阿爾瓦阿爾托瑪利亞別墅詳盡分析

阿爾瓦阿爾托瑪利亞別墅詳盡分析第1頁(yè)/共25頁(yè)CONTENTS01阿爾瓦阿爾托簡(jiǎn)介02建筑周圍環(huán)境03空間構(gòu)成分析04建筑平面分析05交通流線組織06建筑功能分析07別墅立面外觀08別墅內(nèi)部設(shè)計(jì)09建筑材料運(yùn)用10細(xì)節(jié)分析

瑪利亞別墅是20世紀(jì)初將現(xiàn)代理性主義與浪漫運(yùn)動(dòng)聯(lián)系起來(lái)的紐帶，也是阿爾瓦?阿爾托古典現(xiàn)代主義的巔峰之作。

瑪利亞別墅被譽(yù)為可與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美的經(jīng)典設(shè)計(jì)。時(shí)間：1938～1939地點(diǎn)：努瑪庫(kù)客戶：谷里申夫婦第2頁(yè)/共25頁(yè)大師—阿爾瓦·阿爾托阿爾瓦·阿爾托（AlvarAalto,1898~1976，全名為HugoAlvarHerikAalto）是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。阿爾瓦?阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的代表人物。他在國(guó)際上的聲譽(yù)與四位大師一樣高，而他在建筑與環(huán)境的關(guān)系、建筑形式與人的心理感受的關(guān)系這些方面都取得了其他人所沒(méi)有的突破，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師。第3頁(yè)/共25頁(yè)AlvarAalto大師語(yǔ)錄

有人認(rèn)為建立新形式的標(biāo)準(zhǔn)化是走向建筑和諧的唯一道路，并且能用建筑技術(shù)加以控制。而我的觀點(diǎn)不同，我要強(qiáng)調(diào)的是建筑最寶貴的性質(zhì)是它的多樣化和聯(lián)想到自然界有機(jī)的生長(zhǎng)。我認(rèn)為這才是真正建筑風(fēng)格的唯一目標(biāo)。如果阻礙這一方向發(fā)展，建筑就會(huì)枯萎和死亡。By——阿爾瓦?阿爾托（1898—1976）生于芬蘭庫(kù)奧爾塔內(nèi)，1921年畢業(yè)于芬蘭理工學(xué)院建筑系，后于歐洲各國(guó)游學(xué)，在美其間深受建筑大師萊特青睞，在妻子死后返回芬蘭繼續(xù)展開(kāi)設(shè)計(jì)事業(yè)。

“建筑不應(yīng)該脫離自然和人類本身，而是應(yīng)該遵從于人類的發(fā)展，這樣會(huì)使自然與人類更加接近?！盇lvarAalto第4頁(yè)/共25頁(yè)瑪麗亞別墅是阿爾托于1937~1938年為古利申夫婦設(shè)計(jì)的。其家族在芬蘭擁有大量資源及工廠，古利申夫人瑪利亞是一位很有才干的女性，學(xué)習(xí)過(guò)繪畫(huà)并創(chuàng)立了阿爾臺(tái)克公司。她為體現(xiàn)家族業(yè)績(jī)，堅(jiān)持做一座符合時(shí)代特色和自己品味的住宅。

別墅坐落在距努馬庫(kù)不遠(yuǎn)的小村莊，住宅四周是一片茂密的樹(shù)林，充滿了寧?kù)o感。作為一位人情化建筑理論倡導(dǎo)者，建筑師阿爾瓦?阿爾托通過(guò)巧妙的空間處理和富有隱喻色彩的造型讓人與建筑﹑建筑與環(huán)境有機(jī)的結(jié)合在了一起。體現(xiàn)了建筑是為人服務(wù)，對(duì)人的關(guān)懷的設(shè)計(jì)核心。環(huán)境背景第5頁(yè)/共25頁(yè)

在建筑最初設(shè)計(jì)階段，阿爾托在不使用任何工具情況下進(jìn)行隨意勾勒，在保證了功能性關(guān)系和細(xì)節(jié)的前提下，作品反映了他的創(chuàng)造性和隨意性。對(duì)于這座別墅，阿爾托曾寫(xiě)道，在這座建筑中所運(yùn)用的形式概念，是想使它與現(xiàn)代繪畫(huà)相關(guān)聯(lián)。由于建筑處于密林中，阿爾托采取了經(jīng)典的“L”造型，這樣既利于北歐房子的保暖，又增加了房子的安全感。形成室外半圍合空間使自然和住宅相結(jié)合。通過(guò)這種設(shè)計(jì)，建筑師成功創(chuàng)造出不同單一室內(nèi)或室外空間，而是一種建筑外空間?？臻g組成第6頁(yè)/共25頁(yè)圍合限定現(xiàn)代主義建筑追求自由平面，盡量減少墻面分隔，讓室內(nèi)空間自由流動(dòng)。第7頁(yè)/共25頁(yè)底層包括一個(gè)矩形服務(wù)區(qū)域和一個(gè)正方形的大空間。其中有高度不同的樓梯平臺(tái)、接待客人的空間、由活動(dòng)書(shū)櫥劃分出來(lái)的書(shū)房和花房。第8頁(yè)/共25頁(yè)第9頁(yè)/共25頁(yè)二層則設(shè)計(jì)成全私人性。樓梯直達(dá)二層的過(guò)廳，過(guò)廳把二層的游戲區(qū)、夫妻臥室、畫(huà)室分開(kāi)。游戲區(qū)連接四個(gè)小臥室和餐廳上方的室外露臺(tái)。其余則是傭人房間和貯藏室。第10頁(yè)/共25頁(yè)第11頁(yè)/共25頁(yè)這座建筑的特別之處在于，現(xiàn)代主義建筑追求自由平面，盡量減少墻面分隔。室內(nèi)空間二層平面布局和底層有著很大的區(qū)別，在建筑結(jié)構(gòu)上沒(méi)有必然的聯(lián)系。

第12頁(yè)/共25頁(yè)花園是一個(gè)用圍墻圍住的庭院，里面有一個(gè)桑拿室和自由曲線的游泳池。環(huán)境景觀——游泳池第13頁(yè)/共25頁(yè)從入口門(mén)廳過(guò)去就是起居室，向周圍自然空間開(kāi)敞。東南立面第14頁(yè)/共25頁(yè)

雨棚在形式上采用自由曲面，雨水池、畫(huà)室和地面景觀形成呼應(yīng)。未經(jīng)修飾的小樹(shù)枝排列成柱廊的模樣，雨篷的曲線自由活潑，從濃密的枝葉中露出一角，頗有幾分鄉(xiāng)村住宅的味道。曲線

入口處第15頁(yè)/共25頁(yè)在餐廳外墻和挑臺(tái)，經(jīng)過(guò)防腐處理的圓木棍橫豎交叉著組成露臺(tái)的欄桿，襯在背后的白粉墻上形成有韻律的線條。二層的畫(huà)室像是從底層升起的一座塔樓，外表覆著深褐色的木條，立面的其他部分是白色砂漿抹灰。白粉墻的頂上還有白色的金屬欄桿。外墻飾面第16頁(yè)/共25頁(yè)碎石樓梯部分采用不同的材料，木材為主，磚石點(diǎn)綴，用一種新的手法將老式建筑主體匯入整體中。平地上露臺(tái)的樓梯扶手嵌在餐廳的外墻上，底襯是寶藍(lán)色釉面磚，腳下的臺(tái)階是未經(jīng)打磨的碎石，典型的北歐原始粗獷的風(fēng)格。第17頁(yè)/共25頁(yè)L形的別墅和橫放著的桑拿房、不規(guī)則形的游泳池圍合成一個(gè)庭院。桑拿房位于院子一角，連接著門(mén)廊。一道L形毛石墻強(qiáng)調(diào)了院落的空間。第18頁(yè)/共25頁(yè)進(jìn)人到室內(nèi)，源自木頭的家具與掛飾隨處可見(jiàn)，并到處彌漫著建筑師對(duì)木材的鐘愛(ài)。公共空間和私人起居空間由中間的餐廳和降低的入口門(mén)廳分隔開(kāi)來(lái)。第19頁(yè)/共25頁(yè)

在樓梯欄桿上部有著由圓形孔裝飾的木板。這個(gè)想法和木材垂直處理上一樣有趣——

樓梯間的廣泛和全面的垂直木材。這些緊密，但不規(guī)則分組的垂直木樓梯間的空間構(gòu)成了一個(gè)單獨(dú)的小島，可用于邊移動(dòng)邊觀察覺(jué)到房子的較為隱私的一面。垂直木材圍合的空間第20頁(yè)/共25頁(yè)位于起居空間內(nèi)的樓梯由不規(guī)則地排列的柱子圍合，柱子上圍繞綠色藤條，形成亦虛亦實(shí)的情趣空間。木材本身的紋理顏色也有細(xì)微變化。第21頁(yè)/共25頁(yè)阿爾托的注意力往往涉及門(mén)把手，在最早的草圖里可以看出該處形狀。或許與藝術(shù)的完整性和對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的選擇有關(guān)，他喜歡關(guān)注每個(gè)想法與細(xì)節(jié)。第22頁(yè)/共25頁(yè)

阿爾托將其傳統(tǒng)中心性打破，針對(duì)不同行為活動(dòng)的目的將壁爐分置在不同的空間中，并通過(guò)材料處理與火爐上方的擺設(shè)賦予它們不同的性格特征，它們毫無(wú)例外的被分別置于各個(gè)空間的角落，略微轉(zhuǎn)動(dòng)朝向它們各自的從屬空間，形成了極強(qiáng)的聚焦。位于一層起居室壁爐一側(cè)的減法雕塑設(shè)計(jì)上，情緒化的細(xì)部使得墻面轉(zhuǎn)角看上去不那么笨拙生硬。與將壁爐宗教儀式般置于空間軸線的傳統(tǒng)做法不同，第23頁(yè)/共25頁(yè)謝謝觀賞

瑪麗亞別墅是20世紀(jì)將現(xiàn)代理性主義與浪漫運(yùn)動(dòng)聯(lián)系起來(lái)的紐帶。這座別墅貫穿著一種雙重原則，其因地制宜的形體和不規(guī)則的游泳池形成了人工與自然形式的隱喻對(duì)比；古里申太太在二樓突出的船狀畫(huà)室為“頭”與蒸汽浴室的