2023年舞臺燈光設(shè)計培訓(xùn)教程全面系統(tǒng)

舞臺燈光設(shè)計

培訓(xùn)教程

XXXXXXX有限公司

目錄

第一章舞臺燈光的形成和發(fā)展

第二章舞臺燈光的作用和特性

第三章燈光設(shè)計的八大要素和心理分析

第四章舞臺光位與布光分析

第五章舞臺布光的基本投射方法

第六章舞臺不同光位的燈具配置和運用

第七章舞臺燈光設(shè)計圖的編繪

第八章光與情緒

第九章四周觀眾舞臺及三面觀眾舞臺的演區(qū)布光

第一章舞臺燈光的形成和發(fā)展

1879年美國愛迪生發(fā)明了白熾燈，1888年在德國慕尼黑舉辦的國

際電器技術(shù)展覽會上，出現(xiàn)了第一個完全使用白熾燈的模型劇場，是一種展

覽性的小型鏡框舞臺,192023發(fā)明的鴇絲白熾泡，光源功率增大，發(fā)光更集

中，產(chǎn)生聚光燈。自從電燈應(yīng)用于舞臺上，舞臺燈光發(fā)生了奔騰性的進(jìn)展,

進(jìn)入了嶄新的現(xiàn)代舞臺燈光時期，也使舞臺燈光由單純的舞臺照明，進(jìn)而跨

入藝術(shù)造型階段。

在我國，電光源使用較晚，1888年故宮安裝了電燈，這是中國初次使

用。舞臺上應(yīng)用燈光效果大約在二十世紀(jì)二、三十年代，多是汽燈和電燈同

時使用。夏衍，歐陽山尊、吳韌之、蘇丹等前前輩們在表演中都曾較好地

選用過。

目前,舞臺燈光的光源種類繁多，有白熾燈、鹵鴇燈、金屬鹵化物放

電燈氤燈,紫外線，激光等等，燈具有聚光燈、成像聚光燈、泛光燈、投影

幻燈、追光燈、換色器、電腦燈等等；控制設(shè)備也由初期的鋼絲操作器、

變壓器發(fā)展到現(xiàn)代的可控硅、各類調(diào)光臺。

1147年中國孟之老著的《東京夢華錄》書中記載，“北宋的都城汴梁,

每逢元宵節(jié)表演歌舞百戲，宣德樓上重黃綠，內(nèi)為皇帝看戲的地方，樓下用

木楊壘成露臺，既今之舞臺,在兩旁朵樓各掛燈球一枚，丈余大，內(nèi)有椽燭?！?/p>

這段文字說明了12世紀(jì)的中國，室外表演就使用了燈光,始建于1183年的

山西金代古戲臺是中國迄今為止最古老的戲臺，有戲臺必有表演，爾后古

戲臺在全國遍地開花。這種表演達(dá)成鼎盛。

外國歷史記載，16世紀(jì)以前的戲劇表演，基本上是在室外進(jìn)行的，雖

然已逐漸形成了舞臺，但觀眾還是在露天中看戲。16世紀(jì)中，觀眾雖然可

以坐在室內(nèi)或廊下，三面圍繞著舞臺看戲，但整個劇場觀眾廳設(shè)有了屋頂。

如西班牙旅館院子中的劇場，中國的古戲臺。那時表演重要依靠日光照明，

雖然沒有人工源篝燈，但只有在傍晚表演時才使用。

室內(nèi)劇場使用人工光源始于17世紀(jì)的意大利。建筑藝術(shù)的發(fā)展筑造

了室內(nèi)劇場后，使用了蠟燭和油燈，有了頂光、腳光、側(cè)幕后光及天幕光。

同時,英國的伊尼果瓊斯(1573-1652年)采用了反光鏡，并使用了色光；

油燈或蠟燭沿著舞臺前沿擺成一排,形成了腳光,在兩側(cè)幕后也有吊燈，一

個從亮到暗的場面則要靠專人去剪燈芯操作。17世紀(jì)中國明末已有所謂的

燈彩戲,采用羊角燈來加強(qiáng)照明與氣氛。172023英國道魯阿里萊茵劇場

(DruryLane)才把舞臺上暴露的光源隱蔽超來，直到18世紀(jì)后期才逐

漸開始把觀眾廳的照明和舞臺照明分開。表演時可熄滅場燈，形成了獨立

的舞臺燈光。

19世紀(jì)初，舞臺上使用了煤氣燈。第一煤氣燈是德國工程師Phili

ppeLeBon和英格蘭的Wi1iamMarrduch所發(fā)明的。從煤中蒸播出

煤氣用于照明，182023初次在倫敦劇場使用。182023美國費城的Che

stnntStrat歌劇院安裝一套集中用管道輸送煤氣統(tǒng)一控制各處的煤氣燈,

同口寸觀眾廳的燈光也可以產(chǎn)生漸明漸暗的效果。煤氣燈在許多國家都陸續(xù)

使用，產(chǎn)生了一個由泛光系統(tǒng)照明的舞臺效果。

19世紀(jì)2023代的中國，荼園內(nèi)表演式的戲曲中使用明角串燈及宮

燈照明舞臺,后改用汽燈，這種汽燈是以煤油為原料,通過加熱加壓使其汽

化燃燒,產(chǎn)生非常明亮和穩(wěn)定的光源。這種五燈連續(xù)用到20世紀(jì)抗日戰(zhàn)爭

時，因流動表演及戰(zhàn)爭中停電等因素，才有了進(jìn)一步發(fā)展；在汽燈上加上

反光鏡并隱蔽光源，用一根繩子來牽引燈具上的遮光片或濾色片，使舞臺

上產(chǎn)生明暗及光色的變化。

182023,不列顛工程師托馬斯德拉蒙新發(fā)明了石灰燈，它的原理是

通過一根石灰棒產(chǎn)生強(qiáng)烈的氫氧火焰，由人提供石灰棒使之燃燒,在舞臺

上產(chǎn)生逼真的日光、月光效果。1851年英國的朱瑞巷劇場表演《阿澤爾》,

使用了這種燈具作為追光。1870年英國的歐文把透明漆用于灰光燈的玻

璃罩上獲得光色。以后又用這種方法把透明漆涂在白熾燈泡上，灰光燈在

此后30年中一直有大量投入使用，隨后被電燈所代替。

1846年巴黎歌劇院第一次使用電弧光源，電弧是采用兩根碳棒在直

流電中燃燒起弧,產(chǎn)生強(qiáng)大而又集中的光源。1860年，巴黎表演歌劇《埃

及的摩西人》時出現(xiàn)了彩虹效果，這是最早的聚光燈，這種燈具在電弧光

源前后裝有反光鏡、透鏡及遮光器，192023美國大都會表演《蝴蝶夫人》

時，在這種電弧光源上加用絲綢濾色片，形成了從日落到日出五個連續(xù)不

斷的燈光變化。

20世紀(jì)開創(chuàng)了在舞臺上使用電燈的新時代。

1879年美國愛迪生發(fā)明了白熾燈，這是舞臺燈光現(xiàn)代化的一個開端,

同年美國舊金山的加利福尼來劇場初次使用了熾燈，一年內(nèi)巴黎歌劇院就

出現(xiàn)了新的燈光系統(tǒng)。完全使用白熾燈的劇場是1882年國際電器技術(shù)展

覽會在德國慕尼黑展出的一個小型鏡框式舞臺的劇場，以后的70年中許

多國家不久都完全使用了白熾燈，這種燈雖然很普遍，但并未出現(xiàn)什么新

的燈光效果，由于那時白熾燈在光色及光亮上都很差，比不上煤氣燈的效

果,許多劇場電燈與煤氣燈還在混合著使用。直到192023鴇絲燈泡問世,

惰性氣體代替了真空泡，又發(fā)明了絞絲泡，能使發(fā)出的光更集中，才產(chǎn)生

了舞臺聚光燈泡,為舞臺提供了許多新的燈光效果。由于舞臺的電氣化及

聚光系統(tǒng)的形成，運用這種燈光的可塑性，產(chǎn)生了更有表現(xiàn)主題的舞臺空

間。

調(diào)光器發(fā)明及燈及統(tǒng)一集中的管理，使得舞臺燈光更有也許成為寫

實性舞臺的幫手。1896年最早的調(diào)光器是電阻器,它不僅可使交流電,

并且可用于直流電源中。舞臺上使用光色，從涂有透明漆或運用絲綢的反

射獲得光色的燈泡,發(fā)展到以后的有色玻璃片。它雖笨重，但有色彩穩(wěn)重,

不會變色的優(yōu)點。因此，在現(xiàn)代固定劇場中尚有使用。后來發(fā)展了透明片,

賽路落膠片,而現(xiàn)代的濾色片是使用滌綸片基加以染色的。

瓦格納在他的歌劇中指出了燈光與布景也許成為一個抒情的綜合統(tǒng)

一休。阿底來與戈登?克雷對舞臺空間帶來變化和各種運動節(jié)奏,這些理

論都對我國話劇表演產(chǎn)生了一定影響。192023——1925年間意大利人

佛爾士尼在德國精心設(shè)計了一種柔光的反射系統(tǒng)，把電弧光源射到彩色的

絲織品上，通過反射用來模擬自然的色光效果。用這種方法發(fā)明了圓穹天

空的幻覺，即成為后來改善了的舞臺圓天幕的照明系統(tǒng)，直到現(xiàn)在歐洲還

不斷地使用。

中國從上世紀(jì)荼園戲劇文化的末期，開始吸取了歐美國家的舞臺燈

光技術(shù)。在舞臺上使用電燈照明，最早始于上海。五四運動后，話劇運動空

起，中國舞臺燈光技術(shù)在話劇表演中迅速發(fā)展。

現(xiàn)代舞臺燈光發(fā)展到了多面投光的高度。由于戲劇的表演已逐漸從

鏡框式舞臺擺脫出，出在了伸出式舞臺，三面、四周或多面舞臺。因此，舞

臺燈光就不也許使用和鏡框式舞臺完全同樣的布光方法，來完畢現(xiàn)代形式

多變的舞臺表演，舞臺燈光多是暗示性的，在假定的環(huán)境中暗示表演的需

要,這種傾向也同時影響著鏡框式舞臺燈光的表現(xiàn),形成了一種趨勢。因此,

跳、舞臺燈光發(fā)展的過程從最早的簡樸照明演員，逐漸發(fā)展到采用科學(xué)技

術(shù)來達(dá)成幫助表演塑造人物，加強(qiáng)舞臺氣氛，暗示劇本主題等目的。

第二章舞臺燈光的作用和特性

舞臺燈光是用燈光做為造型手段，在舞臺上對表演進(jìn)行照明和造型

的藝術(shù)。是舞臺美術(shù)造型手段之一。

視覺形象

鐮分羊術(shù)

（燈、布、服、道、效、化）

戲劇是綜合藝術(shù),其中各個藝術(shù)部門，各種藝術(shù)因素均有其相對的方

位。只有各就其位,各盡其責(zé),相輔相成,有機(jī)結(jié)合,才干發(fā)明出戲劇藝術(shù)的

佳作。

從上表可以看出，劇本是一劇之本，導(dǎo)演是二度創(chuàng)作的總體設(shè)計師

和指揮者，演員的表演是戲劇藝術(shù)的中心，既發(fā)明視覺形象，又發(fā)明聽覺

形象，視聽合一。音樂是發(fā)明表演的聽覺形象。舞臺美術(shù)是發(fā)明表演的視

覺形象,而舞臺燈光是舞臺美術(shù)的一部門，是發(fā)明視覺藝術(shù)形象的造型手

段之一。它是依劇劇本的內(nèi)容和風(fēng)格體載，遵循導(dǎo)演的總體構(gòu)思，結(jié)合表

演的需要，與舞美的布、服、道、效、化、相結(jié)合，發(fā)明表演的視覺形象。

舞臺燈光在戲劇表演中作用

1、照明表演

舞臺燈光是溝通觀眾和演員之間的視覺橋梁，使觀眾能清楚地看見舞

臺上演員的表演和景物形象。戲劇表演是由觀眾和表演者共同完畢的。假

如缺少中間的橋梁一一光，則不能實現(xiàn)這個視覺交流。照明表演,是舞臺

燈光最基本和最重要的作用，完美的戲劇表演，一定會給人舒適的視覺環(huán)

境，不讓你的眼睛有疲勞感。照明表演，將貫穿于過去、現(xiàn)在、未來、是舞

臺表演的主線任務(wù)。

2、塑造人物的外部形象，烘托人物的內(nèi)心情感，展現(xiàn)人物的幻覺或意

念。

戲劇藝術(shù)是以演員的表演為中心的綜合藝術(shù)，它通過塑造人物形象來

表達(dá)劇本的主題思相及表演的最高任務(wù)。所以，舞臺燈光應(yīng)當(dāng)把人物造型

放在首位。塑造外部形象，是指燈光與化妝、服裝相配合、美化、裝飾、

強(qiáng)化演員的外部造型和動作，并以形傳神，揭示人物性格、內(nèi)心情感等特

點。在當(dāng)今戲劇創(chuàng)作中，經(jīng)常出現(xiàn)回憶、夢幻、心理外化、意念等，類似

電影蒙太奇的解決,大多要借助燈光的靈活多變來展現(xiàn)。

3、發(fā)明劇情和表演需要的環(huán)境空間、渲染氣氛。

這方面的作用大多結(jié)合布景，道具共同完畢，也有靠燈光單獨完畢的。

燈光技術(shù)還可以表現(xiàn)動態(tài)的景物形象。

4、顯示時間、轉(zhuǎn)換空間。使整個表演成為一幅織在時間上的圖畫。

在表現(xiàn)時間方面，燈光優(yōu)于舞臺美術(shù)的其它手段，光是看得見、摸不

著，通過控制設(shè)備的解決、燈光可以靈活多變、瞬間轉(zhuǎn)換。

5、增強(qiáng)舞臺調(diào)度，加強(qiáng)表演節(jié)奏

燈光對觀眾的視線起集中和引導(dǎo)作用，因人眼習(xí)慣向明亮的地方觀看,

通過光的明暗對比,光區(qū)的分布、大小、可使舞臺畫面聚焦，突出調(diào)度的

焦點，也可以像鏡頭同樣引導(dǎo)觀眾看全景、中景或特寫。導(dǎo)演在進(jìn)行舞臺

調(diào)度時考慮舞臺畫面的構(gòu)圖、層實、焦點，假如能與燈光緊密配合,則能相

得益彰。燈光通過光運動，控制節(jié)奏變化。

以上是燈光在戲劇方面的幾點作用，它加劇戲劇的矛盾沖突，增強(qiáng)人

物的思相情感,幫助揭示劇本的主題思想，加強(qiáng)表演藝術(shù)的感染力。

舞臺燈光的特性

1、從屬性與特殊性

它是戲劇綜合藝術(shù)的組成部分之一,應(yīng)從屬于戲劇藝術(shù)的整體，依據(jù)劇

本的內(nèi)容,導(dǎo)演總體構(gòu)思,表演風(fēng)格,舞臺造型的總體設(shè)想等，用光的手段,

如光強(qiáng)、光色、光區(qū)、光位、光質(zhì)、光影、光束、光的運動等，對舞臺上

人物和景物進(jìn)行投射，并使布景、服裝、化妝、道具等諸多因素的明暗、

色彩統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來，發(fā)明完美的舞臺畫面和場景。

2、可塑性和可控性

現(xiàn)代燈光藝術(shù)中，光的強(qiáng)弱、色彩、分布、運動、均可塑造人物和景

物的形態(tài)、立體感、空間感。又均可通過控制設(shè)備進(jìn)行組合調(diào)配及變化。

3、四維性

舞臺燈光的藝術(shù)效果，是在舞臺表演過程中，同步展現(xiàn)的，它是隨著

劇情的進(jìn)展在三度立體空間中發(fā)明不斷變化的流動的舞臺氣氛，是空間藝

術(shù)和時間藝術(shù)的結(jié)合。

4、藝術(shù)性和技術(shù)性的結(jié)合

舞臺燈光的制作既要依靠設(shè)計人員的藝術(shù)構(gòu)思，又要依靠燈光設(shè)備（燈

具和控制設(shè)備）和集體操作的技術(shù)來體現(xiàn)。只有好的構(gòu)思,沒有好的設(shè)備,

是不也許有效果的，當(dāng)然同時具有了構(gòu)思和設(shè)備，沒有一個好的操作人員，

也同樣糟糕。燈光操作人員不僅要最大限度了解設(shè)備的特性，同時要有一

定的藝術(shù)素質(zhì)，要熟悉戲劇表演中的每個細(xì)節(jié),記牢舞臺調(diào)度和節(jié)奏。

第三章燈光設(shè)計的八大要素和心理分析

舞臺美術(shù)是為舞臺表演發(fā)明視覺形象的造型藝術(shù)。通過對人物和景物

的造型，展現(xiàn)表演的外部形象，幫助演員的表演，揭示劇本的內(nèi)涵。舞臺

美術(shù)各部門一一燈光、布景、服裝、化妝、道具等因其造型手段、外在形

態(tài)及藝術(shù)功能的差異,有著不同的造型要素。

舞臺燈光是運用光的手段，通過舞臺燈具和控制設(shè)備,為舞臺表演進(jìn)

行照明和造型。初期的舞臺燈光是以照明為主，當(dāng)代的舞臺燈光，是在照

明的基礎(chǔ)上，以造型為主。

舞臺燈光的造型，要依據(jù)劇本的內(nèi)容,遵循導(dǎo)演的總體構(gòu)思,結(jié)合演員

的表演，并與布景、服裝、化妝及音響密切配合，運用燈光技術(shù)和技巧發(fā)

明三度空間的流動和舞臺氣氛和畫面。

為充足發(fā)揮動臺燈光的功能，掌握其技術(shù)技巧，提高其藝術(shù)質(zhì)量，探

求舞臺燈光的造型要素是頗為重要的。從心理角度進(jìn)一步分析燈光要素，

更有助于真正純熟掌握燈光的語言規(guī)律，提高設(shè)計者創(chuàng)作的成功率，避免

創(chuàng)作的盲目性。

在長期的燈光設(shè)計和教學(xué)實踐中,對舞臺燈光的矩形要素進(jìn)行探索，

燈光的造型要素重要有光強(qiáng)、光色、光質(zhì)、光影、光位、光區(qū)、光束和光

的運動八大類，燈光創(chuàng)作人員對燈光八大要素的靈活運用，使舞臺上異彩

紛呈,風(fēng)格各異。

光強(qiáng)

光強(qiáng)，舞臺上光的強(qiáng)度，亦稱“亮度”。表達(dá)展現(xiàn)在舞臺上光的明暗

限度。（這里所說的光強(qiáng),不同于光學(xué)中所言的發(fā)光強(qiáng)度或亮度。）是指舞

臺光在觀眾視覺中感受明暗的限度。

光強(qiáng)對舞臺表演的照明起著決定性作用，同時又有著很重要的造型功

能。舞臺上展現(xiàn)的一切視覺形象，必須“見于光”。有光才干顯現(xiàn)舞臺上

人物和景物的造型。光愈亮、形象愈突出，光漸暗，形態(tài)漸隱；一切景物

則淹沒于黑暗中。人們的欣賞習(xí)慣是視線易向明亮處觀看。運用光強(qiáng)可引

導(dǎo)和集中觀眾視線。運用光的強(qiáng)弱和對比可增強(qiáng)舞臺畫面的立體感、空間

感、在有限的舞臺場地,表現(xiàn)無限的戲劇空間,猶似用黑白灰的素描手法表

現(xiàn)的畫面。

光的亮暗能引起人的反映，心理原形的源頭始于晝夜的自然變化。在

人類對自然不了解的遠(yuǎn)古時代，夜晚的黑暗常給人帶來恐驚和神秘，夜晚

經(jīng)常是野獸及傳說中的精靈，鬼怪出沒有時刻。在人們記憶深處，黑夜經(jīng)

常奪去人的生命，帶給人們痛苦。許多骯臟交易，罪惡勾當(dāng)在黑暗中進(jìn)行。

像《麥克白》中的罪惡行為都發(fā)在黑夜,黑夜是最能勾起人無窮聯(lián)想，進(jìn)入

夢境的時刻人們意識中的地獄也是陰森黑暗的。相反，白天則使人快樂興

奮。人在明亮的光線下可以看到天地萬物，明媚的陽光使植物成長,使鮮花

盛開,一片美好景象。

戲劇中對光強(qiáng)的運用取決于許多因素。

1、體栽：悲劇中經(jīng)常對光強(qiáng)進(jìn)行嚴(yán)格的控制，使其保持在中低調(diào)之

中，并且全劇起伏較小，節(jié)奏平穩(wěn),這樣能使觀眾保持在沉重的氛圍之中，

而喜劇的全劇則統(tǒng)一保持在高調(diào)之中，并且整體起伏較大,這樣的氛圍則

容易使整劇節(jié)奏歡快，觀眾心情舒暢。整體氛圍的把握有助于戲劇矛盾的

順暢展開。

2、風(fēng)格:尊重自然環(huán)境的戲劇經(jīng)常依據(jù)自然光的感受來解決舞臺氣

氛，如人藝?yán)习妗度粘觥肪褪前颜麄€故事安排在從黎明、中午到黃昏、半

夜再到黎明一個完整定額時間段。有時則不遵循時間的順序，故意把故事

情節(jié)安排在具有象征性的時間段,如把浪漫的戀愛場景安排在黃昏，把憂

傷的情節(jié)放在陰雨時刻,把一個可怕計劃的密謀放在月黑風(fēng)高之時……。

也有完全按照角色的心理感受安排舞臺視覺的明暗變化，使光招之即來,

揮之即去，完全成為揭示心理空間的工具。

3、劇情：由劇情決定光強(qiáng)的運用是建立在體裁的大基礎(chǔ)之上的。在

戲劇表現(xiàn)上,恐怖、罪惡、思念、孤獨、浪漫等情節(jié)經(jīng)常安排在晚上光線

較暗的情況下。黑暗可以使恐怖更劇烈?？梢允棺飷猴@得更可恥，使思念

顯得更刻骨、悠遠(yuǎn)，使孤獨顯得更可憐、悲哀、使空間顯得更溫馨、浪

漫……。因而悲劇中快樂場面的光線也相對比較明亮,喜劇中的悲哀場面

也經(jīng)常作較暗的解決。

4、視覺：依據(jù)視覺感受來解決光強(qiáng)也是戲劇舞臺上經(jīng)常運用到的。

舞臺上光的強(qiáng)弱不是靠測量出來的，而是依據(jù)人眼對光刺激的心理反映來

設(shè)計的。例如戲一開幕光不宜太亮,特暗或特亮的場面不宜進(jìn)間過長，否

則，觀眾都極易引起禮堂疲勞。要給觀眾看特亮的場面進(jìn),先安排一段長

時間過的特暗的場景。這樣故意識的根據(jù)人的生理，心理反映解決舞臺光

強(qiáng)時，就會使觀從優(yōu)心理上感到流暢，自然。

舞臺燈光的強(qiáng)弱效果，還經(jīng)常受具體物質(zhì)因素影響,例如：

①劇場燈光設(shè)備。電源的電量、電壓，光源的品種功率，燈具的數(shù)量、

質(zhì)量，燈位的投光角度、投射距離等。

②舞臺上人物造型（服裝、化妝）和景物造型（布景、道具），對光的吸

取與反射的性能，以及它們之間的對比與反差關(guān)系。

③舞臺上邊檐幕和臺面的明度和材質(zhì)。

④舞臺空間的大小及觀眾的容量，觀眾與舞臺的視距。

F面是光線強(qiáng)弱心理測試表

光強(qiáng)聯(lián)想事物心理感受

陽光、天堂、宮殿、白天、海灘、歡樂、興奮、激動、熱鬧、刺激、溫暖、歇

明亮

冰雪、閃電、眼睛斯底里、生命力、希望、開闊、偉大、勝利

灰暗陰雨、煙霧、水泥、暮年、疾病安靜、陰郁、溫和、平凡、庸俗、淡雅、失

戀、無奈、凄涼、憂傷、乏味

死亡、地獄、監(jiān)獄、暴雨、法律、神秘、恐怖、肅穆、壓仰、無助、寂靜、悲

黑暗

審訊室、曠工、盲人、破產(chǎn)觀、痛苦、莊重、孤獨、凄涼、寒冷、落后

光色

要想科學(xué)地結(jié)識什么是色彩,需要橫跨物理、生理、心理三個學(xué)術(shù)領(lǐng)域。

從古希臘時代開始,科學(xué)的思想家們就開始了對光與色的探索，并且創(chuàng)

建了形形色色的視覺論。著名的學(xué)者亞里士多德認(rèn)為，最基本色的黑、白、

灰或黑、白、黃、白色與黑色通過眼睛不能分辨細(xì)微混合，按其混合比率,

產(chǎn)生了其它色。亞里士多德還第一個提出“光就是色”的理論。文藝復(fù)興

的巨匠列奧納多?達(dá)芬奇在他追求繪畫事業(yè)的同時，對色進(jìn)行科學(xué)的觀測

和思考，他認(rèn)為原色色彩由光的白色，大地的黃色、水的綠色、空氣的藍(lán)

色、光的紅色并加上黑色組成的。這六個色正好是我們今天的視覺成像色。

光與色有著不可分割的密切關(guān)系。

光是產(chǎn)生色的因素，色是光被感覺出來的結(jié)果。

光色：舞臺上光的色彩。光色是舞臺燈光中最能表現(xiàn)情感的造型要素,

在渲染戲劇的情調(diào)、氣氛、烘托人物的思想情感方面起著重要作用。它對

舞臺上所展現(xiàn)的布景、服裝、化妝、道具進(jìn)行“二次著色”，統(tǒng)一和協(xié)調(diào)

舞臺畫面的色彩。

從心理角度來分析光色也是一個很故意義的命題。光色是舞臺燈光諸

要素中較為重要的一個，也是最復(fù)雜的一個，顏色能引起人們的審美體驗,

重要取決于直接記憶和間接記憶，也會由于群體文化習(xí)慣和個人習(xí)慣不同

而有所差異。所謂直接記憶是指親身體驗后產(chǎn)生反映記憶，并且這種記憶

能產(chǎn)生同類聯(lián)想。例如：紅色。它的記憶原形是火和血。所謂記憶原形,

是人類對一事物的最原始的記憶和聯(lián)想?；鹗亲匀坏漠a(chǎn)物，最早來源于雷

電霹靂，它能燃燒樹木，毀壞萬物。同時。人們也發(fā)現(xiàn)它能御寒，烘烤、

防御野獸。因而，人類對它的原始記憶既有恐驚，危險的感覺又有溫暖、

幸福的感覺。血來源于人類自身和其它動物。當(dāng)人類為獵取野獸自身

受傷或殺死野獸時，血便映現(xiàn)在眼前，血流過多便會死亡。因而，血在人

的原始記憶中便是恐怖和死亡。據(jù)說，祖先原始記憶直到現(xiàn)在仍然殘存在

每個人的記憶深處。當(dāng)然，最直接可信的是自身經(jīng)驗。例如：我們對戲色

的原始記憶，也許是幼時被火燙或燒傷時的疼痛，及身體被利器劃傷而流

血時的恐驚。然而，幼兒在獲得這些經(jīng)驗之前，是會毫無顧慮地在獲得這

些經(jīng)驗之前，是會毫無顧慮地觸摸火焰或者玩弄利器。對紅色的另一種感

受也許是新年、婚禮時貼喜慶對聯(lián)、懸掛紅燈籠等，此時的記憶則是熱

烈,喜慶。

找到色彩原始記憶以后便可以進(jìn)入每一聯(lián)想階段?？陀^聯(lián)想。第一聯(lián)

想是可以通過記憶原形一方面引起的心理反映，例如：紅色，我們的原始

記憶是血與火。第一聯(lián)想（客觀聯(lián)想）是血、火、辣椒、太陽、日出等。

第二聯(lián)想（間接聯(lián)想）必須建立在第一聯(lián)想的基礎(chǔ)上，由看到紅色想到婚

禮、戰(zhàn)爭、革命等。第三聯(lián)想（主觀聯(lián)想）則建立在第二聯(lián)想基礎(chǔ)上，收

看到紅色聯(lián)想到勇敢、正義、警戒、野蠻、恐怖等等。

原始記憶第一聯(lián)想（客觀聯(lián)想）第二聯(lián)想（間接聯(lián)想）

紅

（血、火）（、辣椒、蘋果、太陽、日出）（婚禮、戰(zhàn)爭、革命等）

第三聯(lián)想（主觀聯(lián)想、高級聯(lián)想）

熱情、幸福、激動、憤怒、境界、勇敢、恐怖、殘酷、野蠻等

顏色的第一聯(lián)想一般是客觀事物。這些客觀事物大部分是視覺直接

感受到的事物,這些事物自身具有某種色彩，是不需要把思緒擴(kuò)展開來就

能達(dá)成的最直接聯(lián)想，在燈光設(shè)計中，設(shè)計者只需直接運用逆向運用，這

種燈光重視的是對現(xiàn)實空間的真實再現(xiàn),為劇情進(jìn)展進(jìn)行悄無聲息的鋪墊,

也是和戲劇風(fēng)格相一致的設(shè)計樣式。顏色的第二聯(lián)想是間接聯(lián)想。例如：

由綠色聯(lián)想到希望,那也許由春天進(jìn)并且聯(lián)想到的。當(dāng)然,就事實而言，很

多聯(lián)想的產(chǎn)生是不自然想象過程的產(chǎn)物，它也許會產(chǎn)生跳躍或同生（即不

同的聯(lián)想階段同時生成）的現(xiàn)象，例如：在話劇《狂飆》的結(jié)尾，天幕在一

群熱血青年的國歌聲中慢慢染成紅色,觀眾會因這種紅色而想到鮮血，想

到革命,想到中國的命運等等,它們也許會依次出現(xiàn),也也許會同時出現(xiàn)在

聯(lián)想的過程中?？刹还苋绾?，想象的過程始終是故意識的。自覺的想象過

程也許會和個人的特殊經(jīng)驗有關(guān)，也會因此時的心境不同而有所不同（如

下圖）。

第一聯(lián)想第二聯(lián)想第三聯(lián)想

————?流:fe---------?—戰(zhàn)爭-----?殘

酷、喜慶

第一聯(lián)想第二聯(lián)想第三聯(lián)想快樂時美好、浪漫

澄色------夕W一暮年?ttW

懷舊、傷感

第一聯(lián)想第二聯(lián)想第三聯(lián)想

綠色------*綠止I---------希望、生命

從生理學(xué)的角度，對色彩進(jìn)行研究是許多理論學(xué)家選擇的突破點之

一。例如紅色，由于波長較大，容易對視網(wǎng)膜中感紅細(xì)胞產(chǎn)生刺激，處在

紅色的環(huán)境中人們?nèi)菀赘械綗?、興奮、刺激、而處在藍(lán)色環(huán)境中則會感到

冷、沉滯、安靜等?？刀ㄋ够浅晒\用色彩的心理反映來創(chuàng)作的代表畫

家?！耙话銇碚f，色彩的暖或冷意味著各自向黃色或藍(lán)色接近，這是一種水

平方向運動，暖色趨向于觀眾,冷色則反?！辈⒖偸敲黠@地趨向觀眾，而藍(lán)

色卻象蝸牛同樣向內(nèi)縮回，這種向心作用，康斯基稱之為顏色的張力。他

認(rèn)為黃色對人的視覺刺激最強(qiáng)烈，”“當(dāng)黃色直接被欣賞時,它攪擾著觀者,

刺激著觀者,激蕩著觀者,顯示出這塊顏色的本能力量,這種黃色的特性一

直是被認(rèn)為偏向更高明的顏色一一可以達(dá)成眼睛和精神都忍受不了的強(qiáng)

度……,就像一只小號,一聲緊接一聲地吹奏出尖利或高亢噫亮的聲音，象

一個打人毀東西對周邊排遺體力的瘋子”，“黃色是典型的人間色彩”，與

黃色相對，“藍(lán)色是典型的天堂色彩”，它所喚起的是最基本的感覺是寧靜,

“藍(lán)色變得越深,它召喚人走向無限,喚起人們對單純，以及最終對超自然

的規(guī)定就越來越強(qiáng)烈”。反過來，當(dāng)人們聽到“天堂”一詞時這種顏色就會

映入眼簾。

※日本人的色彩情感（日本舞臺美術(shù)家大庭三朗調(diào)查）

色聯(lián)想心理上的感覺

紅血、太陽、火焰、日出、戰(zhàn)爭、熱情、激怒、危險、祝福、卑俗、警戒、革命、

典禮恐怖、勇敢

紅橙火焰、典禮、日落、罌粟典禮、古典的、警戒、信仰、權(quán)勢

橙晚霞、日落、火焰、秋、橙威武、誘惑、警戒、正義、權(quán)勢

黃橙收獲、路燈、桔、稻草、金喜悅、富饒、歡喜、幸福

黃菜花、中國、水仙、檸檬光明、希望、快活、向上、發(fā)展、嫉妒、卑俗

佛光、小提琴（高音）、黃綠

黃綠嫩草、新芽、春、早春希望、青春、未來

和平、成長、抱負(fù)、悠閑、安靜、長遠(yuǎn)、健全、

綠植物、麥田、平野、南洋群島

青春、幸福

磕nrt-綠海、湖水、寶石、夏、水池神秘、沉著、幻想、長遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、哀愁

情空、海、水、月夜、星空、神秘、崇高、莊嚴(yán)、天堂、公正、不安、無情、

藍(lán)

鋼琴神秘、幻想

紫夢、藤、死亡、典禮、大提琴優(yōu)雅、高貴、幻想、神秘、宗教的、莊重

紅紫牡丹、日出、小豆絢爛、逸樂、肉欲、傲慢、華麗、卑俗

水、月光、拂曉、疾病、奏鳴

淺蘭孤獨、可憐、悲嘆、優(yōu)美、清靜、薄命、疾病

曲

和藹可親、羞恥、天真、誘惑、幸福、思慕、和

淺桃少女、櫻、春、夢、大波斯菊

平

潔白、神圣、快活、光明、潔凈、明朗、動人力

白雪、白云、日光、砂糖

量

不鮮明、不得要領(lǐng)、不安、狡猾、憂郁、不明朗、

灰陰天、灰燼、老年

預(yù)感

罪惡、恐怖、不正經(jīng)、無限、崇高、寂靜、不吉

里，'、、黑夜、墨、喪服

祥

※法國人的情感色彩（法國心理學(xué)家克拉茵調(diào)查）

色客觀上看生理上看聯(lián)想心理上看

脅迫、警戒、熱情、

戰(zhàn)爭、血、大火、

暴燥的、劇烈的、鮮熱、興奮、刺激、勇敢、激怒、卑俗、

紅典禮、法國號、長

艷的、忽然出現(xiàn)過火低劣、權(quán)勢、革命、

號、罌粟花

野蠻

暴燥的、鮮艷的、忽日落、秋、落葉、熱情、歡喜、權(quán)勢、

紅橙興奮（稍微）

然出現(xiàn)（動態(tài)）柑橘快樂

暴燥的、鮮艷的日出、日落、夏、歡喜、幸福、命脈、

黃橙溫暖、灼熱

（動態(tài)）路燈金保護(hù)、營養(yǎng)

東方、硫磺、檸檬、光明、希望、嫉妒、

黃放光、至高無上灼熱

水仙欺騙

黃綠放光（動態(tài)）從涼到暖春、新芽、腐敗希望、不快樂、衰弱

和平、抱負(fù)、安靜、

綠不定（中性）涼爽、鎮(zhèn)靜植物、草原、海

道德、健全

海、潮、水池、硬

不定、響定異國情緒、困惑、神

藍(lán)、綠涼爽太、玻璃、銅、埃

（靜態(tài)）秘、曖昧

及、孔雀

晴空、遠(yuǎn)山、海、靈魂、天堂、真實、

寂靜、隱退、陰暗靜、水池、風(fēng)鈴草、崇高、優(yōu)美、透明優(yōu)

藍(lán)冷、沉靜、冷

（表態(tài)）眼珠、小提琴（高郁、默想、悲哀、流

音）暢、追憶、冷淡

寂靜、隱退、離開（稍微）沉靜、夜、教會的窗戶、天堂、莊嚴(yán)、崇高、

藍(lán)、紫

（中性）冷海、豎琴公正、無情

崇高、魂、莊重華美、

陰暗、隱退、離開葬儀、死亡、典禮、

紫暖（稍微）沉滯尊大、宗教、帝王、

（中性）大提琴、低音樂器

富豪、衰悼、神秘

絢爛、華麗、傲慢、

陰暗、抑郁暖、服從、發(fā)動、皇帝紫、東方、牡

紅紫欺瞞、逸樂、肉欲、

（動態(tài)）克制丹

過火、強(qiáng)烈印象

鮮艷的、引人注目、逸樂、虛榮、好色、

紅紅深紅的禮服、洗

劇烈的、耀眼的、忽興奮、苦惱喜悅、熱鬧、華麗、

紫衣、薔薇

然跑出來的唯物的、粗野、輕率

綜合上表，我們不難看出，顏色在人心理上的反映不是完全同樣的。在

分析和運用它們時，要充足考慮民族、地區(qū)、宗教、文化及個人習(xí)慣等多

種因素，以便使它們在使用時永遠(yuǎn)保持最強(qiáng)的說明力。

舞臺光色的獲得方法,重要是在燈具前附加各種濾色片，也可用光色相

加法（數(shù)臺燈不同光色的調(diào)配），物色相減法（同一臺燈疊加不同色相的濾

色片），來取得所需要的光色。隨著科技的發(fā)展，改變光源的波長，也會獲

得不同的光色。

光色的三原色:紅、綠、藍(lán)。三原色相混合為白光。一種原色與另兩種

原色的間色為互補(bǔ)色。兩種互補(bǔ)色相混合，亦為白光。光色的三種特性：

色相、明亮、飽和度?，F(xiàn)代色度學(xué)采用CIE（國際照明委員會）所規(guī)定的

光色測量原理。數(shù)據(jù)和計算公式。其中CIE色度圖，值得我們燈光工作

者認(rèn)真學(xué)習(xí)和應(yīng)用。將我們國產(chǎn)的濾色片，經(jīng)逐號測量，標(biāo)于色度圖的準(zhǔn)

確位置,能促進(jìn)我們在燈光設(shè)計中光色的構(gòu)思和應(yīng)用。

舞臺上展現(xiàn)的色彩，是光色與物色（布景、服裝、化妝、道具的色彩）

的結(jié)合。因而要研討光色與物色的吸取與反射的規(guī)律。

光色物色的吸取和反射規(guī)律是：

①無光即無色,有光方生色

②在白光下各種物色呈現(xiàn)原有的色相。

③光色與物色色相同，物色愈鮮明。

④光色與物色為互補(bǔ)色，物色變灰暗。

⑤光色的明度，飽和度愈高，物色向光色轉(zhuǎn)化。

⑥白色景物，易反射各種光色；黑色景物易吸取各種光色。

⑦同一光色,照射色相相同材質(zhì)各異的景物,其色彩效果不同。表面

光滑的景物，其高光點全反射光色。

⑧輕薄透明的景物，易透射各種光色。

⑨各種棱面薄膜景物，可折射出彩虹般的光色。

⑩各色熒光物質(zhì)，在紫外線光下發(fā)出艷麗的色彩；非熒光物質(zhì)則黯

然失色。

在舞臺表演中,對光色造型要素的選用，要依據(jù)劇情的需要,表演風(fēng)格

的需要，戲劇空間環(huán)境氣氛的需要。全劇應(yīng)有統(tǒng)一的基調(diào)，各場次應(yīng)有對

比和變化。注意與布景、服裝、化妝色彩和諧，兼顧光色氣氛與演員的照

明，重視主光，輔助光、逆光的光色調(diào)配，調(diào)整好人物光與投景光和諧關(guān)

系。光色的運用，因戲而異?？捎幂^艷的色光，也可以白光為主，可用強(qiáng)烈

\|/

光色混合物色混合

光質(zhì)

光質(zhì)是指光的性質(zhì)。即光的軟硬，硬光,如自然界的太陽光，有明確的

方向性，軟光，沒有明確的方向性,如自然界的陰天時的光線。

在舞臺上，聚光燈、追光燈、光束燈等投射的光屬硬光、螺紋光、泛光

燈等投射的光屬軟光,不同的光質(zhì)，能產(chǎn)生不同的造型效果，會給觀眾導(dǎo)致

不同的視覺效果。

硬光：①方向性強(qiáng)，能清楚地顯示景物的形態(tài)，結(jié)構(gòu)、質(zhì)量。

②明暗對比強(qiáng)烈，明暗交界線鮮明，有明顯的光影。

③光易控制

缺陷:①光度不易均勻。

②光比反差較大，多燈投射，易產(chǎn)生雜亂的光彩。硬光,富有

陽剛之美，給人們以強(qiáng)烈，鮮明的感受。

軟光:①方向性不鮮明。

②光線較柔和細(xì)膩，照射范圍廣闊。

③光影模糊，明暗交界線柔和，易展現(xiàn)景物的細(xì)部結(jié)構(gòu)和微妙

的質(zhì)感及層次。

缺陷:①軟光不易控制其光位、光區(qū)、易使景物造型平淡。

軟光,富有柔和朦朧之美。給人們以甜靜、淡雅的感受。

軟硬的感受來自于生活,硬的東西一般情況下轉(zhuǎn)折明顯，棱角分明，這

種物體被光照射后明暗對比強(qiáng)烈，層次較少；而軟的東西大都棱角模糊、

轉(zhuǎn)折細(xì)微，光照后顯得層次豐富、細(xì)節(jié)畢現(xiàn)。對軟硬的最早感受來源于自

然物自身，硬的東西如石頭，骨頭等；軟的東西如羽毛、獸皮等。人們通

過長時間的生活和實踐，能過獲得對軟硬物體的感官經(jīng)驗后，產(chǎn)生了許多

對軟硬的直觀反映和聯(lián)想，下面列表分析如下：

光質(zhì)原始記憶直接聯(lián)想心理聯(lián)想

男人、健美、英雄、堅強(qiáng)、反

鋼鐵（等金屬）、水泥、陶

硬石頭、骨頭抗、痛苦、悲劇、沖突、戰(zhàn)爭、

瓷玻璃、冰塊、刑具牙齒

地獄

絲綢、棉絮、云、頭發(fā)、女人、溫柔、夢鄉(xiāng)、喜劇、屈

軟羽毛、肌肉、水

雪、柳枝、沙灘、煙霧服、美好、快樂、天堂、協(xié)調(diào)

對光線軟硬質(zhì)地的心理分析

光質(zhì)有非常強(qiáng)的語言能力，對光質(zhì)的選項擇往往是戲劇燈光設(shè)計過程

中前期案頭階段就應(yīng)當(dāng)擬定的燈光元素之一。光質(zhì)的選擇一般由戲劇的題

材、情節(jié)、風(fēng)格、表演形式等決定。

1、題材:戲劇的題材傳統(tǒng)上粗分為悲劇、喜劇和正劇，悲劇中一般充

滿人們不愿發(fā)生的種種矛盾沖突，悲劇中的主人公往往是常人崇敬的英雄,

但也是最終的失敗者，他們心中充滿痛苦，極力的想擺脫命運之神的擺布，

他們的心靈和行為都被無情的扭曲，在不斷斗爭的過程中走向悲哀的結(jié)

局。而硬光恰本地刻畫了人物的傷痛和劇烈沖突，硬光照射下的景物也會

顯得生硬和強(qiáng)烈，種種硬光效果較好的刻畫出了悲劇中的人物及景物。喜

劇的故事情節(jié)輕松、詼諧、人們種種美好的愿望一般都會在喜劇的結(jié)尾實

現(xiàn),整個舞臺被一片柔各，飄浮的空氣包圍起來，因而給人物、景物投以柔

和的光線、發(fā)明一個淡雅的環(huán)境再恰當(dāng)?shù)橇耍?/p>

2、情節(jié):情節(jié)也是燈光設(shè)計過程中決定光質(zhì)選擇的重要依據(jù)之一。

例如:一部話劇有這樣一幕，既有既有戰(zhàn)爭場面也有歡慶勝利的歌

舞場面,假如積極運用光質(zhì)來加強(qiáng)二都對比,會使戰(zhàn)爭更殘酷，歌舞場面更

加顯得幸福和歡快。美好的夢境及天堂的描繪經(jīng)常用柔和的光線，空間會

顯得更加靈動、浪漫，讓人向往。

3、風(fēng)格：光質(zhì)的選擇有進(jìn)也根據(jù)戲劇風(fēng)格而定。假如整劇是寫意表現(xiàn)

風(fēng)格，那么對光質(zhì)的選擇就也許有更大的主觀性。假如戲劇追求寫實，那

么光質(zhì)也應(yīng)根據(jù)自然或生活中的實際情況來選擇，假如是晚上室內(nèi)的日光

效果，而布成硬光效果,就也許同全劇風(fēng)格不協(xié)調(diào)，破壞了戲劇藝術(shù)的完

整性。

4、表演形式：同是一個《羅密歐與朱麗葉》的悲劇故事，用傳統(tǒng)戲曲

來表演和用話劇表演，對光質(zhì)的解決是不應(yīng)當(dāng)相同的。中國的傳統(tǒng)戲曲中,

遵循京劇的傳統(tǒng)美學(xué)、服裝、臉譜、道具、布景每一件都精美絕倫。其中，

演員的服裝亦是景，表現(xiàn)人物環(huán)境、身份、地位;京劇臉譜表現(xiàn)人物性格等

等。大體上講來，規(guī)定光要柔和、透亮。在光質(zhì)較硬難以顯示人物服裝和

化妝的魅力所在和戲曲的表現(xiàn)形式背道而馳，破壞了戲曲的整體美感。

光質(zhì)的軟硬，是互相對比，相輔相成的，故要互相結(jié)合。此外，在舞臺燈

光中，有的燈具可通過調(diào)焦或附加柔光紙，使本來的硬光轉(zhuǎn)化為柔光。例

如：追光燈，聚光燈等。

光位

光位：燈光投射的方位，涉及燈具安裝的位置，投光方向及角度。光

位對表現(xiàn)人物的體態(tài)、情緒、景物的形狀、結(jié)構(gòu)起著重要作用。例如用一

人物，用正面光照射會感到豐滿；用頂逆光照射會變得消瘦；用腳光會感

到怪異。再例，一尊立體石獅，若是用正投光，背景光亮，石獅就變?yōu)閱?/p>

薄的剪影；若是全用正面光投射，也會感到平淡；若加上較強(qiáng)的側(cè)光或逆

光，就能增長石獅的立體感和質(zhì)感。腳光，曾經(jīng)被認(rèn)為是最具有戲劇性的

光位效果。

舞臺投光方位，一般是以站在演區(qū)中心，面對觀眾的演員為基點，以演

員頭部的高度為水線，鏡框舞臺的燈光部位分為；面光、耳光、腳光、柱

光、臺口頂排光、頂排光、側(cè)橋光、天排光、地排光、流動光。燈光設(shè)計

應(yīng)掌握各部位光的功能及特性，

舞臺燈光是在三度空間中進(jìn)行造型，現(xiàn)代燈光重視多方位的立體投光,

在舞臺光中,應(yīng)全面考慮以下四種光位;

主光一一占支配地位的光，表達(dá)光源的方向，強(qiáng)度、色彩、顯示舞臺光

色的主調(diào)，一般設(shè)在耳光，柱光、橋光、流動光等斜倒方位。亮度要高。

輔助光一一對主光起補(bǔ)充和修飾作用。給人物或景物的暗面以輔助

照明和造型，一般設(shè)在主光相相應(yīng)的方位。亮度低于主光。

逆光一一從后方或后側(cè)方投射的光，表達(dá)反光,勾劃人物,景物的外形

輪廊把人物與背景區(qū)分開來,增強(qiáng)人物或景物的立體感，空間感及質(zhì)感。

還可表現(xiàn)輕薄服飾的透明感。一般設(shè)在后頂光，后側(cè)橋光方位，特殊效果

可隱藏于景物背后反投，逆光有時可做主光用，亮度要強(qiáng)，光質(zhì)宜硬。

底光一一充滿舞臺的基本光，渲染舞臺畫面的基調(diào)，解決演員的基礎(chǔ)照

明，沖淡和柔化主光與輔助光形成的暗影。一般設(shè)于面光，頂排光，天排

光方位。多燈組合投射,亮度不宜太高，但投光宣均勻。

以上四種光應(yīng)相輔相成,互為一體,既要有對比，又要和諧,達(dá)成視覺

的平衡。

當(dāng)代舞臺布光的基本特點；以強(qiáng)烈的斜側(cè)光顯示光源，以相相應(yīng)的光

位做輔助光，以清徹明亮的逆光區(qū)分人物與背景，以必不可少的正面光做

底光。以追光或特寫光突出重要人物或景物。

理查得?皮爾布羅曾在他的《舞臺燈光》一書中指出；“在戲劇燈光中,

自然光是觀眾起反映（下

意識地）的標(biāo)準(zhǔn)，這一點要

成為燈光設(shè)計者持之以恒

的指導(dǎo)原則。"光位所導(dǎo)致

心理反映的記憶原形應(yīng)追

溯自太陽，月亮和火光。初升的太陽讓人覺得柔和而溫暖,朦朧中又預(yù)示

著希望。直升頭頂?shù)奶?，會使人感到?qiáng)烈而有力，仿佛是照著大地上的

勞動者,既有對大自然神秘力量的不可抗拒,又有敢于斗爭，毫無畏懼的所

概。眾多版本的《被縛的普羅米修斯》大都離不開強(qiáng)烈的頂光。

夕陽西下使清楚的細(xì)節(jié)逐漸消失、景物、人物只一片輪廊，黑夜即將

來臨,一切事仿佛披上了神秘的面紗……黑夜已經(jīng)來臨，篝火熊熊起,腳光

會使人頓時失去常態(tài)，覺得恐怖、猙獰、緊張得讓人難以喘息，篝火旁也是

遠(yuǎn)古時代進(jìn)行慶?；蚣漓氲牡胤剑娙藝@火，伴著美酒，樂器載歌

載舞,盡情狂歡。而當(dāng)篝火漸漸燃燒完,眾人圍坐在橘戲的炭火旁,煮著野

果，烤著野味，談笑風(fēng)生，好不親切,溫馨!舞臺上的腳光就是沿用火的

光光效。最早的舞臺布光是采用放置在臺口的一排排蠟燭,并且是舞臺上

的一種重要光源，后來是油燈、煤氣燈到電燈的不斷更迭。光源在變，而

腳光這種特殊的光位一直沿龔至今。從一定角度，也說明這種光效的重要

性早已被戲劇工作者和觀眾所認(rèn)可。

畫家對光位的運用：

十五世紀(jì)法國畫家拉圖爾(1593—1652)是畫低角度燭光畫的高手。

在其代表作《支付欠款》中，一群人圍繞成簇，暖暖的燭光映在眾人臉上,

一堆黑影投在墻壁上,清楚而緊張,一位長期欠債正在數(shù)錢的年輕男人表

.情興奮而忑。沒有低角度的燭

■光，效果就可想而知了。在列賓的

■名作《伊凡殺子》中，假如改變低

■角度光位的解決方式，其結(jié)果也-

,定會大為遜色。拉圖爾另-副名作

■《圣約瑟芬之夢》，就是用低角度

■光來表現(xiàn)溫馨，祥和(同時帶有強(qiáng)

■烈宗教氣氛)的絕好例證。在戲劇

■舞臺上，運用腳光恰到好處的烘托

■劇情的好作品，也不在少數(shù)?？傊?

■腳光早就被認(rèn)為是最具有戲劇性

的光位之一。

45度前側(cè)光是最具有生活氣息的光位，由于它是除了頂光、腳光、逆光等

特殊光位外普通角度中最具有代表性的角度。45度前側(cè)光在視覺上既有立

體感。平易近人,既能看清人物面貌，又有幾分神秘。十七世紀(jì)法國畫家

維米爾是成功運用此光位作畫的代表，他的《倒牛奶的女仆》、《窗前讀

信的婦人》是被認(rèn)為是揭示了人生的真諦，描繪了生命的永恒,被稱為“光

的詩人”的倫勃朗是運用45度前側(cè)光的高手，他的用光達(dá)成了無與倫比

的純熟和巧妙，他的獨具個性的“倫勃朗布光法”已成為肖像攝影中的專

用名詞。45度前側(cè)光效也是最富有生機(jī)與活力的一種，會使我們聯(lián)想起

早

晨八九點鐘的太陽，象征著青春與力量，夢想與希望。

逆光也是戲劇舞臺上經(jīng)常運用到的光效之一。逆光下景物、人物

呈現(xiàn)出輪廊之美，細(xì)節(jié)所有被隱藏起來，視覺上顯得簡潔凝練、整體大方。

仿佛是皎潔的月光下層層遠(yuǎn)山的輪廊，既幽靜、美麗又神秘、深不可測。

乂似月影下少女的倩影，幽靜修長、動靜皆美。因而逆光常用來表現(xiàn)神秘

景物，人物、既讓它們清楚可見，又令人捉摸彩不定，戲劇舞臺上又經(jīng)常用

柔和的逆光來烘托優(yōu)美舞姿,盡現(xiàn)演員婀娜身影。

舞臺上由于光位較多，因此,把任何一個光位作為主光,或者投射角度

稍有所改變，都也許會引起很大的視覺差異。例如斜側(cè)光和正側(cè)光，頂逆

光和地逆光等。

在舞臺上擬定光位，燈光設(shè)計必須熟悉演員的表演位置、舞臺調(diào)度，

了解舞臺燈光條件，與布景設(shè)計密切合作，才干做到有的放矢、制定出準(zhǔn)

確可行的光位方案。

F面的光位圖例分析及光位分析簡表權(quán)供參考:

視覺效果自然聯(lián)想心理反映劇場光位

清楚、平淡、寧靜、漠然、

正面光陰天、清晨正前追光等

自然無力

輪廊、剪影、天幕反襯或地排

正逆光日出、日落、月光裝飾感、神秘感

平淡流動

輪廊、剪影、莊嚴(yán)、崇高、

地逆光極光、地震地排處低流動燈

奇異恐驚

強(qiáng)烈、立體、嚴(yán)厲、堅強(qiáng)、

正頂光正午、夏天頂排燈

失真神秘

對比強(qiáng)烈、立冷酷、嚴(yán)峻、

正側(cè)光日出、日落側(cè)流動

體緊張

緊張、生機(jī)與

45度斜側(cè)光立體、強(qiáng)烈春天、上午、下午高流動、橋光

活力

自然、美感

45度面光立體、真實上午面光、追光

生機(jī)

腳光失真、強(qiáng)烈投夜晚、蠟燭、篝火緊張、恐怖、舞臺前沿腳光處

影溫馨

光區(qū)

光區(qū)是指投射到舞臺各空間區(qū)域及其分布。光區(qū)的設(shè)立是依據(jù)導(dǎo)演的

舞臺調(diào)度、演員表演的動作范圍以及舞臺布景的空間結(jié)構(gòu)。設(shè)立光區(qū)，能

烘托和突出演員的表演，使舞臺畫面主次分明，層次豐富，靈活多變?？?/p>

在同一舞臺展現(xiàn)、并置或交替的時空變化，表現(xiàn)多情景的舞臺畫面。

在我國舞臺表演中，一般把燈光分為三個大的光區(qū)。演區(qū)光一一投射

演員表演區(qū)域的光。景區(qū)光一一投射布景形象的光。天幕光一一投射到天

幕上的幻燈影象或光色。這是一種粗略的區(qū)分,不能滿足戲劇表演的實際

需要。在進(jìn)行具體劇目排演時,應(yīng)精心地設(shè)立特有的光區(qū)。

光區(qū)的數(shù)量有多寡，范圍有大小,形狀有方圓、邊界有虛實等區(qū)別。

光區(qū)的分布與組合，又是多種多樣，因戲而異。例如:有的戲?qū)⑽枧_縱向

分為數(shù)個光區(qū)、形似“目”字。有的戲橫向分為幾個光區(qū)，形似“四”字。

也有的戲把舞臺用紗幕隔開，交替出現(xiàn)兩個光區(qū)，形似“呂”字。有的戲

采用多層次環(huán)狀光區(qū)，形似“回”字。尚有的戲，采用縱橫交叉的條狀光

區(qū)，形似“米”字……。

光區(qū)有的用單燈投射，有的用多燈組合。布光?？赏ㄟ^調(diào)節(jié)光源、光

欄、鏡片、檔光片等方法。限定光區(qū)的范轉(zhuǎn)及形狀。各光區(qū)之間。有的宜

互相銜接、柔和漸變，有的宜裁然斷裂，互不干擾。應(yīng)當(dāng)看表演的需要而

定。在燈光管理中,應(yīng)根據(jù)光區(qū)分布,分別控制,有助于舞臺調(diào)度和演員表

演。在舞臺對光時，一般先對共用光再對特寫光,先對夜景光,后對白晝光。

先對內(nèi)景光后對外景光。

在燈光設(shè)計中,在舞臺上為了輔助表演，經(jīng)常會運燈光手段來設(shè)立不同

的區(qū)域,這些區(qū)域一般都是有特殊的含義和用法及心理來源,簡要分析如

下：

1、光區(qū)與視覺主次

人眼睛中的視網(wǎng)膜受到

光的刺激，會在大腦層中的

視覺中樞產(chǎn)生感覺，當(dāng)光線

的強(qiáng)度在一不定的視感范圍