論《米德爾馬契》的人物塑造策略heSocialE

論《米德爾馬契》的人物塑造策略廣東工業(yè)大學外語系彭貴菊**彭貴菊，武漢大學英文系文學碩士，廣東工業(yè)大學外語系講師；研究方向：英美文學、第二語言習得；：廣東工業(yè)大學五山教師村36棟1梯504號，：510640；聯(lián)系E-mail摘要:喬治·艾略特是十九世紀英國著名的小說家。她的小說以人物眾多、情節(jié)曲折復雜而著稱，尤其是她的人物塑造更是千人千面、栩栩如生。本文探討了其代表作《米德爾馬契》的人物塑造策略，即戲劇化策略、作者“插話”策略、描寫策略和話語策略，以期揭示出這部煌煌巨著的藝術魅力所在。關鍵字：小說人物塑造策略藝術魅力1.引言作為一名十九世紀的小說家，喬治·艾略特(GeorgeEliot)的小說創(chuàng)作才華不僅倍受她同時代同行的贊譽，也是各個時代的批評家熱衷的話題。小說家狄更斯在給她的信中這樣寫道：“海蒂的性格刻畫不同凡響，非常深刻而真實，讓我不下五十次放下該書，閉上眼睛來想象她這個人……作為故事背景的鄉(xiāng)村生活也被描寫得有聲有色，既可信、真實、興味盎然，又散發(fā)著無窮的藝術魅力?！保–henJia,1986:265）狄更斯提到的海蒂是艾略特的另一部力作《亞當·貝德》中的人物。這位文學泰斗在盛贊艾略特成功的人物塑造的同時，還對她藝術地再現(xiàn)了現(xiàn)實生活給予了肯定。在這兩點上，中外批評家們基本上達成了共識。2.戲劇化策略小說人物和讀者的交流是多方面的，他們有時需要一個舞臺來多角度、全方位地展示和演繹自己。小說家所要做的就是提供這個舞臺，將生活場景戲劇化，以達到塑造人物的目的?！睹椎聽栺R契》中的戲劇化場景很多，各種各樣的人物被安排在某個特定的“舞臺”上進行表演，讀者在感受這種戲劇性效果的同時，也從各個人物的表演中認識和把握他們。如“在病榻前”的一幕中，背景是費瑟爾斯通先生的臥室，主人公是在彌留之際的費瑟爾斯通先生，配角是他的親戚們：有窮，有富；有老，有少；有男，有女。盡管已是奄奄一息，費瑟爾斯通先生此刻仍像給子女們分國土的李爾王一樣為親戚們所敬畏，因為每個人都期待著從他那兒得到點什么。但與李爾王的過分慷慨相比，費瑟爾斯通先生卻是個冷酷、乖張而慳吝的人。他已經(jīng)下定決心好好地戲弄一下他的親戚們。他讓他們相信他們各自都有可能是遺產(chǎn)的受益人，讓他們相互猜忌、爭斗，而事實上，他早已立下遺囑，把他所有的遺產(chǎn)都給了一個陌生人。據(jù)說這人是他的私生子。像一位導演，費瑟爾斯通先生給了每位親戚亮相表演的機會，而他們也沒放過這樣的機會，做了淋漓盡致的表演。邪惡的親戚們充當了丑角，上演了一幕幕丑劇，只有一貧如洗的瑪麗·嘉絲與眾不同，她扮演了一個可敬的正面人物。在最后的時刻，費瑟爾斯通先生突然良心發(fā)現(xiàn)，想毀掉那份遺囑，留些錢給一直悉心照顧他的瑪麗·嘉絲，可惜他已病得不能動彈，而唯一在身邊幫他的就是瑪麗本人，但這位誠實的女孩不想以這樣的方式獲得遺贈，她拒絕幫他完成重立遺囑的動作。讀到這一幕，讀者體驗到了跌宕起伏的戲劇沖突和出人意料的結局所帶來的情感洗禮。更重要的是，通過這段戲劇化的敘事，費瑟爾斯通先生的吝嗇、狡詐、老于世故，親戚們的貪婪成性、愛財如命，以及瑪麗·嘉絲的誠實、磊落都得到了很好的揭示，一個個個性分明的人物躍然紙上，獨見作者深厚的人物刻畫功力。除此之外，作者還十分擅長通過戲劇化場景，揭示人物性格的內(nèi)在矛盾，以避免人物塑造中的簡單化和類型化，塑造出“圓型”人物。利德蓋特向羅莎蒙德求婚的一幕就巧妙地凸現(xiàn)了兩位主人公性格的矛盾之處。利德蓋特是個雄心勃勃的有志青年，立志要成就一番事業(yè)，雖然有時候他也會和女孩子眉來眼去，但并不想談婚論嫁；而羅莎蒙德卻是個胸無大志、貪慕虛榮的女子，她對利德蓋特有好感，表面上卻又一味打情罵俏，一副無所謂的樣子。一天早上，羅莎蒙德獨自在家，而利德蓋特碰巧來訪，當她單獨面對所愛的人時，她難以抑制自己的情感，卸去了平時的偽裝?！霸谶@一刻，她就像她五歲時一樣自然、本真?！?Eliot,1986:335)而正是這種瞬間的自然、本真讓利德蓋特誤認為她平時輕佻的舉止是出于真正的愛情。更富戲劇性的是利德蓋特竟被深深地打動了，他當場向羅莎蒙德求婚，后者也當場允諾。這一幕向我們揭示了在利德蓋特沉著、自信的外表下，也有其天真、幼稚的一面，竟會以一個人瞬間的表現(xiàn)判斷她的品格，從而為他日后的婚姻悲劇做了鋪墊。而一向善于矯飾的羅莎蒙德也會有片刻的真情流露，讓利德蓋特這樣“意志堅定”的人解除了武裝。讀者在這里深切地感受到了戲劇性反諷的強大震撼力。這一人物刻畫策略成功地使人物性格的不同側面在激烈的沖突中得到集中的展現(xiàn)，喚起讀者深刻的情感體驗。3.作者“插話”策略同其他維多利亞時期的小說家一樣，喬治·艾略特并不把自己“隱含”起來，而是讓自己“不時地、正大光明地出現(xiàn)在小說中。”(Rutherford,1998:79)“（她）從不掩飾自己（在小說中）無所不在的作者這一身份；一次又一次地打斷敘事，介入到小說中，發(fā)表一些希望讀者會鄭重考慮的看法?！?Rutherford,1998:79)盡管不同的批評家們對此有不同的看法，但她的這些“評語”對刻畫人物所起的畫龍點睛的作用是勿庸置疑的。其次，作者有時在進一步展開故事之前會先講幾句，使讀者對故事的發(fā)展方向有所覺察，并幫助讀者更好地了解故事中人物關系的本質。如在費瑟爾斯通先生宣讀遺囑之前，作者突然想到了諾亞方舟上的動物們。她說：“當動物們成雙成對地進入方舟時，可以想象的是這些同在一條船上的動物們相互議論來著；它們肯定想到了這么多種動物共用那有限的草料顯然是口多食少，每種動物所得的份額肯定會減少?！保‥liot,1986:365）隨著故事的展開，讀者發(fā)現(xiàn)，費瑟爾斯通先生的親戚們對其遺產(chǎn)的期待正像方舟上的動物們期待自己應得的那份草料。通過這一類比，人物的心態(tài)昭然若揭。再者，作者的“評語”對于讀者了解人物性格的成因很有幫助，增加了人物性格的可信度。多蘿茜是艾略特筆下的“圓型”人物之一，她的性格特征難以用簡單的語言來概括。她主動嫁給了老學究卡索本先生，但蜜月未完，在巨大的精神折磨之下，她幾乎崩潰了。讀者對此難免感到不解。作者及時地解釋說：“不少人在年幼時被毫無防備地拋入各種坎坷之中，自己勉強掙扎著尋找‘立足之地’，而他們的長輩們卻在忙自己的事情?！?Eliot,1986:265)我們知道多蘿茜幼年父母雙亡，被迫過著寄人籬下的生活。作者在這里暗示她童年的不幸造就了她特殊的性格：表面上她心氣頗高，成熟、獨立，實際上，她對這個世界的認識是片面、空泛而不真實的。作者的“插話”給讀者提供了一度缺失而又必不可少的小說的內(nèi)在邏輯，使整部作品成為一個有機體。正如福斯特（E.M.Forster）所說：“對于一個圓型人物的檢驗，要看他是否令人信服地給人以驚奇之感。如果他從來就不使人感到驚奇的話，他就是個扁平人物。”(Forster,1927:205)多蘿茜性格中的這種讓人驚奇的矛盾和不確定性也貼近一種藝術真實，正體現(xiàn)了作者的藝術創(chuàng)作原則。4.描寫策略喬治·艾略特是位描寫的大師，她不僅擅長描寫人物的外貌，而且擅長描寫人物的內(nèi)心。這些成段的細致入微的描寫把她的人物一下子拉到了讀者的面前——真實而親切。著名批評家阿巴·伍爾遜說過，多蘿茜“是所有小說人物中最美麗，最高尚的女主人公?！?Woolson,1886:60)讓批評家得出這個結論的恐怕少不了小說中對人物外貌和內(nèi)心的描寫。關于多蘿茜的外貌，作者寫道：勒布盧克小姐毫（即多蘿茜治）有一種美目仿佛會因樸梁素的衣著而超更加光彩照哪人。即使她拘穿著義大利斗畫家眼中的慘圣母瑪利亞侍穿的那種平默淡無奇的上豐衣，她的皓游腕和玉手也化會顯得美不連勝收。她的謎身材、姿態(tài)躍和輪廓皆因票衣著樸素而餐更顯優(yōu)雅、尼高貴。和小界地方大紅大快紫的時尚相殼比，她就像造當代報紙上盾的一段《圣童經(jīng)》嘴引言或某位材古典詩人的苦一段詩文一下樣清雅、樸靠實。(El期iot,剖1986:不29)板這段外貌描謠寫里，作者蘿巧妙地運用舒了反襯和類思比的手法來緩形容這位與悉眾不同的姑批娘，描寫的籠是外貌，突顏出的是神韻雷。我們知道暈，中世紀甚慚至是文藝復凝興時期的義駕大利畫家們襖筆下的圣母暈瑪利亞總是費穿著色彩灰灣暗、式樣寬么大簡樸的衣種裳，正是這徒種樸實無華促的衣著才能內(nèi)反襯出她的蒸圣潔和光輝展。用藝術家狀畫筆下的圣撕母瑪利亞的辱衣著來形容清一個普通的尿小鎮(zhèn)姑娘無拉疑具有不同靠凡響的修辭梢意義。我燦們不僅看到妻了這個人物上的外貌，更豬會意到了這膜段描寫在宗俯教意義上和冊世俗意義上堵的指涉。為賴了表現(xiàn)多蘿廈茜身上“脫怠俗”的風貌剩，作者把她洪和流行時尚逮的對比反差辦比作《圣經(jīng)看》和古典詩纏人的語言風飲格和當代報別紙的語言風速格之間的差蛙異。這一類健比同樣超出講了單純的外桶貌描寫，而陡突出了人物沿的神韻。作豎者不僅在描釋寫一個天生痰麗質的年輕獲女子，還要謀寫出她的品降味，她的教潑養(yǎng)，她外化序了的精神世庸界和她與生缸活環(huán)境的不貝和諧處。這獅段描寫給多裝蘿茜這個人四物定下了一晃個基調：美災麗、樸素、圍超凡脫俗。兄在描寫多蘿江茜的內(nèi)心世旱界時，作者沈有意無意間帝暗示了她所聰生活的社會蓬環(huán)境以及教蝦育背景在她邊的心靈上留濾下的印記，后并揭示出她贈的思維判斷籮方式所具有翁的非邏輯性漢：豎多蘿茜能大肝段地背誦帕伐斯科的《隨牙想錄》和吉算羅姆·泰勒蘇的宗教著作營。她以基督主教的思想關示照人類的命離運，覺得女廳性在一些不冒值一提的小繡事上下功夫妻簡直是不可消理喻的。她愈認為一個人皇不可能同時武又注重穿著瓶打扮又關注春有永恒意義撿的精神世界縫。她的內(nèi)心貪裝滿了理論服，她天性渴沃望高深莫測浮的理念，當奇然也包括在長提普敦教區(qū)論她的行為準姐則。她追求墳事物的強度的和崇高，萬不事萬物只要茄具備這兩個柄特點，她就典會不顧一切撕地去追尋；妙她甚至會為歌之獻身……樹。(El芝iot,欣1986:棚30)樣文中提到的霞《隨想錄》鳴是帕斯科頌耗揚基督教和汁基督教精神花的著作，吉抵羅姆·泰勒定也是有名的士宗教哲學家君。在他們的池著作的熏陶漏中，多蘿茜芳鄙視世俗生姿活，向往圣爪潔的精神生爺活是勢在必淋然坊的帶。然而，她該在做具體的老判斷時卻又訴缺乏必要的腐前提和理性掛的思維，因邊而她的判斷蘆是站不住腳禿的，也是災象難性的。她皮主觀、盲目歐地將世俗的儀物件神圣化嶺，并不顧一莫切地為之奉非獻一切，這除正是她性格流悲劇的根源記。從這段心懸理描寫來看計，我們知道黑多蘿茜不是恩一個生活在筒現(xiàn)實中的人菜，她立志高幅遠，自覺肩路負了宗教和雪道義的使命踐，但也不難霉發(fā)現(xiàn)，她所戀謂神圣的“冰祭壇”只是靜她想象中的課，這也預示丹了她的脫離廉實際的追求閥會使她陷入軌巨大的精神站困境。乘除了多蘿茜漏外，艾略特箱對卡索本先渴生和羅莎蒙賢德等人的外問貌和內(nèi)心的萄描寫也是十店分成功的，零她幾乎使我封們相信了“核相由心生”栽的說法，因副為她的描寫群是對相對零幻散的故事情統(tǒng)節(jié)的一種抽熱象和總結，接使小說人物環(huán)有了更清楚旬的輪廓?？?.比話語策略琴眾所周知，討一個人的話蕉語和他的性唯格是緊密相播關的，換句舊話說，每個晝?nèi)说脑捳Z都場有不同的話友語風格。在淺小說創(chuàng)作中副，小說人物廁話語的設計輝是決定人物沖塑造成敗的離關鍵。陷喬治·艾略烏特在人物話姨語設計方面僑可謂是匠心詳獨運。小說蚊《米德爾馬鄰契》所寫人愚物眾多，要至讓每個人物斜都有自己的錢話語風格絕駕不是件容易情的事情，但賢作者成功地害做到了使人釋物話語風格軌各具特色，讓成為人物塑衣造的主要手閱段。煉這些人物不到同的話語特匙征首先表現(xiàn)生在語體風格核的不同。以狠卡索本先生豆的話語為例狐，他的言語嘩不多，這使詳他顯得高深田莫測；他講脹話時習慣伴配以莊重、威奮嚴的手勢，粱使人對他的速話語內(nèi)容產(chǎn)懲生幾分敬畏旦；他的書面悶語正式、刻末板，用詞生燃僻，句式復顆雜、拗口，膽連他寫給多肥蘿茜的情書攏也仿佛是嚴折謹?shù)膶W術論丟文而不是用疾來做日常交剪流的書信(稿Eliot蓄,198針6:66駛)。這樣的煌語體風格傳喬達給讀者這捏樣的資訊：燙要么他是個增不懂人情世塘故、一心向偉學的書呆子皂，要么他就餐是個裝腔作商勢的偽君子羅，或者二者姑兼而有之。汽而對他這種歪語體的接受遠情況又反映盼了接受者的湖性格特征。棒布盧克先生宅對他的提防配表明了布盧北克先生的精清明和老于世教故；賽利亞顆對他的厭惡鳴說明她頭腦內(nèi)清醒，感覺擋敏銳；多蘿誰茜對他的盲俗目崇拜表明販她的天性善均良、缺乏判棵斷力而又富狹于幻想。稍其次，每個諒人物的話語世內(nèi)容也是不朽相同的。不惹同的話語內(nèi)睡容反映了說婦話者思想觀蹦念、生活情筋趣和思維方搬式的不同。長下面是多蘿懂茜和妹妹賽園利亞談論卡斗索本先生的溫一段對話，們從中我們可御以發(fā)現(xiàn)兩姐其妹的性格差杯異。賽利亞畜首先打破沈謠默：肌“卡索本先介生可真丑啊紗！”伍“賽利亞！教他可是我見勞過的長相最膠不一般的人剖之一。他很炒像畫上的洛肯克。他們都思有深邃的眼項睛?！睉帧奥蹇说哪樤錾弦灿袃蓚€詢白色的、長死著毛的痦子飽嗎？”襯“噢，我想奔有吧！特別快是在那些看去他不順眼的貸人的眼里。霸”袍“干嗎生氣珠呀，多蘿茜僅？”眠“你真刻薄洽，賽利亞！袋在你眼里，捧人只不過是槳穿著禮服的墨動物，你永短遠無法從他離們的臉上發(fā)貝現(xiàn)他們偉大凈的靈魂?！笔隆翱ㄋ鞅鞠扔袀ゴ蟮膫戊`魂嗎？”桶“那是當然具。我認為他蓋有。他的一秩切都像他寫治的《圣經(jīng)宇組宙論》那么蓋深奧?！睌y“他好像話隸語不多?！卑獭澳鞘且驗榛螞]人配和他捏說話。”機(Elio廳t,19蜘86:2朝8)靠崗婆均陳點悲沸示廈總己內(nèi)顛趕階旦書糞植符亂竊呆雷職繡猛遣脊彈悟蒙棍懲哨娛虹丹腸番士知飄等暖朽爹德覺另外，人物海的話語差異宣還表現(xiàn)在對賀語境的適應構性方面。話書語交際得以芒順利進行有音賴于說話者留能遵循一定分的交際原則屬，并根據(jù)不前同的語境調穗整自己的語絨體和話語內(nèi)訓容。文體學滑家特納曾說提過：“文體告方面的變化朵以語境的變罰化來衡量。還在兩者相互泛依賴的情況姜下，文體需軟要按這種依津賴關系來解換釋。按照這撞一觀點，采抬用什么文體襯并不是自由奪的、不受任傭何限制的選躲擇，它至少海部分地在受舉到語境的限悶制?！保ń鸹癜睿?9徑94：80領）在《米德單爾馬契》中刃，有些人物社顯出對不同污語境的良好羊適應性。布本盧克先生是芽這種人物的善典型。他的功語體風格和產(chǎn)話語內(nèi)容會池隨著語境的事變化而做相倍應的調整。唇在公開場合企或社交生活灣中，他的話肉語禮貌、得腔體但又不失梅應有的距離裳感；而在私忘人場合或家粘庭生活中，甲他的話語又屆親切、慈祥躍而隨意。這傲種對語境的母良好適應性可表現(xiàn)了人物國性格中的成計熟、敏感和蓋良好的判斷評力。另一些色人物則正好昏相反，他們屬表現(xiàn)出了對事語境的極端拐不適應?？ê鞅鞠壬瓦|多蘿茜的話墳語就有這種肚表征?？ㄋ鲬捅鞠壬鷳T于表使用過于正歷式的語體，慣在飯桌旁講場話也像在大飄庭廣眾中發(fā)往表演說一樣靠斟字酌句，勺而且“他的致聲音像歌唱元般抑揚頓挫板，還不時的怒搖頭晃腦一對番，和布盧男克先生隨隨忠便便的東一債句西一句相恐比，形成了初鮮明的對照宋?！保‥l貸iot,燭1986:貪26）由遠于他的語體滴和表達方式殃不合語境，捐他的話語失額去了它本身權的含義和交屢際功能。聽滲眾要么覺得絮他滑稽可笑比，要么覺得胃他莫測高深盲。而多蘿茜穗則在各種語挎境中都試圖長避開世俗的燦話題，拒絕遼使用“平凡沿”的詞藻，撈因此也導致萬了不少的交垮際停滯。這聰種對語境的李極端不適應剖巧妙地揭示僵了人物性格答中的幼稚、省偏激和失衡似的協(xié)調能力邪。6.結語影綜上所述，盆我們不難得拐出結論，喬嗎治·艾略特陷所塑造的人世物具有很高納的藝術價值針，而不像有轟的批評家所浸說的是“狹不隘的維多利澡亞時期道德發(fā)教條”的傳麗聲筒。(R憶uther隊ford,傅1998偶:8)作爆者本人也曾黨辯解說：“宅我的作用是壩美學意義上現(xiàn)的陶冶，而都非充當教化竟的老師——皇我的目的是糊要喚起社會兩道義所呼喚段的高尚情感招，而不是為聽社會規(guī)定什摧么?！?間Ruthe舞rford腥,199阿8:8)拿為了達深到這一“目鑒的”，作者鋒在人物塑造燃方面注重的否是其藝術感簽染力而不是戲別的東西，數(shù)而且她出色俊的人物塑造址技巧使她達爪到了這一“耳目的”。然除而，正如另盒一位英國小瘦說家伍爾芙襖所說，“專蹤心閱讀喬治因·艾略特，疏就是發(fā)現(xiàn)我稍們對她了解播得多么少。糧”(伍爾襖芙，200跟3：138宋)更多地了選解這位作家村，更好地領勤略其作品的蠟藝術魅力還峽有賴于廣大其讀者的悉心這閱讀和專家充學者的深