極富天賦的先鋒舞蹈現(xiàn)代編舞家

/s?biz=MzA5MDEzOTAzNg==&mid= |2016-07-26今晚我們賞舞星文化今晚我們賞比利時現(xiàn)代編舞家安娜·特蕾莎，以女性特有的細(xì)膩，創(chuàng)作出了極其包含自我風(fēng)格的先鋒舞蹈。7月6日晚:0藝術(shù)人文頻道《今晚我們賞舞》請來著名舞蹈家黃豆豆，與一起來聊一聊這位極具天賦的編舞家。安娜·特蕾莎·德·基爾代編舞家，1960年出生于比利時北部重鎮(zhèn)梅赫倫；直到高中的最后一年，她才開始學(xué)習(xí)舞蹈。1978年，18歲的安娜·特蕾莎來到布魯塞爾，憑借過人的天賦，開始了編舞生涯。安娜·特蕾莎·德·基爾斯梅克AnneTeresaDe黃豆豆介紹說，安娜·特蕾莎以大齡學(xué)生的在由貝嘉先生創(chuàng)立的掌印舞蹈學(xué)校學(xué)習(xí)，并于1980年推出了第一部作品Asch。她作品的特點在于淡化故事情節(jié)、抹去七情六欲，在一次次的重復(fù)中建立自我風(fēng)格。80年代初期，后現(xiàn)代藝術(shù)蓬勃興起。安娜來到紐約，接觸到極簡主義的思潮。她瘋狂愛上了SteveReich的音樂，其中重復(fù)的觀念深刻地影響了年輕的她。1982年，她推出了自己的成名作Fase。Fase：以極簡主義和不斷重復(fù)來表現(xiàn)作為安娜·特蕾莎的代表作品，F(xiàn)ase的編舞風(fēng)格鮮明。SteveReich的音樂理念Fase共有四個樂章，其中三個片段分別采用SteveReich的三首曲目ViolinPhase、PianoPhaseComeOut。舞蹈動作簡單而有序，在空間中堆疊成Fase黃豆豆認(rèn)為，ase這部作品就像安娜·特雷莎的一種藝術(shù) 。她帶著一個非常嚴(yán)肅的態(tài)度，探索舞蹈和音樂之間極致、多元的一種可能性。6年前，黃豆曾在澳大利亞阿德萊德節(jié)上看到ase的現(xiàn)場演出。跟隨舞者的律動，他慢慢體味出一種如同中國文化里刪繁就簡、大道至簡的美感。他坦言，重復(fù)是一個常用的編舞技法，但這考驗編舞者能不能在一次次重復(fù)的過程里產(chǎn)生變化，不使觀眾感覺到乏味。這也是特雷莎的作品吸引人的地方。RosasDanstRosas：利用數(shù)學(xué)原理呈現(xiàn)具象的邏輯美ase簡潔有力、苛刻嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格，讓安娜·特蕾莎一鳴驚人，俘獲了一大批觀眾。在ase奠定的基礎(chǔ)之上，93年，安娜·特蕾莎建立了自己的舞蹈團隊Rosas。第一部作品RosasDanstRoss就奠定了它與眾不同的女性舞者基調(diào)：一群心無旁騖、各自起舞的女舞者，散發(fā)柔軟而鏗鏘的力量；安娜·特蕾莎的舞蹈編排看似雜亂無章，實則利用了數(shù)學(xué)原理，創(chuàng)設(shè)出新的組合變化，讓舞團從此馳名國際。黃豆豆說，13年對安娜·特蕾莎來講是一個很重要的年份。ase的成功讓她一鳴驚人，也讓比利時整個舞蹈陣營產(chǎn)生了一種多元化的新格局。在RosasDanstRoss的編舞中，安娜沿用了序列主義、機遇主義以及幾何、數(shù)值眾如數(shù)學(xué)方程式般的呈現(xiàn)，使原本抽象的舞蹈藝術(shù)擁有了一種具象的邏輯美學(xué)。RosasDanstRosas黃豆豆認(rèn)為，在這個作品中，椅子上的四人舞蹈是最經(jīng)典的一幕。安娜把重復(fù)用到了極致，但她沒有僅僅停留在技法呈現(xiàn)的層面，更讓觀眾能夠察覺到隱含了一些動作原型。通過自己巧妙的編舞，形成了自己獨特的動作語匯和整個完整的動作的排練體系，對后世產(chǎn)生很大的影響。01年，RB天后碧昂斯推出的一支Ctn中就有許多相似的動作。Countdown，腳踩地板，甚至是呼吸聲，都是舞蹈音樂的一部分。她讓舞者兼任樂手，體現(xiàn)出非常前衛(wèi)的觀念。作為一個全女子舞團，Rosas的著裝是連種著裝風(fēng)格非常獨特，也讓人對Rosas充滿深刻印象。Achterland：展現(xiàn)女性細(xì)膩特質(zhì)在不斷實驗中確立自我風(fēng)Rosas舞團在布魯塞爾KaaiTheater劇院的支持下順利運轉(zhuǎn)，產(chǎn)生了大批作品；在這一時期，Rosas形成了自己穩(wěn)固而鮮明的舞蹈風(fēng)格。1990年，Achterland《內(nèi)陸》完成創(chuàng)作并首演，成為Rosas舞團至關(guān)重要的一部作品，曾在全球舞臺上上演超過80個版本。1994年，安娜·特蕾莎將它拍成；從舞蹈到影像，她以女性特有的細(xì)膩與敏感，不斷地在實驗中建立自我風(fēng)格。她說：舞蹈自己，卻更要多于自己。Achterland7年，Rosas在成立五年之后吸收了男舞者。在chtand中，樂手和舞從中可以感受到男演員的加入給舞團帶來的風(fēng)格上的變化。1994年，她自己又作為導(dǎo)演，重新拍攝了這一部舞蹈的黑白，非常Achterland活中的人們各奔東西。黃豆豆認(rèn)為，這從中不僅可以看出安娜新穎的編舞觀念，還有整個團隊極高的默契。舞蹈成為她回歸內(nèi)心與表演本身的為完善自己的舞蹈理念，安娜·系，舞團與知名作曲家合作無間；二是建立舞蹈作品的劇目庫；三就是創(chuàng)辦自己的舞蹈學(xué)校。15年，安娜·特蕾莎成立舞蹈學(xué)校P..R..S（PforngtsRsachTangStudios），每一屆有來自5個國家和地區(qū)的超過0名學(xué)生來到這里，接受長達(dá)3年的專業(yè)指導(dǎo)。安娜·特蕾莎至今已創(chuàng)作作品四十余部。舞蹈在手中，成為了回歸內(nèi)心與表演本身的藝術(shù)。黃豆豆介紹說，安娜·訓(xùn)練與孵