關(guān)于舞蹈空間的研究

舞蹈中的空間什么是空間舞蹈中的空間舞蹈空間的類型空間彼此之間的關(guān)系和聯(lián)系目前一頁\總數(shù)二十二頁\編于十二點(diǎn)什么是空間空間是物質(zhì)存在的一種客觀形式，是一切物質(zhì)運(yùn)動(dòng)的外在表現(xiàn)，空間時(shí)刻圍繞著我們，但它是無形的，是不依賴于人們意識(shí)的客觀存在。任何空間都是具體物質(zhì)對(duì)象的空間，是與具體物質(zhì)對(duì)象的運(yùn)動(dòng)范疇聯(lián)系在一起的，是具體物質(zhì)對(duì)象的存在形式，不存在一個(gè)普遍的、共同的、絕對(duì)的空間。人們可以無休止地任意構(gòu)筑空間或者呈現(xiàn)空間。目前二頁\總數(shù)二十二頁\編于十二點(diǎn)舞蹈中的空間舞蹈中“空間”，是一個(gè)較為復(fù)雜，涉及面寬泛的命題。這是因?yàn)槲璧咐锏目臻g不僅有具象的和抽象的空間形象，而且還由舞臺(tái)以外觀者的想象空間、思維空間特點(diǎn)來決定。在整個(gè)舞蹈表演過程中，讓觀眾所能看到的那個(gè)部分，就只是在舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來的空間，從空間特性的角度來看，對(duì)于空間的組織和運(yùn)用主要是取決于編舞者的自身愿望和技術(shù)手段的運(yùn)用。舞蹈空間，又有對(duì)舞臺(tái)有所把握的舞臺(tái)空間，也有舞蹈演員的自身空間，比如以一個(gè)人為原點(diǎn)輻射出三層27點(diǎn)，在圓形基礎(chǔ)上的多種形狀。目前三頁\總數(shù)二十二頁\編于十二點(diǎn)舞蹈中的空間舞蹈的編創(chuàng)要著意于形態(tài)內(nèi)空間結(jié)構(gòu)的理解，著眼于物態(tài)外空間、即物表與環(huán)境關(guān)系的刻畫。舞蹈是訴諸視覺空間的藝術(shù)，因此，舞蹈被稱為空間的藝術(shù)。其實(shí)，舞蹈特性和它的空間性是一種人體的線條、一種鮮活的生命、一種極具情感的宣泄、一種被高度抽象了的語言。總之，舞蹈的空間，從微觀說是一個(gè)的人體形態(tài)多樣性及人體運(yùn)動(dòng)的能量性，從宏觀上說那就是人體所制造的可變化莫測的幻境及與此而配套的意境。目前四頁\總數(shù)二十二頁\編于十二點(diǎn)舞蹈空間的類型1內(nèi)空間與外空間大空間與小空間虛幻空間現(xiàn)實(shí)空間與想象空間真實(shí)空間四維空間三維空間和三度空間目前五頁\總數(shù)二十二頁\編于十二點(diǎn)視覺關(guān)系對(duì)比關(guān)系內(nèi)外關(guān)系空間彼此之間的關(guān)系和聯(lián)系目前六頁\總數(shù)二十二頁\編于十二點(diǎn)內(nèi)外關(guān)系空間的內(nèi)外關(guān)系除了內(nèi)空間與外空間的聯(lián)系之外，還有內(nèi)在邏輯與外部的關(guān)系。事物的內(nèi)在邏輯是事物之間存在的一種必然關(guān)系，或者是同屬，或者是性質(zhì)。比如說大蘋果和小蘋果它們不論外形有多大的差異，它們都是都是蘋果，有著相同的營養(yǎng)和內(nèi)部結(jié)構(gòu)。在一個(gè)相同屬性的動(dòng)作用不同類型的動(dòng)作表達(dá)出來的時(shí)候，這種聯(lián)系會(huì)讓人們拋開外形的差異，去聯(lián)系、運(yùn)用、同時(shí)溝通內(nèi)在的可能性而非外形一致才能達(dá)到的共性。目前七頁\總數(shù)二十二頁\編于十二點(diǎn)對(duì)比關(guān)系對(duì)比關(guān)系是一種在任何事物中都存在的普遍關(guān)系，比如，陰與陽，白和黑，長與短等等。但是在舞蹈中更多的視覺的對(duì)比效果，比如動(dòng)作的靜態(tài)與動(dòng)態(tài)，力度的強(qiáng)與弱，節(jié)奏的快與慢，線條的拉長與伸縮跳躍的立起與跌落，構(gòu)圖的凌亂與有序等等。對(duì)比在空間視覺上是必然存在的，我們也可以利用空間去做一些空間與空間的對(duì)比。有著多種多樣的對(duì)比，事物的不同性質(zhì)就能更快的達(dá)成和諧，它既是外部空間對(duì)人的需要，也是內(nèi)部空間自然存在的法規(guī)。目前八頁\總數(shù)二十二頁\編于十二點(diǎn)視覺關(guān)系舞蹈本身就是一門視覺性藝術(shù)，所以事物的外部形態(tài)也極其重要，當(dāng)一個(gè)舞者在不同的方位進(jìn)行表演的時(shí)候，其效果必然是不同的。在不同的角度，不同的視線去看一樣的事物則是不同的體驗(yàn)。反之，當(dāng)觀眾在相同的角度去看不同的事物其感受也是不同的。這些關(guān)系都是不能獨(dú)立存在的，它們之間就像是一個(gè)東西的不同組成元素，相互照應(yīng)，相互聯(lián)系，又相互矛盾。目前九頁\總數(shù)二十二頁\編于十二點(diǎn)內(nèi)空間與外空間“內(nèi)空間”是一個(gè)并不常見的詞，在舞蹈中，內(nèi)空間大多是演員它本身，是指身體所有的部位，內(nèi)部機(jī)能的運(yùn)動(dòng)。它包括氣息的流動(dòng)，血液的運(yùn)動(dòng)，肌感知，甚至還有細(xì)胞的運(yùn)動(dòng)，除此之外，還有意識(shí)，這些都屬于內(nèi)空間的范疇?！巴饪臻g”是指所有除了內(nèi)空間以外存在的空間，比如在舞臺(tái)中的方位，舞者的運(yùn)動(dòng)路線以及動(dòng)作的張弛力度等等，它更多地是給人一種線條感與立體感，一種流動(dòng)的動(dòng)態(tài)形象。其實(shí)內(nèi)、外空間更多地也是一種意識(shí)，因?yàn)樗宫F(xiàn)的不僅僅只是我們所看到的層面，更多地屬于身體意識(shí)范疇和感知意識(shí)范疇。當(dāng)一個(gè)舞者在舞蹈的時(shí)候，只有內(nèi)外達(dá)成和諧統(tǒng)一，他的舞蹈才會(huì)有質(zhì)感，會(huì)使舞者回歸于“舞于人體”的自然、純凈的境界。目前十頁\總數(shù)二十二頁\編于十二點(diǎn)大空間與小空間作為空間的平面構(gòu)圖(空間運(yùn)動(dòng)線)可以根據(jù)不同布局表現(xiàn)不同審美情感。直線表現(xiàn)出強(qiáng)勁有力的動(dòng)勢,棱角曲線表現(xiàn)出跳蕩不安的感覺,而圓弧曲線則能表現(xiàn)出流暢圓潤柔和的情調(diào)。例如:女子群舞《小溪、江河、大海》和《長調(diào)魂》中就運(yùn)用了大量的直線運(yùn)動(dòng)中穿插圓弧曲線的變化,給人造成一種時(shí)而平穩(wěn)蕩漾,時(shí)而奔流傾瀉,使人從視覺上有一種順暢的流動(dòng)感,從而能更好地發(fā)揮觀者個(gè)人的藝術(shù)聯(lián)想。這就是舞蹈流動(dòng)畫面的象征意蘊(yùn),它起到了舞蹈審美的特殊效果,這是舞蹈的大空間。舞蹈的小空間同樣也是塑造人物個(gè)性和創(chuàng)造舞蹈美感的必然因素。舞蹈小空間的體現(xiàn),即演員自身空間感的問題,演員自身空間處理的好壞決定著所表現(xiàn)舞蹈的安寧、穩(wěn)定和審美感受及自由靈活的愉悅感受。目前十一頁\總數(shù)二十二頁\編于十二點(diǎn)現(xiàn)實(shí)空間與想象空間這是一個(gè)相對(duì)復(fù)雜地卻又簡單的空間，簡單在于你看到的就是所屬于現(xiàn)實(shí)空間，而在你腦海中的想象就是想象空間。而復(fù)雜在于，現(xiàn)實(shí)空間并非我們所看到的空間，而想象空間也并非我們所想象的空間。目前十二頁\總數(shù)二十二頁\編于十二點(diǎn)現(xiàn)實(shí)空間與想象空間(1)現(xiàn)實(shí)空間的展現(xiàn)舞臺(tái)上的表演是一個(gè)虛擬的場景，它有時(shí)是真實(shí)的，有時(shí)是想象的，但是不管怎樣，都是需要通過肢體來展現(xiàn)。在表演的同時(shí)，舞者為觀眾構(gòu)建了一個(gè)現(xiàn)實(shí)的空問，就是他們所能看到的所能領(lǐng)悟的。(2)想象空間的構(gòu)建舞蹈是一門視覺藝術(shù)，而舞蹈又是一種心理活動(dòng)表現(xiàn)，所以在想象空間的構(gòu)造里，表演者與觀賞者都是重要的參與者。首先，當(dāng)一個(gè)演員舞蹈時(shí)，他自身是帶有情緒和情節(jié)在里面的。從觀賞者的角度來看，想象同樣重要，因?yàn)樾蕾p舞蹈表演本身就是一種通過現(xiàn)實(shí)表演創(chuàng)造想象的過程。我認(rèn)為最高境界的欣賞就是在表演者與觀賞者能夠產(chǎn)生一種思維上的共鳴，舞者全身心的投入表演，具有一定的引導(dǎo)作用，而欣賞者則是敞開心扉接受，投入欣賞的過程，是創(chuàng)作主體與欣賞主體的高度統(tǒng)一。目前十三頁\總數(shù)二十二頁\編于十二點(diǎn)真實(shí)空間觀眾在舞臺(tái)畫面中感受到的內(nèi)容皆為真實(shí)的物質(zhì)空間，也就是人物的活動(dòng)空間。舞蹈作品里各類型人物之間或人物個(gè)體發(fā)生矛盾沖突的物質(zhì)空間環(huán)境，其中包括天然的自然景觀和人為建筑空間的總體結(jié)構(gòu)、平面裝飾、環(huán)境氣勢、風(fēng)格類型、民族特色等；人物的形態(tài)、服飾構(gòu)成關(guān)系、人物間的行為色彩對(duì)比與協(xié)調(diào)、人物群體與個(gè)體的組合關(guān)系等。其美學(xué)作用是襯托舞蹈人物思想、性格等方面特征，交代地點(diǎn)和時(shí)間、引發(fā)矛盾沖突等美學(xué)作用，也是構(gòu)成或生化為心理空間、心靈空間的母體或載體。目前十四頁\總數(shù)二十二頁\編于十二點(diǎn)虛幻空間是指反映人內(nèi)心活動(dòng)的形象空間，或因觀眾的情感動(dòng)因而形成的空間形象。所謂“虛幻”，是指人頭腦反映客觀現(xiàn)實(shí)的思維過程，也就是人通過心理作用的感覺、知覺、情緒等。舞蹈是表現(xiàn)以人物為主體的藝術(shù)，不同的人物對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)都有其不同的反應(yīng)過程和思維內(nèi)容。虛幻空間是要通過動(dòng)作空間的結(jié)構(gòu)內(nèi)容和關(guān)系，與舞臺(tái)的環(huán)境氛圍相結(jié)合，或通過大量的別的空間對(duì)比、重復(fù)、變化、細(xì)小道具的表現(xiàn)等，形成某種象征意義，或形成特定的舞蹈造型風(fēng)格，揭示人物內(nèi)心活動(dòng)的空間形象。同時(shí)，在觀眾心理上就會(huì)自然形成與他們對(duì)某一環(huán)境所預(yù)想的藝術(shù)效果或想象，達(dá)到和諧的、統(tǒng)一的、完全出乎人意料的空間意識(shí)和藝術(shù)效果。目前十五頁\總數(shù)二十二頁\編于十二點(diǎn)四維空間在《無聲的言說》一書中，確立了“四維空間”的理論。第一維空間——指左右橫向的寬度空間。第二維空間——前后縱向的深度空間。第三維空間——它是一個(gè)立體空間，被橫切成三塊。就是我們長說的“三度空間”，即貼近臺(tái)面的“低”空間、站立人體高度的“中”空間和躍向或托舉到空中的“高”空間。第四維空間——它是舞蹈動(dòng)作在三維空間中劃過的時(shí)間軌道。即技術(shù)技巧。目前十六頁\總數(shù)二十二頁\編于十二點(diǎn)三維空間和三度空間所謂的三度空間和三維空間不是獨(dú)立的高、中、低或者高、寬、深，他們都不可能獨(dú)立存在，而是相互交替，相互聯(lián)系的一個(gè)立體視覺?！叭瓤臻g”最早來源于美術(shù)中的術(shù)語，它是指為了讓一幅畫顯更具有立體感而產(chǎn)生的一種抽象思維的感念，而三維空間，在幾何、物理等科學(xué)方面運(yùn)用的比較多。舞蹈的三維空間則為地面是一度空間，以人體身高為水平的空間位置為二度空間，人體雙腳騰空離開地面為三度空間。男子群舞，鼓舞聲聲為案例。目前十七頁\總數(shù)二十二頁\編于十二點(diǎn)目前十八頁\總數(shù)二十二頁\編于十二點(diǎn)目前十九頁\總數(shù)二十二頁\編于十二點(diǎn)目前二十頁\總數(shù)二十二頁\編于十二點(diǎn)結(jié)語空間是無限的，是隨時(shí)存在的，你能看到的必然是通過某種媒介來體現(xiàn)的，你所沒有看見的就是