哈姆雷特簡答題匯總

《哈姆雷特》1．莎士比亞的劇作《哈姆雷特》的主要藝術(shù)特點是什么?答：第一、莎士比亞善于在內(nèi)外兩重的矛盾沖突中，在矛盾沖突的發(fā)展過程中，展示人物性格，塑造有血有肉的藝術(shù)形象。哈姆雷特與克勞狄的斗爭，構(gòu)成劇中主人公所處的外部沖突；與此同時，他還進(jìn)行著激烈的內(nèi)心矛盾沖突。二者相輔相成互相推進(jìn)。第二、充分發(fā)揮了獨(dú)白和旁白的作用，每當(dāng)劇情和人物性格發(fā)展的關(guān)鍵時刻，劇本都安排獨(dú)白或旁白來表現(xiàn)主人公的思想矛盾，表現(xiàn)他的思考，他的認(rèn)識，他的自責(zé)，他的懷疑。2．請舉出劇中主人公哈姆萊特的兩句經(jīng)典臺詞，并作簡要賞析。答：“脆弱啊，你的名字就是女人!”哈姆萊特對母親在厄運(yùn)面前表現(xiàn)出的屈從的揶揄，涵蓋了女性在命運(yùn)面前常常表現(xiàn)出來的脆弱的性格弱點，這成為世人對女性的共性認(rèn)識?！吧孢€是毀滅，這是一個值得考慮的問題。哈姆萊特對生死的嚴(yán)肅思考，后成為人們面對兩難抉擇時的共同心聲。“人類是一件多么了不起的杰作!”哈姆雷特對人的禮贊，成為人文主義最經(jīng)典的宣言。3．試簡述哈姆雷特悲劇的主要原因。答：哈姆雷特“重整乾坤的責(zé)任”沒能完成，這有主、客觀方面的原因。從客觀方面看，處于萌芽時期的先進(jìn)力量面對的還是強(qiáng)大的反動勢力；從主觀方面看，以哈姆雷特為代表的人文主義者相信的是個人的力量、思想的力量，不相信群眾，只迷信孤軍奮戰(zhàn)，而“重整乾坤的責(zé)任”卻又不是個別人的力量所擔(dān)負(fù)得起來和完成得了的。4．哈姆雷特決心為父復(fù)仇，并要“負(fù)起重整乾坤責(zé)任”重任，他為什么有意裝作瘋子?答：保護(hù)自我，避免受到迫害(對手克勞狄斯是國家的最高統(tǒng)治者，強(qiáng)大而又陰險，哈姆雷特怕不小心泄漏了心事，反遭敵人的毒手)；迷惑對方，尋找復(fù)仇時機(jī)(借裝瘋既可以躲過對方的耳目，也可借此試探對方)；針砭時弊，借瘋言瘋語，發(fā)泄對當(dāng)前黑暗現(xiàn)實的不滿。5．哈姆雷特并非“完人”，表現(xiàn)在哪些地方?答：他雖然善于思索，卻優(yōu)柔寡斷；他雖然受到人民的愛戴，卻并不相信人民。他說：“時代變得越發(fā)不像樣子，一個農(nóng)民的腳趾竟然這么靠近一個朝臣的腳后跟，擦傷了后者的凍瘡?！笨梢姽防滋氐纳鐣母锱c農(nóng)民所要求的變革相距甚遠(yuǎn)。盡管哈姆雷特有令人欽佩的才能，竭力想除舊布新，但他總是郁郁不樂，遲疑不決，他始終是孤立的。這就注定了他與丑惡同歸于盡的悲慘命運(yùn)。6．簡析《哈姆雷特》中主要的戲劇沖突及其意義。答：《哈姆雷特》中主要的戲劇沖突是哈姆雷特與克勞狄斯、王后的沖突，這一沖突深刻地反映了先進(jìn)的人文主義理想與英國黑暗現(xiàn)實之間的不可調(diào)和的矛盾。7．請簡要分析莎士比亞《哈姆雷特》中主人公哈姆雷特的主要性格特征。答：哈姆雷特是一個人文主義知識分子的典型，在為父報仇過程中優(yōu)柔寡斷，由于復(fù)仇任務(wù)的艱巨和自身力量的不足，同時出于道德、愛情的種種思考，他找不到復(fù)仇和變革的途徑，這使得他長于思考，行動遲緩。8．克勞狄斯謀殺老國王之后，還寫了四重誤殺。請說出是哪四重?答：四重誤殺是：哈姆雷特誤殺波洛涅斯、英國國王誤殺克勞迪斯的兩位使者、克勞迪斯誤殺王后葛露特、哈姆雷特誤殺雷歐提斯。四重誤殺顯示了人和命運(yùn)之間無奈而尷尬的局面。9．請寫出《哈姆萊特》中國王克勞狄斯的第三個陰謀，并指出其在情節(jié)發(fā)展中的作用。答：安排劍術(shù)高超的雷歐提斯與哈姆萊特比劍，讓雷歐提斯偷偷換上利劍，并且準(zhǔn)備好毒酒慶祝哈姆萊特勝利，雙管齊下，確保殺死哈姆萊特。這個陰謀是矛盾沖突的高潮。10．《哈姆雷特》精心結(jié)構(gòu)。作為一個復(fù)仇故事，它有三條線索，流血復(fù)仇的情緒籠罩全篇。請用簡潔的語言列出三條線索，并分出主次。答：三條線索：哈姆雷特為父被謀殺篡權(quán)復(fù)仇；雷歐提斯為被哈姆雷特?zé)o意殺死的父親波洛紐斯復(fù)仇；福丁布拉斯為其在戰(zhàn)場上比武喪生的父親復(fù)仇。流血復(fù)仇的情緒籠罩全篇。三條線索以哈姆雷特的復(fù)仇為主線，其它兩條為副線，交錯發(fā)展，而又主次分明。11.請說說《哈姆雷特》中的“戲中戲”指的是什么情節(jié)?答：王子利用戲中戲——叫向他獻(xiàn)技的伶人演一本跟父王被害情節(jié)相似的戲《捕鼠機(jī))，使親臨劇場的兇手露出馬腳。12、請簡述《哈姆雷特》中奸王克勞狄斯的三個陰謀。答：克勞狄斯的三個陰謀分別是：一、毒死兄長，篡奪王位；二、想借英國國王的刀殺死哈姆雷特；三、安排雷歐提斯與哈姆雷特比劍，并用毒酒毒死了哈姆雷特。13．哈姆雷特善于思考的特征也暴露了他優(yōu)柔寡斷、生性軟弱、過于謹(jǐn)慎而不善于行動的特點，請你舉出情節(jié)說明。在接受父親亡魂的托付時，他的決心很大，立即想到了初步的行動是裝瘋。但是，在兩個月后，他還在裝瘋，并沒有完成任務(wù)，甚至在他叔父克勞狄斯的面目完全暴露后，哈姆雷特還放棄了復(fù)仇的最佳機(jī)會。

14．奧菲莉婭在劇中的出場次數(shù)僅有5次，直接對白有56次，間接描寫有5次。并不是一個主要人物，在這樣鐵血復(fù)仇的情節(jié)中，你認(rèn)為美麗柔弱的奧菲莉婭形象在劇中有何作用?

一方面推動了戲劇情節(jié)的發(fā)展，如她的死引起了哈姆雷特跟她哥哥雷歐提斯的決斗；另一方面，她的死加重的本劇的悲劇性，第三方面，她的出現(xiàn)使得充滿男性剛強(qiáng)氣味的《哈姆雷特》有了女性柔情的滋潤。

27、怎樣理解《哈姆雷特》的主題？答：《哈姆雷特》的主題就是歌頌人文主義的理想?？梢哉f，哈姆雷特在很大程度上就是人文主義的化身。哈姆雷特向克勞狄斯復(fù)仇，可以理解為人文主義向封建等級秩序挑戰(zhàn)，只是由于封建勢力的強(qiáng)大和人文主義的剛剛興起，哈姆雷特在復(fù)仇過程中最終滅亡了，但他也親手殺死了克勞狄斯，最終繼承王位的是他愿望的小福丁布拉斯。這既顯示了人文主義在文藝復(fù)興時代完全勝利的艱難性，又為人文主義的最終勝利留下了希望的曙光。28、俗話說“無巧不成書”，巧合是戲劇情節(jié)設(shè)置上常用得技巧。請簡述《哈姆雷特》中的兩次巧合及其作用。h作用：巧合能推動情節(jié)發(fā)展，使矛盾激化并得到解決，使情節(jié)波瀾起伏，引人入勝。）29、在《哈姆雷特》中，雷歐提斯原想向克勞狄斯討還血債，而克勞狄斯卻欲借刀殺人，利用他暗算哈姆雷特。請簡述這一“借刀殺人”的情節(jié)和結(jié)果。答：克勞狄斯挑唆雷歐提斯讓他與哈姆雷特比劍，配好了毒酒想毒死哈姆雷特，結(jié)果王后喬特魯?shù)抡`飲毒酒身亡，并在死前終于識破了克勞狄斯的奸計，克勞狄斯備下了利劍，雷歐提斯又在劍上涂上了毒藥，并用這柄毒劍刺中了哈姆雷特，而哈姆雷特奪過這柄毒劍刺中對方，并在自己毒發(fā)身亡之前刺死了克勞狄斯，三個人皆死于一柄毒劍。30、《哈姆雷特》中共有三個復(fù)仇者：哈姆雷特、雷歐提斯、小福丁布拉斯。請簡述他們復(fù)仇的差別答：哈姆雷特復(fù)仇既是為父親也是為整個王國，是正義與邪惡的較量，是人性善與惡的交鋒，其中夾雜著一個思想者、年輕人的愛與恨，痛苦和困惑，最具有人生價值。雷歐提斯復(fù)仇是為了父親和妹妹，為了復(fù)仇他不擇手段，煽動民眾，復(fù)仇的怒火也毀滅了自我，最沒有價值。小福丁布拉斯是為了父親的榮譽(yù)和土地復(fù)仇，當(dāng)遇到強(qiáng)有力的阻礙時，他便停止了復(fù)仇行動，他的復(fù)仇最具有功利性，最不堅定，但也最理智。31．老哈姆雷特告誡兒子說，“不可對你母親有什么不利的圖謀……"，你覺得他為什么這樣告誡兒子?

①老哈姆雷特對喬特魯?shù)潞苡懈星椤＂凇按饶感⒆印?，也是東西方文化共奉的準(zhǔn)則，不能過分。32．“一千個讀者就有一千個哈姆雷特”，結(jié)合所給內(nèi)容賞析你心目中的哈姆雷特的形象。哈姆雷特形象分析：人文主義者。復(fù)雜的性格。有崇高的理想，和人類與世界新穎的看法。目光敏銳，思考深刻，又有高度的社會責(zé)任感。但過于內(nèi)向，過于審慎，加上勢單力薄的處境，造成行動上的延宕。有行動的決心，而且不斷督促自己，但最后只能與敵人同歸于盡。悲劇原因：哈姆雷特自身的心理弱點,也有罪惡勢力過于強(qiáng)大的客觀原因，是時代的悲劇，也是人文主義者的悲劇。形象塑造手法：首先，塑造一個性格復(fù)雜的，發(fā)展變化的形象。其次，在發(fā)展中，內(nèi)外雙重矛盾過程中展示人物性格的復(fù)雜性和演變過程，用獨(dú)白和旁白表現(xiàn)人物的思想矛盾，表現(xiàn)思考、認(rèn)識與自責(zé)、懷疑。33．結(jié)合上面內(nèi)容，請說說你對作者的創(chuàng)作的風(fēng)格和意義的認(rèn)識。莎士比亞中期(1601～1607年)：這時英國農(nóng)村的“圈地運(yùn)動”正在加速進(jìn)行，王權(quán)和資產(chǎn)階級及新貴族的暫時聯(lián)盟正在瓦解，社會矛盾深化重結(jié)，政治經(jīng)濟(jì)形勢日益惡化，詹姆士…一世繼位后的揮霍無度和倒行逆施，更使人民痛苦加劇，反抗迭起。在這種情況下，莎士比亞深感人文主義理想與現(xiàn)實的矛盾越來越加劇，創(chuàng)作風(fēng)格也從明快樂觀變?yōu)殛幱舯瘧?，其所寫的悲劇也不是重在歌頌人文主義理想，而是重在揭露批判社會的種種罪惡和黑暗。代表作《哈姆雷特》(1601年)展現(xiàn)了一場進(jìn)步勢力與專治黑暗勢力寡不敵眾的驚心動魄斗爭。34．造成哈姆雷特悲劇的原因是什么?請簡要說明。

客觀上講，首先是反動勢力過于強(qiáng)大。其次是哈姆雷特性格中的矛盾。哈姆雷特有美好的理想但不切實際；他受人民愛戴卻又不相信群眾，而是孤軍奮戰(zhàn)；他勇敢地?fù)?dān)負(fù)起扭轉(zhuǎn)乾坤的重任，卻只相信自上而下的改良，而反對人民的暴動，擺脫不了宿命論的束縛。35．試解析哈姆雷特形象的悲劇美。

哈姆雷特形象之所以具有強(qiáng)烈的悲劇美夕關(guān)鍵在于構(gòu)成這一切的矛盾沖突，悲劇正是通過對沖突必然性的揭示，通過對有價值東西的毀滅，表達(dá)了對真善美的肯定。哈姆雷特以自己的