春秋戰(zhàn)國的服飾文化

關于春秋戰(zhàn)國的服飾文化第1頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月第一：中國衣冠服飾的起源發(fā)展

第二：了解春秋戰(zhàn)國時期的服飾

第三：春秋戰(zhàn)國時期服飾的藝術特點春秋戰(zhàn)國的服飾文化第2頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月中國的衣冠服飾制度，大約是在夏商時期初見端倪，到了周代漸趨完善，并被納入“禮治”范圍。當時的服飾依據(jù)穿著者的身份、地位各有分別。天子后妃、公卿百官的衣冠服制、等級制度日益嚴格。中國衣冠服飾的起源發(fā)展第3頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月1.商周貴族服飾中國衣冠服飾的起源發(fā)展第4頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月2.東周男子服飾

中國衣冠服飾的起源發(fā)展矩領窄袖長衣展示圖窄袖織紋衣穿戴展示圖第5頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月3.戰(zhàn)國婦女服飾

中國衣冠服飾的起源發(fā)展戰(zhàn)國婦女的曲裾深衣第6頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月4.秦漢服飾中國衣冠服飾的起源發(fā)展秦漢皇帝服飾漢代男子的曲裾深衣第7頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月4.秦漢服飾中國衣冠服飾的起源發(fā)展秦漢婦女的曲裾深衣漢代寬袖繞襟深衣第8頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月4.秦漢服飾中國衣冠服飾的起源發(fā)展?jié)h代直裾女服漢代婦女的襦裙第9頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月5.魏晉南北朝時期的服飾-男子中國衣冠服飾的起源發(fā)展大袖寬衫展示圖及漆紗籠冠南北朝時期褲褶第10頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月5.魏晉南北朝時期的服飾-婦女中國衣冠服飾的起源發(fā)展衫裙深衣第11頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月6.隋唐五代服飾—隋與初唐中國衣冠服飾的起源發(fā)展隋朝時期的短襦、長裙、披帛女服。袒領套衫半臂及襦裙第12頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月6.隋唐五代服飾—中唐與晚唐中國衣冠服飾的起源發(fā)展中唐的襦裙、披帛穿戴大袖對襟紗羅衫、長裙、披帛穿戴第13頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月6.隋唐五代服飾—回鶻裝中國衣冠服飾的起源發(fā)展

回鶻是西北地區(qū)的少數(shù)民族，即現(xiàn)在的維吾爾族的前身。回鶻裝在中晚唐貴族婦女及宮廷婦女中廣為流行第14頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月7.遼金元服飾中國衣冠服飾的起源發(fā)展遼代北班服飾

第15頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月7.遼金元服飾中國衣冠服飾的起源發(fā)展金代貴族服飾第16頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月7.遼金元服飾中國衣冠服飾的起源發(fā)展元代貴族便服第17頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月7.遼金元服飾中國衣冠服飾的起源發(fā)展元代襦裙半臂–婦女第18頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月8.明朝服飾中國衣冠服飾的起源發(fā)展明代皇帝與皇后的服飾第19頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月8.明朝服飾中國衣冠服飾的起源發(fā)展明代婦女服飾第20頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月8.清朝服飾中國衣冠服飾的起源發(fā)展清朝皇帝皇后服飾第21頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月

在春秋戰(zhàn)國時代，最有影響的就是深衣了，深衣分直裾與曲裾兩種，直裾的與魯迅他們穿的長袍無大的區(qū)別，只不過在當時色調十分豐富、也較注重細節(jié)而已。而最主要的便是曲裾。

春秋戰(zhàn)國時期的服飾第22頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月曲裾深衣，顧名思義，即下面衣裾為曲，展開是一個大的三角形，穿時繞身盤旋而上，終角剛好系于腰。一般地，這種深衣都以闊錦鑲邊，花紋精細，色調典雅生動，所以配上大塊的單色調衣身，一點都不顯呆滯。特別是繞身而上的裾邊，是最有藝術美感的，將下衣幻化為簡單的螺旋狀，造成一種視覺層疊感，美但卻不顯繁雜拙巧。并且，由于鑲邊的豐富多彩，與衣身色調相間映襯，富麗而典雅大方。所以這種款式一直延續(xù)到漢代深受當時貴族女性的喜愛。深衣本是男女同穿的，亦不分貴賤層次，在文化心理上，它還帶著一種獨特而單純的歷史氣息，即男女地位循古而來的一種無差異性。

春秋戰(zhàn)國時期的服飾第23頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月春秋戰(zhàn)國時期的服飾第24頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月直裾指漢服剪裁中前后大身部分的方形平直的布幅。襜褕是典型的直裾袍。和服的帷子也是直裾袍。直裾袍可分為交領直裾袍、圓領直裾袍、直衿直裾袍。

直裾袍通常是一種常服，而非禮服。春秋戰(zhàn)國時期的服飾第25頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月原因是古代褲子皆無褲襠，僅有兩條褲腿套到膝部，用帶子系于腰間。這種無襠的褲子穿在里面，如果不用外衣掩住，褲子就會外露，這在當時被認為是不恭不敬的事情，所以外要穿著曲裾深衣。以后，隨著服飾的日益完備，褲子的形式也得到改進，出現(xiàn)有襠的褲子（稱為“裈”）。由于內衣的改進，曲裾繞襟深衣已屬多余，所以至東漢以后，直裾逐漸普及，并替代了深衣。

春秋戰(zhàn)國時期的服飾第26頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月戰(zhàn)國胡服戰(zhàn)國時期的服飾有較明顯的變化，比較重要的是胡服的流行。所謂胡服，實際上是西北地區(qū)少數(shù)民族的服裝，它與中原地區(qū)寬衣博帶式漢族服裝有較大差異，一般為短衣、長褲和革靴，衣身瘦窄，便于活動。首先采用這種服裝的趙武靈王，是中國服飾史上最早一位改革者。短衣齊膝是胡服的一大特征，這種服裝最初用于軍中，后來傳入民間，成為一種普遍的裝束。春秋戰(zhàn)國時期的服飾第27頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月考古發(fā)現(xiàn)的服裝實物是最直接的材料，但服裝是很難長期保存到今天的，因此研究春秋戰(zhàn)國時期的服裝款式，除出土服裝實物外，還要依靠出土的人物雕塑、繪畫等間接資料作為補充。春秋戰(zhàn)國時期的服飾第28頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月春秋戰(zhàn)國時期的服飾紋樣是從商周奴隸社會的裝飾紋樣傳統(tǒng)基礎上演化而來，商周時期的裝飾紋樣造型，強調夸張和變形，結構以幾何框架為依據(jù)作中軸對稱，將圖案嚴緊地適合在幾何框架之內，特別夸張動物的頭、角、眼、鼻、口、爪等部位，以直線為主，弧線為輔的輪廓線表現(xiàn)出一種整體劃一，嚴峻獰厲的美學風貌，象征著奴隸主階級政權的威嚴和神秘，這是奴隸社會特定的歷史條件下形成的時代風格。春秋戰(zhàn)國時期服飾的藝術特點第29頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月春秋戰(zhàn)國時期隨著奴隸制的崩潰和社會思潮的活躍，裝飾藝術風格也由傳統(tǒng)的封閉轉向開放式，造型由變形走向寫實，輪廓結構由直線主調走向自由曲線主調，藝術格調由靜止凝重走向活潑生動。但商周時期的矩形、三角形幾何骨骼和對稱手法，春秋戰(zhàn)國時期仍繼續(xù)運用，不過不受幾何骨骼的拘束，往往把這些幾何骨骼作為統(tǒng)一布局的依據(jù)，但并不作為“作用性骨骼”。即圖案紋樣可以根據(jù)創(chuàng)作意圖超越幾何框架的邊界，靈活處理。春秋戰(zhàn)國時期服飾的藝術特點第30頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月戰(zhàn)國時期服飾紋樣的題材，具有一定的象征含義，當時最為流行的龍鳳既寓意宮廷昌隆，又象征婚姻美滿。鶴與鹿都象征長壽。翟鳥是后妃身份的標志，鴟鵂（貓頭鷹）象征勝利之神，以上題材多用于刺繡中。絲織紋樣因受提花工藝的限制，戰(zhàn)國時多限于菱形紋、方棋紋、復合菱形紋及在這類幾何紋內填充人物、車馬、動物等的變體紋樣。春秋戰(zhàn)國時期服飾的藝術特點第31頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月孔子認為，玉的美可以象征君子的高貴品德，所以中國古人非常重視佩戴玉制的飾物，玉佩的種類也因此豐富多彩。先秦的玉佩有人紋佩、龍紋佩、鳥紋佩、獸紋佩等，也有將多件玉佩用彩繩串聯(lián)懸掛于腰帶上的組佩，還有透空活環(huán)套扣的玉佩，可謂精美絕倫。配飾——玉第32頁，課件共35頁，創(chuàng)作于2023年2月笄主要是用來固定發(fā)髻和冠帽的，材料使用骨、蚌、玉、銅、銀、金等，上面也常有綠松石做裝飾。中國古代女子年滿15周歲就算成人了，可以訂婚，屆時要舉行“笄禮”，由一個已婚女子給適齡的女子梳一個發(fā)髻，插上一支笄，禮儀結束后再將笄取下；如果沒有訂婚，女子在20歲時也要舉行“笄禮”。笄是中國古代極其重要的頭飾，上面?？逃续x鴦或幾何紋裝飾，后來演化成了簪。配飾——笄

第33頁，課件共35頁，創(chuàng)作于