中國(guó)十大傳世名畫(huà)

中國(guó)十大傳世名畫(huà)演示文稿目前一頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)（優(yōu)選）中國(guó)十大傳世名畫(huà)目前二頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)中國(guó)十大傳世名畫(huà)晉.顧愷之《洛神賦圖》

唐.閻立本《步輦圖》

唐.韓滉《五牛圖》

唐.張萱周昉《唐宮仕女圖》

五代.顧閎中《韓熙載夜宴圖》

宋.王希孟《千里江山圖》

宋.張擇瑞《清明上河圖》

元.黃公望《富春山居圖》

明.仇英《漢宮春曉圖》

清.郎世寧《百駿圖》.目前三頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前四頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)畫(huà)家簡(jiǎn)介顧愷之（348—409）字長(zhǎng)康，小字虎頭，晉陵無(wú)錫(今江蘇無(wú)錫)人。義熙初官散騎常侍。博學(xué)多藝，工詩(shī)賦、書(shū)法，尤善繪畫(huà)，凡人物、佛像、禽獸、山水皆能。時(shí)有“才絕、畫(huà)絕、癡絕”之稱。畫(huà)師法衛(wèi)賢，行筆細(xì)勁連綿，如春蠶吐絲，行云流水，出之自然。畫(huà)人物尤善點(diǎn)睛，自云：“四體妍蚩，本無(wú)關(guān)于妙處；傳神寫(xiě)照，正在阿堵(六朝人口語(yǔ)“這個(gè)”，即指眼珠)之中。”唐張彥遠(yuǎn)評(píng)其畫(huà)：“意存筆先，畫(huà)盡意在”。精通畫(huà)論，著有《論畫(huà)》、《魏晉勝流畫(huà)贊》、《畫(huà)云臺(tái)山記》等書(shū)行世。他提出的“遷想妙得”、“以形寫(xiě)神”等著名論點(diǎn)，對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展有深遠(yuǎn)影響。目前五頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)《洛神賦圖》簡(jiǎn)介中國(guó)東晉繪畫(huà)作品。作者顧愷之。原作已佚，今存有宋代摹本5卷，皆絹本設(shè)色，分別藏于中國(guó)大陸、臺(tái)灣臺(tái)北及美國(guó)。一縱27.1厘米、橫572.8厘米，藏故宮博物院；另一縱26厘米、橫646厘米，藏遼寧省博物館。該圖以三國(guó)魏文學(xué)家曹植的《洛神賦》為依據(jù)，描繪了作者對(duì)洛水之神宓妃的愛(ài)慕以及神人殊隔、不能交接的惆悵。作品將不同情節(jié)置于同一畫(huà)卷，洛神和曹植在一個(gè)完整的畫(huà)面的不同場(chǎng)景中反復(fù)出現(xiàn)，以山石、林木及河水等背景，將畫(huà)面分隔成不同情節(jié)，使畫(huà)面既分隔又相聯(lián)接。圖中山石、林木，反映了早期山水畫(huà)的表現(xiàn)技法和面貌。畫(huà)面和諧統(tǒng)一，絲毫看不出連環(huán)畫(huà)式的分段描寫(xiě)的跡象。作品線條，前者飄逸，人物動(dòng)態(tài)委婉從容，后者人物形體較低矮，線條圓轉(zhuǎn)短拙，色彩較濃麗。

目前六頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)《洛神賦圖》：云水飄渺，千年癡情《洛神賦圖》是東晉畫(huà)家顧愷之根據(jù)曹植的浪漫主義名篇《洛神賦》而作的傳世精品?！堵迳褓x》原作描述的是詩(shī)人與洛水邊美麗的仙女洛神相遇，相戀，卻又因“人神道殊”而無(wú)法結(jié)合，最終含恨分離的悲劇。后人認(rèn)為這篇作品是曹植為了懷戀自己的戀人甄洛所作。甄洛是三國(guó)時(shí)期上蔡縣令甄逸的女兒，是中國(guó)歷史上著名的美女之一，有“河北有甄洛，江南有二喬”一說(shuō)，17歲嫁給袁熙（袁紹之子），后嫁予曹丕，為甄妃。但有很多學(xué)者持否定態(tài)度目前七頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)1.曹植不可能愛(ài)上其嫂曹家兄弟之間的政治斗爭(zhēng)十分緊張，他根本沒(méi)膽量寫(xiě)《感甄賦》（即洛神賦）2.《塘上行》（甄洛）寫(xiě)的是一個(gè)妻子對(duì)丈夫相思到極致的深情泣訴3.曹植寫(xiě)此賦前一年被封甄城候，第二年又晉封為甄城王

《洛神賦》與《洛神賦圖》表達(dá)的是一種理想的美好以及理想失落的惆悵與痛苦目前八頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前九頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前十頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前十一頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前十二頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前十三頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前十四頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前十五頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)《洛神賦圖》取材于曹植的《洛神賦》

主要講述了主人公從帝京回東藩的途中，經(jīng)過(guò)洛水，遇到洛水女神宓妃的故事。原文中主人公雖然對(duì)宓妃充滿愛(ài)戀，而最終卻不得不離去的故事情節(jié)，表現(xiàn)了作者在現(xiàn)實(shí)中的傷感與無(wú)奈。顧愷之在這幅畫(huà)里卻將結(jié)局做了修改，以主人公與宓妃有情人終成眷屬而告終。故事以連環(huán)畫(huà)的形式在同一畫(huà)幅的不同場(chǎng)景中展開(kāi)，將一個(gè)傳說(shuō)中的愛(ài)情故事表現(xiàn)得浪漫感人。畫(huà)面采取分段連續(xù)形式，概括描繪了幾個(gè)重點(diǎn)。通過(guò)對(duì)洛神神情、動(dòng)作的描繪，傳達(dá)出一種可望而不可及的無(wú)限惆悵情意。直接表現(xiàn)在禮教束縛與封建勢(shì)力壓迫之下，男女愛(ài)情受到壓抑和苦悶的主題。畫(huà)面色彩很柔和，加上畫(huà)家對(duì)周?chē)h(huán)境生動(dòng)的描繪，突出了畫(huà)面的詩(shī)意氣氛。這種手法后世多有借鑒，如五代的顧閔中的《韓熙載夜宴圖》。目前十六頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)2.《步輦圖》：漢藏結(jié)親，永世親和

《步輦圖》為唐代畫(huà)家閻立本所繪唐太宗時(shí)，閻立本官至刑部侍郎，高宗總章元年拜右丞相，初杰出的政治才能外，還擅長(zhǎng)圖畫(huà)，工于寫(xiě)真，時(shí)稱“丹青宰相”其代表作《步輦圖》是以貞觀十五年（641年）吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見(jiàn)來(lái)迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。全圖設(shè)色濃重，鮮艷又沉著，是一件具有歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的珍品。目前十七頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前十八頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)3.《唐宮仕女圖》豐腴華貴，雍容嬌美

唐代做為封建社會(huì)最為輝煌的時(shí)代，也是仕女畫(huà)的繁榮興盛階段中國(guó)古代仕女像大多是“青肌秀骨”“傾國(guó)傾城貌，多愁多病身”；而唐代的仕女畫(huà)則以端莊華麗，雍容典雅著稱《唐宮仕女圖》展示了“回眸一笑百媚生”的唐代美女眾生相，其中最杰出的代表作莫過(guò)于張宣的《虢國(guó)夫人游春圖》《搗練圖》、周昉的《簪花仕女圖》和《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂(lè)圖》

目前十九頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)張宣、周昉是唐代最富盛名的仕女畫(huà)大家，他們的作品大多表現(xiàn)貴族婦女的生活情調(diào)、著裝艷麗、風(fēng)姿嫣然，這也是唐代仕女畫(huà)的主要藝術(shù)特征

《虢國(guó)夫人游春圖》描繪的是天寶十一年，唐明皇寵妃楊玉環(huán)三姐虢國(guó)夫人及其家眷隨從盛裝出游的奢華場(chǎng)面、、、、、畫(huà)面上洋溢著雍容、自信、樂(lè)觀的盛唐風(fēng)貌

《簪花仕女圖》絹本設(shè)色，有“畫(huà)仕女，為古今冠絕”的美譽(yù)目前二十頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)張萱：唐，漢族，長(zhǎng)安（今西安）人。

開(kāi)元（713-741）年間可能任過(guò)宮廷畫(huà)職。以善繪貴族仕女、宮苑鞍馬著稱。唐宋畫(huà)史著錄上記載張萱的作品計(jì)有數(shù)十幅，不少還一再被許多畫(huà)家摹寫(xiě)，但出于張萱本人手筆的原作，今已無(wú)一遺存。歷史上留下兩件重要的摹本，即傳說(shuō)是宋徽宗臨摹的《虢國(guó)夫人游春圖》卷和《搗練圖》卷。目前二十一頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)

目前二十二頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)

目前二十三頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)

目前二十四頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)《虢國(guó)夫人游春圖卷》是唐代著名畫(huà)家張萱的一幅傳世珍品。此圖描寫(xiě)唐天寶年間唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的姐姐虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人及其侍從春天出游的行列。它真實(shí)地描繪了唐代上層社會(huì)婦女閑散享樂(lè)的生活。

虢國(guó)夫人游春圖目前二十五頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)《盛唐女性的生活

——<搗練圖>》目前二十六頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)解讀搗練圖畫(huà)中的人物在干什么？目前二十七頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)解說(shuō)這是中國(guó)古代仕女畫(huà)的重要代表作。它以中國(guó)傳統(tǒng)的長(zhǎng)卷形式，表現(xiàn)了唐代宮廷一個(gè)統(tǒng)一的畫(huà)面，體現(xiàn)了中國(guó)古代工筆人物畫(huà)獨(dú)特的表現(xiàn)形式，同時(shí)也充分展現(xiàn)了唐婦女用木杵搗練（絲織品的一種）、熨燙和縫紉的勞動(dòng)場(chǎng)面。全畫(huà)不畫(huà)任何背景，著重代仕女畫(huà)所達(dá)到的高度成就。它對(duì)于了解唐代宮廷婦女的勞動(dòng)生活，特別是她們的服飾刻畫(huà)人物的動(dòng)作姿態(tài)，尤其注重細(xì)節(jié)描寫(xiě)。三個(gè)部分相對(duì)獨(dú)立，又有內(nèi)在聯(lián)系，組成飾，也具有重要的歷史文獻(xiàn)價(jià)值。目前二十八頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)（一）這是典型的中國(guó)古代仕女畫(huà)，問(wèn)題：什么是仕女畫(huà)？它以中國(guó)傳統(tǒng)的長(zhǎng)卷形式，表現(xiàn)了唐代宮廷婦女、木杵搗練、熨燙和縫紉的勞動(dòng)場(chǎng)面。

目前二十九頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)解讀搗練圖第一組描繪四個(gè)人以木杵搗練的情景目前三十頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)

“練”是絲織品的一種。練織成時(shí)質(zhì)硬，必須煮過(guò)，漂白，再用杵搗，才能柔軟潔白。四個(gè)婦女論用用木杵搗練，她們的朝向各不相同，既符合勞動(dòng)生活的真實(shí)，又體現(xiàn)了巧妙地構(gòu)圖技巧。更為可貴的是，畫(huà)家描繪的重點(diǎn)不是圖解勞動(dòng)場(chǎng)面，而是通過(guò)勞動(dòng)刻畫(huà)人物的神態(tài)，如左邊那位婦女在搗練時(shí)歇中挽袖的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，十分傳神。四個(gè)婦女豐滿的面龐余體態(tài)，與同時(shí)期的女性人物雕刻的造型完全一致，是盛唐時(shí)期的典型風(fēng)格。四個(gè)婦女衣服的設(shè)色極為講究，既有鮮明的對(duì)比，又顯得十分和諧。柔麗的設(shè)色與簡(jiǎn)潔有力的線描，充分體現(xiàn)了盛唐工筆仕女畫(huà)的高度水平。？目前三十一頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)解讀搗練圖第二組畫(huà)兩人，一人坐在地氈上理線，一人坐于凳上縫紉，組成了織線的情景目前三十二頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)解讀搗練圖第三組是幾人熨燙的場(chǎng)景，還有一個(gè)年少的女孩，淘氣地從布底下竄來(lái)竄去。

目前三十三頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)

這一組是描繪兩個(gè)婦女正在把經(jīng)木杵搗過(guò)的練用力扯平，另一婦女用熨斗加以熨平的勞動(dòng)場(chǎng)面。左側(cè)的婦女扯練時(shí)身體稍稍后仰的細(xì)寫(xiě)真實(shí)面有傳神的表現(xiàn)了用力扯練的神態(tài)。同樣的，中間那位用熨斗熨練的婦女其神態(tài)之專(zhuān)注，也是畫(huà)家著重刻畫(huà)的地方。更富有生情趣的是，一個(gè)淘氣小女孩再練下來(lái)回玩耍的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，既符合生活的真實(shí)，又使互相對(duì)稱的構(gòu)圖不致呆板。畫(huà)家十分注重構(gòu)圖的技巧。至于主要人物的造型及其衣著的設(shè)色，同樣體現(xiàn)了典型的盛唐風(fēng)格。

目前三十四頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)解讀搗練圖總結(jié)：畫(huà)家描繪搗練、縫織、熨燙等活動(dòng)過(guò)程，既重視人物形象的塑造，又注意刻畫(huà)某些富有情趣的細(xì)節(jié)，使得所反映的內(nèi)容，更具有生活氣息。目前三十五頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前三十六頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前三十七頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前三十八頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)4.《五牛圖》：憨態(tài)可掬，堪稱孤品《五牛圖》，北京故宮博物院館藏珍品，麻紙本，縱28.8cm，橫139.8cm無(wú)印款，作者是唐代著名宰相韓滉韓滉（723-787），為官清廉，能書(shū)善畫(huà)。畫(huà)牛、羊、驢等走獸神態(tài)生動(dòng)，由以畫(huà)?！扒M其妙”《五牛圖》是韓滉最為傳神的一幅作品。

目前三十九頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)該畫(huà)從問(wèn)世到宋代，一直被宮廷收藏，到元代經(jīng)戰(zhàn)亂，為書(shū)法大家趙孟收藏，到明代，幾易其主，清兵入關(guān)后一度下落不明，到乾隆年間，才從民間收集到宮中收藏。1990年，八國(guó)聯(lián)軍洗劫紫禁城，被帶到國(guó)外，從此杳無(wú)音信。1950年初，幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，最終以六萬(wàn)港幣買(mǎi)回。目前四十頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前四十一頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)5《韓熙載夜宴圖》今朝有酒，夜夜笙歌《韓熙載夜宴圖》為五代畫(huà)家顧閎中所作，是中國(guó)畫(huà)史上的名作。中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。它以連環(huán)長(zhǎng)卷的方式描摹了五代時(shí)南唐巨宦韓熙載家開(kāi)宴行樂(lè)的場(chǎng)景在繪畫(huà)史上《韓熙載夜宴圖》是后代畫(huà)家不斷追摹的母題和藍(lán)本，原跡遺失，今版為宋人臨摹本，絹本設(shè)色，寬28.7cm，長(zhǎng)335.5cm。現(xiàn)藏于北京故宮博物院目前四十二頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前四十三頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)6.《千里江山圖》：咫尺千里，江山遼闊

《千里江山圖》，北京故宮博物院館藏珍品，絹本設(shè)色，縱51.5cm，橫1191.5cm。為中國(guó)北宋青綠山水畫(huà)作品，作者王希孟王希孟可以稱得上是中國(guó)繪畫(huà)史上僅有的一位以一副畫(huà)作而名垂千古的天才少年。

目前四十四頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)此畫(huà)卷后有北宋名臣蔡京的題跋。在運(yùn)筆的技法上，作者主要運(yùn)用的傳統(tǒng)的青綠勾勒法；在用色上，全圖以天青色為基調(diào)，并于單純的青綠色中求變化；在布局上，畫(huà)家交替采用深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)的構(gòu)圖法則。目前四十五頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前四十六頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)7、《清明上河圖》：末世繁華，恍如昨日

《清明上河圖》畫(huà)卷，北宋風(fēng)俗畫(huà)作品，絹本設(shè)色，寬24.8cm,長(zhǎng)528.7cm.是北宋畫(huà)家張擇端存世的僅見(jiàn)的一副精品，屬一級(jí)國(guó)寶，現(xiàn)藏于北京故宮博物館《清明上河圖》是我國(guó)乃至世界繪畫(huà)史上罕見(jiàn)的風(fēng)俗畫(huà)長(zhǎng)卷，它描繪了北宋末清明時(shí)節(jié)，京城汴梁（今河南開(kāi)封）汴河兩岸的繁華景象，是汴京當(dāng)年繁華的見(jiàn)證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的生動(dòng)寫(xiě)照。作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法。畫(huà)中人物五百多個(gè)，但卻衣著不同，神情各異。全圖分為三個(gè)段落：郊區(qū)風(fēng)光、汴河兩岸運(yùn)輸、城門(mén)內(nèi)外的車(chē)水馬龍?jiān)诳傆?jì)5米多長(zhǎng)的畫(huà)卷里，共繪了五百五十多個(gè)各色人物、牛、馬、騾、驢等牲畜五六十匹，車(chē)、轎二十多輛，大小船二十多艘，無(wú)一重復(fù)，房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。目前四十七頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前四十八頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)8.《富山春居圖》：平淡天真、畫(huà)中蘭亭黃公望--中國(guó)元代著名畫(huà)家、書(shū)法家、元四家之一?！陡簧酱壕訄D》縱33cm，橫636.9cm。紙本水墨畫(huà)，是黃公望晚期作品，也是中國(guó)古代水墨山水畫(huà)的巔峰之作，在中國(guó)傳統(tǒng)山水畫(huà)的藝術(shù)成就空前絕后、歷代莫及。此畫(huà)于清順治年間遭焚，短為兩段。前半卷，畫(huà)幅雖小，但較完整，后被命名為《剩山圖》現(xiàn)藏于浙江省博物館；后半卷，畫(huà)幅較長(zhǎng)，但損壞嚴(yán)重，修補(bǔ)較多，后被稱為《無(wú)用師卷》，乾隆時(shí)流入皇宮，新中國(guó)成立前夕隨故宮文物被運(yùn)往臺(tái)灣，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物館。至今仍山水相隔。目前四十九頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)目前五十頁(yè)\總數(shù)五十六頁(yè)\編于二十一點(diǎn)9.《漢宮春曉圖》：春日晨曦，佳麗百態(tài)

為明代畫(huà)家仇英所作仇英作品題材廣泛，擅長(zhǎng)畫(huà)人物、山水、花鳥(niǎo)、樓閣，尤其擅于仕女畫(huà)，他重視對(duì)歷史題材的刻畫(huà)和描繪?！稘h宮春曉圖》是仇英重彩仕女畫(huà)的杰出代表，絹本設(shè)色，縱30.6cm，橫574.1cm，在中國(guó)重彩仕女畫(huà)中也獨(dú)樹(shù)一幟，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物館。以手卷的形式描述春日晨曦漢代宮廷中的佳麗百態(tài)，共一百一十五人，個(gè)個(gè)衣著鮮