古詩詞中的細(xì)節(jié)描寫舉例

古詩詞的節(jié)描寫例細(xì)節(jié)是文章生命，一個神、一聲嘆、一次回、一種姿態(tài)，都真切地反映物的思想感或精神品質(zhì)如果缺乏具體生動細(xì)節(jié)，文章會平淡乏味缺少表現(xiàn)，讓我們的文章因細(xì)節(jié)精彩吧。聞樂天左降州司馬（元）殘燈無焰影幢,此夕聞君謫九江。死病中驚起暗風(fēng)吹雨入寒窗。作者自己被他鄉(xiāng)，且在垂死病中，當(dāng)聽到友遭貶消息時，竟驚坐起”。個極富表現(xiàn)的細(xì)節(jié)，妙惟肖地摹出作者當(dāng)時然一驚的神表達(dá)了對友命運(yùn)的切關(guān)懷道

盡了友情的諦，情深意，詩味雋永耐人咀嚼元、白二人友誼之深，此清晰可見白居易在江讀詩后，受感動。他在給元稹的中說：“此他人尚不可，況仆心哉至今每吟猶惻惻耳。（《與微之》）約

客（趙師）黃梅時節(jié)家雨，青草池處處蛙。有不來過夜，閑敲棋子落燈花。這首絕句實(shí)上是寫約客弈而客因雨而未來的景。其中“閑棋子落燈”這一生活節(jié)的描寫極為細(xì)膩的畫了主人在人的梅雨中灼期待的心和閑悶無的神態(tài)因而很好的表了詩人雨夜獨(dú)寂寞的情。點(diǎn)絳唇（李清）

蹴罷秋千，來慵整纖纖。露濃花瘦薄汗輕衣。見客入來，刬金釵溜。和走。倚門回，卻把青梅。此詞為清照年作品寫盡少純情的神上片蕩完秋千的精神態(tài)，下片寫女乍見來客情態(tài)。和羞走三字，真實(shí)地寫出女的嬌態(tài)。而更妙的是倚門回首卻把青梅”二句?！耙虚T有所期待加以“回首”一，少女窺之態(tài)宛然眼前，者以極精的筆墨描繪這位少女見又想見想見又敢見的微妙理后她只好“嗅青梅這一細(xì)節(jié)飾一下自己以便偷偷地他幾眼。這以動作細(xì)寫心理，個動作層次明，曲折多，真切自然又充滿新鮮，把一個女驚詫、惶遽、含羞、奇以及愛戀心理活動，致入微地畫出來，可謂妙筆生花詠內(nèi)人（張）禁門宮樹月過，媚眼惟宿燕窩。斜玉釵燈影，剔開紅焰救飛蛾。

張的《詠內(nèi)人，以“剔開紅救飛蛾”的節(jié)，表現(xiàn)了女幽居深宮的哀。烏衣巷（劉禹）朱雀橋邊野花，烏衣巷夕陽斜。舊時王謝堂前，飛入尋常百姓家。劉禹錫的《衣巷》，通“燕子”的節(jié)，抒發(fā)了古今盛的感慨。禁中夜作書元九（白居易）心緒萬端書紙，欲封重意遲遲。五宮漏初鳴，一點(diǎn)寒燈欲滅時。這首詩表達(dá)詩人對好友稹被貶官后無限思念無限關(guān)心之情但作者并沒明確說出，是寫自己完書信后，

將信紙裝入封又覺得乎還有許多尚未說完似乎還應(yīng)補(bǔ)充或修改什么，于又把信取出重讀了一但卻又不道該補(bǔ)充什。因此心潮定，思緒萬，茫然不所從。以致直到五更天，已經(jīng)快到早朝的時候，他還沒裝上封好?！坝庵刈x遲遲”這一細(xì)，把友情之，思念之殷達(dá)得淋漓盡致。采蓮曲（白居易菱葉縈波荷飐，荷花深小船通。逢欲語低頭，碧玉搔頭落水中?！胺昀捎Z頭笑，碧玉頭落水中”，詩歌僅以欲而止頭落水個動作細(xì)節(jié)描寫就活活現(xiàn)刻畫出個癡情、嬌羞、可愛少女形象。人相遇，互衷腸，何千言萬語，而此時此地這個嬌羞少女卻一話也說不出惟有低含笑而已與“最那一低頭溫柔恰似蓮花不西風(fēng)的嬌徐志摩《沙楊拉》）有異同工之妙，人不禁浮聯(lián)翩，可謂言有盡而情限而且少情貫一心，至不小心碧玉搔頭落入水中這些都是戀少女在怯微帶緊的狀態(tài)下才有的

情態(tài)被詩人細(xì)地捕捉住并神地再現(xiàn)出，人物形象栩如生，