shù)片的專業(yè)廠。震驚世界的經(jīng)典大片《大鬧天宮》（上集1961年、下集1964年）誕生在這一時(shí)期，《大鬧天宮》在中國(guó)動(dòng)畫史

上具有里程碑的作用，其藝術(shù)水準(zhǔn)達(dá)到了前所未有的高度。另外，這一時(shí)期的中國(guó)動(dòng)畫人，對(duì)新材料進(jìn)行了不懈地探索。1958年，第一部中國(guó)風(fēng)格的剪紙片《豬八戒吃西瓜》攝制成功；1960年，創(chuàng)作出第一部折紙片《聰明的鴨子》；1961年，第一部水墨動(dòng)畫片《小蝌蚪找媽媽》問(wèn)世，1963年，隨即推出水墨動(dòng)畫片《牧笛》。這種影片突破了傳統(tǒng)動(dòng)畫片通常采用的單線平涂的線條結(jié)構(gòu)，吸取中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)方法，景色柔和，筆調(diào)細(xì)致，乃完全中國(guó)式的動(dòng)畫片。

1966-1976年—枯萎時(shí)期

隨著“文化大革命”的爆發(fā)，中國(guó)動(dòng)畫片陷入衰落期，一度繁榮的中國(guó)動(dòng)畫一落千丈。1967-1971年，全國(guó)的動(dòng)畫片生產(chǎn)廠家全面停產(chǎn)。這一時(shí)期的中國(guó)動(dòng)畫片，在表現(xiàn)手法上，遵循寫實(shí)主義，藝術(shù)質(zhì)量不高。如《小號(hào)手》（1973年）、《小八路》（1973年）、《東海小哨兵》（1973年）等，都以描寫建國(guó)前的革命戰(zhàn)爭(zhēng)，描寫社會(huì)主義社會(huì)的階級(jí)斗爭(zhēng)、路線斗爭(zhēng)和思想斗爭(zhēng)，歌頌工農(nóng)兵為內(nèi)容。1976年攝制的水墨剪紙片《長(zhǎng)在屋里的竹筍》，將中國(guó)的水墨畫與民間剪紙巧妙結(jié)合，成為這一時(shí)期中國(guó)動(dòng)畫片的唯一亮點(diǎn)。

1976一1989年—恢復(fù)時(shí)期

1976-1989年，新的動(dòng)畫片生產(chǎn)部門如雨后春筍般紛紛成立，改變了上海美術(shù)電影制片廠一統(tǒng)天下的格局，中國(guó)動(dòng)畫進(jìn)入了恢復(fù)元?dú)獾碾A段。這幾年間，全國(guó)共生產(chǎn)動(dòng)畫電影219部，產(chǎn)生了一批代表中國(guó)動(dòng)畫片較高水平的優(yōu)秀影片。中國(guó)動(dòng)畫片的社會(huì)影響和國(guó)際聲譽(yù)再度提升，贏得了廣泛的贊譽(yù)。例如：《哪吒鬧?！罚?979年）、《鹿鈴》（1982年）、《天書奇譚》（1983年）、《山水情》（1988年），以及《狐貍打獵人》（1978年）、《我的朋友小海豚》（1980年）、《雪孩子》（1980年）、《猴子撈月》（1981年）、《南郭先生》（1981年）、《鵡蚌相爭(zhēng)》（1983年）、《蝴蝶泉》（1983年）、《火童》（1984年）、《金猴降妖》（1984一1985年）、《草人》（1985年）、《夾子救鹿》（1985年）、《女蝸補(bǔ)天》（1985年）、《魚盤》（1988年）、《不射之射》（1988年）等。

這一時(shí)期，中國(guó)首部電視動(dòng)畫片和系列動(dòng)畫片誕生了，一大批動(dòng)畫影視片深受觀眾的喜愛(ài)。例如：《葫蘆兄弟》（1987年）、《遐遏大王歷險(xiǎn)記》（1987年）、《黑貓警長(zhǎng)》（1984-1987年）、《阿凡提的故事》（1981-1988年）等。這一時(shí)期的動(dòng)畫片題材廣泛，其中包括多部?jī)?nèi)容深刻、諷喻尖銳、針貶時(shí)弊的藝術(shù)動(dòng)畫片，改變了動(dòng)畫片即兒童片錯(cuò)誤觀念。例如：《三個(gè)和尚》（1980年）、《新裝的門鈴》（1986年）、《牛冤》（1989年）等。

1990年至今——?jiǎng)勇a(chǎn)業(yè)鏈完善期

20世紀(jì)90年代成為中國(guó)動(dòng)畫片生產(chǎn)的轉(zhuǎn)折時(shí)期，中國(guó)動(dòng)畫片開始探索一條有別于傳統(tǒng)的道路。90年代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片的一大特點(diǎn)是大型動(dòng)畫連續(xù)片、系列片盛行。中國(guó)從影院動(dòng)畫、藝術(shù)短片唱主角，轉(zhuǎn)入電視動(dòng)畫片大型化、連續(xù)化、系列化的國(guó)際潮流。在制作方面，3D和二維電腦動(dòng)畫發(fā)展迅猛。一條從策劃、創(chuàng)作、營(yíng)銷到周邊產(chǎn)品開發(fā)的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈正逐步形成。

從1995年起，中國(guó)電影放映公司對(duì)動(dòng)畫片不再實(shí)行統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)政策，將動(dòng)畫業(yè)推向市場(chǎng)，改變了動(dòng)畫片生產(chǎn)狀態(tài)和經(jīng)營(yíng)方式。這一時(shí)期生產(chǎn)的優(yōu)秀動(dòng)畫長(zhǎng)片有：《寶蓮燈》（1999年）、《熊貓小貝》（1999年）、《馬可波羅回香都》(2000年關(guān)優(yōu)秀動(dòng)畫短片有：《鹿與牛》（1990年）、《雁陣》（1991年）、《醫(yī)生與皇帝》（1991年）、《抬驢》（1991年）、《眉間尺》（1991年）、《十二只蚊子和五個(gè)人》（1992年）、《麻雀選大王》（1992年）、《鹿女》（1993年）、《音樂(lè)船》（2000年）等；優(yōu)秀系列動(dòng)畫片有：《大盜賊》（1990年）、《舒克和貝塔》（1989-199?年）、《葫蘆小金剛》

(1993年）、《藍(lán)皮鼠與大臉貓》（1993-1994年）、《哭鼻子大王》（1994年）、《大頭兒子和小頭爸爸》（1995年）、《自占英雄出少年》（1995-1996年）、《傻鴨子歐巴兒》（1997年）、《學(xué)問(wèn)貓教漢字》（1998年）、《海爾兄弟》(1998年）、《西游記》（1999年）、《霹靂貝貝》（1999年）、《中華傳統(tǒng)美德故事》（2000）等。

截止到2002年全國(guó)動(dòng)畫制作公司已有120多家，比上世紀(jì)80年代末的20多家，增加了5倍。2001年中國(guó)共生產(chǎn)動(dòng)畫短片7部，系列動(dòng)畫片42部，總產(chǎn)量約18000分鐘，比2000年增長(zhǎng)5000分鐘；2002年共生產(chǎn)53部動(dòng)畫系列片及短片，總產(chǎn)量共約17300分鐘，接近2001年的水平。電腦動(dòng)畫和網(wǎng)絡(luò)媒體動(dòng)畫飛速發(fā)展。電視系列片《藍(lán)貓?zhí)詺?000問(wèn)》全部通過(guò)電腦完成制作，2001年推出的《小虎斑斑》是中國(guó)第一部全三維制作的動(dòng)畫片。各種動(dòng)漫網(wǎng)站十分活躍，尤其Flash動(dòng)畫，已在青年學(xué)生和動(dòng)畫愛(ài)好者中流行開來(lái)。動(dòng)漫創(chuàng)作和展播活動(dòng)十分踴躍。動(dòng)畫教育發(fā)展迅猛，動(dòng)畫理論研究方興未艾，文章著作層見(jiàn)疊出。這一時(shí)期，動(dòng)畫片生產(chǎn)仍以系列片為大宗。主要有：《小虎還鄉(xiāng)》、《可可、可心一家人》、《千千問(wèn)》、《我們的家園》、《西西瓜瓜歷險(xiǎn)記》、《白鴿島》、《小將狄青》、《我為歌狂》、《城市野戰(zhàn)排》、《中華上下五千年》等。

2004年4月20日，國(guó)家廣電總局向全國(guó)印發(fā)《關(guān)于發(fā)展我國(guó)影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的若干意見(jiàn)》，這是迄今對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)而言最重要的政策。廣電總局在《關(guān)于發(fā)展我國(guó)影視動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的若創(chuàng)作了一系列精美的動(dòng)畫片，將日本動(dòng)畫片的水平提升到前所未有的檔次。其中的代表作品包括《鐵臂阿童木》（1963年）、《森林大帝》（1965年）、和《原子小金剛》（1963年）。1966年，手家治蟲創(chuàng)作了《展覽會(huì)的畫》，開始對(duì)實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫片進(jìn)行探索。

1974—1989——成熟期

1974年，日本動(dòng)畫進(jìn)入了成熟期。70年代初期，日本涌現(xiàn)出大批科幻機(jī)械類動(dòng)畫（即ScienceFiction動(dòng)畫，簡(jiǎn)稱SF類動(dòng)畫）的動(dòng)畫家，代表人物有松木零士、富野由悠季、和森正治、美樹本晴彥等。其中最著名的富野由悠季是“GUNDAM”系列的創(chuàng)始人之一，他執(zhí)導(dǎo)了《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士GUNDAM》（1979年）、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士GUNDAM·夏亞的反擊》（1988年）、《機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士GUNDAMF91》(1991年）、《TurnVGUN．DAM》（2000年）等SF類動(dòng)畫電影。1982年，河森正治在為《超時(shí)空要塞Macross》擔(dān)當(dāng)機(jī)械設(shè)定時(shí)，開始嶄露頭角，隨后他出任導(dǎo)演監(jiān)制了《超時(shí)空要塞》的系列劇場(chǎng)版動(dòng)畫影片。

同時(shí)期的宮崎駿擺脫了SF類動(dòng)畫風(fēng)格的局限，以劇場(chǎng)版動(dòng)畫為契點(diǎn)，走出了一條“宮崎駿式”的唯美、自然、清新的風(fēng)格，傳達(dá)著天、地、人、神的和諧。影片的思想觸及人類心靈的深處，啟發(fā)著人對(duì)神的敬畏，對(duì)生命的思考。1984年的《風(fēng)之谷》奠定了宮崎駿日本動(dòng)畫宗師的地位。2001年宮崎駿攝制的《千與千尋》獲得第52屆柏林國(guó)際電影節(jié)金熊大獎(jiǎng)和第75屆奧斯卡最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片獎(jiǎng)。宮崎駿在日本已成為動(dòng)畫的代名詞，其成就與地位無(wú)人能及。宮崎駿的其他著名作品還有《天空之城》（1986),《龍貓》(1988)、《魔女宅急便》（1989),《歲月的童話》（1991）、《紅豬》（1992）、《OnYourMark》（1995年）、《幽靈公主》（1997)、《哈爾的移動(dòng)城堡》(2004年）等。

20世紀(jì)80年代末到90年代初，日本動(dòng)畫進(jìn)入OVA動(dòng)畫片（OriginalVideoAnimation,原創(chuàng)動(dòng)畫錄影帶）的黃金時(shí)代。平野俊貴分別于1988年和1989年攝制的《吸血姬美夕》、《冥王計(jì)劃ZEORAIMA》開創(chuàng)了日本OVA版動(dòng)畫的鼎盛時(shí)期。

1990至今——細(xì)化期

在20世紀(jì)90年代，日本動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步完善，日本動(dòng)畫的種類、形式、內(nèi)容、題材以及從業(yè)人員發(fā)生了明顯的細(xì)化。隨著動(dòng)畫風(fēng)格的多樣性，日本動(dòng)畫進(jìn)入細(xì)化階段。

在這一期間，日本動(dòng)畫的種類豐富多樣。有以淺香守生為代表的美少女動(dòng)畫，作品有《百變小櫻魔術(shù)卡》（1998年）、《Chobits》（2002年）、《GALAXYANGEL》（第一部：2001年；第二部：2002年）；有以大地丙太郎為代表的搞笑動(dòng)畫，作品有《邪流丸》（1998年）、《水果籃子》（2000年）；另外，押井守創(chuàng)作的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》（1995年）、《人狼》（2000年），自成一種風(fēng)格，以得到觀眾的認(rèn)可；今敏于2002年創(chuàng)作的《千年女優(yōu)》，采用了撲朔迷離的敘事手法，探索了一種全新的動(dòng)畫表達(dá)方式?？傊?，日本動(dòng)畫以“機(jī)器人”、“美少女”為契點(diǎn)，走出了一條獨(dú)特的深具自身民族特色的動(dòng)畫之路。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，1960-2001年，日本共出產(chǎn)電影版和電視版的動(dòng)畫片2403部，其中電影版901部，電視版1502部。日本的動(dòng)畫制作公司群雄林立，其中的代表為東映動(dòng)畫、吉卜力工作室、GANIAX、Sunrise等。

現(xiàn)代日本漫畫發(fā)展的階段：

“二戰(zhàn)”后的半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，漫畫在日本的社會(huì)地位及人們對(duì)它的認(rèn)識(shí)在不斷變化。手家治蟲把日本現(xiàn)代漫畫發(fā)展劃分為六個(gè)階段。

第一階段（二戰(zhàn)后的頭十年）：“玩具時(shí)代”，漫畫