中國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展簡(jiǎn)史簡(jiǎn)史

關(guān)于中國(guó)古代詩(shī)歌發(fā)展簡(jiǎn)史簡(jiǎn)史第1頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月（一）上古民間歌謠《彈歌》：“斷竹、續(xù)竹、飛土、逐肉?！备璩即颢C的英武；《涂山氏女之歌》：“候人兮猗?！庇涗浟酥袊?guó)原始歌唱中第一首情歌。一、上古至秦詩(shī)歌新石器時(shí)期彩繪陶缸第2頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

（二）周代詩(shī)歌

1、《詩(shī)經(jīng)》：我國(guó)第一部詩(shī)歌總集——《詩(shī)經(jīng)》?！对?shī)經(jīng)》收集了西周初至春秋中葉，約五百多年間，305篇詩(shī)。它按音樂(lè)標(biāo)準(zhǔn)分為“風(fēng)”、“雅”、“頌”三部分?！帮L(fēng)”是周王朝京都之外的地方樂(lè)歌，“雅”是周王朝直接統(tǒng)治地區(qū)的樂(lè)歌，“頌”則是宗廟祭祀時(shí)的樂(lè)舞曲。《詩(shī)經(jīng)》的思想內(nèi)容反映的社會(huì)生活非常廣泛。如《碩鼠》、《伐檀》、《蒹葭》、《氓》等。在藝術(shù)上，《詩(shī)經(jīng)》音調(diào)流暢，語(yǔ)言樸素，常用賦、比、興的手法來(lái)表情達(dá)意。賦的手法是直陳其事，比即打比方，興是感物起興，先詠它物來(lái)引發(fā)情意。后世把《詩(shī)經(jīng)》奉為學(xué)習(xí)的最高典范。第3頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2、屈原與楚辭戰(zhàn)國(guó)后期，在南方的楚國(guó)，以屈原為代表的楚國(guó)詩(shī)人,在學(xué)習(xí)楚民歌基礎(chǔ)上，創(chuàng)造了具有楚文化獨(dú)特光采的新體詩(shī)——楚辭。屈原創(chuàng)作了《離騷》、《九歌》、《九章》、《天問(wèn)》等。屈原的后繼者有宋玉、唐勒、景差等人。《離騷》作為楚辭藝術(shù)的顛峰之作和代表，在文學(xué)史上與《詩(shī)經(jīng)》并稱“風(fēng)騷”，垂范于后世。第4頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

（一）兩漢詩(shī)歌1、樂(lè)府民歌兩漢文學(xué)中最有價(jià)值的是樂(lè)府詩(shī)中的民歌。如《戰(zhàn)城南》、《十五從軍征》、《孔雀東南飛》、《上邪》、《有所思》、《東門行》、《婦病行》、《孤兒行》，等等。而《詩(shī)經(jīng)》以抒情為主，漢樂(lè)府長(zhǎng)于敘事鋪陳，標(biāo)志著古代敘事詩(shī)的完全成熟。《孔雀東南飛》是中國(guó)古代漢民族第一敘事長(zhǎng)詩(shī)。二、兩漢、魏晉、南北朝詩(shī)歌第5頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2、漢代文人詩(shī)漢代文人詩(shī)歌一直無(wú)所成就。，班固的《詠史》詩(shī)，寫得質(zhì)木無(wú)文，極少詩(shī)味，但是是現(xiàn)存最早文人五言詩(shī)。東漢末年產(chǎn)生的《古詩(shī)十九首》，才成為文人五言詩(shī)成熟的標(biāo)志。《古詩(shī)十九首》是東漢末年無(wú)名氏文人創(chuàng)作的一組抒情短詩(shī)。它并非成于一人一時(shí)，抒發(fā)了處于動(dòng)亂時(shí)代下層文人傷感，有一定的社會(huì)意義。與漢樂(lè)府民歌長(zhǎng)于敘事不同，《古詩(shī)十九首》的主要藝術(shù)特色是長(zhǎng)于抒情。它委婉含蓄自然質(zhì)樸中顯出精煉工切的藝術(shù)特色，前人有“五言之冠冕”的贊譽(yù)。第6頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

(二)魏晉南北朝詩(shī)歌魏晉南北朝時(shí)期，文學(xué)日益擺脫經(jīng)學(xué)的影響，而獲得獨(dú)立的發(fā)展，開始進(jìn)入文學(xué)的自覺(jué)時(shí)代。詩(shī)歌取得了顯著的成就。

第7頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1、建安詩(shī)歌這一時(shí)期以曹操，曹丕、曹植父子為核心，加上孔融、王粲、劉楨、陳琳等所謂“建安七子”組成的鄴下文人集團(tuán)，創(chuàng)造了“建安文學(xué)”的輝煌。建安文人的作品，具有“慷慨任氣”這種共同的時(shí)代風(fēng)格。曹操《蒿里行》、《短歌行》；曹植《白馬篇》、《贈(zèng)白馬王彪》、《洛神賦》；王粲《七哀詩(shī)》；是建安文學(xué)中具有現(xiàn)實(shí)主義精神的杰作。第8頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2、魏晉詩(shī)歌阮籍《詠懷詩(shī)》3、西晉詩(shī)歌左思《詠史詩(shī)》開啟了詠史和詠懷結(jié)合的新路子。

4、東晉玄言詩(shī)在玄學(xué)的影響下，“理過(guò)其辭，淡乎寡味”的玄言詩(shī)泛濫一時(shí)。

5、陶淵明詩(shī)。

《歸園田居》、《飲酒》是他的田園詩(shī)的代表作。陶淵明詩(shī)對(duì)后世影響很大，尤其是唐代的山水田園詩(shī)派受其直接影響。第9頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月6、南北朝時(shí)期詩(shī)歌南朝謝靈運(yùn)、謝眺的山水詩(shī)鮑照隔句押韻的七言歌行為七言詩(shī)的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。

第10頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7、南北朝樂(lè)府民歌南朝《西洲曲》明麗柔婉，北朝《敕勒歌》、《木蘭詩(shī)》剛健亢爽，風(fēng)格各異，但都情意真切。第11頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

大唐王朝國(guó)力空前強(qiáng)盛，國(guó)家從長(zhǎng)期分裂復(fù)歸于統(tǒng)一，封建經(jīng)濟(jì)和文化獲得了充分發(fā)展的良好條件，再加上朝廷在各方面采取了較為開放的政策，中外文化交流頻繁，尤其是確立了以詩(shī)賦取土的科舉制度，打破了魏晉以來(lái)門閥對(duì)仕途的壟斷，使大批有才華的寒門子弟脫穎而出，最終創(chuàng)造了唐代文學(xué)的空前繁榮。有唐一代作家作品數(shù)量之多，成就之高，影響之大，都是前未曾有的。三、隋唐、五代、宋詩(shī)歌第12頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

（一）唐詩(shī)唐代詩(shī)歌堪稱一代文學(xué)標(biāo)志，中國(guó)古典詩(shī)歌的頂峰，是詩(shī)歌史上的黃金時(shí)代。初、盛、中、晚各期都名家輩出，大家紛呈。詩(shī)歌創(chuàng)作幾乎遍及社會(huì)各個(gè)階層的男女老少，《全唐詩(shī)》收錄的詩(shī)人就有兩千余家，詩(shī)作近五萬(wàn)首，而實(shí)際遠(yuǎn)不止此數(shù)。第13頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月1、初唐詩(shī)歌上官儀：宮廷詩(shī)歌承齊梁余風(fēng)，流行靡麗軟艷的“上官體”詩(shī)。內(nèi)容轉(zhuǎn)變：初唐四杰王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，他們和稍后的陳子昂，上承漢魏風(fēng)骨，力掃齊梁宮體詩(shī)頹風(fēng)，使唐詩(shī)開始由宮廷走向社會(huì)，由艷情轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)，由靡靡之音變?yōu)榍逍陆】档母璩?。格律定型：宋之?wèn)和沈佺期第14頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2、盛唐詩(shī)歌以王維、孟浩然、儲(chǔ)光羲等人為代表的山水田園詩(shī)派以高適、岑參、王昌齡等人為代表的邊塞詩(shī)派李白與杜甫是古今詩(shī)壇的“雙子星座”第15頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3、中唐詩(shī)歌劉長(zhǎng)卿、韋應(yīng)物的山水詩(shī)以白居易、元稹為首的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，倡導(dǎo)了一場(chǎng)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)。以韓（愈）孟（郊）詩(shī)派。韓孟詩(shī)派以才學(xué)為本，以議論見長(zhǎng)，作詩(shī)力避平俗而求生硬奇險(xiǎn)，開了后世宋詩(shī)的風(fēng)氣。此外還有柳宗元、劉禹錫、賈島和李賀。第16頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

4、晚唐詩(shī)歌最有成就的詩(shī)人是杜牧和李商隱。世稱“小李杜”。杜牧長(zhǎng)于寫七絕，可與盛唐“七絕圣手”王昌齡并肩。他的詠史懷古詩(shī)，風(fēng)格俊爽高絕。寫景也自然清麗，如《山行》讓人百讀不厭。李商隱的七律沉博絕麗，以愛情詩(shī)獨(dú)擅勝場(chǎng)。他的《無(wú)題》詩(shī)，工于比興，用典甚多，往往意蘊(yùn)深永，耐人尋味，部分作品則未免有晦澀難解之病。第17頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月(二)唐五代詞

1、唐五代詞詞是在唐代隨燕樂(lè)而興起的新詩(shī)體。它起源于民間，敦煌曲子詞是現(xiàn)存最早的民間詞。中唐以后，文人才士倚聲填詞才漸成風(fēng)氣，[菩薩蠻]、[憶秦娥]掛名為李白所作，缺少確鑿的證據(jù)。溫庭筠、韋莊都是晚唐曲子詞創(chuàng)作的佼佼者。五代時(shí)，西蜀和南唐成為詞的創(chuàng)作中心，中國(guó)第一部文人詞總集《花間集》問(wèn)世于西蜀。第18頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2、李煜而詞人中成就最高的是南唐后主李煜。他早期作品多寫宮廷享樂(lè)生活，國(guó)破被俘以后，以詞抒寫家國(guó)身世之恨，感慨遙深，形象真切，語(yǔ)言樸素自然又珠圓玉潤(rùn)，《虞美人》(“春花秋月何時(shí)了”)、《浪淘沙》(簾外雨潺潺）等均是小令中妙品。第19頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

（三）宋詞詞發(fā)展到宋代，進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，成為一代文學(xué)的主要標(biāo)志。據(jù)《全宋詞》所載，作品有二萬(wàn)余首，詞人一千四百余位。1、北宋初期詞詞風(fēng)繼承花間一派的婉約綺靡而視為正宗。晏殊的詞風(fēng)雍容閑雅，有富貴氣。晏殊之子晏幾道，由于其個(gè)人遭遇的不幸，詞風(fēng)有異于晏殊，較多低回感傷的色彩。范仲淹鎮(zhèn)守邊塞，生活經(jīng)歷不同，他的詞中開始出現(xiàn)了境界開闊、格調(diào)蒼涼之作，給宋初詞壇注入了一股新鮮感。第20頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2、柳永詞到柳永手上，有了第一次革新。柳永從都市中下層人民生活中汲取創(chuàng)作素材，以寫男女離別相思和個(gè)人流落江湖的羈旅之愁見長(zhǎng)。他大量創(chuàng)作篇幅較長(zhǎng)、結(jié)構(gòu)復(fù)雜、音調(diào)更為繁復(fù)美聽的慢詞。他的詞多用鋪敘白描之法，層次分明，語(yǔ)言通俗，從內(nèi)容到形式都富于平民色彩，在當(dāng)時(shí)市民中傳唱極盛。《八聲甘州》(對(duì)瀟瀟暮雨灑江天)、《雨霖鈴》(寒蟬凄切)等詞借景寓情，俗而能雅，是他的精心之作，尤傳誦于后世。第21頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3、蘇軾作為詞的革新家，又不滿于柳永詞沉吟于風(fēng)花雪月之中，肆力打破詩(shī)詞界限，把藝術(shù)的筆觸伸向了廣闊的現(xiàn)實(shí)生活和個(gè)人極其豐富的內(nèi)心世界，擴(kuò)大了詞的題材，提高了詞的意境，豐富了詞的表現(xiàn)手法，使詞成為獨(dú)立的抒情詩(shī)體。這就是所謂“以詩(shī)為詞”。蘇軾的詞達(dá)到了“無(wú)意不可入，無(wú)事不可言”的境界。第22頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月4、周邦彥集北宋婉約詞之大成的是周邦彥。周邦彥基本承襲了柳永詞的余風(fēng)，仍表現(xiàn)男女戀情和羈愁行役等傳統(tǒng)內(nèi)容，但由于他妙解音律，有很高的藝術(shù)修養(yǎng)，在使詞藝趨于精美化方面功不可沒(méi)。讀他的詞，可以感受到他在章法結(jié)構(gòu)變化的多樣性、表現(xiàn)技巧的豐富性、音律語(yǔ)言的諧暢精工。南宋的格律派詞人，無(wú)不在藝術(shù)上受到他的熏染。第23頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月5、李清照在南北宋之交，還出現(xiàn)了我國(guó)古代最優(yōu)秀的女詞人李清照。她的詞意境深厚，感情宛曲，造語(yǔ)清新，尤其是南渡以后的作品如《聲聲慢》(尋尋覓覓)等，將國(guó)破家亡的悲憤與身世漂泊的傷痛融合一氣，纏綿抑郁，感人心魄，其審美價(jià)值大大超過(guò)了早期主要抒寫閨情的篇什。第24頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月6、南宋初期詞宋詞跨入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。感時(shí)傷亂，抒發(fā)愛國(guó)情懷，成為詞的一大主題。南宋初詞人大多親歷靖康之變，故其詞作突破了北宋末年的平庸浮靡，表現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特征。著名的有張?jiān)?、張孝祥、陳與義等，他們上承蘇軾一脈，下啟辛派詞風(fēng)，是兩者之間的重要過(guò)渡。第25頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月7、辛派詞人辛棄疾把詞的藝術(shù)提高到一個(gè)新的境界。名篇如《破陣子》(醉里挑燈看劍)打破傳統(tǒng)的章法結(jié)構(gòu)；《永遇樂(lè)》(千古江山)壯懷激烈，豪氣逼人；而《摸魚兒》(更能消幾番風(fēng)雨)纏綿哀怨之中有“裂帛之聲”；《清平樂(lè)》(茅檐低小)清新活潑，都各具特色。同時(shí)的陳亮、劉過(guò)等，風(fēng)格似辛卻有點(diǎn)劍拔弩張。后世屬于辛派詞人還有劉克莊、劉辰翁。第26頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月8、騷雅詞人南宋詞人姜夔繼承周邦彥，走上了尚風(fēng)雅、主格律的創(chuàng)作道路。他的詞作以紀(jì)游、詠物、懷人為主要內(nèi)容，意境清空，格調(diào)騷雅，音律嚴(yán)整，在藝術(shù)上冠絕一時(shí)。史達(dá)祖、高觀國(guó)等人是他的羽翼。在詞風(fēng)偏于疏宕的南宋，吳文英詞卻傾向于密麗的風(fēng)格，人稱“七寶樓臺(tái)”，可謂一枝獨(dú)秀。由宋入元的重要詞家尚有張炎、周密，王沂孫等，隨著南宋王朝的覆滅，他們哀怨衰颯的詞作成了宋詞的尾聲余韻。第27頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

（四）宋詩(shī)總的成就不如唐詩(shī)，但在思想內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)方面也有其自己的特色。

1、北宋詩(shī)宋初詩(shī)人楊億、錢惟演等西昆體。歐陽(yáng)修作為宋代詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)北宋詩(shī)壇上影響最大的兩位詩(shī)人是蘇軾和黃庭堅(jiān)。黃庭堅(jiān)和他的江西詩(shī)派，屬于江西詩(shī)派的詩(shī)人有陳師道、陳與義、韓駒等。第28頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2、南宋詩(shī)陸游、楊萬(wàn)里和范成大，他們都出于江西詩(shī)派，最終卻分別自成一家。陸游是宋代最偉大的愛國(guó)詩(shī)人，楊萬(wàn)里的詩(shī)清新活潑，范成大的詩(shī)善寫田園風(fēng)光，頗有生活情趣。南宋后期還出現(xiàn)了“永嘉四靈”和江湖詩(shī)派，但作品現(xiàn)實(shí)感不強(qiáng)，詩(shī)格比較浮弱。到宋末，文天祥、汪元量等人的愛國(guó)詩(shī)篇，浩氣磅礴，為這期詩(shī)壇增添了最后一抹光彩。第29頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月四、元明清詩(shī)歌

（一）元曲

1、雜劇元代文學(xué)以戲曲著稱。關(guān)漢卿《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》，《單刀會(huì)》；王實(shí)甫的《西廂記》；馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》；第30頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月2、南戲元末雜劇衰微，南戲又復(fù)盛行，出現(xiàn)了像高明《琵琶記》這樣的杰作。南戲的興盛為明清傳奇奠定了基礎(chǔ)。第31頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月3、散曲元代還出現(xiàn)了一種配合當(dāng)時(shí)流行曲調(diào)清唱的抒情詩(shī)體，就是散曲。散曲有小令和套數(shù)兩種，小令是單支曲子，又叫“葉兒”：套數(shù)由兩支以上屬同一宮調(diào)的曲子依次聯(lián)綴而成。第32頁(yè)，課件共37頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月元代前期的散曲作家以關(guān)漢卿和馬致遠(yuǎn)為代表，關(guān)漢卿的