19世紀(jì)俄國文學(xué)

社會的責(zé)備與靈魂的拷問

——19世紀(jì)俄國文學(xué)歐美文學(xué)[學(xué)習(xí)概要]本節(jié)是19世紀(jì)俄國文學(xué)的概括。認(rèn)識19世紀(jì)俄國文學(xué)發(fā)展的過程，掌握重點(diǎn)作家的主要代表作及其創(chuàng)始的人物種類和時(shí)代價(jià)值。俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)在19世紀(jì)中、后期達(dá)到巔峰，浮現(xiàn)出生界有名大作家陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰、契訶夫等。他們的創(chuàng)作都產(chǎn)生了世界性影響。學(xué)習(xí)提要第八章世界文學(xué)花園中的奇葩

——19世紀(jì)俄國文學(xué)俄國文學(xué)是奇異的現(xiàn)象。12世紀(jì)出現(xiàn)史詩《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》以后，它幾乎沉靜了五百年，至18世紀(jì)才從頭露出了曙光。從19世紀(jì)起，以普希金為前導(dǎo)，名家輩出，一躍而成為世界文學(xué)大國之一。不到半個(gè)世紀(jì)，它就征服了歐美各國的讀者，以致歐美的談?wù)摷殷@呼俄國文學(xué)的“入侵”。此外，歐美許多的有名作家都認(rèn)可自己師承俄國作家，如屠格涅夫，托爾斯泰或陀斯妥耶夫斯基等。19世紀(jì)是歐洲文學(xué)的黃金時(shí)期，其最突出的成就是小說，最發(fā)達(dá)的是英法俄三國。就思想的深度和責(zé)備的激情來說，英國稍有遜色；從理想的高尚和感情的貞潔而言，法國又不免黯然失容。只有俄國做得最好。俄國文學(xué)獲得這么高的成就，決非有時(shí)。第一節(jié)概括一、時(shí)代背景：俄國19世紀(jì)文學(xué)的主流是現(xiàn)實(shí)主義。這與其說是西歐文學(xué)的熏陶，不如說是俄國社會的孕育。俄羅斯自15世紀(jì)末16世紀(jì)初才形成中央集權(quán)的國家。它在政治上推行君主專制，經(jīng)濟(jì)上以封建農(nóng)奴制為基礎(chǔ)。19世紀(jì)初，這種落后的生產(chǎn)關(guān)系嚴(yán)重地阻攔了俄國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，并成為社會的主要矛盾。19世紀(jì)俄國責(zé)備現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)是在專制農(nóng)奴制進(jìn)入危機(jī)時(shí)期，在財(cái)產(chǎn)階級民主革命的影響下，適應(yīng)責(zé)備專制農(nóng)奴制的需要而產(chǎn)生的。二、文學(xué)大體：先期：19世紀(jì)俄國責(zé)備現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生、形成于三、四十年代。普希金是開創(chuàng)人，果戈理為之確定了基礎(chǔ)。隨后，大量作家繼承了他倆的傳統(tǒng)，使責(zé)備現(xiàn)實(shí)主義成為文壇主流。民主主義責(zé)備家們（如別林斯基等）及時(shí)地從理論長進(jìn)行總結(jié)，為其健康發(fā)展鋪平了道路。這樣，它就在短短的二十年中確定起來并獲得了驚人的成就。若是生活欺騙了你若是生活欺騙了你，不要愁悶，也不要生氣。不順心的時(shí)候姑且容忍：相信吧，快樂的日子就會到來。我們的心永久向前神往盡管活在陰沉的此刻；全部都是暫時(shí)的，片刻即逝，而那逝去的將變的更為美好。普希金書齋是模擬他所敬重的

英國詩人拜倫的書齋部署俄羅斯詩歌的太陽

——普希金普希金（1799-1837）是俄國責(zé)備現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的開創(chuàng)人，被譽(yù)為“俄羅斯詩歌的太陽”。高爾基贊嘆他是“俄國文學(xué)的鼻祖”。普希金不但創(chuàng)始了俄國文學(xué)中第一個(gè)“剩余人”典型，塑造了俄國文學(xué)中第一個(gè)“小人物”形象，并且俄國責(zé)備現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中的一些主要特點(diǎn)在他的創(chuàng)作中開始出現(xiàn)。“毫無疑問，他創(chuàng)辦了我們詩的語言和我們的文學(xué)的語言。”——屠格涅夫“一提到普希金的名字，馬上就會突然想起這是一位俄羅斯民族詩人……。他像一部詞典相同，包含著我們語言的所有寶藏、力量和靈巧性?！谒砩希砹_斯的大自然、俄羅斯的靈魂、俄羅斯的語言、俄羅斯的性格反應(yīng)得那樣貞潔，那樣美，就像在凸出的光學(xué)玻璃上反應(yīng)出來的風(fēng)景相同?！薄昀怼捌障＝鹗嵌砹_斯藝術(shù)之父和鼻祖，正像羅蒙諾索夫是俄羅斯科學(xué)之父相同?！薄獙炻宸颉拔议_始讀普希金詩時(shí)，仿佛我走進(jìn)了樹林中的一片草地，各處綻放著鮮花，各處充滿著陽光?！保骸八质且粋€(gè)將浪漫主義同現(xiàn)實(shí)主義相聯(lián)合的奠定人；這種聯(lián)合……給予俄羅文雅學(xué)以特有的色彩解特有的風(fēng)采?！薄郀柣缴皠?chuàng)作出生在古老的貴族家庭，從小遇到大眾文學(xué)的熏陶。?學(xué)生時(shí)代就開始寫詩，一世寫了800多首抒懷詩。其中有許多反對專制暴政、歌頌自由的政治抒懷詩。如《自由頌》、《致恰達(dá)耶夫》等，在當(dāng)時(shí)進(jìn)步的貴族青年中很有影響。?1820年，被放逐南俄。同十二月黨人聯(lián)系親密，寫下《高加索俘虜》、《茨岡》等浪漫主義詩歌，表達(dá)了詩人期望自由的思想，反應(yīng)了貴族青年追求社會出路的情緒。?1824年，在父親的領(lǐng)地過了兩年軟禁的生活，研究俄國歷史，采集民歌、故事和童話，現(xiàn)實(shí)主義歷史劇《鮑利斯·戈都諾夫》。?1826年回到莫斯科，寫出《阿里昂》和《致西伯利亞的囚犯》等有名詩篇。?1830年9月普希金到波爾金諾村住了三個(gè)月，創(chuàng)作上有重要收獲。?30年代連續(xù)創(chuàng)作了很多作品，如《漁夫和金魚的故事》、《上尉的女兒》。在1836年創(chuàng)辦了文學(xué)雜志《現(xiàn)代人》。?1831年2月18日，成婚，喬遷彼得堡，重入外交部任職。1837年2月死于決斗。普希金夫人

莫斯科第一美女----岡察洛娃（一）、從浪漫到寫實(shí)：普希金創(chuàng)作了大量的抒懷詩和敘事詩。先期代表詩作：《自由頌》（1817）、《致恰達(dá)耶夫》（1818）、《鄉(xiāng)村》（1819）及《魯斯蘭和柳米德拉》，這是詩人于1820年創(chuàng)作的長篇童話敘事詩，首次把民間故事和民間語言引入詩歌，成為俄國文學(xué)中第一首踴躍浪漫主義詩歌。而創(chuàng)作于1824年的《茨岡》是俄國文學(xué)中浪漫主義的頂峰之作，也是詩人由浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義過渡的標(biāo)記。后期代表詩作：《葉普蓋尼·奧涅金》、《致西伯利亞的囚犯》和《阿里昂》等?！吨隆愤@在當(dāng)時(shí)很有影響。30年代后又創(chuàng)作了敘事詩《波爾塔瓦》和《青銅騎士》等。《致海洋》（1824）“再見吧，自由豪放的海洋！這是你最后一次在我的眼前，翻騰著湛藍(lán)色的波浪和閃耀著驕美的容光。好象是朋友的愁悶的怨訴，好象是他在臨別時(shí)的呼喊，我最后一次在傾聽，你悲痛的喧響，你呼喚的喧響?！逼溆嘧髌罚憾唐≌f集：《別爾金小說集》；長篇小說：《上尉的女兒》；中篇小說：《黑桃皇后》；童話詩：《漁夫和金魚的故事》等。

短篇小說集《別爾金小說集》，包含5個(gè)短篇，其中影響最大的是《驛站長》。表達(dá)了驛站長的女兒被驃騎兵軍官拐走的故事和主人公（驛站長）悲傷的心靈感覺，表達(dá)了詩人對被欺侮被傷害的小人物的深切同情，是俄國文學(xué)中描繪“小人物”的先聲。此后果戈理的《外套》、《狂人日志》，陀斯妥耶夫斯基《窮人》都寫的是此類人物。他們共同的特點(diǎn)是：孤單無告、備受欺凌，以及忍氣吞聲。（二）、“俄國生活的百科全書”

——《葉普蓋尼·奧涅金》普希金一世共寫了800多首抒懷詩，其代表作是詩體小說《葉普蓋尼·奧涅金》（1823-1830），它是俄國責(zé)備現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠定作品，也所以確定了普希金在俄國文學(xué)中的不朽地位。作品共8章，故事發(fā)生在19世紀(jì)20年代。彼得堡貴族青年葉普蓋尼·奧涅金感覺貴族生活空虛無聊，為繼承伯父遺產(chǎn)到達(dá)鄉(xiāng)間。經(jīng)朋友連斯基介紹，認(rèn)識了女地主的女兒達(dá)吉雅娜。他拒絕了純真的達(dá)吉雅娜，捉弄了奧麗嘉，又在決斗中失手打死了連斯基。過后他去外國流浪。歸國后碰到已經(jīng)是將軍夫人的達(dá)吉雅娜，他開始瘋狂的追趕她，但遇到拒絕。他于是又無目的的出門旅行了。作品擁有現(xiàn)實(shí)主義的鮮亮特點(diǎn)，真切地再現(xiàn)了19世紀(jì)初俄國社會生活的廣闊圖景：從京城上流社會到外省地主莊園，既揭穿了貴族地主階級驕奢淫逸的寄生生活，也顯現(xiàn)了廣大農(nóng)奴屈辱凄慘的生活狀況；既記述了重要的歷史事件，也描繪了瑣細(xì)的生活風(fēng)俗。在廣闊的生活畫面上，對農(nóng)奴制下各種制度、文化和教育等等都作了詳細(xì)描繪，側(cè)重描繪了各式各種的貴族青年男女，有力地提出了貴族青年的出路問題。所以，別林斯基稱此作是“俄羅斯生活的百科全書”。思想

作品最成功的地方在于塑造了擁有復(fù)雜性格的“剩余人”葉普蓋尼奧涅金的典型形象?！笆Ｓ嗳恕保菏?9世紀(jì)30-50年代，俄國責(zé)備現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中塑造的一組人物形象，即奧涅金、畢巧林、別爾托夫、羅亭等，他們都是貴族知識分子的典型，其主要特點(diǎn)是擁有較高天賦，受過財(cái)產(chǎn)階級教育，不滿上流社會那種碌碌無為、追名逐利的生活，與四周環(huán)境格格不入，自認(rèn)為高于四周的人。他們有對再生活的期望，但廣泛缺乏意志力，沒有堅(jiān)強(qiáng)的恒心與毅力，且生活目的模糊，對生活態(tài)度是悲觀的躲避。記住我人物葉普蓋尼奧涅金奧涅金是俄國文學(xué)中第一個(gè)“剩余人”形象。奧涅金接受西歐啟發(fā)主義思想，用思疑責(zé)備的眼光對待四周的全部。他對現(xiàn)實(shí)生活不滿和憎惡，但又找不到出路，內(nèi)心十分悲傷，性格變得暗淡古怪。他也以前試圖改變生活方式，研究學(xué)問和寫作，甚至在鄉(xiāng)間進(jìn)行改革，但都因缺乏毅力而一事無成。達(dá)貞潔誠摯的愛情也無法喚起他的熱忱，改變他對生活的冷淡態(tài)度，打死朋友，更裸露其貴族青年狹小、虛榮的利己主義的陋習(xí)。奧涅金既不自甘墮落，又無法與貴族生活完全分裂，成了一位不滿現(xiàn)實(shí)、看不到出路、徘徊愁悶的“剩余人”。這一慘劇形象包含著豐富而深刻的社會歷史內(nèi)容，實(shí)質(zhì)上不但責(zé)備了萬惡的沙俄農(nóng)奴制專制制度，并且揭露了貴族革命離開人民的根本短處。多余人“奧涅金……在決斗中打死了朋友，活著沒有目的，沒有工作，向來到26歲，在空暇無事里煩惱著，沒有職務(wù)，沒有妻子，沒有事情，不論什么都不會做?！薄笆Ｓ嗳恕笔嵌韲?cái)產(chǎn)階級民主革命中第一代人物的肖像，是貴族、地主階級中的先進(jìn)分子。19世紀(jì)三、四十年代在宣傳民主思想時(shí)，起過必定的歷史作用。這種形象，有助于人們認(rèn)識沙俄專制制度的罪惡，也能幫助人們洞察到貴族青年知識分子身上的缺點(diǎn)。普希金既是俄羅斯浪漫主義文學(xué)的代表，也是俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義的奠定人。他的詩歌創(chuàng)作獲得了燦爛的藝術(shù)成就。第一，誠摯感情的自然表露、靈感天賦的奇妙聯(lián)合；其次，凝練樸素的語言，均勻完滿的結(jié)構(gòu)，和睦委宛的韻律。最后，獨(dú)到而深刻的愁悶神韻?！吨聞P恩》我記得那美好的一瞬，在我的眼前出現(xiàn)了你。猶如稍縱即逝的幻影，猶如貞潔之美的天仙?！业男脑诳裣仓刑S，心中的全部又從頭清醒。有了傾慕的人，有了詩的靈感，有了生命，有了眼淚，也有了愛情。普希金的文學(xué)意義普希金在俄國文學(xué)史上的意義是他的創(chuàng)始性、獨(dú)立性、民族性和典范性。他第一個(gè)在俄國把文學(xué)提高到民族事業(yè)的高度來認(rèn)識，認(rèn)為作家是人民的感情和智慧的表達(dá)者，作家的任務(wù)是要真切地描繪生活中的全部現(xiàn)象。同時(shí)，他也是俄羅文雅學(xué)語言的創(chuàng)立者，他把文學(xué)語言和大眾語言差異開來，從語言的混沌中發(fā)掘出了最簡潔清楚而有力的文字。他的語言結(jié)構(gòu)、語法結(jié)構(gòu)及基本詞匯，成了現(xiàn)代俄羅斯語言的基礎(chǔ)。紀(jì)念碑我為自己成立了一座非人工所能造的紀(jì)念碑，在人們走向那的路徑上,青草不在生長，它抬起那顆不肯折服的頭顱，高聳在亞歷山大的紀(jì)念碑的石柱。我不會完好死亡我的靈魂在寶貴的詩歌中。詩比我的骨灰活得更長遠(yuǎn)，躲避了腐敗的消亡我將永久光榮，只需還有一個(gè)詩人活在這月光下的世界上?！R蒙托夫俄國有名詩人，他在其現(xiàn)實(shí)主義代表作《今世英豪》中塑造了俄國文學(xué)史上第二個(gè)“剩余人”形象：畢巧林。俄國優(yōu)異詩人——萊蒙托夫萊蒙托夫（1814-1841）是繼普希金以后的俄國優(yōu)異詩人。他只活了27歲，其遭受比普希金更富于慘劇性。他的文學(xué)成就雖稍遜于普希金，但仍可與之并列而無愧。貴族出身、桀驁不遜、才華橫溢、英年早逝。1837年普希金因決斗致死，他寫了《詩人之死》一詩，指出殺戮詩人的是整個(gè)上流社會，這是其成名作。萊蒙托夫的有名作品有：長詩《波羅金塔》（1837）、《惡魔》（1838）、《童僧》（1839）；短詩《帆》（1832）、《高加索》（1830）；詩劇《假面舞會》（1835）和小說《今世英豪》（1839）等?！督袷烙⒑馈肥撬钪匾淖髌?，名為長篇，實(shí)則由5其中、短篇構(gòu)成，用主人公畢巧林的經(jīng)歷貫穿起來的。畢是繼奧涅金以后，俄國文學(xué)史又一有名的“剩余人”的典型形象。《塔曼》是其中一名篇。《帆》在那海洋上淡藍(lán)色的云霧里有一片孤帆兒在閃耀著白光……它追求什么，在遙遠(yuǎn)的異地？它拋下什么，在可愛的故鄉(xiāng)？波浪在洶涌，海風(fēng)在吼叫桅桿弓起了腰軋軋地作響……唉！它不是在追求什么幸福，也不是躲避幸福而奔向他方！下面是比藍(lán)天還清明的碧波，上面是金黃色的燦爛的陽光……而它，不安的，在乞求風(fēng)暴，憂如是在風(fēng)暴中才有著安寧！俄國責(zé)備現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠定者——果戈理真切為俄國責(zé)備現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)確定基礎(chǔ)的是果戈理。果戈理（1809—1852）是19世紀(jì)俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠定者之一，有名的戲劇家和小說家。他繼承和發(fā)展了普希金創(chuàng)始的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)，并作出了不朽的貢獻(xiàn)：《欽差大臣》、《死魂靈》等劇作，鋒芒直指沙皇專制農(nóng)奴制，并且責(zé)備的直接、尖銳；《狂人日志》、《外套》等小說，在描繪小人物的慘劇命運(yùn)時(shí)，發(fā)掘慘劇的社會意義深刻（《外套》是繼《驛站長》后寫“小人物”的杰作）。果戈理以“笑”作為揭穿丑惡事物的武器，給俄國文學(xué)帶來了鮮亮的嘲諷特點(diǎn)。一、平生與創(chuàng)作俄國責(zé)備現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠定人/俄國現(xiàn)實(shí)主義戲劇的奠定人之一。生于烏克蘭一個(gè)地主家庭，從小喜愛大眾文學(xué)。1831年結(jié)納了普希金，在創(chuàng)作思想上遇到后者很大的影響1831—1832發(fā)布《狄康卡近鄉(xiāng)夜話》，一舉成名。1834年，發(fā)布中篇小說集《密爾格拉得》，別林斯基將果戈理獨(dú)到的嘲諷藝術(shù)為“含淚的笑”。1835—1842年，《彼得堡故事集》，其中以描繪小人物命運(yùn)的《狂人日志》和《外套》最為有名。1836年《欽差大臣》演出。1842年《死魂靈》第一部第一版。思想危機(jī)。1847年，《與友人書柬選》。1852年病逝。二、《死魂靈》揭穿地主和官僚社會，描述了五個(gè)擁有鮮亮個(gè)性的地主典型。中心人物乞乞科夫是俄國資本主義早期新興財(cái)產(chǎn)者的典型，惟利是圖。藝術(shù)特點(diǎn)：刻畫任務(wù)形象側(cè)重典型化，注意細(xì)節(jié)的描繪和運(yùn)用嘲諷手段。主題思想：1、果戈理的代表作《死魂靈》能夠說是俄國農(nóng)奴制度崩潰時(shí)期農(nóng)奴主階級的衰滅的歷史，經(jīng)過封建貴族農(nóng)奴主形象的描繪和揭露了專制農(nóng)奴不可防止地崩潰的趨勢。

2、作品還形象地描繪了走上社會舞臺的財(cái)產(chǎn)階級，對這個(gè)階級的打劫性和對金錢的敬重進(jìn)行了深刻的責(zé)備和嘲諷。潑留希金的形象：是果戈理《死魂靈》中的一個(gè)人物，是一個(gè)鄙陋貪婪、吝嗇到幾乎病態(tài)的吝嗇鬼和吸血鬼。

1、吝嗇的驚人，擁有上千農(nóng)奴，卻過著極端貧困的生活。激烈的齊集財(cái)產(chǎn)的欲望使他一天到晚為財(cái)產(chǎn)的積累而奔走。2、因?yàn)樨澙匪旰米優(yōu)榱素?cái)產(chǎn)的奴隸，受物質(zhì)支配，變?yōu)榱艘粋€(gè)異化了的人。

因?yàn)楣昀淼膭?chuàng)作的影響和別林斯基的理論指導(dǎo)，在19世紀(jì)40年代的俄國形成了一個(gè)責(zé)備現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)派別——“自然派”。屠格涅夫、涅克拉索夫、岡察洛夫、謝德林、陀斯妥耶夫斯基等都是“自然派”的重要成員。后期：俄國文學(xué)于五六十年代進(jìn)入繁華階段繁華的標(biāo)記：一是題材范圍的擴(kuò)大：二是揭穿矛盾更深刻，責(zé)備更激烈，并對“怎么辦”問題作了回答。三、俄國文學(xué)的繁華還表此刻作品形式、風(fēng)格的多樣化上。俄國責(zé)備現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)與西歐有共同之處。但因?yàn)槎韲c西歐的詳細(xì)歷史條件不相同，所以亦有明顯差異。一是西歐文學(xué)的責(zé)備鋒芒主要指向資本主義丑惡現(xiàn)實(shí)和封建節(jié)余權(quán)益，而俄國文學(xué)主若是揭穿專制農(nóng)奴制及其節(jié)余權(quán)益；二俄國文學(xué)較西歐文學(xué)更富裕嘲諷的特點(diǎn)（特別是果戈理、契珂夫）；三文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)責(zé)備親密聯(lián)合，是俄國文學(xué)的另一特點(diǎn)。四俄國作家在最黑暗、最反動(dòng)的專制制度下進(jìn)行寫作，以文學(xué)為武器向?qū)Ｖ浦贫茸鞫窢帲龅奖任鳉W作家更殘忍的傷害。代表作家作品：屠格涅夫：6部長篇——《羅亭》、《貴族之家》、《前夕》、《父與子》、《煙》和《處女地》，及先期的漫筆集《獵人筆錄》（1847-1852）；有名短篇有《木木》、《阿霞》、《初戀》、《春潮》、《草原上的李爾王》等。陀斯妥耶夫斯基：以中篇處女作《窮人》而獲取認(rèn)可，但以長篇而有名于世，有《被欺侮與被傷害的》、《罪與罰》、《癡人》、《卡拉瑪卓夫兄弟》等。作品中的心理描繪特別優(yōu)異，堪與托爾斯泰對比。契訶夫：其短篇絕對值得一讀，值得一讀再讀。大家較熟悉的有《萬卡》、《變色龍》、《小公事員之死》、《套中人》、《第六病房》等。還著有戲劇《櫻桃園》、《萬尼亞舅舅》等。屠格涅夫屠格涅夫：6部長篇——《羅亭》、《貴族之家》、《前夕》、《父與子》、《煙》和《處女地》，及先期的漫筆集《獵人筆錄》（1847-1852）；他的短篇也很優(yōu)異，有名的有《木木》、《阿霞》、《初戀》、《春潮》、《草原上的李爾王》等。屠格涅夫屠格涅夫是19世紀(jì)中葉擁有敏銳觀察力的俄國優(yōu)異現(xiàn)實(shí)主義作家。出生在一個(gè)貴族家庭，父親是退伍軍人，母親性格乖戾。兩個(gè)至關(guān)重要的朋友：別林斯基；法國有名女歌星波麗娜。第一部現(xiàn)實(shí)主義作品《獵人筆錄》主要成就在于長篇小說。50—70年代先后寫成六部長篇小說：《羅亭》、《貴族之家》、《前夕》、《父與子》、《煙》、《處女地》。在創(chuàng)作《貴族之家》前后，屠格涅夫還寫過一組以愛情為主題的中篇小說，如《阿霞》、《初戀》等。最后一部作品《