攝影鑒賞：瞬間與永恒知到章節(jié)答案智慧樹2023年浙江傳媒學(xué)院

攝影鑒賞：瞬間與永恒知到章節(jié)測試答案智慧樹2023年最新浙江傳媒學(xué)院第一章測試羅蘭·波特在《伯利恒街景》中看到了幾重時間？

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3宣布“自今日始，繪畫已衰亡”的畫家是

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德拉羅什1839年誕生的攝影術(shù)叫

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達(dá)蓋爾攝影術(shù)19世紀(jì)末的法國敘事題材畫家有

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籍里柯;德拉羅什;達(dá)維特;德拉克羅瓦達(dá)蓋爾攝影術(shù)的貢獻(xiàn)有

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撼動繪畫的地位;將西方圖像帶入全新的機械時代;《創(chuàng)作巴黎寺院街》;攝影術(shù)誕生的標(biāo)志波德萊爾認(rèn)為攝影術(shù)缺乏人性滋養(yǎng)

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對安德烈·布勒東的理念對攝影發(fā)展有利

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對《伯利恒街景》的其中一重時間是觀眾看到照片的時間。

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對攝影的出現(xiàn)沖擊了報刊業(yè)發(fā)展

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錯要想學(xué)好攝影，不單單注重理論，更注重實踐。

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對第二章測試世界上第一本公開發(fā)行的攝影集是《自然的鉛筆》對攝影史的貢獻(xiàn)。

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對馬維爾發(fā)明了名片照片。

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錯藍(lán)曬攝影的最早出嘗試者是安娜.阿特金斯。

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對《窗外的風(fēng)景》是世界上第一張照片。

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對塔爾伯特、巴耶爾是幾乎與達(dá)蓋爾同時期進(jìn)行攝影術(shù)探索實驗的人們。

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對德加既是畫家又是攝影師。

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對迪斯德里是立體攝影的發(fā)明者。

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對麥布里奇被公認(rèn)為電影之父。

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對《自然的畫筆》是世界上第一本公開發(fā)行的畫冊。

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對《自然的畫筆》照片記錄了19世紀(jì)末西方探險者的雄心壯志

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錯第三章測試分離派是畫意攝影在英國發(fā)展出的攝影團體名字。

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對保羅·斯特蘭德是《梯海》的作者。

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錯攝影分離派的貢獻(xiàn)有291畫廊、camerawork雜志和直接攝影等。

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對畫意攝影團體有連環(huán)會、分離派、巴黎攝影俱樂部。

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對虛焦是畫意攝影的特點之一。

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對模仿繪畫效果是畫意攝影的特點之一。

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對英國連環(huán)會成員包括卡梅隆夫人。

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錯或刮或擦的畫面肌理感是畫意攝影的特點之一。

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對題材側(cè)重人體與風(fēng)景是畫意攝影的特點之一。

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對愛德華·斯泰肯是自然主義的倡導(dǎo)者之一。

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錯第四章測試F64小組成員中包括愛德華.維斯頓。

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對布勞斯菲爾德及其作品《葫蘆》表現(xiàn)出了新客觀攝影的風(fēng)格。

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對CameraWork是由阿爾弗雷德.斯蒂格利茨創(chuàng)建的。

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對保羅·斯特蘭德是F64小組成員之一。

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錯約翰.湯姆遜《倫敦的街頭生活》表現(xiàn)出了新客觀攝影的風(fēng)格。

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對拉茲羅-莫霍利.納吉攝影師的作品中透露出攝影蒙太奇風(fēng)格。

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對奧斯卡·雷蘭德攝影師的作品中透露出攝影蒙太奇風(fēng)格。

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對曼.雷攝影師的作品使用物影攝影的手法。

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對漢娜·霍赫攝影師的作品中透露出攝影蒙太奇風(fēng)格。

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對哈特菲爾德攝影師的作品中透露出攝影蒙太奇風(fēng)格。

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對第五章測試多蘿西亞·蘭格攝影師的作品被譽為FSA的名片。

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對愛德華.斯坦肯是《人類一家》展覽的策劃者。

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對貝倫尼斯.阿伯特攝影師是作品《赤裸之城》的作者。

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錯約翰·湯姆遜攝影師及其作品《倫敦的街頭生活》被譽為首次賦予紀(jì)實攝影社會責(zé)任。

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對《赤裸之城》是威基的作品之一。

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對多蘿西亞·蘭格是FSA的代表攝影師之一。

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對羅伯特·弗蘭克和威廉·克萊因分別被譽為歐洲的美國人與美國的歐洲人。

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對《葫蘆》是貝倫尼斯.阿伯特的代表作。

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錯保羅·斯特蘭德的作品被譽為“關(guān)懷攝影”。

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錯阿瑟·羅斯坦是《巴黎街頭》的作者。

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錯第六章測試劉易斯.巴爾茨是“新地型攝影”的代表人之一。

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對喬爾.梅耶諾維茨提出課“攝影內(nèi)景”。

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對柴田敏雄是日本的新地形攝影代表人。

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對1982，新地形攝影開始出現(xiàn)。

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錯被稱為新彩色攝影之父的攝影師是威廉.艾格萊斯頓。

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對喬爾.梅耶諾維茨、喬爾.斯特恩菲爾德、威廉.艾格萊斯頓、恩斯特.哈斯都是新彩色攝影的攝影師。

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對具有“類型攝影”風(fēng)格的作品有貝歇夫婦的攝影作品。

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對威廉.艾格萊斯頓的攝影作品擅長表達(dá)內(nèi)心的色彩。

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對喬爾.梅耶諾維茨以自拍而著稱

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錯新地形攝影被譽為“批判的風(fēng)景”

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對第七章測試紀(jì)實攝影是由攝影師南·戈爾丁進(jìn)一步拓展的。

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對Selfie是自拍的英文表達(dá)。

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對當(dāng)代攝影起源自

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20世紀(jì)50年代南·戈爾丁與裘迪·戴特的拍攝手法相同。

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對森村泰昌與南·戈爾丁的拍攝手法相同。

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對迪克西亞的作品能體現(xiàn)場景攝影風(fēng)格。

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對性別認(rèn)同屬于當(dāng)代攝影的新議題之一。

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對批判的風(fēng)景和身份尋根都屬于當(dāng)代攝影的新議題。

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對桑德的作品可以體現(xiàn)出場景攝影的風(fēng)格。

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錯迪克西亞的作品反映了美國場景攝影的理念

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對第八章測試桑迪.斯各格蘭德攝影師的代表作品是《狐戲》。

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對安德烈斯·賽拉諾是《性依賴敘事曲》的作者。

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錯《無題電影劇照》是誰的作品

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辛迪·雪曼反叛、平等、偷換是后現(xiàn)代主義的特點。

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對森村泰昌的作品中反映了攝影對繪畫的解構(gòu)和東方對西方的解構(gòu)。

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對雕塑是波爾坦斯基的作品中所包含的藝術(shù)樣式之一。

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對裝置是辛迪.雪曼的作品中所包含的藝術(shù)樣式之一。

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錯燈光藝術(shù)是今道子的作品中所包含的藝術(shù)樣式之一。

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錯辛迪.雪曼的作品中反映了男性對女性的解構(gòu)。

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錯燈光藝術(shù)不是波爾坦斯基的作品中所包含的藝術(shù)樣式之一。

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錯第九章測試《無題電影劇照》是辛迪·雪曼的作品。

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對平等是后現(xiàn)代主義的特點之一。

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對當(dāng)代攝影起源自20世紀(jì)50年代。

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對迪斯德里是日本的新地形攝影代表。

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錯喬爾.梅耶諾維茨開創(chuàng)了“新彩色攝影”。

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錯1839年誕生的攝影術(shù)叫達(dá)蓋爾攝影