第五章攝影構(gòu)圖

第五章攝影構(gòu)圖第1頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三第一節(jié)：攝影構(gòu)圖概說(shuō)一、攝影畫(huà)面的框架結(jié)構(gòu)平面藝術(shù)受到框架結(jié)構(gòu)的制約選擇是攝影創(chuàng)作的第一步，用相機(jī)的取景器去選擇生活中的一個(gè)有限的局部。在限制中才能顯身手?！璧碌?頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三第一節(jié)：攝影構(gòu)圖概說(shuō)二、攝影畫(huà)面的畫(huà)幅比例畫(huà)幅的比例直接影響到構(gòu)圖大多數(shù)是1：1.33（或3：4）的畫(huà)幅比例。這個(gè)比例既能表現(xiàn)垂直方向的事物，又能照顧水平方向的事物。對(duì)于120相機(jī)6㎝×6㎝（1：1）畫(huà)幅的方形畫(huà)面，比較適宜表現(xiàn)嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)向，和諧平穩(wěn)的構(gòu)圖。第3頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三第4頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三第5頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三第6頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三第7頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三第一節(jié)：攝影構(gòu)圖概說(shuō)三、在二維平面上表現(xiàn)三維空間攝影畫(huà)面是個(gè)二維的空間，而現(xiàn)實(shí)生活中的事物是上下左右立體存在的三維空間。攝影創(chuàng)作要做到：在二維的平面上表現(xiàn)出三維立體的空間。第8頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三第一節(jié)：攝影構(gòu)圖概說(shuō)四、攝影構(gòu)圖的基本原則

（1）主題鮮明（2）主體突出（3）畫(huà)面簡(jiǎn)潔（4）形象生動(dòng)第9頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三第10頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三第11頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三第12頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三第二節(jié)：攝影畫(huà)面構(gòu)成

主體是攝影者用來(lái)表達(dá)自己思想情緒的主要形象，是整個(gè)畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心。主體的形象可以是人，也可以是物，可以是一個(gè)群體，也可以是個(gè)體或局部。要能傳達(dá)出作者的表現(xiàn)意圖，必須做到突出主體，使之處于畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心，把欣賞者的注意力吸引到主體上去，通過(guò)主體引到欣賞者的思維。拍攝主體的確立第13頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三一、拍攝主體的確立1.讓主體充滿整個(gè)畫(huà)面，或在畫(huà)面上處于突出位置2.九宮格式構(gòu)圖（又叫三分法則）3.黃金分割構(gòu)圖4.利用畫(huà)面中線條的指引5.利用光線的指引突出主體。6.利用各種對(duì)比手法突出主體。突出主體的方法第14頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三九宮格式構(gòu)圖第15頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三

我們將主體置于右上點(diǎn)，這樣可以表現(xiàn)出陰影和那行將視覺(jué)引向海鷗的腳印。

第16頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三燈塔位于右上點(diǎn)，因?yàn)槠溆嗖糠值淖邉?shì)與畫(huà)面布局相吻合。

第17頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三

在這張例圖中主題控制得很好。你可以將主體置于棧道上任何位置，但根據(jù)三分法則，目前的位置是最好，而且這種構(gòu)圖在畫(huà)面中為主體指出了明確的行進(jìn)路徑，從而產(chǎn)生悠遠(yuǎn)和縱深的感覺(jué)。

第18頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三

在主體移動(dòng)的情況下，一定要考慮路徑問(wèn)題。通常要在行進(jìn)方向的前方留下足夠空間。

第19頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三圖.1圖.2船和地平線位于中間，給人靜止和呆板的感覺(jué)。我們把地平線提高到上三分之一處并將船置于左邊，效果馬上不一樣。

第20頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三縱向物體也最好不要擺在中間位置。例如：左圖縱向物體位于中間，而右圖中攝影者僅移動(dòng)了一下相機(jī)，就得到了更有表現(xiàn)力的照片。

第21頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三ABC黃金分割A(yù)C/AB=CB/AC第22頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三黃金分割第23頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三黃金分割第24頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三線條：線條是構(gòu)圖的重要組成部分。因此要注重對(duì)畫(huà)面中線條的提煉。在攝影時(shí)，選擇一個(gè)突出線條構(gòu)圖的視點(diǎn)和畫(huà)面，會(huì)使影像或景物簡(jiǎn)化。不同的線條能夠形成不同的心理感受。第25頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三第26頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三水平線休息穩(wěn)定平和安靜第27頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三垂直線莊嚴(yán)穩(wěn)重嚴(yán)肅安定向上力度堅(jiān)實(shí)健康第28頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三第29頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三斜線不安定感動(dòng)作的變化①②③①向前方運(yùn)動(dòng)②向前方快速運(yùn)動(dòng)③倒下，不安感第30頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三第31頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三曲線魅力優(yōu)美溫和第32頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三第33頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三S型線條是構(gòu)圖中最常見(jiàn)也是最優(yōu)雅的線條第34頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三圓圓滿循環(huán)生生不息第35頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三螺旋線活動(dòng)感移動(dòng)感能量虛無(wú)夢(mèng)幻第36頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三垂直線、水平線、斜線斜線置于水平線和垂直線之間，表示影子、深度和立體感第37頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三垂直線和斜線希望深入靈感第38頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三第39頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三使觀眾的視線隨著線條的指引而投向主體

第40頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三利用重復(fù)線條將觀眾的注意力吸引到主體上。

第41頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三線條形成的幾何圖形——三角形第42頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三利用光線第43頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三冷暖對(duì)比第44頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三二、陪體的處理

陪體就是畫(huà)面上陪襯、烘托和說(shuō)明主體，幫助主體充分表達(dá)主題思想的畫(huà)面形象。必須服從主體的需要，當(dāng)主體本身的表現(xiàn)力已足以說(shuō)明問(wèn)題時(shí)，可以不要陪體，或陪體不出現(xiàn)在畫(huà)面上。陪體要盡可能的配合主體、烘托主體，以達(dá)到突出主體的目的。不能主次不分。第45頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三三，環(huán)境

：前景和背景的總稱前景：位于主體前面的人或物，它距離相機(jī)近，因而成像大、影調(diào)深、容易吸引視覺(jué)注意而給觀眾留下就較深刻的印象。背景是位于主體背后的景物或空間。除了某些特寫(xiě)鏡頭，一般說(shuō)來(lái)，一幅畫(huà)面可以沒(méi)有前景，但背景總是以各種方式存在著，它和主體幾乎是不可分割的聯(lián)系成為一個(gè)整體。第46頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三（一）環(huán)境在攝影畫(huà)面中的作用1．環(huán)境可以用來(lái)表現(xiàn)時(shí)間、地點(diǎn)特征、交待主體所處的環(huán)境位置2．環(huán)境能增強(qiáng)畫(huà)面的層次感和空間感3．環(huán)境能渲染事物，營(yíng)造氣氛，增強(qiáng)畫(huà)面表現(xiàn)力4．環(huán)境能裝飾畫(huà)面、均衡構(gòu)圖第47頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三（二）處理背景的要點(diǎn)1．注意背景色調(diào)和影調(diào)對(duì)主體特征的影響2．注意純化背景第48頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三2.純化背景的方法：選擇拍攝角度，避開(kāi)雜亂的背景?？s小景深，使環(huán)境變得模糊。利用晨霧雨雪純化背景。采用逆光或側(cè)逆光第49頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三第三節(jié)：拍攝點(diǎn)的選擇

相機(jī)鏡頭相對(duì)被攝體的方位稱為拍攝點(diǎn)。拍攝點(diǎn)的選擇，涉及到三個(gè)方面的內(nèi)容：一，在多遠(yuǎn)的距離拍攝；二，在哪個(gè)方位拍攝；三，在什么高度拍攝。橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同?！K軾

第50頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三一，拍攝距離的選擇

遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景是在較遠(yuǎn)的距離拍攝廣闊的空間范圍。遠(yuǎn)景畫(huà)面以環(huán)境為主，可以沒(méi)有人物，或人物只占很小的面積遠(yuǎn)景構(gòu)圖要從大處著眼，以氣勢(shì)取勝，在拍攝時(shí)要注意調(diào)動(dòng)一切手段表現(xiàn)出空間深度。第51頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三一，拍攝距離的選擇

全景全景的范圍大小取決于拍攝現(xiàn)場(chǎng)的面積或?qū)ο篌w積的大小，拍攝距離差別很大，一般沒(méi)有嚴(yán)格統(tǒng)一的規(guī)定。如果拍攝畫(huà)面以人物為主，全景通常要表現(xiàn)人的全身，表現(xiàn)人物動(dòng)作、姿態(tài)、體態(tài)的全貌，全景能交待人物與環(huán)境的關(guān)系，并利用環(huán)境烘托人物。全景在新聞報(bào)道攝影中應(yīng)用得很廣泛。。第52頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三一，拍攝距離的選擇

中景中景一般在距離被攝體較近位置表現(xiàn)主體的主要部分，主體形象較大，環(huán)境范圍較小。在人物場(chǎng)面中，通常以表現(xiàn)人物膝蓋或腰部以上的相貌。敘事性強(qiáng)，在新聞圖片中也應(yīng)用廣泛，拍攝新聞人物要抓取到最難吸引人的典型情節(jié)。第53頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三一，拍攝距離的選擇

近景近景用以表現(xiàn)物體，只能表現(xiàn)被攝體最有代表性的一小部分，強(qiáng)調(diào)出物體的質(zhì)感特點(diǎn)及結(jié)構(gòu)特點(diǎn)；表現(xiàn)人，通常表現(xiàn)人物胸部以上的肖像。近景在人物肖像攝影中運(yùn)用的最廣泛，它適宜細(xì)膩的表現(xiàn)人物面部特征和內(nèi)心世界。第54頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三一，拍攝距離的選擇

特寫(xiě)照相機(jī)與被攝體之間的距離很近，只能攝取被攝體的某些局部和細(xì)節(jié)。特寫(xiě)能細(xì)致的表現(xiàn)物體的細(xì)部影紋和層次，畫(huà)面形象清晰度高、鮮明突出、容易給人造成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，產(chǎn)生特殊的藝術(shù)感染力。用特寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)被攝體，要在“特字上下功夫”第55頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三二，拍攝方向的選擇

1，正面拍攝拍攝建筑時(shí)，正面拍攝能給人一種莊重、嚴(yán)肅和穩(wěn)定的感覺(jué)。拍攝人物時(shí)，正面拍攝能使人產(chǎn)生一種親近感，縮短了觀者和畫(huà)面人物的心理距離。缺點(diǎn)：被攝體在畫(huà)面上只有高度和寬度，而沒(méi)有寬度，所以影響了被攝對(duì)象的立體感、以及深度感的表現(xiàn)，一般適宜于表現(xiàn)靜止的物體而不宜于表現(xiàn)具有方向性和動(dòng)作速度的對(duì)象。正面拍攝的畫(huà)面因過(guò)于對(duì)稱、缺少變化而顯得比較呆板。

第56頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三正面拍攝第57頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三二，拍攝方向的選擇

2，前側(cè)拍攝方向就是把攝影位置移向被攝主體左側(cè)或者右側(cè)方向拍攝，這些角度拍攝既能表現(xiàn)出被攝對(duì)象的正面特征，又能表現(xiàn)出它的側(cè)面形態(tài)。因此改善了正面構(gòu)圖的平淡和呆板，使畫(huà)面更富有生氣和動(dòng)感。前側(cè)方向拍攝還能使被攝對(duì)象產(chǎn)生方向性的透視效果。前側(cè)方向拍攝還易于處理畫(huà)面主次。如兩人交談，前側(cè)方向拍攝能明顯的造成人物的一正一反，突出主體。第58頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三二，拍攝方向的選擇

3，背面拍攝

背面這個(gè)角度容易被人忽視，實(shí)際上背面拍攝對(duì)于表現(xiàn)人物以及人物與背景的關(guān)系有特殊的效果。背面拍攝通過(guò)抓住人物背部的一些特殊的動(dòng)作姿態(tài)來(lái)反映人物的內(nèi)心活動(dòng)，使畫(huà)面顯得含蓄，而且容易激發(fā)欣賞者的興趣和想象力。第59頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三三，拍攝高度的選擇

1，水平角度拍攝被攝體有正常的透視效果，符合人們平常的視覺(jué)習(xí)慣和觀察景物的特點(diǎn)，使人感到自然、真實(shí)、親切。運(yùn)用比較廣泛。往往把同一視平線上的前后景物相對(duì)的壓縮在一起，缺乏空間透視效果，不利于空間感的表現(xiàn)。第60頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三三，拍攝高度的選擇

2，俯拍俯拍的拍攝點(diǎn)高于被攝體，好像人站在高處鳥(niǎo)瞰一樣。一般適宜遠(yuǎn)景的拍攝，能夠很好的交代被攝景物與所處環(huán)境的關(guān)系，用來(lái)描述環(huán)境特征及盛大場(chǎng)面，拍攝群眾集會(huì)、游行等場(chǎng)景能表現(xiàn)出雄偉壯觀的氣勢(shì)。俯拍還有利于利用一些色調(diào)單一的景物如水面、地面等作為背景，使畫(huà)面簡(jiǎn)潔，突出主體。第61頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三俯拍第62頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三三，拍攝高度的選擇

3，仰拍仰拍的拍攝點(diǎn)低于被攝體，主要用來(lái)強(qiáng)調(diào)和夸張被攝對(duì)象的高度，以及宏偉、莊嚴(yán)的氣勢(shì)。如體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目中的跳高、跳遠(yuǎn)、跨欄、籃球和排球等活動(dòng)，要使畫(huà)面形象產(chǎn)生騰空或飛越之勢(shì)，應(yīng)該用仰角拍攝仰拍還有利于利用天空為背景來(lái)突出主體。第63頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三仰拍第64頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三第四節(jié)：攝影造型法則

攝影構(gòu)圖，就是把各種視覺(jué)要素有機(jī)的統(tǒng)一在一個(gè)畫(huà)面里。構(gòu)成攝影畫(huà)面的視覺(jué)要素主要是：線條、影調(diào)、色彩、形狀、明暗、質(zhì)感和立體感。第65頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三基本的攝影造型法則：一，對(duì)比二，節(jié)奏三，對(duì)稱和均衡四，線條第66頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三一，對(duì)比古詩(shī)中“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”、“日出江花紅似火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”等都是巧妙的應(yīng)用對(duì)比來(lái)營(yíng)造一種意境。在攝影構(gòu)圖中，對(duì)比是比較常用的一種造型法則。明暗、虛實(shí)、大小、方向、形狀、質(zhì)感、色彩、思想內(nèi)容等種種差異，都可以用來(lái)對(duì)比。第67頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三明暗對(duì)比第68頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三色彩對(duì)比第69頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三思想內(nèi)容的對(duì)比第70頁(yè)，共78頁(yè)，2023年，2月20日，星期三二，節(jié)奏在攝影中，節(jié)奏是對(duì)音樂(lè)中節(jié)奏含義的延伸，相似的事物重復(fù)出現(xiàn)就構(gòu)成了節(jié)奏，任何物體，任何構(gòu)圖要素都可以用來(lái)構(gòu)成節(jié)奏。（1