高中語文：9-3《聲聲慢》同步練習(xí)

《聲聲慢》同步練習(xí)一.課內(nèi)選擇1.下列對文學(xué)常識的敘述，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（ ）??A.后人沿襲唐人說法，把唐以前的樂府民歌、文人詩以及唐以后文人仿照它的體式而寫的詩歌，統(tǒng)稱為“古體詩”。《夢游天姥吟留別》《琵琶行》《歸園田居》都是古體詩。B.詞興于中唐，發(fā)展于五代，極盛于宋代，形成了豪放派、婉約派兩個(gè)主要流派。李清照，號易安居土，宋代女詞人。李清照生于南北宋過渡時(shí)期，南渡以后詞風(fēng)由明麗而變?yōu)槠嗲??！奥暵暵笔窃~牌名，為李清照早期創(chuàng)作。C.因詩風(fēng)沉郁頓挫，憂國憂民，杜甫的詩被稱為“詩史”。他的詩以古體、律詩見長，風(fēng)格多樣，“沉郁頓挫”四字準(zhǔn)確地概括出他的作品風(fēng)格。D.陶淵明，東晉著名詩人、辭賦家，字元亮，自號“五柳先生”，私謚靖節(jié)，世稱靖節(jié)先生。他被譽(yù)為“隱逸詩人之宗”“田園詩派之鼻祖”。2.下列對《聲聲慢》一詞的理解，不正確的一項(xiàng)是（ ）“尋尋覓覓”，不是寫實(shí)，它只是表現(xiàn)一種若有所失的心理。但是，這種心理是人通過把“尋覓”這種行動虛化來表現(xiàn)的，便賦無形于有形，把感情心理表現(xiàn)得格外形象?！叭瓋杀K淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急！”詞人寫“三杯兩盞”言酒量之少，“淡”言酒質(zhì)之薄。而晚風(fēng)，卻是“急”的。借酒御風(fēng)御寒，卻酒少、風(fēng)急、愁多，怎不悲戚？C.雁”卻是舊時(shí)相識”，有兩種含意：一是看到雁想起“鴻雁傳書”，想起曾與詞人書信往來的丈夫；二是“舊時(shí)相識”在異鄉(xiāng)相逢，就更增加了詞人的天涯淪落之感。D.“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”兩句直接抒寫寂寞難耐的痛楚，無奈而又凄迷，盼時(shí)光早逝，襯托出了愁苦之深。3.下列對《聲聲慢》這首詞的賞析，不正確的一項(xiàng)是（ ）A.全詞藝術(shù)地表現(xiàn)了作者晚年的生活狀況和失落、孤單、凄涼、悲哀的心靈世界。B.詞的上片寫秋天里氣候多變、酒難御寒和北雁南飛等，是對開頭的闡釋與補(bǔ)充。C.詞的下片寫菊花“如今有誰堪摘”，表現(xiàn)作者因郁悶已不再為花凋謝感到惋惜。D.作者的生活遭遇，能讓人產(chǎn)生深深的理解與同情，這是本詞動人的重要的原因。4.下列有關(guān)文學(xué)常識的表述有誤的一項(xiàng)是（ ）A.李清照，號易安居土，宋代女詞人。她通曉金石鑒賞，能詩善文，詞的成就尤其突出。北宋末年她南渡避亂，不久北宋滅亡，丈夫病死，她只身逃難，境遇悲慘?！白砘帯迸c“聲聲慢”都是詞牌名，這兩首詞都是詞人南渡后晚年的作品。C.宋代詞壇呈現(xiàn)萬紫千紅的繁榮景象。尤其秦觀的詞深婉而疏蕩，與周邦彥的富艷精工、李清照的清新跌宕如天際三峰，各超婉約詞之頂巔。然而在“淡語有味”“淺語有致”“輕巧尖新”“姿態(tài)百出”方面，周邦彥是不及秦觀、李清照的，故明、清人推秦、李為婉約宗主。D.李清照生活在南北宋過渡時(shí)期，南渡以后詞風(fēng)由明麗而變?yōu)槠嗲濉?下列對《聲聲慢》的賞析有誤的一項(xiàng)是（）A.開篇連用七組疊字，下筆奇特，極有層次地定出詞人內(nèi)心的空虛、孤寂和凄苦。B.上闋先寫寒氣襲人的晚風(fēng)，再寫冷暖不定的氣候，最后寫南飛的過雁，這些景物無一不增添詞人的愁緒。C.下闋繼續(xù)傾訴愁情：菊花憔悴，正是詞人身世變遷的寫照；獨(dú)守寒窗，頓生度日如年之感；雨打梧桐，更是淚打心扉，令人難以承受。D.本詞結(jié)構(gòu)上打破了上下闋的局限，渾然一體，就眼前事，身邊景，層層鋪敘，反復(fù)渲染，取得了情景交融的藝術(shù)效果。.下列各項(xiàng)中，對《聲聲慢》一詞的思想內(nèi)容和寫作方法理解不正確的一項(xiàng)是（）A.作品開篇連用疊詞，寫出一種由愁慘而凄厲的氛圍，這是詞人血和淚的吞吐，是詞人向蒼天的悲慘呼告，同時(shí)也是詞人后期凄涼悲慘生活的真實(shí)寫照。B.上闋從一個(gè)人尋覓無著，寫到酒難澆愁，風(fēng)送雁聲，反而增加了心中的惆悵。“雁過也”三句在內(nèi)容上承上，在結(jié)構(gòu)上啟下，自然地從作者抬頭仰望之景過渡到低頭俯視所見。“梧桐更兼細(xì)雨”兩句寫桐葉簌簌，秋雨滴滴，像鬼語戚戚、幽靈啜泣。這里是從正面渲染作者的悲苦心情。D.最后用一個(gè)“愁”字來概括，具有畫龍點(diǎn)睛的作用。全詞用象征手法，把國破家亡的身世寓于景物描寫之中，表現(xiàn)了詞作者憂國憂民的心理。.下列各項(xiàng)關(guān)于詩詞內(nèi)容的理解不正確的一項(xiàng)是（ ）A.《短歌行》中“青青子衿，悠悠我心”出自《詩經(jīng)?鄭風(fēng)?子衿》，原是一首女子思念男子的情詩，曹操用來表達(dá)自己對賢才的渴求。.《歸園田居?其一》“羈鳥戀舊林，池魚思故淵”一句，詩人用“羈鳥”和“池魚”作對比，說明自己跟“羈鳥”和“池魚”一樣早有擺脫官場束縛、返回田園隱居的強(qiáng)烈愿望。同時(shí)也體現(xiàn)出詩人對“羈鳥”“池魚”的熱愛。C.《永遇樂?京口北固亭懷古》最后一句“憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？”用典，作者以廉頗自比，表達(dá)了恢復(fù)中原的熱切愿望，抒發(fā)了不被朝廷重用、壯志難酬的憤懣之情。D.《聲聲慢》上闋先寫冷暖不定的氣候，再寫寒氣襲人的晚風(fēng)，最后寫南飛的過雁，這些景物無不增添詞人的愁緒。下闋菊花憔悴，正是詞人身世變遷的寫照；獨(dú)守寒窗，頓生度日如年之感；雨打梧桐，更是淚打心扉令人難以承受。8.下列表述不正確的一項(xiàng)是（ ）A.《短歌行》中“月明星稀，烏鵲南飛”這兩句使用典故，表現(xiàn)了詩人因賢才難求而孤獨(dú)寂寞的情感，形象生動，感人至深，韻味雋永。.《夢游天姥吟留別》是一首記夢詩，夢境中仙府日月高照、樓臺輝煌、老虎彈瑟、鸞鳥駕車……想象奇特，變幻莫測，富有浪漫主義色彩。C.《聲聲慢（尋尋覓覓）》連用七組疊詞，從動作、環(huán)境到心理感受，多層次地展現(xiàn)詞人處境之孤獨(dú)、心情之凄愴，渲染出濃郁的悲愁氣氛。D.荀子在《勸學(xué)》中倡導(dǎo)學(xué)習(xí)，這與其人性本惡的哲學(xué)思想相關(guān)，他提出“學(xué)不可以己”的觀點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)通過后天的學(xué)習(xí)與引導(dǎo)使人向善。.下列各項(xiàng)表述有誤的一項(xiàng)是（ ）A.《藝莒》句式整齊，節(jié)奏明朗、輕快，自然流露出勞動的喜悅；“采”“有”“掇”“捋”等一系列動詞的變換，細(xì)膩地描繪出勞動的過程，富于詩情和畫意。B.曹操的《短歌行》中運(yùn)用比興手法，化用典故或引用前人詩句表達(dá)心志，寫出了詩人雖欲建功立業(yè)可是人生苦短，只能借酒澆愁的悲慨。C.《登高》寫詩人杜甫登高遠(yuǎn)眺，身世之悲與憂國之情齊集心頭。有人認(rèn)為“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺”一聯(lián)含有八層意思，極為稱贊。D.《聲聲慢》（尋尋覓覓）以樸素清新的口語入詞，抒寫詞人李清照在國破家亡遭受劫難后的憂愁苦悶，通篇寫“愁”徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚。10.下列有關(guān)文學(xué)常識的表述，不正確的一項(xiàng)是（ ）A.《永遇樂?京口北固亭懷古》是南宋詞人辛棄疾創(chuàng)作的一首詞，全詞風(fēng)格豪壯悲涼，用典貼切自然，增強(qiáng)了作品的說服力和意境美。B.《夢游天姥吟留別》是一首記夢詩，也是一首游仙詩。全詩構(gòu)思精密，意境雄偉，富有現(xiàn)實(shí)主義色彩。其在形式上雜言相間，兼用騷體，堪稱絕世名作。C.《琵琶行》是唐朝詩人白居易的長篇樂府詩之一。此詩通過對琵琶女高超彈奏技藝和她不幸經(jīng)歷的描述，表達(dá)了詩人對琵琶女的深切同情，也抒發(fā)了詩人對自己無辜被貶的憤懣之情。D.聲聲慢：詞牌名，慢，就是慢詞，其名稱從“慢曲子”而來，指依慢曲所填寫的調(diào)長拍緩的詞。此調(diào)風(fēng)格緩慢哽咽，如泣如訴，多寫愁苦憂思題材。二、閱讀下面這首宋詞，完成下面小題。添字采桑子李清照窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭，陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有余情。傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霆，點(diǎn)滴霖害，愁損北人,不慣起來聽?！咀ⅰ勘比耍罕彼螠缤觯钋逭諒墓枢l(xiāng)山東濟(jì)南被迫流落到江南，故稱“北人”。11.下列對這首詞的理解和賞析，不正確的一項(xiàng)是（）A.這首詞以問句“窗前誰種芭蕉樹”開頭，埋怨芭蕉給自己帶來愁緒的折磨，直抒胸臆，表達(dá)出痛苦難耐的思國懷鄉(xiāng)之情。B.上闋描述芭蕉樹的“形”與“情”。芭蕉樹長在窗前，但卻能夠“陰滿中庭”，這就間接地寫出了它樹干的高大、枝葉的繁茂、樹冠的伸展四垂。C.下闋寫夜聽雨打芭蕉聲。由于“余情”是深遠(yuǎn)綿長的，所以詞人直到夜晚臥床時(shí)仍處于苦苦的思念之中，使她越思越悲，越想越愁，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無法成眠。D.詞人將“點(diǎn)滴霖霆”，組成疊句，不但從音韻上造成連綿延長的效果，而且有力地烘托了悲涼凄絕的氣氛。.作者在這首詞里寫到“雨”的意象，她的另一首詞《聲聲慢》中“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴”也寫到“雨”的意象，這兩個(gè)“雨”的意象表達(dá)的情感是否相同？簡要分析。三、閱讀下面的宋詞，完成下面小題。醉花陰?薄霧濃云愁永晝李清照薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗杳盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。注：①云：《古今詞統(tǒng)》等作“零”,②瑞腦：一種薰香名。又稱龍腦，即冰片。③銷：一本作“消"《花草粹編》等作“噴”。④金獸：獸形的銅香爐。⑤銷魂：形容極度憂愁、悲傷。.下列對詞句的理解有誤的一項(xiàng)是（ ）（3分）“薄霧濃云愁永晝”意思是說秋天日長，從清晨薄霧到入暮濃云，時(shí)光難以打發(fā)，因而為之生愁?！叭鹉X銷金獸”意思是香料在獸形的香爐中燒著?！皷|籬把酒黃昏后”一句的“東籬”指菊圃。這里化用了晉代大詩人陶淵明“采菊東籬下，悠然見南山”詩句?！澳啦讳N魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”設(shè)想主人公因思念而更顯憔悴的形象，屬于虛寫之筆。.古人常常用花喻人之美貌，如“芙蓉如面柳如眉”“人面桃花相映紅”等，而李清照卻說“人比黃花瘦”，這樣的比喻有什么豐富的內(nèi)涵？（6分）四.閱讀下面的文字，完成各題。李清照的閨情詞反映的是自己的閨中生活，她的詞作展示出女性特有的矜持、細(xì)膩、清雅。對比之下，那些男性文人代擬的閨情詞就顯得O她的詞作不但和那些男性文人表達(dá)居高臨下的憐愛同情，甚至觀賞玩弄之情的作品絕不相類，就是和那些男性作家對女性刻意描摹的作品相比也O李清照的詞作是對女性情感世界的特殊反映?？傊诶钋逭兆约旱慕^大部分作品中都突出表現(xiàn)了她對現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)心境的詠嘆、體味、關(guān)注，表現(xiàn)了對貴族知識女性身份情感的準(zhǔn)確把握和微妙表達(dá)。她對綺窗園林之外的紛紜世事是不聞不問的，這也是后世論者她的原因，認(rèn)為她生活面狹窄，思想性欠缺等。（ ）,她在對男性社會俗世事功的疏離中，在對自身女性身份地位的確認(rèn)中，地詠唱著女性獨(dú)特的情感世界，從而在中國文學(xué)史上開創(chuàng)了獨(dú)特的女性話語系統(tǒng)。僅從這個(gè)意義上講，把李清照與男性最偉大的詩人之一李白相提并論，就有著充足的理由。.依次填入文中橫線上的詞語，全都恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）A.相形見細(xì) 截然不同 嗔怒執(zhí)著B.黯然失色 截然不同詬病執(zhí)拗C.黯然失色 大相徑庭嗔怒執(zhí)拗D.相形見細(xì) 大相徑庭 詬病執(zhí)著.文中畫橫線的句子有語病，下列修改最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）A.李清照自己的絕大部分作品中都突出表現(xiàn)了她對現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)心境的詠嘆、體味、關(guān)注，表現(xiàn)了對貴族知識女性身份情感的準(zhǔn)確把握和微妙表達(dá)。B.李清照在自己的絕大部分作品中都突出表現(xiàn)了她對現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)心境的關(guān)注、體味、詠嘆,表現(xiàn)了對貴族知識女性身份情感的準(zhǔn)確把握和微妙表達(dá)。C.李清照在自己的絕大部分作品中都突出表現(xiàn)了她對現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)心境的詠嘆、體味、關(guān)注,表現(xiàn)了對貴族知識女性身份情感的準(zhǔn)確把握和微妙表達(dá)。D.在李清照自己的絕大部分作品中都突出表現(xiàn)了她對現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)心境的關(guān)注、詠嘆、體味,表現(xiàn)了對貴族知識女性身份情感的準(zhǔn)確把握和微妙表達(dá)。17.下列在文中括號內(nèi)補(bǔ)寫的語句，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）A.殊不知李清照之所以為李清照的根基正是這種特點(diǎn)奠定的B.奠定李清照之所以為李清照的根基正是這種特點(diǎn)C.殊不知正是這種特點(diǎn)奠定了李清照之所以為李清照的根基D.這種特點(diǎn)奠定了李清照之所以為李清照的根基《聲聲慢》同步訓(xùn)練答案“'聲聲慢’……早期創(chuàng)作”錯(cuò)誤，“聲聲慢”為李清照晚期創(chuàng)作。此詞通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的情感。B.“三杯兩盞淡酒”說的不是酒味淡，也不是言酒量之少，詞人要表達(dá)的是：再多的酒，再烈的酒，也消解不了心中的愁。C“已不再為花凋謝感到惋惜”錯(cuò)誤，“如今有誰堪摘”是說自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，情景交融。4.B項(xiàng)，“都是詞人南渡后晚年的作品”錯(cuò)誤；“醉花陰”是李清照早期的作品。B項(xiàng)，“上闋先寫寒氣襲人的晚風(fēng)，再寫冷暖不定的氣候”說法錯(cuò)誤，通讀《聲聲慢》，可知上闋先寫冷暖不定的氣候，再寫寒氣襲人的晚風(fēng)，最后寫南飛的過雁。故選B。D項(xiàng)，“全詞用象征手法”錯(cuò)誤，這首詞作者以細(xì)膩的筆觸刻畫了自己內(nèi)心的孤寂，所觸之景只是用來烘托而無象征之意?！皯n國憂民的心理”概括不準(zhǔn)確，詞作主要表達(dá)了國破家亡帶給作者的孤苦之情。B.“同時(shí)也體現(xiàn)出詩人對‘羈鳥''池魚'的熱愛”理解錯(cuò)誤。用“羈鳥”和“池魚”自比，詩中透露的是對農(nóng)村生活的喜愛，而不是對“羈鳥”“池魚”的熱愛。A.“這兩句使用典故”錯(cuò)誤，這兩句不是用典，而是比興，以“烏鵲”來比喻那些猶豫不定的人才，他們在三國鼎立的局面下一時(shí)無所適從，曹操以烏鵲南飛的情景來啟發(fā)他們，不要三心二意，要善于擇枝而棲。B.“寫出了詩人雖欲建功立業(yè)可是人生苦短，只能借酒澆愁的悲慨”錯(cuò)誤，應(yīng)是寫出了詩人求賢若渴的思想感情和統(tǒng)一天下的雄心壯志。B.“富有現(xiàn)實(shí)主義色彩”錯(cuò)誤，應(yīng)該是“富有浪漫主義色彩”。這是一首記夢詩，也是一首游仙詩。意境雄偉，變化惆恍莫測，繽紛多采的藝術(shù)形象，新奇的表現(xiàn)手法。A項(xiàng)“直抒胸臆”錯(cuò)誤，應(yīng)該是含蓄深沉。相同，雖然這首詞的雨打在芭蕉上，《聲聲慢》中的雨打在梧桐上，但是作者借以傳遞的感情是相同的，書寫的都是濃濃的凄苦的愁思。雨點(diǎn)打在梧桐上或者芭蕉上，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，滴滴點(diǎn)點(diǎn)，不斷重復(fù)，凄清悲涼。這雨點(diǎn)雖然是打在葉子上，可在國破家亡、漂泊無依的作者聽來卻都像是打在自己的心上，讓作者不能自抑，倍感傷情。D.本句不是虛寫，應(yīng)為“實(shí)寫”?！疤摼啊笨梢允俏磥碇?、已逝之境或夢境；“實(shí)景”則為實(shí)實(shí)在在的景物，實(shí)實(shí)在在的感情，實(shí)實(shí)在在的人物。①黃色的菊花外形淡雅、清秀，與作者因相思而消瘦的體態(tài)相近，貼切地反映了當(dāng)時(shí)作者由于與丈夫分別而產(chǎn)生的孤獨(dú)、愁悶的生活狀態(tài)和內(nèi)心情感。②菊花品格象征著清高淡泊的品質(zhì)，與作者的品質(zhì)相似。這樣的比喻極切合女詞人的身份和精神氣質(zhì)。③以花喻人，花人相映，人如花,花似人，情景交融，營造了婉曲優(yōu)美的藝術(shù)情境。這三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。“銷魂”極喻相思愁絕之情?！昂熅砦黠L(fēng)”即“西風(fēng)卷簾"，暗含凄冷之意。這三句工穩(wěn)精當(dāng)，是作者藝術(shù)匠心之所在。先以“銷魂”點(diǎn)神傷，再以“西風(fēng)”點(diǎn)凄景