古典音樂術(shù)語一種由多樂章組合而成的大型器樂曲或聲樂器

Sonata指類似組曲的器樂合奏套曲.自.以后,其指由3-4大型管弦樂套曲,通常含四個樂章.其樂章結(jié)構(gòu)與獨奏的奏由一件或多件獨奏樂器與管弦樂團相互競奏,并顯示其個性symphonic興樂曲19songs流行于18世紀(jì)西洋社會中的器樂套曲，常在夜間露天晨歌的對稱。于中世紀(jì)歐洲吟唱詩人在窗前所唱character指富于詩情畫意和生活的器樂小曲，主要是鋼琴小原為歐洲16-17世紀(jì)一種鄉(xiāng)村題材的戲劇表演，歌劇的前身之一。近代音樂中是模仿牧人所吹管曲調(diào)和圣誕吹奏樂船工所唱的歌曲以及模仿這種歌曲的聲樂曲和器樂曲perpetuum小品baga富于幽默風(fēng)趣或表現(xiàn)恬淡樸素、愉快情致的器樂始創(chuàng)于R.的一種鋼琴特性14--16世紀(jì)音樂中的演繹曲是自由加工的素歌旋律F.dance小步舞曲塔蘭泰拉taran圓舞曲。一種于奧地利民間的三拍子舞曲波蘭舞曲。于波蘭民間的莊重，緩慢的三拍子舞阿伐奈拉。由非洲傳入古巴的中速二拍子舞leada奏合唱a伴 chamberstringpianostringpiano2008-11-07由發(fā)展而來。取《》或其他文字為歌詞。在會中舉行奉賢儀式或之后用英文唱歌。其中包含歌。音樂史上寫贊美歌的著名作曲家有伯德、普、、等。調(diào)繼其后，使表演者可以充分抒感，展現(xiàn)其演唱水準(zhǔn)、、、、十九世紀(jì)初發(fā)源于波希米亞。后來風(fēng)行于全歐洲及。在小夜曲歷來是男子晚上在他的窗下唱的，常用吉他或曼氣氛。十八世紀(jì)用于的小型樂隊的作品。欣賞：柴十八世紀(jì)后半葉在法國民間、十九世紀(jì)中葉在廣泛流行。欣賞：－《浪漫曲》圓舞曲(Watz)于奧地利北部的一種民間三拍子舞蹈。和聲(Harmoy)不同高度的音樂同時，稱之和聲。和聲學(xué)CC、E、GG、B、D、F(Hymn英)頌贊上帝的詩歌均為中名家所作它《中《詩篇《雅歌》有別天主教最早是用拉丁文其多章節(jié)而曲調(diào)相同?，F(xiàn)今保存的最早的是出自米蘭大主教安布羅斯（340-美頌一般的皆作于五至十世紀(jì)馬丁?路德創(chuàng)新教，改歌詞為德文，用四聲部合唱。十八世紀(jì)初，傳入英國。今英國通行的集有《牛津集》等。聲部(PartVoice)是指重唱、合唱、重奏、合奏樂曲中同時表達出階層對現(xiàn)實生活的不滿，對自由、的向發(fā)的內(nèi)心感受，因而抒發(fā)古典樂派某些形式的限制，使奏鳴曲式(SonataForm)是歐洲十八世紀(jì)下半葉以來，各種1.稱為“主部（又稱“第一及“副部（又稱“第二兩個之間富于對比性如一個是雄壯的，種樂器重復(fù)地敘述，加強聽者對的印象。副部的調(diào)性與主部不同，通常建立在主調(diào)的近關(guān)系調(diào)上或上下三度的關(guān)系調(diào)上。2.展開部：它和呈示部的各材料有密切示部”開始的音樂形象，它綜合了前面對比與，得欣賞：－《悲愴奏鳴曲》小步舞曲(Minuet)：一種于西歐民間的三拍子舞曲，流出，小步舞曲曾構(gòu)響曲、奏鳴套曲的第三樂章，后又被至今。欣賞：－《小步舞曲》民族樂派(NationalMusicSchool本民族精神及藝術(shù)特色的音樂作品的流派。民族樂派在，斯此外匈牙利托克羅馬尼亞的喬治?艾涅斯庫等均最早的以為主用于獨唱或數(shù)字低音的伴奏。意大利作曲家羅西、卡里西米等人是的先驅(qū)。十八世紀(jì)后期指的或世俗的合唱作品，但不一定包含獨唱，回旋曲式(RondoForm)樂曲形式之一。于歐洲民間的群舞主部接是獨（獨這分由者?；匦闹鞑恐辽傩璩霈F(xiàn)三次，它的結(jié)構(gòu)式為：A+B+ACA……回旋曲式適宜表現(xiàn)活躍歡騰的情景，故奏鳴樂章如A大調(diào)鳴曲的第樂章土耳變奏曲式(VariationForm)樂曲形式之一，又稱“與變段落的“然后繼以一系列的變形（變奏）使得到多方面的發(fā)展。其結(jié)構(gòu)為：-變奏1-變奏2-變奏3……變奏曲的可以取自民間音樂可用作曲者本人舊欣賞：《變奏曲》－華彩樂段(Cadenza作曲者也開始寫作。如、為自己的協(xié)奏曲寫了一些華彩樂段自后很多作曲家都自寫華彩樂段，旋律(eloy)旋律的要素一為音高，二為節(jié)奏。較原始的音樂僅有旋律，甚至有節(jié)現(xiàn)音樂有只和聲配器的新果曲式(FormMusical)樂曲的結(jié)構(gòu)形式。曲調(diào)在發(fā)展過程中形1.復(fù)調(diào)曲式：如賦曲式、單式、復(fù)二部曲式、復(fù)式、回旋曲式、間曲調(diào)，如的19首《匈牙利狂想曲，拉威爾的《西（sinfonia)實際含義要廣的多。最早不過是指器樂曲，就曾用過此稱。后來又指歌劇、組曲的前奏例如的聲樂套曲（Liederspiel)在利德盛期確定下來的一種固定特、、布拉姆斯、沃爾夫、施特勞斯等人的德國浪漫歌真實主（Verismo)于19世紀(jì)晚期的一種藝術(shù)潮流旨在生動而真地表現(xiàn)生活。在歌劇創(chuàng)作上導(dǎo)致音樂話劇式的（1890中同時奏（唱）兩個以上熟悉的曲調(diào)，應(yīng)用于16，17世紀(jì)，特別在德國作曲家中。一家團聚時最愛作次游戲。OPEARopearinmusica的簡稱。1717欣賞：譜契尼的歌劇“蝴蝶夫人”選曲《晴朗的一天》（Andante欣賞：《如歌行板》18華麗而且是以嚴(yán)格的格式寫就的。早期時期的樂曲與晚期時期的樂曲之間通常是有區(qū)別的。欣賞：早期音樂，第的《茶花女》第三幕前嬉戲曲（badinerie）181314典曲調(diào)作為卡農(nóng)。士兵舞曲（vebunk,匈）18世紀(jì)匈牙利的舞曲源于德文Werbung，意為“征集。穿戎裝，著馬靴，聚眾而舞，以作的號召。當(dāng)時匈牙利隸屬于奧地利，人民開始于徐緩的，然后進入快速段落。欣賞：的《第十二匈牙利狂想曲》柯立芝（Cooledge)鋼琴家作曲家柯立芝夫（1864-1953）于1918年在馬薩諸塞州皮茨菲爾德城創(chuàng)“伯克夏市內(nèi)音樂節(jié)一年一度設(shè)柯立芝獎優(yōu)秀市內(nèi)樂作品。該音樂節(jié)后來遷至舉行。（Barcarolle)源出意大利文BARCA威尼斯船家之哥6/8或12/8其伴奏模擬小船后賦格（FUGUE，法）對位化音樂之一。由幾個獨立聲部組合而成先由一聲部奏出其他各聲部先后作通篇的模仿。結(jié)構(gòu)變化，故不能視為曲式之一。曾用為的之一。他簡化曲調(diào)，將歌詞方言化。曲調(diào)主要采自民歌，有些出自之手。十七、十八世紀(jì)，欣賞：的《，人們仰望喜悅》片段曼帝是近作練習(xí)曲的先驅(qū)人物。是音樂會練習(xí)曲的（franole拍。躍國的藝術(shù)流派之一。開創(chuàng)了音樂上的印象派。彩代替力度。著意于表達感覺中的印象，并大量運用變和弦、平行和弦、全音階等。印象樂派后起者有拉、杜卡、、迪利厄斯、萊斯庇基等。欣賞：《風(fēng)格幻想曲第一首》定旋律（cantusfirmus（angularmelody現(xiàn)代派作曲家在音樂創(chuàng)作中，出音的及其高度變化。當(dāng)高低音交替進行時，譜線常顯古典時期（calssicperiod)通常指西方音樂史上到貝欣賞：的《88號交響曲》片段霍塔（jota），如的《西班牙狂想曲》的《》等。，音之間的音級數(shù)作為音程C-G共五五常用于管風(fēng)琴。自歌演變而來。是一種多樂曲，每一自成一段落，同時在全曲展開各種對位變化。敘事曲（ballade,法）十三、十四世紀(jì)盛行國的一種歌清唱（oratorio)大型聲樂曲以事跡或史詩為題材，卡巴萊塔（cabaletta意）簡短的歌劇詠嘆調(diào)。曲調(diào)與伴奏都比較簡易，羅西尼常使用。十九世紀(jì)后期，第等人常劇、和其他大型聲樂作品中的獨唱相對而言。欣賞：《指環(huán)王》中的‘‘黑騎士’片段家有奧芬、約翰?施特勞斯、沙利文。至二十世紀(jì)，輕歌（musicalcomedy）欣賞：J?S的‘第五組曲’中的《詠嘆