長沙湘繡調查報告

湘繡的明天：鳳凰涅槃，新生？——長沙市湘繡產(chǎn)業(yè)調查報告一、前言一根小小的銀針潛藏了一個五彩斑斕的世界，刺繡是中國對世界的貢獻，湘繡是長沙對中國繡的貢獻。作為我國四大名繡之一的湘繡，其發(fā)展歷程頗多磨難。1988年，原長沙縣湘繡廠曾對全縣農(nóng)村繡工進行過一次調查，當時僅長沙縣湘繡從業(yè)人員就超過了30000人，這些湘繡產(chǎn)品全部由五大國有或集體工廠收購。1996年多數(shù)企業(yè)相繼倒閉或轉行，繡工繡出來的產(chǎn)品失去了通往市場的渠道，幾萬人做的龐大產(chǎn)業(yè)，在產(chǎn)銷錯位的情況之下日益消沉。那么十幾年之后的今天湘繡又走到了何種境地呢？二、調查方法介紹本次調查采取的是網(wǎng)絡調查，文本調查，實地調查相結合的方式。在網(wǎng)上查閱相關資料后，我確定了我的調查對象——湘繡研究所，參觀了和研究所同處一地的湘繡博物館，由于個人身份的原因，研究所工作人員只愿意告訴我基本情況，提到相關數(shù)據(jù)，工作人員說是內部秘密不能說，并且研究所和博物館里的大部分繡品都不能拍照。后來又去逛了一趟湘繡城，這是一個很大的跨國集團，沒有辦法見到相關負責人，只是通過和營業(yè)員的聊天及基本宣傳資料了解到湘繡城的經(jīng)營狀況很好。在基本的實地調查嘗試不太成功的情況下，我查閱了相關書籍和論文，最終完成這份調查報告。三、調查內容湘繡的歷史來源及發(fā)展過程湘繡是以湖南長沙為中心的帶有鮮明湘楚文化特色的湖南刺繡產(chǎn)品的總稱，是勤勞智慧的湖南人民在漫長的人類文明歷史的發(fā)展過程中，精心創(chuàng)造的一種具有湘楚文化特色的民間工藝，湘繡是在湖南民間刺繡的基礎上，吸取了蘇繡和粵繡的優(yōu)點而發(fā)展起來的。其歷史源遠流長，可追溯到2000多年前的春秋戰(zhàn)國時期。從長沙戰(zhàn)國楚墓和馬王堆西漢古墓出土的大量繡品中，可以窺見當時湖南地方刺繡技藝已經(jīng)達到令人驚訝的高度。據(jù)記載，1958年在長沙楚墓中發(fā)現(xiàn)的龍鳳圖案繡品圖案之精美，繡工針法之細膩，早為世人嘆而觀止。1972年又在長沙馬王堆西漢古墓中出土了四十來件刺繡衣物，說明遠在二千一百多年前的西漢代，湖南地方刺繡即湘繡已發(fā)展到了較高的水平。根據(jù)清嘉慶庚午(1810年)的《長沙縣志》及光緒丁丑(1877年)的《善化縣志》記載，當時長沙地區(qū)的婦女普遍從事刺繡作業(yè)。但此時的刺繡，只限于自繡自用。除了一部分官僚地主家庭的“大家閨秀”以刺繡來消磨時光和炫耀豪華外，一般的貧苦婦女大多慣于利用農(nóng)閑時節(jié)或勞動余暇。光緒二十四年（1898），優(yōu)秀繡工胡蓮仙的兒子吳漢臣，在長沙開設第一家自繡自銷的“吳彩霞繡坊”，作品精良，流傳各地，由此湖南的民間刺繡發(fā)展成為一種獨特的刺繡工藝系統(tǒng)，成為一種具有獨立風格和濃厚地方色彩的手工藝商品走進市場。這時，“湘繡”這樣一個專門稱謂才應運而生。至清代末年，湘繡作為一門獨特的傳統(tǒng)文化藝術自成體系，湖南長沙沙坪一帶的湘繡作坊、莊店應運而生，沙坪的湘繡手工藝品作為名貴手工藝品投入市場，聲譽與日增長。后來，沙坪繡師以國畫中的人物、山水、花鳥、走獸等為基礎進行刺繡，在刻意追求畫稿原貌的基礎上進行藝術再創(chuàng)造，使得湘繡巧妙地與我國的繪畫、書法、金石等多種藝術結合起來，融為一體，從而使繡品更加生動、逼真、質感強烈，逐步形成了一種優(yōu)美的藝術風格，沙坪湘繡受到海內外人士的喜愛，沙坪由此"湘繡之鄉(xiāng)"的美譽名揚海內外。全國解放后，沙坪湘繡不斷推陳出新，技藝不斷提高，題材也更加廣泛。在繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)湘繡技藝的基礎上，不斷創(chuàng)新，開拓新的繡藝領域。早先的湘繡是以中國畫為基礎的，其間又摻和了中國文化精髓：詩、詞、書、印、染等等，再經(jīng)過心靈手巧的湘女剖線飛針而成。湘繡體現(xiàn)的題材形象，生動，逼真，質感強烈，色澤鮮明。它刻意追求的不是一般刺繡品的裝飾性效果或照片效果的真實，而是根據(jù)表現(xiàn)不同題材和形象的需要，恰當運用豐富多變的針法和繡法，在寫實的基礎上達到形神兼?zhèn)涞乃囆g效果。沙坪湘繡現(xiàn)已成為地方經(jīng)濟的支柱產(chǎn)業(yè)，品種、規(guī)格齊全，產(chǎn)品質量優(yōu)良。人物、花鳥、山水、走獸、座屏、掛屏、雙面繡、條屏、被面、圍巾、手帕等等一應俱全，高、中、低檔應有盡有，沙坪湘繡清嘉慶庚午（1810）年間，湖南省會之區(qū)盛行刺繡，迄今有百余年歷史。到今天湘繡已形成了一種獨特魅力，與"蘇繡"，"蜀繡"，"粵繡"并稱為中國四大名繡。她馳名中外，享譽盛名,具有極強的裝飾、觀賞和收藏價值?，F(xiàn)今處于“深閨”的湘繡，以前卻是遠近聞名，在四大名繡中獨領風騷。1910年，在南洋勸業(yè)會上，湘繡以其獨特的魅力吸引著國內外人士。被譽為“渾筆墨于無痕”，“字格簪花，跡滅針線”。1933年，在美國芝加哥舉行的國際博覽會上，長沙錦花麗繡莊送展的一幅美國總統(tǒng)羅斯福半身湘繡像，引起轟動。該繡像現(xiàn)藏于芝加哥亞歷山大博物館。20世紀30年代，湘繡的產(chǎn)值最高可達80萬銀圓，產(chǎn)品1／3出口。1935年《西湖博覽會總報告書》“繡品”一節(jié)中，湘繡就占了一半篇幅。解放后的數(shù)十年問，湘繡取得了長足發(fā)展，以獨特風格和高超繡藝傲立于“四大名繡”之首，成為湖南乃至國家的“藝術名片”，湘繡每年出口創(chuàng)匯最高可達500萬美元。在每一件令人咋舌稱奇的湘繡作品背后，閃爍的是湖湘子弟的藝術智慧：先是由美術大師們精心的構圖、設計，然后是刺繡大師們用一針一線，在絲綢上進行刺繡，其成品美輪美奐，巧奪天工。中國以“絲綢”聞名世界，在絲綢上穿針引線的湘繡，也同樣傳播著中國的美名。湘繡的特色藝術風格：湘繡具有精湛的技藝和獨特的藝術風格。湘繡巧妙的將我國傳統(tǒng)的繪畫、書法、及其他藝術與刺繡融為一體，形成以中國畫為基礎，運用幾近二百種顏色的繡線和上等絲綢、綢緞，手工以針代筆，巧妙的運用一百多種針法進行創(chuàng)作或還原畫面的獨一無二的中國刺繡流派。湘繡以著色富于層次、繡品若畫為特點。曾在巴拿馬、芝加哥等世界博覽會上獲獎。民間有"蘇貓、湘虎"之說，湘繡獅虎毛紋剛健直豎，眼球有神，幾可亂真，今已發(fā)展到異形異面的雙面繡。湘繡藝術特色，主要表現(xiàn)為形象生動、逼真，質感強烈，它是以畫稿為藍本，“以針代筆”，“以線暈色”，在刻意追求畫稿原貌的基礎上，進行藝術再創(chuàng)造。針法和繡線：湘繡獨特技藝，盡在“施針用線”之中。湘繡針法多變，以摻針為主，并根據(jù)表現(xiàn)不同物象、不同部位自然紋理的不同要求，發(fā)展為70多種針法。線色萬千，根據(jù)各種不同畫稿的題材，運用各種不同的針法，選配各種不同色階的繡線——絲線或絨線，憑借針法的特殊表現(xiàn)力和繡線的光澤作用，使繡制出來的物象，不但保存著畫稿原有的筆墨神韻，而且通過刺繡工藝，增添了物象的真實性和立體感，起到了一般繪畫所不及的藝術效果。以致湘繡獨成一派，到清末“湘繡盛行，超越蘇繡，已不沿顧繡之名。法在改藍本、染色絲，非復故步矣”?！耙葬槥楣P，以纖素為紙，以絲絨為顏色”，繡工們大大發(fā)揮摻針參色的作用，巧妙地以各種原色花線在質地上參互調合。用于同一色彩由深到淺或由淺到深的過渡，表達出逐漸變易又混合均勻的色階，創(chuàng)造了各種絢爛和諧悅目的色彩。用第一號深色線刺繡后，接繡第二號深色時，銜接必須參差不齊，互相交錯，且不著痕跡，色彩才能和諧。交接搭線不可過長，也不可一線太長，一線太短。這是湘繡與其他繡品針法的基本區(qū)別之處。成為湘繡的特點之一。傳統(tǒng)湘繡的用線極有特點，絲線輕過莢仁液蒸發(fā)處理后再裹竹紙拭擦，使絲絨光潔平整不易起毛，便于刺繡操作。還有織花線，每根線染色都有深淺變化，繡后出現(xiàn)自然暈染效果。湘繡的擘絲技術極為精細，細若毫發(fā)，從而超越顧繡中的“發(fā)繡”。湖南俗稱這種極為工細的繡品為“羊毛細繡”。湘繡的針法汲取蘇繡的套針加以發(fā)展，以摻針為其特色。摻針俗稱“亂插針”，摻針體系又細分為多種，如接摻針、拗摻針和直摻針等，另外還有湘繡特有的旋游針和蓋針等多種針法。湘繡繡線色彩的豐富，是與其他繡種區(qū)別的主要特點之一。據(jù)《雪宦繡譜》記載,有青、黃、紅、黑、白（以上正色）、綠、赭、紫、交、蔥（以上間色）9類，88種原色，因其深淺染制成745種不同的色彩。湘繡繡工認為一切物象感光效果未必即能以700余種色彩包括無遺。所以，湘繡用色基本上可稱為“有色皆備”。C．湘繡的產(chǎn)品：中國刺繡通常是用真絲、硬緞、交織軟緞、透明玻璃紗、尼綸加真絲、棉線等為原料繡制的精細工藝品，而湘繡繡品主要用真絲絲線在真絲織物上繡制圖案，它既有名貴的欣賞藝術品，也有美觀適用的日用品，每個品種可繡以風景、花鳥、動物走獸、人物肖像等圖。湘繡的產(chǎn)品分類：A.按針法類別分為單面繡、雙面繡：單面繡：故明思義就是只呈現(xiàn)一張繡面，繡娘用精湛的針法，令人眼花繚亂的二百多種顏色的絲線，再輔以稿工的漚血力作才繡出完美的繡片。繡片經(jīng)過平燙后，讓絲線的光澤和色彩融合到一起，工匠用畫框裝裱起來，正面是用玻璃鑲好，背面用防潮的且堅固的紙板卡好，放個二三十年不成問題。單面繡的尺寸大小不拘一格，廠家完全根據(jù)客戶的要求訂制他們滿意的單面繡。單面繡是掛在墻，可以裝飾房子的任何地方，餐廳掛水果和花卉讓人食欲大增；客廳掛風景和植物讓人神清氣爽；房間掛動物和花鳥蟲魚讓人流連忘返，書房掛字畫和人物讓人心曠神怡。雙面繡：它正反兩面都是相同的繡面，上面絕對找不出半點瑕疵，哪怕是一個不起眼的線頭，這是四大名繡中絕無僅有的高超繡法，雙面繡不但繡工精湛，而且有些框架也絕對稱得上是一件木雕精品，它采用原木雕刻再上朱漆。充分展現(xiàn)湘繡的高雅與別致的韻味?，F(xiàn)在的雙面繡大部分都是圓形的鏡框，而且有統(tǒng)一尺寸大小，直徑為分別30CM，25CM，20CM，15CM，10CM和5CM。近年來湘繡不斷創(chuàng)新，開發(fā)出長方形的方形雙面繡。規(guī)模都統(tǒng)一為20*40CM。它非常適合擺設在客廳的玄關和壁柜里。B.按工藝分為極品、精品、普通產(chǎn)品:極品和精品用的絲線以及繡工都比普通的湘繡制品更加細致，繡制一幅精品耗時比較長，其中融入了繡女的很多體力與時間，同一種圖案繡工不同，質量也就不同，價格也隨之而異，看繡工可以看絲線繡的疏密程度，絲線顏色是否亮麗，緞面是否光滑亮澤。湘繡畫的主題有山水動物人物幾大類型，其中牡丹花，虎，貓，狗，龍是比較典型的湘繡圖案，從繡工的難度來講，山水相對較動物人物容易，人物是最難繡的，絲線的密度要求很高，而且人物的神態(tài)要繡得惟妙惟肖是很不容易的。C．按產(chǎn)品形式分為日用品、裝飾用品：主要品種有條屏、畫片、被面、枕套、床罩、靠墊、桌布、手帕及各種繡衣。屏風分為小型屏風，掛屏和座屏。湘繡的現(xiàn)狀——“傳統(tǒng)與現(xiàn)代的碰撞中，毀滅的必將是落伍的”發(fā)展與進步——以湖南省湘繡研究所為例誕生于民間的湘繡，一直有“與日常用品結合、注重實用”的傳統(tǒng)，因而湘繡的早期，主要的市場就是日用品。隨著湘繡工藝的發(fā)展，慢慢由日用品轉移到了工藝品，其品位、檔次得以大大提升。但湘繡的這兩個市場，都先后受到了沖擊。紡織機器和現(xiàn)代工藝的出現(xiàn)，使湘繡不可避免地失去了大片日用品市場。而在工藝品市場，改革開放以后誕生的一些個體、私營企業(yè)，為了短期利益，把粗制濫造的湘繡作品投放市場，以低廉的價格沖擊著精品湘繡，使湘繡在工藝品市場上的聲譽大受打擊。在兩個固有的市場遭遇沖擊以后，湘繡前途顯得很茫然，在目標市場的選擇上無所適從。為了應對工藝品市場的沖擊，一些國有的湘繡生產(chǎn)商，開始嘗試“低下高貴的頭，飛人尋常百姓家”。為擴大產(chǎn)量，縮短工時、簡化工序的做法被廣泛采用，刺繡工藝廣泛應用于旅游用品、服飾、床上用品等領域，專業(yè)創(chuàng)作人員處于閑置狀態(tài)。上世紀90年代中后期，一批四十多歲的設計和刺繡專業(yè)人員先后離開崗位，湘繡喪失其藝術品的屬性，逐漸變成純粹意義的商品。但即使如此，純手工制作的湘繡也不敵機器工業(yè)的威力，在日用品市場上丟盔棄甲，一退再退。痛定思痛，走“日用品”道路的國有湘繡生產(chǎn)商開始重走精品之路?！按笾谱?、大氣魄、高水準”的精品之路，成為湘繡崛起的“絲綢之路”。在湖南省湘繡研究所，高2-3米、寬4．9米的單面繡《張家界》，高2．05米、寬4．25米的雙面繡《岳陽樓》，長7米、高3米的湘繡《毛主席和五十六個民族》相繼問世?！拔覀儸F(xiàn)在大型的湘繡作品有賣到一兩百萬的，小的作品能賣幾千元，最小的作品也能賣幾百元?！毕胬C研究所的工作人員透露。湘繡作為一種傳統(tǒng)手工藝，一直在不斷地推陳出新，技藝不斷提高，題材更加廣泛。但從古代到上世紀50年代初，湘繡主要用于服飾、地毯等，“直到湖南省湘繡研究所成立后才向觀賞品市場發(fā)展，因為這樣可以更加突顯湘繡工藝的精妙?！焙鲜∠胬C研究所的張斌山主任心里明白，研究所五十年代的這一決定成為湘繡在當今新生代經(jīng)濟中能夠存活、發(fā)展起來的關鍵一步。湘繡如果固守以前的服飾領域，那被世界稱為“魔術般的”雙面全異繡就無處驚現(xiàn)，栩栩如生的立體繡也無法問世。全新領域促進了新工藝的突破性發(fā)展?！耙环N顏色就可分為20多種色階，品種已多達上萬種，每年出的中高檔產(chǎn)品都可稱之為新產(chǎn)品，因為我們研究所現(xiàn)在很注重產(chǎn)品的個性化?！睆埍笊街魅我矡o法說出每年新產(chǎn)品的具體數(shù)據(jù)，但眼中對每件產(chǎn)品都充滿了自豪與希望。個性化產(chǎn)品已成為擴張湘繡利潤空間的一種模式。一個企業(yè)被稱為“老字號”的話，那這個企業(yè)一般都已進入成熟期，它必須不斷創(chuàng)新以延續(xù)它的生命力。怎樣繼續(xù)保持企業(yè)的生命力，保持百年的品牌價值不會縮水，這已成為許多老字號以及傳統(tǒng)手工業(yè)共同的問題?！跋胬C能保持它的活力，這與它現(xiàn)在所走的路有關?！跋胬C的工藝是精湛的，內容也是千變萬化的，它在對人物的活化上更增添了藝術的神似。人們提起‘湘繡’便會想起它是一種技藝，而提到‘狗不理’，人們想到的只是包子；提到“步瀛齋”想到的只是鞋。湘繡比起其它一些老字號有更大的發(fā)展空間”，研究所的一名工作人員這樣告訴我。所以，湘繡面對新市場，要做的便是開發(fā)新工藝、新品種。湘繡《鄧小平》和2002年2月贈給布什的《布什總統(tǒng)全家?！钒严胬C的影響力擴大到極致。湘繡研究所還花大力氣專門成立了‘科研開發(fā)部’，借以開發(fā)出更驚世的作品。此外，湘繡研究所又成立了“工藝服裝部”，進軍服裝行業(yè)?，F(xiàn)在在湘繡研究所的主頁上的最新產(chǎn)品一欄里，就可以看到他們新設計的旗袍和吊帶等服飾。而且研究所注重品牌價值，他們的“金彩霞”商標榮獲“湖南省著名商標”。其實，湘繡研究所能保持良好的態(tài)勢繼續(xù)發(fā)展，還與一塊看似不相關的地方有很大聯(lián)系，那就是：中國湘繡博物館。湘繡博物館里陳列著從戰(zhàn)國到近期的4OOO多余件湘繡作品。博物館為企業(yè)的發(fā)展樹立了良好的社會形象，為產(chǎn)品賦予了深厚的文化底蘊。湘繡借新工藝獲得新生，借名人、借歷史獲得名聲，這使得湘繡能在一段時期內能繼續(xù)發(fā)展。問題與危機：1.生產(chǎn)受制：當我問及湘繡作品的生產(chǎn)時間時，張主任有點為難，他解釋，要想做好傳統(tǒng)手工業(yè)，生產(chǎn)周期都較長，一幅好的作品，很多都要一年以上的時間。像布什的眼睛精氣內斂，頗具神彩，花了4OO多工時!湘繡屬手工藝術品，就必須保證它的藝術質量。研究所還沒有想出既保證質量、又明顯提高效率的辦法。研究所只能是每年培養(yǎng)一小批高技能繡工，加強繡工的熟練程度，在保證質量的基礎上作小規(guī)模地擴張?？吹贸鏊麄儗ΜF(xiàn)今提倡的規(guī)?；鳂I(yè)顯得很謹慎。在湘繡研究所的展廳里，我從去年的新作品看得出，在規(guī)模受限的情況下，他們在不斷提高湘繡的檔次，希望借此使利潤最大化。在規(guī)?；c藝術性的抉擇上，湘繡只能保持其原來的手工制作。2.遠慮，近憂？—目前長沙湘繡市場的三足鼎立局面（湘繡研究所，湘繡城，繡花園）盡管湘繡研究所對于湘繡技藝的繼承和完善做出了貢獻，但湘繡的危機從未遠離。有的企業(yè)選擇引導市場，有的企業(yè)選擇適應市場。在市場的沖擊面前，湘繡研究所選擇了高雅的精品路線，但與此同時，一些民營的湘繡廠家仍然堅持著“日用品”的大眾路線。湘繡城：2003年8月9號，星沙湘繡城的破土動工，被稱為是對發(fā)展湘繡產(chǎn)業(yè)傳統(tǒng)思路的一種顛覆。按照規(guī)劃，湘繡城占地300畝，市場定位是日用湘繡，發(fā)展日用湘繡所需的一切要素，都要被吸納進“城”，宣稱是中國最大的繡品生產(chǎn)基地。湘繡城公司成立后，以“一雙繡花鞋”為突破口，大力開展現(xiàn)代拖鞋手工繡花研究，把湘繡繡到服裝、鞋、包、披肩等一切日用品上。以日用品作為湘繡進軍市場的武器，成功打開了國外市場，其“順龍”商標成為國際刺繡服裝市場的代名詞。為了做大、做強湘繡品牌，湘繡城制定了以國際市場為主、兼顧國內市場的銷售策略，在韓、日、美、澳等國設立了代表處，2005年湘繡城出口到韓、日、美的湘繡服裝就有50萬件，2006年增長到120萬件(套)，合同總產(chǎn)值達到2億元人民幣，出口渠道的暢通，為湘繡城的發(fā)展注入生機。1994年，曾應明創(chuàng)辦了以生產(chǎn)、經(jīng)營湘繡工藝品為主的龍騰服飾有限公司。2002年，龍騰公司還是一個年產(chǎn)值不到60萬元的小企業(yè)；2003年年產(chǎn)值達到4800萬元；2004年韓國老板林起大與其合作創(chuàng)建了星沙湘繡城；2005年，湘繡城生產(chǎn)總值首次破億元大關；2006年，生產(chǎn)總值2．8億元，上繳稅收2100萬元。發(fā)展之迅速，成績之巨大，讓人側目!在以上兩雄逐鹿湘繡的同時，在長沙市湖湘文化大市場，一家名叫蘇獲修花園的湘繡生產(chǎn)商，也在迅速崛起。蘇獲繡花園：以畫家身份步入湘繡的蘇獲，幾乎給了湘繡“顛覆式”的創(chuàng)新：他變湘繡“以刺為主，以畫為輔”的“繡畫”傳統(tǒng)為“畫繡”模式；變過于注重針法技藝的刺繡傳統(tǒng)為針法無定式，不以針法論高低，變花鳥蟲草的傳統(tǒng)題材為人物肖像、世界名畫。與此同時，他還成功把西方油畫與傳統(tǒng)湘繡融為一體，創(chuàng)造出以瀏陽“夏布”為底、以麻為線的現(xiàn)代“麻繡”。而這些創(chuàng)新都得到了市場的認同。（PS：蘇獲大師在09年3月6日因病去世）三足鼎立，誰也無實力主導湘繡，也無法以實力主導市場。或許，作為一種文化現(xiàn)象，爭論本是自然的。但是，這種爭論并不是以溝通的方式存在，而是彼此封閉，各自為陣，各說各話，缺乏整合，沒有形成拳頭。有交流溝通意向的湘繡人士主動到別人的廠子去，常常被當作盜竊一樣防備著。湘繡的市場是大家的，沒有了溝通意愿的“三足”，怎能使湘繡繁榮昌盛？雖然我們也很不愿意看到，但今天的湘繡就是如此令人酸楚難言：在歷經(jīng)輝煌后，湘繡正慢慢淡出大眾視線，變成深閨中的“怨婦”，各個湘繡廠家互不信任，明爭暗斗，為誰是“正統(tǒng)”誰是“老大”糾纏不清。同時湘繡的市場份額已一步步縮小，很多原來從事湘繡貿易的公司，已經(jīng)退出江湖。“我們現(xiàn)在基本上已不做湘繡了?！边@是湖南省新程湘繡進出口有限公司和省絲綢進出口有限公司負責人在筆者去調查時不約而同的說法。據(jù)初步估算，蘇繡的年產(chǎn)值達到近3億，但湘繡可能不到一個億。在國際市場上，高檔裝飾品蘇繡占了80％，湘繡僅占5％；在國內市場，湘繡只占30％，蘇繡占6o％。與此同時，四大名繡在合流，在融合，總有一天你會分不清誰是湘繡，誰是粵繡，誰是蘇繡。或許有一天，我們會發(fā)現(xiàn)這個世界早已沒有了所謂四大名繡，九九歸一成了蘇繡，或是粵繡，或是其他什么繡，而湘繡卻不得不掛上別人的品牌，才能混口飯吃。市場是無情的，誰吃掉誰的潛伏危機正在迫近，不可小視，而湘繡卻仍然處于鼎立狀態(tài)，彼此不買賬。內耗加外患，湘繡的前途令人擔心。我在早前的報道中看到，蘇獲表達出他對湘繡未來的擔憂，“現(xiàn)代湘繡究竟走到哪一步了？是個什么樣的現(xiàn)狀？很多領導和業(yè)內人士都并不是很了解。在四大刺繡的融合過程中，若不先人一步，若不能先人一步，就有可能失去生存之地。在分散的湘繡界，最缺乏的就是溝通。雖然大家都知道要創(chuàng)新，但創(chuàng)新是依據(jù)一定的傳統(tǒng)，還是法無定勢？大家不能再彼此互相保密，不理不睬了?！比缃?，大師已逝，而湘繡的路卻還有很遠。四、關于湘繡發(fā)展策略的思考及建議創(chuàng)新：湘繡，四大名繡之一，歷史源遠流長，其藝術成就為世人所矚目。在本世紀80年代，它不僅成為了湖南傳統(tǒng)工藝的拳頭產(chǎn)品，更是我國民族傳統(tǒng)工藝美術的瑰寶。但是，隨著工業(yè)文明的發(fā)展和生活的改變，湘繡面對時代的發(fā)展與需求，創(chuàng)新成了一個重要問題。新的生活結構迅速改變著人們的審美觀，人們對轉變生活形態(tài)、塑造新的文化生活的需求日趨強烈，傳統(tǒng)湘繡在新知識、新技術、新觀念的沖擊下，面臨著自身延續(xù)和發(fā)展的巨大挑戰(zhàn)與壓力。傳統(tǒng)湘繡中常見的觀賞藝術品有中堂、屏風、單條、插屏、冊頁等，日用產(chǎn)品有被面、圍巾、手帕、旗袍、披肩等。這些風格獨特的湘繡精品是歷史留給我們的寶貴財富，應當永久地加以珍惜、保護和研究。以傳統(tǒng)繡品中的獅虎圖形為例，這些作品針法技藝高超，力發(fā)毫端，剛勁有力，很好地表現(xiàn)出了獅虎形象的質感和力度。我認為對于那些造型、紋樣、工藝技巧和意境上乘的繡品應該原汁原味地延續(xù)和傳承下來，對于那些缺少藝術構思的傳統(tǒng)湘繡產(chǎn)品我們則應給予改進，推陳出新。近些年來，湘繡產(chǎn)品發(fā)生了可喜的變化，有了一些適應現(xiàn)代人生活方式與審美心理的作品，但是與其他繡品比較，在花色圖形的經(jīng)典性、系列性及日用品的種類開發(fā)和創(chuàng)新方面還顯不足。對此，我們既要看到湘繡與現(xiàn)代生活存在的落差，還應該看到湘繡的創(chuàng)新無論在觀賞性或日用品方面都具有很大的發(fā)展空間，這是因為繡品面對市場其實就是面對設計產(chǎn)品與生活的關系。有兩個方面值得我們深入思考。一方面，就現(xiàn)代生活而言，人們對物質已經(jīng)不是一般意義上的需求，而是更多、更高層面上的多元化選擇的需求。另一方面，人們的審美需求越來越廣泛。事實上，生活需求就是創(chuàng)新與發(fā)展之源，由于生活是豐富多彩的，所以滿足生活創(chuàng)新的款式題材、材料工藝、花色圖形也是豐富多彩的。人們的需求是豐富的，湘繡的創(chuàng)造也應該是豐富多彩的?？傮w說來，就是努力使湘繡產(chǎn)品新穎與多元，讓純觀賞型的繡品與H用型為主的繡品雙向發(fā)展，國外市場與國內市場同步拓展，傳統(tǒng)與現(xiàn)代題材并存，高檔與中檔產(chǎn)品并重。也只有深入研究湘繡藝術形態(tài)、色彩、肌理、空間、材料、工藝技法、圖形、意境，并在繼承、革新的不斷往復交融中，在逐步向多樣性擴展的基礎上，才能滿足現(xiàn)代生活高品質的需求，創(chuàng)造高品質的湘繡藝術。創(chuàng)新首先體現(xiàn)在精神上。湘繡創(chuàng)新，人是第一位的，當代湘繡研究機構、企業(yè)家、工藝設計師都在創(chuàng)新這個問題上有著不可推卸的責任。湖南有著獨特的文化底蘊，湘楚文化依托湘繡產(chǎn)業(yè)又引導湘繡產(chǎn)業(yè)，這使湖南湘繡業(yè)有著“煮酒論英雄，談笑走四方”的潛力，尤其是在發(fā)展創(chuàng)新湘繡產(chǎn)業(yè)的進程中，一定要利用文化載體，以“把蘊涵湘楚文化美的獨特高品質藝術——湘繡帶給全人類”的精神為理念，滿足社會需求的同時，也起到引導文化的作用。當然創(chuàng)新還需要關注人與生活的和諧，關注科學與藝術的相互滲透，關注民間文化的教育和普及以及創(chuàng)造力的培養(yǎng)。創(chuàng)新更需要勇氣和精神，我們應該從具有輝煌歷史的近現(xiàn)代湖南文化運動中學習革新精神，正視現(xiàn)實，既有接受外來信息的勇氣，又有改造現(xiàn)實的膽識。在歷史上，湖南不少有識之士都具有這種創(chuàng)新精神與獻身精神。我認為這種精神就是湘繡發(fā)展的強大驅動力。如果從大產(chǎn)業(yè)、大文化、大品牌的整體層面上去提升湘繡的整體水平，我們還需要走很長的路。因此，湘繡行業(yè)全體同仁需要以高瞻遠矚的眼光、敢為天下先的膽識、襟懷開闊的心胸，更加深入地去發(fā)掘與創(chuàng)新，同時也需要廣泛的社會力量一起來推動傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新，以加快湘繡產(chǎn)業(yè)化的進程。人才：湘繡行業(yè)需要更多心靈手巧的年輕人加入，但社會對這個行業(yè)存在誤解，一定程度上造成了年輕人對繡品行業(yè)的冷淡。刺繡是個“坐得住的活”，盡管繡工的收人水平不低，但大多數(shù)人給這種工作以卑微的定位，讓許多年輕人不愿接觸。要讓湘繡長久生存下去，人才問題迫在眉睫。2006年5月，湘繡城收購湖南軟件職業(yè)技術學院，開班辦學，確保湘繡產(chǎn)業(yè)后繼有人。在湘繡城的藍圖上，已經(jīng)繪制了7000平方米的培訓學校。但僅僅