中西方制陶工藝的發(fā)展及其差別

#/3中西方制陶工藝的發(fā)展及其差別早在上古時(shí)代，先民就開始制作一些陶器，陶器的發(fā)明是人類進(jìn)程的重要標(biāo)志，是人類第一次利用天然物，按照自己的意志，創(chuàng)造出來的一種嶄新的東西。陶器的出現(xiàn)不僅大大改善了人類的生活條件，更是標(biāo)志著新石器時(shí)代的開端。陶器是指以粘土為胎，經(jīng)過手捏、輪制、模塑等方法加工成型后，在800－900度左右的高溫下焙燒而成的物品，并隨著制陶工藝的不斷發(fā)展呈現(xiàn)豐富多彩的多元化特點(diǎn)。中國(guó)陶器的產(chǎn)生距今已有11700多年的悠久歷史。以新石器時(shí)代最為著稱，陶器是人們用泥土捏成型后，用火燒制而成的。以日用陶器為主，器型有：豆、盆、碗、鐘、筒杯、勺、盤、缸、甑、釜、小壺、繭性壺、扁壺、缽、罐等。較西方陶器種類更加豐富。古埃及古希臘形形色色的陶器，卻大多都只是瓶罐、盆盤、杯盞一類的單純?nèi)萜?；沒有就就舉例來說中國(guó)用來煮飯的炊具，這或許與中西方早期飲食習(xí)性有關(guān)。新石器時(shí)代，我國(guó)早期的陶藝文化逐漸形成，出現(xiàn)河姆渡文化、仰韶文化、大汶口文化及龍山文化區(qū)的制陶工藝，這一時(shí)期以龍山文化的“黑陶”和仰韶文化的"彩陶"為代表。西方以堪稱世界先驅(qū)的釉彩陶器為代表，釉陶器在制作上除陶土外加入硅石等制成器具后，再在其上覆蓋玻璃質(zhì)釉料。由于釉中含有媒溶劑使用的碳酸鹽和色料使用的銅鹽，所以能顯現(xiàn)出濃厚的“普魯士藍(lán)”來。至公元前事物世紀(jì)新國(guó)王時(shí)代，開始出現(xiàn)在青釉下描繪花紋或用浮雕進(jìn)行裝飾的技法，碧綠、朱紅、濃黃、深紫蛋白等各類釉彩也一并出現(xiàn)。就早期彩陶紋樣來看中西方陶器上的幾何紋的差異首先表現(xiàn)為由不同的裝飾工具所形成的不同紋樣。這主要反映在印紋陶方面。編織物的紋路是中西方共有的特點(diǎn)，而西方的貝殼紋、龜紋、小窩紋、椰子紋、蓖紋等是獨(dú)居特色的紋理；中國(guó)的大量幾何形印紋，如回紋、米字紋、波紋、方格紋等，都是事先刻在陶胚上的，因此從幾何紋的形式來看要比西方印紋紋樣更加豐富，形式的創(chuàng)造也更加具有主動(dòng)性。中國(guó)彩陶上的幾何形紋在發(fā)展演變的關(guān)系上十分清晰、系統(tǒng)，多樣性和內(nèi)容的豐富性也都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了西方彩陶上的幾何紋。與西方不同中國(guó)很早就發(fā)展起來的抽象幾何審美觀念使中國(guó)紋樣造型普遍偏向?qū)懸夥矫孢@在往后幾千年的發(fā)展下表現(xiàn)的更為淋漓盡致，就譬如彩陶紋樣是以綜合概括的陽光來觀察自然萬物，并將它轉(zhuǎn)化為裝飾紋樣，發(fā)展出了一系列符號(hào)化、意象性的象型造型。而西方裝飾紋樣，當(dāng)然不單單只是指陶器裝飾紋樣在其漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中更趨向?qū)憣?shí)和具體化。這也就早就中西方工藝品在技法上的重要區(qū)別。另外，大約在公元前十六世紀(jì)的商代中期，中國(guó)出現(xiàn)了早期的瓷器，又經(jīng)過西周、戰(zhàn)國(guó)一千多年的變化發(fā)展，在漢代，原始瓷發(fā)展為瓷器，六朝青瓷，更是標(biāo)志著中國(guó)制瓷業(yè)的成熟。中國(guó)歷來被認(rèn)為是陶瓷文化的發(fā)源地，西方的陶瓷工藝就自然與中國(guó)有著某種聯(lián)系。十七世紀(jì)末到十八世紀(jì)初經(jīng)過伯蒂格爾等人的不懈努力，歐洲瓷器誕生，從此結(jié)束了歐洲只能從東方進(jìn)口瓷器的歷史。當(dāng)西方能夠自行制作硬質(zhì)瓷之后，大量的瓷器工廠開始出現(xiàn)，在模仿與交融的過程中，西方瓷器制造商逐漸脫離中國(guó)傳統(tǒng)制瓷特色，西方開始逐漸運(yùn)用自己的特有的審美理念和不斷發(fā)展的科學(xué)技術(shù)創(chuàng)造和發(fā)展了具有自身特點(diǎn)的瓷器產(chǎn)業(yè)。十七世紀(jì)初，制陶工藝在全歐洲處于領(lǐng)先地位的德爾夫特窯用軟質(zhì)陶器模仿中國(guó)的瓷器，裝飾題材和中國(guó)瓷器大相徑庭，但在造型上卻主要根據(jù)歐洲人的生活習(xí)性和欣賞習(xí)慣進(jìn)行設(shè)計(jì)，如“錫釉籃彩花卉紋雙兒多鎏有蓋瓶”上巴洛克的器形上描繪著仿中國(guó)青花瓷器的芙蓉紋。例如中國(guó)人物瓷畫的表現(xiàn)技法直接繼承了中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫，由于受到國(guó)畫風(fēng)格影響，風(fēng)格不注重形似而追求神似，加之受到工藝條件的制約，這種表現(xiàn)方法中所描繪的人物形象主要靠線條的走向來表現(xiàn)，構(gòu)成人物形象的筆墨優(yōu)美且具有韻律感，往往與山水景觀相配合體現(xiàn)出整體性，這也就是為什么中國(guó)人物瓷畫中的人物個(gè)個(gè)眉眼都如此相似了。而西方人物瓷畫人物形象則主要來源于現(xiàn)實(shí)社會(huì)以及宗教如裸體女神、天使等，這就是中國(guó)的陶瓷頓時(shí)有了混血的特征。歐洲瓷器裝飾手法不斷從版畫和油畫中吸取營(yíng)養(yǎng)，裝飾主題逐漸以極具中國(guó)特色的人物、樓閣、園林以及花草動(dòng)物轉(zhuǎn)變以歐洲城市、湖泊、公園、田園等為主，使之除具有東方紋飾的特色，亦有歐洲本土風(fēng)格。中國(guó)瓷器則從商代出現(xiàn)原始瓷，繼而青瓷、白瓷至宋繁榮期出現(xiàn)五大名窯，起源于宋、元支明代進(jìn)入黃金時(shí)代的青花瓷。明清的粉彩、五彩、琺瑯彩、斗彩等，中國(guó)瓷器始終處于領(lǐng)先地位也注定中國(guó)瓷器的豐富性與多元性，顏色較之西方更加豐富，造型多樣，其中有不少模仿青銅器的造型。制欲題材方面，與西方普遍出現(xiàn)的動(dòng)物紋不同之處在于中國(guó)傳統(tǒng)神話龍、鳳等的運(yùn)用是中國(guó)瓷器精美之中更顯大氣。比如1996年北京海淀區(qū)馬甸出土的明嘉靖年間青花雙龍壽字紋蓋罐，通高六十六厘米，腹部飾云龍紋，其中雙龍相對(duì)，龍首之間書一“壽”字，腹下部有壽山、卷草紋，器蓋也飾有云龍紋，不僅紋飾主題突出而且氣勢(shì)宏大，這其中包含的中國(guó)深厚的文化底蘊(yùn)是西方無論如何也模仿不來的吧?？偟膩碚f中國(guó)的