毛姆小說《月亮與六便士》讀后有感五篇

千里之行，始于足下讓知識帶有溫度。第第2頁/共2頁精品文檔推薦毛姆小說《月亮與六便士》讀后有感五篇由英國小說家毛姆所著的《月亮與六便士》中的仆人公原型是法國印象派畫家高更，這更增加了它的傳奇顏色，受到了全世界讀者的關(guān)注。下面是我為大家整理的毛姆小說《月亮與六便士》讀后有感五篇，盼望能關(guān)心到大家!

毛姆小說《月亮與六便士》讀后有感1

“只要月亮你會餓死，只要六便士你會活得庸俗。若是想月亮六便士兩手抓，又會陷入這樣一個(gè)逆境——月亮你夠不著，六便士你嫌少?！?/p>

或許我們都一樣，總是在抱負(fù)與現(xiàn)實(shí)之間躑躅。告知自己要忠于抱負(fù)可最終還是會跪倒在現(xiàn)實(shí)面前。

現(xiàn)實(shí)蒼冷，就在腳下，觸手可及，在平俗的包圍中，偶然間瞥見了一抹月光——那種前所未有近似玄幻的光輝被我們冠以抱負(fù)之名，讓為生計(jì)奔跑到疲乏麻木的人們覺得熱血沸騰，恨不得立即順著那道光束攀爬以擺脫一味茍且的自己。

克蘭德——一個(gè)年過不惑、生活風(fēng)光的男人，背井離鄉(xiāng)拋妻棄子來到巴黎畫畫，他毫無畫畫功底、作品也不斷遭人否定，可是在追趕幻想的路上仍舊堅(jiān)韌不屈。但最終的最終幸而大獲全勝，作品好評如潮。一切皆苦盡甘來功德圓滿。

對于男主，我只想說，他是個(gè)狂熱而冷漠的人。癡狂于抱負(fù)，卻對至親之人冰冷甚至可謂殘忍。

尤記得小時(shí)候爺爺給我講的一個(gè)笑話：說兩喝的爛醉之人打開手電筒，看著光束非要往上爬。許是爺爺?shù)睦L聲繪色和自己年幼尚小吧，反正現(xiàn)如今聽到類似故事是不再會笑的滿地打滾嚷嚷著讓爺爺再講一遍了。我想，假如真有那束光柱，爺爺定是攀爬之人。由于我見過他年輕時(shí)的照片，眸里，是真的有火。并非星點(diǎn)，而是熠熠的一簇?？墒撬K是撤下云梯，轉(zhuǎn)身把拽住他衣角的媽媽的手牽起，抱著牙牙學(xué)語的姨姨往回走。月光再亮，他還是選擇了姥姥留給他的那盞微燈。

高曉松說：“誰都有茍且的時(shí)候，當(dāng)我們低下頭去撿六便士的時(shí)候，也不要忘了抬頭看看天上的月亮。”

但同時(shí)，當(dāng)我們醉心月光之時(shí)，總還是會惦念著六塊便士。究竟，月光再美，終是填不飽肚子的。

無論是克蘭德還是我的爺爺，同是朝著自己本心而去。對于人生道路的選擇，我認(rèn)為不應(yīng)總是站在道德制高點(diǎn)去批判誰抑或褒揚(yáng)誰。

對于抱負(fù)與現(xiàn)實(shí)的自我心理戰(zhàn)，永久難做辯駁。由于你我三觀不同，價(jià)值觀互異。但無論選擇哪條路，既已選擇，那就堅(jiān)決地，不回頭的走下去。

蛇有蛇道，狼有狼道。子非魚，勿定論!

毛姆小說《月亮與六便士》讀后有感2

我覺得，大多數(shù)人這樣度過平凡的一生似乎欠缺點(diǎn)什么。我承認(rèn)這種生活的社會價(jià)值，我也看到了它井然有序的幸福，但是我的血液里卻有一種劇烈的愿望，渴望一種更狂放不羈的旅途。這種安詳安靜的歡樂似乎有一種叫我驚懼擔(dān)心的東西，我的心渴望一種更加驚險(xiǎn)的生活。只要在我的生活中能有變遷和無法預(yù)見的刺激，我是預(yù)備踏上怪石嶙峋的山崖，奔赴暗礁滿布的海灘的。

毛姆說：生活在這個(gè)世界上，每個(gè)人都是單槍匹馬的戰(zhàn)斗。我們每個(gè)人都是一個(gè)孤獨(dú)的個(gè)體，孤獨(dú)的來到這個(gè)世界，又孤獨(dú)的離開。盡管在人生中的不同時(shí)間段都會有人來陪我們走過一段生命旅程，但是沒有誰會是誰永久的陪伴，我們注定孤獨(dú)的走過自己的一生。

劉同在《你的孤獨(dú)雖敗猶榮》中有這樣一句話：有一種孤獨(dú)，不是做一些事沒有人陪伴，而是做一些事沒有人理解。我們當(dāng)中有的人可能一生都在執(zhí)著地盼望被人所理解、所承認(rèn)，但這個(gè)愿望好像很難達(dá)成。

現(xiàn)實(shí)社會中的鐘子期和伯樂總是那么的可遇而不行求。可是不被理解，不被承認(rèn)又如何，只要我們遵從自己的內(nèi)心，過著我們自己心中所想的生活，孤獨(dú)又算得了什么呢?無論如何，請肯定要記住你的孤獨(dú)，雖敗猶榮!

在這個(gè)物欲橫流的社會里，我們都只是滾滾向前的時(shí)代浪潮里微不足道的一員，我們疲于生計(jì)，日復(fù)一日的重復(fù)著索然無味的生活。

我初讀這本書的時(shí)候，覺得仆人公是個(gè)瘋子，他不僅放棄了風(fēng)光的工作，還拋棄了自己的妻兒，而這僅僅只是由于他頭腦中突然冒出的一個(gè)荒誕的想法。但是現(xiàn)在我卻認(rèn)為斯特里克蘭德是一位英勇的人，在眾人都只觀察滿地的六便士時(shí)，斯特里克蘭德卻抬頭觀察了自己的月光，為此他拋下一切不停的流浪，最終流浪到了南太平洋的塔希提島，用畫筆譜寫了自己光輝絢爛的生命。

日復(fù)一日的枯燥生活慢慢磨平了我們對于這個(gè)世界的急躁，我們不再對平穩(wěn)生活以外的東西產(chǎn)生愛好，我們漸漸地成為了一個(gè)個(gè)只會賺錢的機(jī)器，沒有思想，沒有靈魂。但生活不只有眼前的茍且，還有詩和遠(yuǎn)方的田野?；蛟S我們每一個(gè)人的心中都曾有過那樣一輪明月，那樣一方田野，但未必人人都會有像斯特里克蘭德那樣放棄一切重新開頭的士氣。

或許只是我們心中某一時(shí)刻突然冒出的想法，或許我們會覺得它很荒誕，但是人的一生總要為了自己而活著，為了自己心中所想瘋狂一次又如何，愿全部人都能布滿著激情去對待生活。我盼望我們?nèi)咳硕寄軌蛱ь^觀察自己的明月光。

毛姆小說《月亮與六便士》讀后有感3

這是一本探討幻想的書。敘述的是一個(gè)證券經(jīng)紀(jì)人思特里克蘭德為了實(shí)現(xiàn)自己年輕時(shí)候想要成為一個(gè)宏大的畫家的幻想，在四十多歲的時(shí)候辭掉了工作，拋棄了幸福美滿的家庭，放棄了優(yōu)裕的物質(zhì)生活，從倫敦出走巴黎，開啟了他的逐夢之旅。之后又奔赴南太平洋的塔希提島。在這段時(shí)間，他過的窮困潦倒，從風(fēng)光風(fēng)光變得衣衫襤褸，過上了流浪漢的生活。他畫了許多的作品，但都沒有得到世人的認(rèn)可，最終他病逝在了島上。在他逝世之后，他的畫作反而拍賣到了很高的價(jià)格，他的才華也得到了大家的認(rèn)可。雖然他的后半生過的非常的艱苦，但是他卻一點(diǎn)都不懊悔當(dāng)時(shí)的‘出走’。他對四周的一切事物包括人都非常的緘默甚至是冷漠，但是他四周的伴侶們都很在他有困難時(shí)毫不遲疑的伸出援手，這或許是由于他身上的那股子勁感染了四周的人了吧。雖然他生前貧困交加，碌碌無名，但是他始終都在為自己的幻想而努力，他始終都確定自己的才華和力量，最終成為了一個(gè)鼎鼎大名的畫家。

一個(gè)人生活在這個(gè)世界上，多則一百多年，少的也有幾十年，這日子說長不長，說短也沒那么短。人生的.價(jià)值究竟體現(xiàn)在什么地方呢?是用之不竭的財(cái)寶，還是幸福美滿的家庭，還是為抱負(fù)而奮斗的活力四射的模樣。這個(gè)世界有那么多的人，有許多人都在工作，但是有多少人所干的事，所做的事都是自己有愛好的呢?又有多少人為了生計(jì)奔波，在日復(fù)一日的勞累中丟失了曾經(jīng)的幻想呢?筷子兄弟在《老男孩》里這樣唱道：“當(dāng)時(shí)的愿望實(shí)現(xiàn)了嗎?事到如今只好祭祀嗎?任歲月風(fēng)干抱負(fù)，再也找不回真的我?！笔前?，歲月帶走了那個(gè)‘真正的我們’，只留下了為生活奔波的‘木頭人’。

但是，我也在思索一些問題。我在想他這樣做是否值得?他為了曾經(jīng)的幻想，拋下了一切，損害了家人和伴侶。我想假設(shè)一個(gè)‘假如’，假如他從二十幾歲就堅(jiān)決自己會成為一個(gè)宏大的畫家的想法，然后馬上著手去追趕自己的幻想的話，那結(jié)局會不會好許多。

人啊，肯定要干自己喜愛的并且擅長的事，不要等到年華逝去，才去追求你那虛無縹緲的幻想。追求幻想，擔(dān)當(dāng)責(zé)任，關(guān)愛家人都很重要，不能夠顧此失彼。

毛姆小說《月亮與六便士》讀后有感4

誰能想到工作穩(wěn)定、家庭美滿的查爾斯·斯特里克蘭，突然有一天會毫無任何征兆地拋棄經(jīng)營多年的生活而跑到巴黎?全部人都認(rèn)為他是由于有了新歡才拋棄現(xiàn)下的生活，然而事實(shí)卻是只為追尋自己的抱負(fù)——畫畫而來到巴黎。進(jìn)而開頭了自己另一段幸福同時(shí)也伴隨著苦痛的生活。他肯定是在某一個(gè)瞬間、某一個(gè)晚上發(fā)覺始終堅(jiān)持的、始終追求的并不是自己真正想要的，而埋藏在心底的兒時(shí)的抱負(fù)才應(yīng)當(dāng)是自己以后生活的全部。

我的伴侶們，生活按部就班，平平淡淡，他們不再能帶給我驚喜，當(dāng)我碰見他們，我知道，他們會說：老樣子;甚至，連他們的風(fēng)流韻事，也平凡乏味。我們就像從終點(diǎn)返回到終點(diǎn)的電車，連乘客的數(shù)目扳指頭也能算出。生活被支配得如此井井有條，我不免有些慌張。

平凡甚至平淡的生活不止存在于小說之中，其實(shí)我們每一個(gè)人的生活何嘗又不是如此。雖然現(xiàn)在的工作和生活條件較以前有了很大的改善，但跑船歷來都是個(gè)辛苦差事。孤獨(dú)，孤獨(dú)總是會消失在我們的生活中。伴隨著孤獨(dú)孤獨(dú)而產(chǎn)生的就是無聊。這種感覺是周期性消失的，到來的時(shí)候明明有大把的時(shí)間，可就是什么都不想干。

雖然船上工作有著很多缺點(diǎn)，但事在人為。你怎么想，那你的業(yè)余生活就會怎么過。打撲克牌、下象棋、唱歌等都是船上常見的消遣活動。我不喜愛打牌，也不喜愛玩嬉戲。唯一的愛好就是吹口琴，吹得不好，不過也沒什么大方的。與其說我喜愛吹口琴，不如說我更盼望重拾當(dāng)年因繁重學(xué)業(yè)而放棄愛好愛好，同時(shí)這也是一個(gè)打發(fā)時(shí)間、驅(qū)除孤獨(dú)孤獨(dú)的好方法。

房間是我的私人空間、移動海景房，而且不用還房貸、交水電費(fèi)……買菜做飯等等交給大廚就行了。床是我一個(gè)人的天下，雖然現(xiàn)在還有點(diǎn)小，但是我可以怎么快樂怎么來!任憑滾來滾去、只是滾下床摔得有點(diǎn)疼。打天下嘛，總是得付出點(diǎn)代價(jià)。從移動海景房可以看到或壯麗無比、或模糊綽約的日出日落，或水平如鏡、或巨浪滔天的各種海況以及雷霆萬鈞、瞬息萬變的天氣景象。在甲板上運(yùn)氣好的話還能看到可愛、靈敏的小海豚甚至是身軀浩大的鯨魚。

凡事都有兩面性，假如你不能轉(zhuǎn)變，那就不如想方法去適應(yīng)。當(dāng)你走下舷梯，踏上回家的旅途時(shí)肯定會發(fā)覺原來每天過的平凡生活除了辛苦還有更多的是歡樂和不舍。

毛姆小說《月亮與六便士》讀后有感5

人生漫長得轉(zhuǎn)瞬即逝，有人見塵埃，有人見星辰。查爾斯就是那個(gè)一生在追趕星辰的人。

初識毛姆，在我大四的時(shí)候，不是由于《月亮與六便士》，而是他的《面紗》，漸漸才對有所了解，包括這本耳熟能詳?shù)闹?，還是去年加入讀書打卡活動才真正讀下來。

毛姆真是一個(gè)好啰嗦的人，看到一半仍舊不知道想表達(dá)什么，查爾斯·斯特里克蘭的粗魯、孤傲、自私無情、嘲弄簡直讓我可恨，而對遭拋棄的喜愛藝術(shù)的斯特里克蘭太太產(chǎn)生好感。不過，越讀下去越為他的那股為無以名狀的激情追求所打動，盡管他冷酷無情，盡管他摒棄全部道德，然而與之相比，我們都是俗世之人，全部人都不得不承認(rèn)他是一位宏大的藝術(shù)家。看似無關(guān)緊要的許多配角人物，畫家迪爾柯·斯特曼伊夫、布蘭奇·斯特曼伊夫、尼克爾斯船長、鮮花賓館的約翰遜太太、布魯諾船長、庫特拉斯醫(yī)生、他的土著妻子愛塔，一個(gè)個(gè)雖然筆墨不多，但毫無疑問的一點(diǎn)，每個(gè)人的故事都能成為獨(dú)立的故事，形象令人深刻。

始終覺得人生行走于天地間，如同逆旅。最讓人惱恨的是，世界之大，道路萬千，但我們只有一個(gè)身體，一次只能走一條道路。選擇了A，就不能擁有B;選擇了B，就得放棄A。就像《月亮與六便士》的書名一樣，選擇了月亮，就撿不到六便士;要想得到六便士，就得低頭不見月。也正由于人生的這種妙不行言，才能在每個(gè)人的選擇上看出人本身的屬性。

有的人選擇了月亮，比如斯特里克蘭。人到中年放棄優(yōu)渥的生活，拋棄妻子，跟隨了自己的幻想，開頭學(xué)習(xí)畫畫，矢志不渝，更多的人選擇了六便士，以獲得金錢和名譽(yù)為榮。人不怕做選擇，選擇從來沒有優(yōu)劣之分，好的選擇就是做完選擇能堅(jiān)決走下去的選擇。舍得舍得，有舍才有得;得失得失，有得就有失。大部分人的苦痛根源都在于選了A，念念不忘B;選了B，又覺得A更好。放不下對當(dāng)下無意義的質(zhì)疑，卻又舍不得當(dāng)下生活的穩(wěn)定和平安，不敢做出實(shí)際行動去轉(zhuǎn)變。心態(tài)的左右搖擺，對生活的憤憤不平，對眼前人的不珍惜，對將來的空想主義，造就了各種