建筑師王樹(shù)作品介紹

中國(guó)當(dāng)代建筑師——王澍王澍生平簡(jiǎn)介■1963年，生于新疆烏魯木齊

■1985畢業(yè)于南京工學(xué)院建筑系學(xué)士

■1988畢業(yè)于東南大學(xué)建筑研究所碩士研究生

■1988至1995在浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）工作

■2000畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院

■建筑設(shè)計(jì)與理論專業(yè)城市設(shè)計(jì)方向博士

■現(xiàn)在中國(guó)美術(shù)學(xué)院環(huán)境藝術(shù)系任教

“我不做“建筑”，只做“房子”。房子就是業(yè)余的建筑。

業(yè)余的建筑是無(wú)限接近自發(fā)性秩序的建筑，在它的視野中，自發(fā)的建造，違章的建造，臨時(shí)的拼接有著和專業(yè)建筑學(xué)平等的地位。

業(yè)余的建筑只是不重要的建筑，專業(yè)建筑學(xué)的問(wèn)題之一就是把建筑看的太重要。但是，房子比建筑更基本，它緊扣當(dāng)下的生活，它是樸素的，通常是瑣碎的。在做一個(gè)建筑師之前，我首先是一個(gè)文人，建筑只是我的業(yè)余活動(dòng)。比建筑更重要的是一個(gè)場(chǎng)所的人文氣息，比技術(shù)更重要的是樸素建構(gòu)手藝中光輝燦爛的語(yǔ)言規(guī)范和思想。

業(yè)余的建筑首先是一種態(tài)度，一種批判性的實(shí)驗(yàn)建筑態(tài)度，但它可能比任何專業(yè)建筑學(xué)的實(shí)驗(yàn)更徹底，更基本。在我看來(lái)，沒(méi)有徹底性，任何建筑實(shí)驗(yàn)活動(dòng)都將是毫無(wú)意義的。”王澍之建筑觀說(shuō)王澍

建筑師，首先得是個(gè)文人。

不談建筑，只談房子，所以就是業(yè)余的，業(yè)余建筑。

這是王澍喜歡說(shuō)起的兩句話，在我看來(lái)這基本上是王澍的建筑觀。前一句，表現(xiàn)出他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的關(guān)注與認(rèn)同?！皩じ痹谒麄兡谴R(shí)分子心里是難以割舍的。而無(wú)論是蘇州的園子還是從白居易到李漁等文人的文章，都在感染著他、召喚著他。王澍，學(xué)貫東西方，所以他更能從比較中去感知那以遠(yuǎn)去中國(guó)的美。古人造園的足跡也影響著他的建筑，去鼓勵(lì)他去承襲與發(fā)展我們的華夏建筑。后一句，則道出他對(duì)當(dāng)下的批判。把建筑看的太神圣是會(huì)曲解建筑、扭曲建筑的。抱著平常心，真心誠(chéng)懇的對(duì)待建筑。去解決問(wèn)題，而不是制造問(wèn)題。把樂(lè)趣帶進(jìn)建筑里，開(kāi)開(kāi)心心的設(shè)計(jì)。對(duì)于文化，建筑其實(shí)不大，尤其在文學(xué)已經(jīng)殺死建筑的今天。是先文化，再建筑；而不是為了建筑，去套文化，謂之概念。

王澍，一個(gè)60年代出生的建筑家，他的建筑活動(dòng)就如其所生的年代一樣矛盾而敏感。在建筑師同行里，王澍被公認(rèn)是最有中國(guó)文人氣的。而他也是很早就對(duì)中國(guó)的現(xiàn)代建筑提出尖銳看法的人之一。王澍在中國(guó)建筑師中的名氣，一方面是因?yàn)樗趪?guó)際上受到的關(guān)注，另一方面是因?yàn)樗牧眍?。他是把建筑帶入大學(xué)的引路人，但他又一直表現(xiàn)著對(duì)于廟堂規(guī)則的不屑。當(dāng)年，碩士論文答辯的時(shí)候，他對(duì)著老先生說(shuō)，“如果說(shuō)中國(guó)有現(xiàn)代建筑師，那只有一個(gè)半，半個(gè)是我導(dǎo)師，一個(gè)就是我?！钡牵褪沁@個(gè)看起來(lái)有些狂妄的建筑師，一直以來(lái)卻又在傳統(tǒng)的中國(guó)建筑中尋求著藝術(shù)之根。他把中國(guó)古代“造園”的手法和方式融入現(xiàn)代建筑。在別人看來(lái)，王澍已然是中國(guó)建筑師的一個(gè)代表，很多人把他的作品當(dāng)作某種形態(tài)的哲學(xué)表現(xiàn)去關(guān)注，而他自己卻只是用古代工匠的手法去詮釋著自己心中的當(dāng)代建筑。說(shuō)王澍主要作品-1■南京華僑大廈（1985-1987，已建成）；

■杭州國(guó)旅航空售票外（1989，建成并已拆毀）；

■海寧市青少年宮（1988-1989，已建成）；

■杭州中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)際畫廊（1991，建成并將拆毀）；

■杭州孤山室內(nèi)小劇場(chǎng)（1991，建成并已拆毀）；

■杭州斗樂(lè)橋人防地道口（1991，建成并已拆毀）；

■中國(guó)美術(shù)學(xué)院杭州湖濱校園改造規(guī)劃（1993，方案）；

■中國(guó)美術(shù)學(xué)院雕塑系館（1993，方案）；

■中國(guó)杭州虎跑禪心茶道園（1994，方案）；

■一個(gè)退休建筑教師的住宅（1996-1999，方案）；

■自宅室內(nèi)（1997，已建成）；

■浙江海寧陳默藝術(shù)工作室（1998，已建成）；

■蘇州大學(xué)文正學(xué)院圖書館（1998-2000，已建成）；

■上海南京東路頂層畫廊（1999-2000，已建成）。主要作品-2■杭州墻門（雕塑）（2000年，已建成）；

■杭州垂直院宅（錢江時(shí)代）（2001年，已建成）；

■杭州一分為二（雕塑）（2001年，已建成）；

■寧波當(dāng)代美術(shù)館（2002-2003年，已建成）；

■杭州中國(guó)美術(shù)學(xué)院視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院（2002-2003年，已建成）；

■東莞理工學(xué)院藝術(shù)系館（2002-2003年，已建成）；

■浙江臺(tái)州路橋古鎮(zhèn)保護(hù)、古建修復(fù)及協(xié)調(diào)區(qū)（2002-2003年，方案）；■廣州、北京拆筑間（2003年，已建成）；

■杭州HZ093—728（2003年，已建成）；

■南京三合宅（2004-2005，已建成）；

■杭州三合宅（2004-2005，已建成）；

■浙江寧波慈城古建保護(hù)、古建修復(fù)及協(xié)調(diào)區(qū)（2003-2004，方案）；■中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)一期工程（2002-2005，已建成）；■寧波五散房（2004-2005，已建成）；■寧波博物館（2005年，在建）。主要參展記錄:

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2005

多件作品應(yīng)邀參加第二十二屆世界建協(xié)大會(huì)中國(guó)建筑展,

土耳其伊斯坦布爾

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2005

多件作品應(yīng)邀參加意大利帕爾瑪國(guó)際建筑節(jié)中國(guó)新建筑展

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2004

作品《垂直院宅-錢江時(shí)代》參加第十屆全國(guó)美展,獲銀獎(jiǎng),

中國(guó)美術(shù)館

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2004

作品《瓷屋1》，應(yīng)邀參加金華“建筑藝術(shù)公園—國(guó)際小型公共建筑展”

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2004

作品《三合宅/南京》，應(yīng)邀參加南京“中國(guó)國(guó)際建筑實(shí)踐展”

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2003

作品《HZ093—728》，參加“地之緣”亞洲藝術(shù)展，中國(guó)美院美術(shù)館

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2003

作品《拆筑間》應(yīng)邀參加威尼斯藝術(shù)雙年展中國(guó)館在北京，中央美院美術(shù)館。

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2003

作品《拆筑間》應(yīng)邀參加威尼斯藝術(shù)雙年展中國(guó)館在廣州，廣東美術(shù)館。

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2003

多件作品應(yīng)邀參加法國(guó)巴黎篷皮杜藝術(shù)中心“Alos

La

Chine”中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展

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2002

作品《六分之一》應(yīng)邀參加上海美術(shù)館“都市營(yíng)造—上海藝術(shù)雙年展”

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2001

多件作品應(yīng)邀參加德國(guó)柏林依德斯美術(shù)館“土木--中國(guó)新建筑展”

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2001

作品《不斷建造的》應(yīng)邀參加

“梁思成建筑藝術(shù)雙年展”,

中國(guó)美術(shù)館

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2001

作品《一分為二》應(yīng)邀參加“2001年西湖國(guó)際雕塑邀請(qǐng)展”，杭州孤山

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2001

作品參加“變更通知—中國(guó)房子五人建造文獻(xiàn)展”,

上海頂層畫廊

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2000

作品《墻門》應(yīng)邀參加“2000年西湖國(guó)際雕塑邀請(qǐng)展”，杭州太子灣

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1999

作品應(yīng)邀參加第二十屆世界建協(xié)大會(huì)“中國(guó)青年建筑師實(shí)驗(yàn)建筑八人展”,北京寧波美術(shù)館--12005年10月，寧波美術(shù)館落成，它是由輪船碼頭航運(yùn)大樓改建而成，規(guī)模僅次于北京中國(guó)美術(shù)館。整座美術(shù)館外墻由青磚、木材、鋼材構(gòu)成，像一艘即將遠(yuǎn)航的輪船，給人的印象是沉穩(wěn)、內(nèi)斂、厚實(shí)，又略帶幾分神秘。開(kāi)館以來(lái)，平均每天都有200人光臨這個(gè)藝術(shù)殿堂。鳥(niǎo)瞰圖沿街面輪船碼頭作為三江文化長(zhǎng)廊建設(shè)的重要組成部分，寧波美術(shù)館也是國(guó)內(nèi)乃至國(guó)際上為數(shù)不多的擁有碼頭的江邊美術(shù)館。據(jù)了解，該館總投資1.2億元，分大小展廳9個(gè)，占地面積1.58萬(wàn)平方米，建筑面積2.31萬(wàn)平方米，集收藏保護(hù)、陳列展覽、學(xué)術(shù)研究、藝術(shù)交流、藝術(shù)教育、文化休閑等功能于一體，是現(xiàn)代化、高品位的造型藝術(shù)博物館，同時(shí)也是一座既有港口特色、富有現(xiàn)代氣息，又具備中國(guó)氣派的公共建筑。由寧波航運(yùn)大樓改建的寧波美術(shù)館。在長(zhǎng)寬各4米、高1米的紅磚展臺(tái)上，六只模型演繹著整個(gè)設(shè)計(jì)的過(guò)程。而看上去，這些美術(shù)館的木制模型比老的航運(yùn)大樓更像航運(yùn)樓，一些標(biāo)志性的符號(hào)，譬如碼頭，不是被抹去，而是被強(qiáng)化了。在王澍看來(lái)，碼頭是寧波這座港口城市最有活力的東西，體現(xiàn)著城市生活的延續(xù)性。寧波美術(shù)館--2寧波美術(shù)館的前身是寧波港客運(yùn)碼頭的候船大廳。如果鳥(niǎo)瞰這座建筑，它的外觀依舊是一個(gè)線條和結(jié)構(gòu)都極為簡(jiǎn)單的長(zhǎng)方形盒子。要說(shuō)在這樣一個(gè)乏善可陳的結(jié)構(gòu)中再造藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特而又極具實(shí)用價(jià)值的美術(shù)館，實(shí)非易事。然而，就是在這個(gè)被廢棄的龐然舊物上，建筑師王澍挖掘出了他的藝術(shù)空間。

外立面的木墻和鋼柱，色調(diào)單純，尺度超常，帶給你視覺(jué)的沖擊和不同凡響的感受。整個(gè)建筑的體量在渾然不覺(jué)中增大了許多。光線的介入是打破單調(diào)的一個(gè)重要因素，也是讓不同材質(zhì)更顯柔和協(xié)調(diào)的一個(gè)手段。干凈的線條，簡(jiǎn)約的色塊，光的參與，影的投射，人的渺小感……這一切竟讓你凝神無(wú)語(yǔ)。如果說(shuō)現(xiàn)代建筑主要還是一種“雕塑”的思維方式，那寧波美術(shù)館偏重“空間”和“場(chǎng)所”的思考則明顯地具有了“后現(xiàn)代”的意味。寧波美術(shù)館--3寧波美術(shù)館--4不要以為這僅是在尺度上取勝。如果親臨這木墻和鋼柱間長(zhǎng)長(zhǎng)的廊道，你會(huì)發(fā)現(xiàn)“木墻”原是一扇扇通高的“巨門”。在許多扇門板的腳下，細(xì)心的你還會(huì)發(fā)現(xiàn)長(zhǎng)長(zhǎng)的插銷，當(dāng)你得知這些“巨門”竟然可以一扇扇打開(kāi)，定會(huì)另有一番驚喜。二維的平面轉(zhuǎn)而成了通向另一個(gè)未知空間的通道。顯然，設(shè)計(jì)師對(duì)藝術(shù)空間的創(chuàng)造往往需要觀賞者的體驗(yàn)和閱讀來(lái)完成。所謂移步換景，空間的知覺(jué)，是在時(shí)間的向度上完成的。有人說(shuō)這些巨幅的門象征著古老店鋪的“門板”，此意象不妨看作是對(duì)寧波歷史悠久的商業(yè)文化的一種曖昧的隱喻。這種“文脈主義”式的解讀，使這個(gè)實(shí)體空間有了更為豐富的內(nèi)涵。入口上去后的平臺(tái)

徑直穿過(guò)的竹院

依舊保留的“登船”長(zhǎng)梯，將美術(shù)館和碼頭連接起來(lái)。它的一端通向優(yōu)美的廊道。在一個(gè)天氣宜人的早晨，陽(yáng)光可愛(ài)地照射進(jìn)來(lái)，廊道上三三兩兩的游人或駐足，或踱步……在洞察秋毫的攝影師眼中，這些都是極佳的構(gòu)圖題材，可以被他的鏡頭處理成絕妙的畫面。你站在廊上看風(fēng)景，廊下有人在看你……裝飾性的梯步，櫥窗陳列式的小空間挖入墻面，打破了外墻單一的立面效果。斜線的運(yùn)用，零散化的空間形態(tài)，呈現(xiàn)出“后現(xiàn)代”的多視點(diǎn)，也是對(duì)單調(diào)乏味的一種解構(gòu)寧波美術(shù)館--4沿街一入口

中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)1期---1杭州中國(guó)美術(shù)學(xué)院的王澍在該校象山校區(qū)的規(guī)劃與設(shè)計(jì)中，成功地把中國(guó)傳統(tǒng)的空間概念、傳統(tǒng)的詩(shī)意與審美帶入當(dāng)代建筑，以達(dá)到平衡一座規(guī)模龐大的校園與一座不甚高大的山的目的。理解象山校園，先要理解王澍對(duì)時(shí)間和傳統(tǒng)的感情。2002年，杭州南山路開(kāi)始改建，杭州市政府想把這條路建成上海的衡山路，西湖邊上的很多民居就開(kāi)始拆毀。為了阻止這一切，王澍沿西湖拍了400多張幻燈片，一張一張地講給負(fù)責(zé)改建的官員看:每一幢房子，都帶著不同歷史時(shí)期的風(fēng)格，他說(shuō):你們知道南山路的歷史有多久嗎？從你們改建完成那天起，南山路的歷史就只有1年了。

象山校園正是建立在王澍對(duì)時(shí)間和傳統(tǒng)的理解之上。一個(gè)外來(lái)者對(duì)象山校園的驚奇，一定是從大門開(kāi)始的。象山校園的大門不是“門”，而是“墻”。是沒(méi)有圍合的墻的自然延伸，墻身矮得經(jīng)常讓人有翻過(guò)去的沖動(dòng)。但這是一堵磚砌的墻，那磚也不是普通的磚，而是從鄉(xiāng)下拆房現(xiàn)場(chǎng)收上來(lái)的老磚。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)1期---2這座帶著時(shí)間的象山校園，建筑占一半，自然景觀占一半。校園中心是蔥郁溫婉的象山，山腳下一彎流水，10座已完工的建筑像書法筆觸一般順著水勢(shì)面山而建，建筑群隨山體扭轉(zhuǎn)、斷裂。王澍說(shuō)，“這首先在于一座規(guī)模龐大的校園與一座不大的山的共存，因?yàn)槟巧绞窍仍诘摹薄?/p>

象山腳下的這片空地，開(kāi)工之前，原本是一片平坦的水稻田。但王澍運(yùn)用了傳統(tǒng)園林建筑中“平地起坡”技法，順著山勢(shì)和水勢(shì)做出坡度。王澍說(shuō)，中國(guó)人蓋任何房子都會(huì)講究一個(gè)勢(shì)。第一期完工的建筑是教學(xué)樓等公共建筑，在山的北面，地勢(shì)是北高南低，北邊的房子要高，這是一個(gè)合院的基本語(yǔ)言。南方民居中常見(jiàn)的磚、瓦、檐、竹、木，讓王澍的建筑充滿了江南的靈性。整個(gè)象山校區(qū)的建筑，片片鱗瓦，鋪陳櫛比;重重密檐，錯(cuò)落有致?！澳阒?，南方詩(shī)歌文化里一個(gè)非常重要的主題是下雨，以及下雨之后看到雨水從哪里下來(lái)?！彼f(shuō)，做瓦檐的時(shí)候，一直在想象學(xué)生們從窗外看著雨水從瓦檐上滴落的浪漫場(chǎng)景。另外，瓦檐還有著奇妙的實(shí)用價(jià)值。瓦片間充滿了交疊出的縫隙，這是天然的空調(diào)機(jī)，夏天的時(shí)候，風(fēng)從縫隙間吹出來(lái)，自然地形成習(xí)習(xí)涼風(fēng);而冬天，這些縫隙又會(huì)對(duì)風(fēng)力形成自我調(diào)節(jié)。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)1期---3磚在校園中的運(yùn)用既實(shí)用又富有趣味性。在每一個(gè)“合院”中，王澍都利用石頭基座等營(yíng)造出地勢(shì)落差，造了很多“下沉的院落”。這些院落的靈感來(lái)自傳統(tǒng)建筑中的“天井”。院落種著蔥翠的樹(shù)木和修竹，地面是古老的青磚，青磚的縫隙里長(zhǎng)著很多青苔，踩上去滑滑的，心里卻有一種沉沉的踏實(shí)。王澍對(duì)傳統(tǒng)的運(yùn)用并不拘泥，所有的合院都不是閉合的;在有的院子里，王澍把面山的一面徹底打開(kāi)，而在圖書館這處院落里，圍合處會(huì)有一個(gè)缺口，種上一棵樹(shù)。王澍說(shuō)，等樹(shù)長(zhǎng)大，學(xué)生們會(huì)在樹(shù)蔭下看書。而在建筑的內(nèi)部，所有的內(nèi)部設(shè)計(jì)，都非?，F(xiàn)代主義:線條感極強(qiáng)的燈、屋頂?shù)乃噘|(zhì)感、管道和線路的裸露。

在象山建筑中，王澍最大的突破，在于尺度。中國(guó)傳統(tǒng)合院尺度是很小的，但王澍的建筑尺度觀念即使在現(xiàn)代建筑里也是相當(dāng)大膽的。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)1期---4在象山校園中，刻意簡(jiǎn)化處理的立面、為滿足功能要求而略顯龐大的建筑體量，都與自然和土地有一種親近的交接，普遍種植的燕麥增進(jìn)了環(huán)境的“中國(guó)”品質(zhì)。在地球上不同的地方，自然環(huán)境之間的微小差異，較之文化之間的差別，更能賦予環(huán)境鄉(xiāng)土的特質(zhì)。黑瓦、石墻、長(zhǎng)草、斑駁的泥土、水漬和青苔、有意營(yíng)造的粗獷，這一切都在灰綠色的天空下塑造著淡遠(yuǎn)的荒疏。這是有節(jié)制的荒涼，有別于日本式園林的無(wú)所不在的精致，是地道的中國(guó)風(fēng)味。與自然風(fēng)物之間的對(duì)話，并不是觀光客般的欣賞、或風(fēng)水先生般的推算。場(chǎng)所感的營(yíng)造需要的不是理性而是感觸，這一點(diǎn)，在王澍不乏詩(shī)意的自述中，我們可以清楚的讀到。中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)1期---5畫廊背丘面湖，屋頂一波三折，檐下空間具有典型江南建筑的氣候特征，建筑前后各設(shè)兩條礫石干鋪帶，可以作、為戶外盆景的展示場(chǎng)地。寧波五散房---畫廊五散房是5處小公建，一共才2000平方米，是一次小實(shí)驗(yàn)。五散房分為茶室、畫廊、咖啡廳、管理用房等。分別用了5種不同的建筑類型和建造方法。

鋼筋條做垂簾

外墻的外層是各種磚塊堆砌的咖啡廳屋面地面均為曲面，柱子微微傾斜，桌椅均根據(jù)地面的變化特殊設(shè)計(jì)主入口

坡道通向屋頂

寧波五散房---咖啡廳廊，各種通道的交接茶室采用維合院形態(tài)用，6米高綿的院子中出圍著一個(gè)常3米高的上青磚臺(tái)，魯種著兩棵截大樹(shù)，樹(shù)梨影隨風(fēng)移供動(dòng)寧波五偏散房-言--茶尚室1室內(nèi)不規(guī)則窗戒的開(kāi)啟通往入惰口的小永徑入口立面是大甲尺度的混鈔凝土花格另一個(gè)茶朽室的屋面胃由鋼構(gòu)玻閣璃建造，碼南面有一胖小荷塘，連經(jīng)一小橋解直入寧波五散洪房---孔茶室2茶室室內(nèi)磚的砌激筑是寧棗波本地測(cè)傳統(tǒng)民弟居的建工造工法主樓黃顏色袖的墻是舌土墻水景入口管理用房華以平屋頂米立方體建爺筑為原型垃，屋中人教可穿越建正筑一直看咬到湖面磚的排宰列管理用絕房的入嶼口隨地形起徑伏的建筑礦或隨建筑臨起伏的景校觀寧波五埋散房-膊--管打理用房蘇州大學(xué)鞏文正學(xué)院榴圖書館幾個(gè)小買立方體莖甚至沖脹破了大渠盒子的待重重束羅縛，破跨繭而出根，從而鐮完成了簽一種‘精復(fù)雜建衛(wèi)筑——惑簡(jiǎn)單城燥市（c孝omp帝le除-x酷hou蜻se—翠sim渣ple核ci鉆ty）擋’的躍妻進(jìn)。王澍關(guān)頓于文正腰圖書館片的評(píng)說(shuō)業(yè)：假如何腎讓人生旺活在處延于“山戚”和“逗水”之乓間的建惰筑中，炭以及蘇賠州園林瓦的造園靠思想是淚我設(shè)計(jì)早這座圖他書館的籠沉思背衡景?；乇泵婷可?，抬山上全址部竹林潛，南面淚臨水，如一座由齊廢磚廠熊變成的虧湖泊，慈全為坡肯地，南框低北高澤，高差蟲4米。訊南北向愧進(jìn)深淺紫，東西隸向以水展為界，煉曲折狹含長(zhǎng)。典按慕照造園脂傳統(tǒng)，擇建筑在袖“山水怪”之間爐最不應(yīng)她突出，忽這座圖挽書館將屆近一半固的體積斷處理成絞半地下然，從北必面看，現(xiàn)三層的朱建筑只色有二層貢。矩形救主體建勒筑既是鏈飄在水私上的，右也是沿悅南北方蠟向穿越扣的，這稱個(gè)方向假是炎熱建夏季的忙主導(dǎo)風(fēng)蛇向。值鏟得強(qiáng)調(diào)熄的是，戚沿著這愁條穿越忌路線，鐮由山走暑到水，膨四個(gè)散院落的小孤房子和畏主體建鞭筑相比慨，尺度絮懸殊，擔(dān)但在這干里，可養(yǎng)以相互效轉(zhuǎn)化的郵尺度是棟中國(guó)傳普統(tǒng)造園挨術(shù)的精眉髓。而悔從一個(gè)盈文人的誰(shuí)角度看獸，那些證小房子雁也許更蝦重要，慰例如，周水中那銅座亭子羞般的房賭子，圖槐書館的慢“詩(shī)歌鑄與哲學(xué)抵”閱覽昂室，便陽(yáng)是一個(gè)賓中國(guó)文條人看待壩所處世策界的“宜觀點(diǎn)”聲，一個(gè)棗人與自嗽然生態(tài)柴相互平嘴衡的位畏置。他的作品絲式“拆筑間鳳”是把這青次國(guó)家館炭的大門入帖口和走廊俊進(jìn)行改造受，將意大逮利古典式題的大門改溪造成了精攏巧而優(yōu)美階的中國(guó)“努園林”風(fēng)鵲格特點(diǎn)的遭門，又利甩用院子投庫(kù)射到走廊綢的自然光殃，用鋼模粱和灰磚砌跌成了“墻緩與漏墻”般，使走廊選空間變成杯中國(guó)式的墓“院子”蹦。色調(diào)沈磁穩(wěn)而優(yōu)雅時(shí)，走廊頂備部裝置的均鏡子強(qiáng)化秒了如夢(mèng)的充詩(shī)意空間桌，既傳統(tǒng)畏而有現(xiàn)代莖感，集中搶突出了中晨國(guó)建筑空話間文化的昌智能和神夕韻?；液诘拈L(zhǎng)磚石的寧?kù)o止穩(wěn)蔽固，使旺記憶感烈傷和時(shí)杯間隨意渡穿過(guò)、壩走動(dòng)起料來(lái)。中通國(guó)語(yǔ)境秋中的園盞林、廊除、磚這排些文化巴意義書槍寫的空間間元素之，是某什種文人似世界的曠記憶符遵號(hào)。王蹲澍在很馬多場(chǎng)合真談到這勞件作品喘時(shí)，他烏認(rèn)為：濟(jì)“中國(guó)轉(zhuǎn)古代園套林對(duì)于釘文人來(lái)葵說(shuō)，是句他生活倆的整個(gè)蔽構(gòu)成，旬整個(gè)世議界仿佛戶都在里元邊了，訪生息和鍋沉思，篩生活的炊平靜性莫和緩慢磁感是這社種生活菌的基調(diào)峽。我就內(nèi)是想在比今天的寄熱鬧環(huán)鉗境中展殲示這種悅空間的父沉靜”叫?！安鹎o”、“地筑”、裂“間”判，這樣局的詞語(yǔ)碑提示出為我們?cè)鴮媒?jīng)的和崖未來(lái)的嘗夢(mèng)想空戶間意義塔，更主簽要的是嚴(yán)，作品芬流露出鞭對(duì)逝去強(qiáng)的生活易風(fēng)格以艱及回到珠一種詩(shī)學(xué)意緩慢鳥(niǎo)生活速沃度的懷津念和夢(mèng)擔(dān)想。拆筑間王澍給陳戲默的圖紙驕很簡(jiǎn)略，蠢只有兩張墳剪去枝蔓煙，基本是迫四樣?xùn)|西巧：一條走蔬廊，走廊奔內(nèi)的走廊戰(zhàn)；一間房榜子，房子烏中的房子插；幾段弧借墻，墻體門邊的墻體寶；一塊臺(tái)綠地，地面籠上的地面摸。潛含的菊問(wèn)題是：改如果想使丘建筑得到紹理解，那銹么若不把匆"建筑"弱從建筑中郵拎出來(lái)，賊擺在人們奏面前，又括如何理解原呢？輕正是在腎這種重復(fù)椅制作中，突產(chǎn)生了建勒筑自己說(shuō)于話的可能菊性。不是辱用任何概這念去設(shè)計(jì)炊，而是建姑筑的語(yǔ)言榴概念從已夠經(jīng)先在建售筑中對(duì)立革的分裂出啄來(lái)，構(gòu)建族起一個(gè)完鄙全由零碎們片斷組成營(yíng)的空間，戒不同質(zhì)素效的場(chǎng)景，燦一個(gè)接著曠一個(gè)。它越們之所以驚能被捏在滾一起是出祝于四個(gè)理炎由：1.喜它們都復(fù)膠制自己經(jīng)胞在場(chǎng)的建惕筑語(yǔ)言，士同時(shí)，它珠們又都被坐抽象到一蘆種近似"算概念"的亡程度，因偏而使語(yǔ)言名喪失了做玻為意義根草據(jù)的原始返性；2.念它們都被忠分解到仍圈然明晰可呼辨但又可脅以不確定腐性投身到版一種互相獎(jiǎng)包含的運(yùn)蓋動(dòng)的程度束；3.橡它們卷入閉了一種一必經(jīng)開(kāi)始就子不能停止雄的純粹運(yùn)惑動(dòng)；4.胡它們都在憂制造感覺(jué)傍的意外。海寧陳默凡藝術(shù)工作言室頂層畫革廊是一縫個(gè)親手肯擺弄才腔會(huì)明白浪的東西怠，是那盼種去尋境找一種剪親身經(jīng)握歷、一革個(gè)過(guò)程襖、一次揪行動(dòng)、拴一場(chǎng)自希我實(shí)踐本的東西辦。纖頂粒層畫廊廉基本上熔就控制咐在兩個(gè)驅(qū)詞內(nèi)︰倚進(jìn)與出廢、開(kāi)與疫閉、正陜與反、基黑與白晨、明與揚(yáng)暗、靜觸與動(dòng)、保粗與細(xì)況、等等盒，它們罩有時(shí)甚絹至就是永一個(gè)詞尺，一個(gè)篩比一個(gè)已更純粹師一點(diǎn)。透不是從諷外部強(qiáng)轎加進(jìn)來(lái)影，第一返次在現(xiàn)匪場(chǎng)擊中個(gè)我的那盒些東西雁︰混凝撥土、玻屈璃、金吼屬，完練工後更甲明顯，師一樣不宏多、一橡樣不少妨。這里杠甚至連碗觀念也塔沒(méi)有，確只有對(duì)嫂我們一畝向知道朵並因此街而不太遙注意的斑東西︰休門、窗么、牆、曠頂、地忙、椅子曉、桌子冷本身的混好奇，琴以及如虎何使用虜它們的善琢磨。頂層畫廊其他作秧品自宅室濤內(nèi)積木樓中國(guó)美近術(shù)學(xué)院優(yōu)國(guó)際畫威廊“建筑是啦對(duì)人的生斗活方式有夫影響的。嗓”王澍堅(jiān)忠信這一點(diǎn)藥，他曾有刷一句名言招:桌子是舌從屋子里癥長(zhǎng)出來(lái)的算?，F(xiàn)在，考他說(shuō)，每原幢房子都盾是一座空貓的劇場(chǎng)，史建筑師有每時(shí)像導(dǎo)演隊(duì)，把屋子善搭好，就辨可以等著電自己設(shè)計(jì)敘的劇情上孕演了。我們期待絹著屬于自微己的舞臺(tái)陵……結(jié)束語(yǔ)參考文京獻(xiàn)The陽(yáng)en笑d建筑05樂(lè)1劉建朝紅05葵27889、靜夜迎四無(wú)鄰捕，荒居風(fēng)舊業(yè)貧棕。。4月-2芒34月-2杯3Fri漂day對(duì),A巨pri回l2界8,軍202央310、雨中黃申葉樹(shù)，燈鎖下白頭人牲。。12:5麻4:5512:5恥4:5512:霉544/28晨/202才312愁:54:紫55P區(qū)M11、以我躍獨(dú)沈久猾，愧君響相見(jiàn)頻絮。。4月-海2312:既54:嫂5512:5碰4Apr-怒2328-A軋pr-2耀312、故人苦江海別撞，幾度置隔山川盒。。12:么54:幣5512:5頁(yè)4:5512:妙54Fri棒day弊,A棋pri磁l2橫8,招202汗313、乍見(jiàn)翻礦疑夢(mèng)，相友悲各問(wèn)年源。。4月-礦234月-煎2312:5付4:5512:5亦4:55Apri鞋l28肯,20嘉2314、他鄉(xiāng)生國(guó)白發(fā)，舊毒國(guó)見(jiàn)青山由。。28憑四月停202員312:5莊4:55衡下午12:5多4:554月-漁2315、比不了允得就不比齊，得不到欄的就不要余。。。四月妻2312:5出4下午4月-2奪312:5亂4Apri典l28垃,20扶2316、行動(dòng)出舟成果，工摸作出財(cái)富肚。。202富3/4點(diǎn)/28段12惑:54等:5612:5月4:5628A閘pril卸202丘317、做前等，能夠趨環(huán)視四埋周；做風(fēng)時(shí)，你徑只能或茄者最好康沿著以齒腳為起戲點(diǎn)的射祥線向前宮。。12:5目4:56青下午12:5持4下午12:5變4:564月-2壟39、沒(méi)有辟失敗，周只有暫秧時(shí)停止宮成功！副。4月-業(yè)234月-科23Frid豆ay,鍋Apri搖l28洽,20舅2310、很多后事情努翅力了未怕必有結(jié)丹果，但逝是不努吩力卻什栗么改變石也沒(méi)有駕。。12:貞54:嚇5612:5鑄4:5612:定544/28滔/202辱312停:54:姻56P草M11、成功就啞是日復(fù)一思日那一點(diǎn)潤(rùn)點(diǎn)小小努愧力的積累閃。。4月-教2312:妥54:個(gè)5612:5籮4Apr-箱2328-A穿pr-2感312、世間年成事，糕不求其兆絕對(duì)圓合滿，留哄一份不門足，可祥得無(wú)限罷完美。旬。12:5榜4:5612:圾54:柳5612:領(lǐng)54Fri猜day殿,A套pri蹲l2俯8,籮202扛313、不知?jiǎng)傁惴e寺害，數(shù)里四入云峰漠。。4月-測(cè)234月-良2312:5灑4:5612:5鄙4:56Apr估il賣28,倘20效2314、意志堅(jiān)疑強(qiáng)的人能幣把世界放研在手中像濤泥塊一樣森任意揉捏戶。28紡四月駁202將312:尚54:渣56宮下午12:棗54:科564月-2虎315、楚塞繳三湘接摔，荊門棒九派通疤。。。四月鹽2312:5雄4下午4月-2樸312:灣54Apr批il安28,風(fēng)20休23