《中國當(dāng)代文學(xué)專題教程》4-4 現(xiàn)實生活劇

第四節(jié)現(xiàn)實生活劇第四節(jié)

現(xiàn)實生活劇老一代劇作家創(chuàng)作概況新劇作家的大量涌現(xiàn)作品欣賞與分析一二三一、老一代劇作家創(chuàng)作概況在新中國成立初期的文藝環(huán)境下，因為有著新舊社會生活的對比式體驗，所以很多作家在現(xiàn)實生活劇的創(chuàng)作中，都能真實地反映中國人民在新社會里翻身解放、當(dāng)家做主的喜悅與自豪，以及由此而生發(fā)出來的社會責(zé)任感。有一些劇作還塑造了在社會主義革命和建設(shè)中涌現(xiàn)出來的英雄人物與新人形象，顯示了那個新舊交替時代的特有的精神，以及由現(xiàn)代戲劇向當(dāng)代戲劇轉(zhuǎn)變的思想與內(nèi)容方面的時代特征。一、老一代劇作家創(chuàng)作概況老舍的話劇《茶館》是一部現(xiàn)實主義的經(jīng)典之作，1957年完成，1958年由北京人民藝術(shù)劇院首排。此劇以茶館作為舊社會的縮影，透過半個世紀(jì)的世事變化，由七十多個角色演出各階層人的生活層面。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他多方應(yīng)酬，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無情的社會吞沒。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實業(yè)救國到破產(chǎn)；豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡后走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài)。一、老一代劇作家創(chuàng)作概況曹禺的《明朗的天》發(fā)表于1954年，是作家新中國成立后的第一部劇作?！睹骼实奶臁凡粌H是曹禺戲劇創(chuàng)作道路上的一個新的轉(zhuǎn)折點，而且就劇本本身所表現(xiàn)的新時代、新主題和新人物來說，也是一次大膽的嘗試。曹禺在這部作品中刻畫了主人公——細菌學(xué)家凌士湘這一知識分子形象，他開始抱著簡單的科學(xué)救國的人道主義思想，不關(guān)心政治，后來在現(xiàn)實面前不斷碰釘子，不斷地接受教育，最后有了思想轉(zhuǎn)化和精神覺悟。劇本從一個側(cè)面概括了老一輩科學(xué)家的成長道路，從而闡發(fā)了知識分子思想改造的必要性，并歌頌共產(chǎn)黨帶領(lǐng)知識分子前進的主題。一、老一代劇作家創(chuàng)作概況全劇矛盾沖突錯綜復(fù)雜：敵我矛盾和人民內(nèi)部矛盾、政治問題和思想問題經(jīng)常交織在一起。作者成功地組織了兩條情節(jié)線索：一條是對于老工人趙樹德的妻子被害一案所進行的揭發(fā)與反揭發(fā)的斗爭；另一條是美帝國主義剽竊凌士湘科研成果進行罪惡活動和國人反細菌戰(zhàn)以及此事對凌士湘的教育。作家對這些事件的描寫，既做到了具有較強的說服力，還扣緊了凌士湘思想變化與覺醒這一主線。《明朗的天》一、老一代劇作家創(chuàng)作概況夏衍在新中國成立后創(chuàng)作的多幕話劇《考驗》，主題是在新華電機制造廠的兩個領(lǐng)導(dǎo)干部楊仲安和丁緯之間展開的，所描寫的是兩種思想作風(fēng)的斗爭。作家對楊仲安這一人物形象的刻畫是比較成功的，其典型意義就在于：它生動地揭示了共產(chǎn)黨在獲得政權(quán)后，黨內(nèi)有些人把自己主持的部門當(dāng)作了封地，搞家長式統(tǒng)治，使剛剛獲得解放的生產(chǎn)力又重新套上鎖鏈這樣一種社會現(xiàn)象。劇本描繪了楊仲安從革命的動力變?yōu)榻O腳石的過程，從而為犯有官僚主義錯誤的人們敲響了警鐘?！犊简灐吩谒囆g(shù)上保持了作家含蓄、樸素、簡練的風(fēng)格。在情節(jié)安排上，作家將工廠生活和家庭生活交織起來，使劇本富有生活氣息。一、老一代劇作家創(chuàng)作概況夏衍《考驗》一、老一代劇作家創(chuàng)作概況雖然這些前輩劇作家在現(xiàn)實生活劇的創(chuàng)作上獲得了一定的成功，但與他們的歷史劇創(chuàng)作相比，還是顯得有些概念化、模式化和意識形態(tài)化，并不十分令人滿意。田漢的《十三陵水庫暢想曲》，是他在1958年“大躍進”運動中寫的，帶有很濃厚的“政治任務(wù)”色彩，是對當(dāng)時“浮夸風(fēng)”和“共產(chǎn)風(fēng)”最為形象的圖解。老舍的《春華秋實》和《紅大院》，也是在政治任務(wù)的要求下“趕”寫出來的。之所以出現(xiàn)此種情形，還是因為這些老劇作家對于新生社會主義和全國規(guī)模的社會主義建設(shè)事業(yè)，缺乏充分的思想準(zhǔn)備和科學(xué)研究，沒能去深入生活，不熟悉基層，所以作品中的人物形象顯得蒼白無力；另一方面，他們也受當(dāng)時極左文藝思潮的影響，偏離了現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則，違背了生活的真實性。這在他們的創(chuàng)作道路上雖然是特殊現(xiàn)象，但也值得總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn)。二、新劇作家的大量涌現(xiàn)新中國成立后，在老舍、曹禺、夏衍等一批老劇作家的努力下，當(dāng)代戲劇對于新社會和新時代的反映，取得了一定的成績。他們雖然具有開創(chuàng)性，但也需要有后來者繼承，否則會出現(xiàn)后繼乏人的局面。在這種形勢要求下，一批在革命年代成長，新中國成立之后走上戲劇舞臺的新劇作家，開始在老一輩劇作家的指導(dǎo)下脫穎而出，成為新中國現(xiàn)實生活劇創(chuàng)作的主力軍。這批作家的作品有著強烈的時代感和濃郁的生活氣息。他們在塑造人物形象上鮮明生動，表現(xiàn)出了20世紀(jì)五六十年代中國人民奮發(fā)圖強、昂揚向上的革命精神。這批新劇作家包括胡可、陳其通、沈西蒙等人，他們不僅熱愛戲劇事業(yè)，而且在革命運動中能夠經(jīng)受考驗，并堅定地戰(zhàn)斗在文藝戰(zhàn)線上，以新的劇作奉獻給人民。二、新劇作家的大量涌現(xiàn)胡可胡可（1921—），山東益都人，1937年初中畢業(yè)后，恰逢抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，他便參加了抗日游擊隊，并于這一年12月跟隨游擊隊到達了晉察冀邊區(qū)。經(jīng)過在軍政學(xué)校短暫學(xué)習(xí)后，他被分配到“晉察冀軍區(qū)政治部宣傳隊——“抗日劇社”做宣傳員，開始從事革命文藝工作。二、新劇作家的大量涌現(xiàn)《槐樹莊》是胡可在1959年向國慶10周年獻禮之作，也是他影響最大、同時又最具爭議的一個劇本。該劇通過描寫冀中平原上一個叫槐樹莊的小村莊的變遷，展現(xiàn)了中國農(nóng)村從土改與合作化，到“反右”斗爭，再到人民公社成立的歷史發(fā)展之路，概括了中國社會從土改到農(nóng)業(yè)社會主義改造這一段時間所取得的成就。胡可在劇本創(chuàng)作上運用了一種“史詩”式的寫法，尤其善于在典型環(huán)境和激烈的矛盾沖突中，通過人物獨特的命運，來刻畫人物的性格?！痘睒淝f》二、新劇作家的大量涌現(xiàn)《萬水千山》陳其通（1916—2001），湖北麻城人，也是一位軍旅劇作家。他1932年參加紅軍，1935年隨軍長征，因此，他的劇作大都取材于革命戰(zhàn)爭，具有深刻的思想內(nèi)容和強烈的時代感。他那部曾引起廣泛影響的劇本《萬水千山》，就是從這一原則出發(fā)來進行結(jié)構(gòu)和布局的。全劇主線突出，氣勢雄偉，生動感人，顯示出了作者在選材和藝術(shù)構(gòu)思上的才華。二、新劇作家的大量涌現(xiàn)沈西蒙（1919—2006），上海市人，是一位在藝術(shù)上執(zhí)著追求與勇于探索的劇作家。如果說他在20世紀(jì)50年代初期的劇作在題材的選擇、人物形象的塑造等方面還較粗淺的話，那么，到了60年代初與漠雁、呂興臣一起合作的《霓虹燈下的哨兵》，就在一定程度上克服了缺陷，并形成了他個人獨特的藝術(shù)風(fēng)格。沈西蒙二、新劇作家的大量涌現(xiàn)首先在選材上突破了一般軍事題材文學(xué)作品單純寫戰(zhàn)場、操場、營房等部隊生活場景的局限，將部隊生活與社會生活結(jié)合起來，在復(fù)雜的敵我矛盾背景上，著力表現(xiàn)我軍內(nèi)部的矛盾，深刻地展現(xiàn)革命戰(zhàn)士在和平環(huán)境中的思想面貌和崇高的精神世界。其次，在矛盾沖突的設(shè)置和人物形象的塑造上，作家將上海解放初期錯綜復(fù)雜的生活和各種人物之間的關(guān)系，提煉為跌宕起伏的戲劇沖突；劇本將圍繞腐蝕與反腐蝕的人民內(nèi)部思想矛盾，作為一條明線置于幕前進行，而又將破壞與反破壞的敵我矛盾，作為一條暗線推到幕后處理。全劇節(jié)奏熱烈緊湊而明快，語言生動活潑、富于哲理，這也增強了劇作的藝術(shù)感染力。《霓虹燈下的哨兵》二、新劇作家的大量涌現(xiàn)除了胡可、陳其通、沈西蒙等這些有過從軍經(jīng)歷和部隊生活的軍旅劇劇作家之外，在新中國成立初期，還有一批從新中國社會主義建設(shè)中涌現(xiàn)出來的劇作家，這批劇作家以崔德志、黃悌、趙羽翔、王正、武玉笑、超克圖納仁、任德耀、劉厚明等人為代表。他們早年大多也在部隊里從事文化工作，新中國成立以后，他們相繼投身到工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)第一線，在黨的文藝路線的指引下，沿著現(xiàn)實主義創(chuàng)作道路，深入生活，及時反映在建設(shè)社會主義熱潮中涌現(xiàn)出來的新人新事，表現(xiàn)在現(xiàn)實生活中出現(xiàn)的新矛盾與新問題，這正是他們的時代使命感和嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度之所在。崔德志在20世紀(jì)五六十年代的戲劇創(chuàng)作，其描寫的主要對象就是紡織女工，比如他在50年代塑造的優(yōu)秀紡織女工的典型代表劉蓮英（《劉蓮英》）黃悌，他的主要作品有《鋼鐵運輸兵》、《車站新風(fēng)》和《山花爛漫》等。黃悌的劇作有著很強的時代感，他遵循“生活是一切文學(xué)藝術(shù)唯一源泉”的創(chuàng)作原則三、作品欣賞與分析老舍自從1949年年底從美國回到北京后，1950年，他就開始寫關(guān)于鼓書藝人的劇本《方珍珠》，到1965年時，他一共有23部劇作發(fā)表。老舍這個時期的劇作，在創(chuàng)作水平上有高有低，良莠不齊。他的大部分作品，還是體現(xiàn)了其政治熱忱，而對藝術(shù)性的強調(diào)與關(guān)注不夠。三幕話劇《龍須溝》是老舍的代表作之一。該劇作是老舍自1949年年底由美國回國后創(chuàng)作的第二個劇本，完成于1950年，1951年2月由北京人民藝術(shù)劇院首演，焦菊隱任導(dǎo)演。該劇的故事發(fā)生在北京南城天橋東邊的龍須溝，這是一條有名的臭水溝，也是新中國成立前北京最臟的地方。溝的兩岸，密密麻麻地住滿了賣力氣的，耍手藝的，以及各色各樣的勞動人民，他們終年都掙扎在那使人惡心的臭氣之中，從來沒有人過問。三、作品欣賞與分析《龍須溝》成功地塑造了程瘋子、王大媽、程娘子、丁四嫂等各具特色的人物形象?！洱堩殰稀分械某摊傋?，是作家塑造得最成功的人物形象。一個優(yōu)秀的藝人在黑暗勢力壓迫下失業(yè)，過著忍辱負(fù)重的生活，精神和肉體上也是飽受摧殘。但他正直、善良、懦弱，不甘屈辱又無力反抗，最后他竟然被周圍人稱為“瘋子”，而這樣的“瘋”狀，正反映出了他內(nèi)心的痛苦和對黑暗社會的刻骨痛恨。后來國家解放了，他的傷也治好了，終于翻身做了主人，他也就不再“瘋”了，全劇的主題由此而得到深化。程瘋子三、作品欣賞與分析《龍須溝》堪稱時代的頌歌。在此劇中，老舍描寫了北京城龍須溝邊一個小雜院四戶人家從備受欺壓、生活困窘、個性