建筑導向一個點

word文檔精品文檔分享建筑導向一個點——里伯斯金訪談〔一〕word文檔精品文檔分享“每一幢建筑，每一座城市都有一個故事。〞word文檔精品文檔分享弗拉基米爾-貝羅戈洛夫斯基〔VladimirBelogolovsky〕word文檔精品文檔分享丹尼爾-里伯斯金〔DanielLibeskind〕是一個很會講故事的人。 2002年12月份，在word文檔精品文檔分享“記憶基金會設(shè)計方案〞〔MemoryFoundations〕的一個流動報告會期間，我在“世界金融中心冬季花園〞，聽了他講位于下曼哈頓的“世界貿(mào)易中心〞〔WorldTradeCenter〕的重建方案。紐約“記憶基金設(shè)計方案〞〔MemoryFoundations〕在里伯斯金介紹他的想法的時候，我注意到，數(shù)百人都被他的講話深深地吸引住了，專心致志地捕捉他的每一個詞、每一個姿勢和每一個圖象；有的人甚至沖動得流出word文檔精品文檔分享了眼淚。里伯斯金成功地俘獲了他們的希望和夢想。我認為當時每一個人都認為他將是重建方案競爭的獲勝者。一些最有才干的國際建筑師團隊，提交了敢于挑戰(zhàn)建筑傳統(tǒng)的設(shè)計方案。但里伯斯金非凡的觀點深深地打動了聽眾的心弦。2003年2月份，他的設(shè)計方案使他成為“世界貿(mào)易中心〞總體規(guī)劃建筑師。2002年12月份有一些不尋常的事情發(fā)生。就里伯斯金這次講話之前，重建下曼哈頓的總規(guī)劃師亞歷山大-加文〔AlexanderGarvin〕對媒體說：“明天我希望看到你們的報道和電視節(jié)目。〞好多天，建筑成為世界新聞。建筑師成為新聞人物。世界貿(mào)易中心〔建立中〕當里伯斯金走下講臺時，數(shù)十名記者和攝影師圍住了他，他成了一個超級名星。我無法靠近里伯斯金，并且和他談話。我環(huán)視大廳，看見了他的妻子尼娜一個人站在一邊。我走過去，向尼娜詢問，最近哪天可以采訪她的丈夫。word文檔精品文檔分享尼娜根據(jù)里伯斯金的緊X的時間表，精心安排了我們會見的地點。里伯斯金目前仍然住在柏林。他的許多熟人、朋友、同事和學生都想會見他。里伯斯金是一個大忙人，我從早上找他幾乎找到晚上，一次就問了幾個問題。在距離“世界貿(mào)易中心〞設(shè)計方案決賽非常近的日子，在演講舉行之前，采訪終于完畢。希望與里伯斯金交談的人排成長龍，他和每個人僅有一分鐘或更少的時間談話。德國奧斯納布呂克的“費利克斯-納什鮑姆博物館〞〔FelixNussbaumMuseum〕里伯斯金總是以微笑迎接找他談話的人，不管人們多少次問他一樣的問題，他總是非常認真地介紹他的設(shè)計方案。里伯斯金用警句：“勝利屬于生活！〞完畢了他的演講。他選擇同一句話完畢我們那天的會見。我們應(yīng)當承受他的熱情。因為他正在探索一種罕見的建筑類型——這種建筑是充滿情感的。他現(xiàn)在在許多國家有不同類型的工程，展示出與其他建筑師不同的別出心裁的東西。你認為知道他下一步的做法。然而，他每次都會讓你驚奇。隨后的采訪是在靠近2021年“9.11〞事件的“零地帶〞〔GroundZero〕的雷克托街的里伯斯金的辦公室。當時接近“9.11〞十周年紀念日，里伯斯金的總體規(guī)劃的第一個重要工程——“9.11紀念碑〞將揭幕。word文檔精品文檔分享愛爾蘭都柏林“大運河廣場劇院和商業(yè)區(qū)〞〔GrandCanalSquareTheatre〕以下是采訪內(nèi)容：〔采訪人弗拉基米爾-貝羅戈洛夫斯基〔VladimirBelogolovsky〕簡稱VB；丹尼爾-里伯斯金〔DanielLibeskind〕簡稱DL?！砎B：“雙子塔〞被毀壞已有10年；您首次提出您的獲勝的“世界貿(mào)易中心〞設(shè)計方案以來幾乎有9年。群眾媒體對所有的決賽選手給以極大的關(guān)注。對于建筑來說，這是一個非常有希望的時刻。您的建立方案，雖然被許多政治家、規(guī)劃師和建筑師作了很大的改動，但最終投入實施。您怎樣評價過去10年世界建筑的變化？DL：我認為建筑已發(fā)生了根本性的改變。現(xiàn)在，不僅在紐約和美國，而且?guī)缀踉诿恳粋€地方，你都不能建造甚至很小的、不為公眾參與的工程?，F(xiàn)在人們希望知道建立的是什么；為什么要這樣建立？這樣和那樣建立意味著什么？是誰在建立？建筑是可持續(xù)的嗎？對于公眾來說，怎樣填補紐約中間的空隙的問題是非常重要的。公眾不僅對技術(shù)，而且對文化都很感興趣。由公司閉門造車做出的決策不再令人滿意。公眾現(xiàn)在希望參與建立我們的環(huán)境的過程。word文檔精品文檔分享愛爾蘭都柏林“大運河廣場劇院和商業(yè)區(qū)〞〔GrandCanalSquareTheatre〕VB：您怎樣描述您在過去10年的體驗——從主要是“紙上建筑師〞到一個忙碌的實踐者——在世界上建造了數(shù)十個工程？DL：我于 1989年開設(shè)了我的事務(wù)所。當時我贏得了柏林的猶太博物館〔JewishMuseum〕的競爭。然后，我設(shè)計了費利克斯-納什鮑姆博物館〔 FelixNussbaumMuseum〕。這是我在1998年完成的我的第一幢建筑。在曼徹斯特的帝國戰(zhàn)爭博物館ImperialWarMuseum〕于2001年完成。所以，我實際上不是一個“紙上建筑師〞。當然，在2003年初期贏得“世界貿(mào)易中心〞競爭——那樣一個綜合性的城市建立項目，完全改變了我的實踐，導致我在全球接手大規(guī)模的工程。我對各種建筑工程都感興趣——從博物館到大型購物中心和住宅。我在柏林的事務(wù)所大約有25人?，F(xiàn)在在紐約——我的主要辦事處大約有80人；在米蘭和蘇黎世各有大約20人。但如果我想做，我可以將辦事處的規(guī)模擴大10倍或更大。這么多的工作！這么大的壓力！而且這不是指工作的數(shù)量，而是指工作的質(zhì)量和了解和我共word文檔精品文檔分享同工作的每一個人。我要參與每一件事情。愛爾蘭都柏林“大運河廣場劇院和商業(yè)區(qū)〞〔GrandCanalSquareTheatre〕VB：當您被要求描寫您的工作的演進時，您說：“我在做同樣的工程。它們?nèi)峭瑯拥墓こ獭（暷f您從未用一X空白紙開場——這有一種連續(xù)性。您能詳細點講嗎？DL：當然，您必須以一種新的驚喜，以及新的地方、新的人的新的遇見作為開場，但這種開場永遠不會是一塊“白板〞。建筑不只是材料，它是有關(guān)文化的一種思想，一種精神。這種思想和精神不是一幢樓房。我剛好完成了一批對我的建筑工程不起作用的圖畫。它們是探索性的——例如我的最早的工程Micromegas或Chamberworks繪畫。它們是建筑思想的來源。VB：您能告訴我您的最早的工程——Micromegas和Chamberworks繪畫嗎？它們是建筑的思考，對嗎？但它們是純粹的抽象或有一種表達，您把它們作為您目前的工程的一種DNA嗎？DL：是的，思考是一種消極的條件，但它們是我們認識世界的方法的一種真正轉(zhuǎn)變。這些圖畫有一種超脫直接任務(wù)的品質(zhì)，但它們也是一種轉(zhuǎn)變的來源。word文檔精品文檔分享波蘭華沙的Zlota44建筑工程〔建立中〕VB：有一種特別的表達嗎？DL：是的，這些圖畫在現(xiàn)實與夢想之間的無人地帶，在未知的世界“飄流〞。VB：您總是回到這些圖畫尋找思想嗎？DL：是的。VB：那么，您看到了什么？DL：我沒有把這些圖畫看作可以提出一個新的方案的水晶球。但這些圖畫本身在說話。它們在某種程度上是一種思考的工具。它們分解工程，并且顯示新的方向。word文檔精品文檔分享韓國釜山HaeundaeUdongHyundaiIPark工程〔建立中〕VB：您在1979年做Micromegas繪畫，那是您于1960年代在美國建筑名?！皫觳?lián)盟〞〔CooperUnion〕當學生之后多年。您還在學校的時候就開場進展這種繪畫嗎？DL：是的，我在學校是就開場了。我拒絕做真實的工程。VB：“庫伯聯(lián)盟〞不會強迫學生去做實際的工程。DL：您說得對，他們不會這樣做。但即使在學校內(nèi)，也有理論上的建筑工程。我選擇了非不同的方式。我很早就做拼貼畫、非實用建筑片斷。后來，我開展了這種方法。當時我是克蘭布魯克學院〔CranbrookAcademy〕的一個年青的教授。word文檔精品文檔分享德國德累斯頓軍事歷史博物館〔MilitaryHistoryMuseum〕VB：這些繪畫是您的次要工程？DL：不，它們是我的主要工程。VB：您的日常工作不是做教授？DL：我是“駐場藝術(shù)家〞〔artistinresidence〕，為了生活留在這兒。但我并不覺得這是應(yīng)當做的事情。因此，制作繪畫是我的主要工作。但即使是后來，我做了哈佛大學和其他大學的教授，我從未用繪畫作為逃避的手段。德國德累斯頓軍事歷史博物館〔MilitaryHistoryMuseum〕VB：所以，從您的學生時代到現(xiàn)在，繪畫有一種真正的連續(xù)性。您的工程傾向于“逃避〞條理，但它們不混亂。您說：“您不能方案混亂，但您能收集它的蹤跡。〞您的word文檔精品文檔分享建筑是集合蹤跡。有數(shù)據(jù)、象征、記敘、傳說、夢想、神話的蹤跡。您能舉些有關(guān)您的最近的工程