電影鏡頭術(shù)語

電鏡語

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什是蒙太？影業(yè)語個(gè)！來源：滬江論壇|時(shí)：1年前|閱讀：12400次|[劃詞已]你有沒有過這種經(jīng)歷：看別人寫的長(zhǎng)篇大論的影評(píng)，好多的電影專業(yè)術(shù)語，什么蒙太奇啊、長(zhǎng)鏡頭啊，然后就仰慕地不得。其實(shí)理論的東西你看看也能明白，作為影迷也應(yīng)該了解一些常用的電影知識(shí)哦！[1]蒙太奇是什么？[2]各種景別鏡頭[3]各種運(yùn)動(dòng)鏡頭[4]其它鏡頭[5]其他電影專業(yè)術(shù)語蒙太奇（MONTAGE）—自法語，原義為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配，借用到電影術(shù)中有組接、構(gòu)成之意。在電影創(chuàng)作中，根據(jù)主題的需要、情節(jié)發(fā)展、觀眾注意力和關(guān)心的程度，將全片所要表現(xiàn)的內(nèi)容分解為不同的段落、場(chǎng)面、鏡頭，分別進(jìn)行處理和拍。然后再根據(jù)原定的創(chuàng)作構(gòu)思，運(yùn)用藝術(shù)技巧，將這些鏡頭、場(chǎng)面、段落，合乎邏輯地、富于節(jié)奏地重新組合使之通過形象間相輔相成和相反相成的關(guān)系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對(duì)比、呼應(yīng)、聯(lián)想、懸念等效果，構(gòu)成一聯(lián)綿不斷的有機(jī)的藝術(shù)整—一部完整地反映生活、表達(dá)思想、條理貫通、生動(dòng)感人的影片。這種構(gòu)成一部整影片的獨(dú)特的表現(xiàn)方法稱為蒙太奇。3

在蒙太奇的產(chǎn)生和發(fā)展中，英國(guó)導(dǎo)演斯士、美國(guó)導(dǎo)演鮑特、格理菲斯，蘇聯(lián)導(dǎo)演庫(kù)里肖夫、維爾托夫，愛森斯坦和普多夫金等人起過特殊的作用。尤愛森斯坦和普多夫金貢獻(xiàn)卓著，他們總結(jié)了前人和自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，不斷研究，探索實(shí)踐，不僅豐富和發(fā)展了太奇技巧，還創(chuàng)立了蒙太奇理論，提出了蒙太奇是電影藝術(shù)的獨(dú)特的形象思維方法，并且將它與辯證思維直接系起來，使它上升到美學(xué)和哲學(xué)的高度。一、景別鏡景別—為了讓人們?cè)阢y幕上看到想要看的表現(xiàn)對(duì)象不同的距、不同角度的形態(tài)，就產(chǎn)生了鏡頭的不同景別。景別主要是指攝影機(jī)同被攝對(duì)象間的距的遠(yuǎn)近，而造成畫面上形象的大小。景別的大小也同攝影鏡頭的焦距有關(guān)。焦距變動(dòng)，視距相應(yīng)發(fā)生遠(yuǎn)近的變，取景范圍也就發(fā)生大小的變化。景別的運(yùn)用是影視藝術(shù)創(chuàng)作中的重要手段為了塑好鮮明的影視形象求作者根據(jù)人物的主次的需要眾的心理理好景別的大小遠(yuǎn)近。景別的劃分沒有嚴(yán)格的界限，一般為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、和特寫。為了使景別的劃分有個(gè)較統(tǒng)一的尺度，通常以畫面中人物的大小作為劃景別的參照物。如畫面中無人物，就按景物與人的比例來參照劃分。1.遠(yuǎn)——攝影機(jī)遠(yuǎn)距離拍攝事物的鏡頭。頭離拍攝對(duì)象比較遠(yuǎn)，畫面就開闊，景深悠遠(yuǎn)。此種景別，能充分4

展示人物活動(dòng)的環(huán)境空間，可以用來抒感情，渲染氣氛，創(chuàng)造某種意境黃土地》中的遠(yuǎn)景，人物都處理得很小，表現(xiàn)了人對(duì)自然的一種受制與無。遠(yuǎn)景中視距最遠(yuǎn)的景別，稱為大遠(yuǎn)景。它的取景范圍最大，適宜表現(xiàn)遼闊廣袤的自然景色，能創(chuàng)造深邃的意。2.全景—出現(xiàn)人物全身形象或場(chǎng)景全貌的鏡頭。此種景別的視野相對(duì)小些既能看清人物又可看清環(huán)境，故可以表現(xiàn)人物的整體動(dòng)作以及人物和周圍境的關(guān)系，展示一定空間中人物的活動(dòng)過程。它常常用來拍攝人物在會(huì)場(chǎng)堂、集市、商場(chǎng)等一定區(qū)域范圍中動(dòng)作，是塑環(huán)境中的人或物的主要手段人》中用遠(yuǎn)景展示主人公許靈均選定的生活環(huán)境后，用全景敘了他下放勞動(dòng)發(fā)行的過程。在綠色的摹草原上，牧群在蠕動(dòng)，一個(gè)40歲左右的牧馬人仰天躺在草地上聽富有蒼涼的敕勒川之歌，使這個(gè)已生活了20年主人公更富有造型性，表現(xiàn)力。3.中景—顯示人物膝蓋以上部分形象的鏡頭。此種景別的人物占有空間的例增大眾能看清人物的形體動(dòng)作，并比較清楚地觀察到人物的神態(tài)表，從而反映出人物的內(nèi)心情緒。在影視作品中是使用較多的基本景別。中景在主要表現(xiàn)人物的同時(shí)，也提供人定的活動(dòng)范圍，如房間的一隅，院落的一角等。一部影視鏡頭的成功一與否，主要看中景的運(yùn)用處理櫻》中許多場(chǎng)景的奧地利精心審慎設(shè)計(jì)，其中女主人公楚楚坦誠(chéng)直白自己身世一場(chǎng)最突出。整場(chǎng)戲大多用了中景大中景來拍攝。開始時(shí)楚楚用俄語講述編造的故事后來，女教師要求她講實(shí)情時(shí)，經(jīng)歷坎坷的楚楚再也編不下，久積心頭的悲痛、仇恨、哀怨齊涌心頭，她轉(zhuǎn)用母語動(dòng)情地?cái)⑹銎鹕硎纴怼４藭r(shí)創(chuàng)作者用了一個(gè)近乎靜止的長(zhǎng)鏡頭把人物難以覺察的細(xì)微表情準(zhǔn)確鮮明地記錄下來。觀眾也在不知不覺中和鏡頭視點(diǎn)合一，在情感上認(rèn)同進(jìn)入，成為身臨其境的體驗(yàn)者。4.近景—表現(xiàn)人物的腰部或胸部以上形象的鏡頭。此種景別人像占據(jù)大部面，環(huán)境變得零碎而模糊。觀眾已難于看全人物的動(dòng)作，注意中心往往在物的肖像和面部表情上。所以常用來表現(xiàn)人物的感情、心理活動(dòng)，它的作用相當(dāng)于文學(xué)作品呂的肖像描寫，適于對(duì)人物音容笑貌、儀表神態(tài)、衣著服飾的刻畫，突出人物的神情和重要的動(dòng)作，也可用來突出相當(dāng)?shù)木拔?，影視作品中大量運(yùn)用的景別有一組旺泉婚后與喜鳳的感情戲，都用近景加以精雕細(xì)刻。尤其是夫妻倆自己兒子取名的場(chǎng)景，通過一個(gè)長(zhǎng)達(dá)215英尺的鏡頭，把個(gè)具有生本色的畫面作了盡興的渲染。5.特寫—表現(xiàn)人物肩部以上部位或有關(guān)物體、景致的細(xì)微特征的鏡頭。它視距最近的一種景別，能把表現(xiàn)的對(duì)象從周圍環(huán)境中強(qiáng)調(diào)、突出出來，近觀眾去注意某某關(guān)鍵性細(xì)節(jié)，諸如驚愕的眼睛、欲滴的淚水、顫抖的睫毛、抽搐的肌肉等等造強(qiáng)而清晰的視覺形象。當(dāng)視距特近時(shí)，就稱為大特寫。特寫鏡頭的作用是多方面的。可以介紹人物，突出影片的主體形象；以突出貫穿的物體，如《魂斷藍(lán)橋》的吉祥物；可突出人物細(xì)致的表情或動(dòng)作；可以反映特寫環(huán)境，使某個(gè)物含義深邃，如《芙蓉鎮(zhèn)》中掃帚的三次特寫：分立墻角的掃帚、漸漸靠攏的掃帚并排合一的掃帚了兩個(gè)街人相愛的獨(dú)特經(jīng)歷可作轉(zhuǎn)換時(shí)空的手段還與其它景別鏡頭反復(fù)，使速度節(jié)奏加快，造成緊張激烈的氣氛特寫鏡頭不宜毫不無節(jié)制的濫用，一般應(yīng)和全景結(jié)合起來使用。二、運(yùn)動(dòng)鏡主要是指鏡頭自身的運(yùn)動(dòng)，就是用運(yùn)動(dòng)影的方法拍攝的鏡頭。在影視作品中，處于靜止?fàn)顟B(tài)的畫面鏡頭是不多見的。大量的是運(yùn)動(dòng)的鏡頭。1.推鏡頭—被攝對(duì)象位置不變的情況下，攝影機(jī)向前緩緩移動(dòng)或急速推進(jìn)的鏡。用推鏡頭，使銀幕的取景范圍由大到小，畫面里的次要部分逐漸被移畫面之外，主體部分或局部細(xì)節(jié)逐漸放大，占滿銀幕。在景別上也由遠(yuǎn)景變?yōu)槿?、中、近景甚或特寫。此種頭的主要作用是突出主體，使觀眾的視覺注意力相對(duì)集中，視覺感受得到加強(qiáng)，造成一種審視的狀態(tài)。它符合們?cè)趯?shí)際生活中由遠(yuǎn)而近、從整體到局部、由全貌到細(xì)節(jié)的觀察事物的5

視覺心理。如《公民凱恩》有個(gè)鏡頭，直把鏡頭推到一架剛被扔進(jìn)火爐的雪撬上的幾個(gè)字“玫瑰花蕾。突出這個(gè)細(xì)節(jié)，引起觀眾的高度注意，索主人公“玫花”的關(guān)系。2.拉鏡頭—與推鏡頭的運(yùn)動(dòng)方向相反，攝影由近而遠(yuǎn)向后移動(dòng)離開被攝對(duì)象；景范圍由小變大，被攝對(duì)象由大變小，與觀眾距離也逐步加大。畫面的形象由少變多，由局部變化為整體。在景別上，由特寫或近、中景拉成全景、遠(yuǎn)景。拉鏡頭的主要作用是交人物所處的環(huán)境。3.搖鏡頭—攝影機(jī)不作移動(dòng)，借助于活動(dòng)底盤使攝影鏡頭上下、左右、甚至周的旋轉(zhuǎn)拍攝，有如人的目光順著一定的方向?qū)Ρ粩z對(duì)象巡視。搖鏡頭代表人物的眼睛，看待周圍的一切。它在描述空間、介紹環(huán)境方面有獨(dú)到的功用。左右搖常用來介紹大場(chǎng)面，下直搖又常用來展示高大物體的雄偉、險(xiǎn)峻。搖鏡頭在逐一展示、逐漸擴(kuò)展景物時(shí)，還使觀眾產(chǎn)生身臨其境的覺。4.移鏡頭—攝影機(jī)沿著水平方向作左右橫移拍攝的鏡頭。移鏡頭是機(jī)器自行移，不必跟隨被攝對(duì)象。它類似生活中的人們邊看走的狀態(tài)。移鏡頭同鏡頭一樣能擴(kuò)大銀幕二維空間映像能力，但因機(jī)器不是固定不變，所以比搖鏡頭有更大的自由，它能打破畫面局限，擴(kuò)大空間視野，表現(xiàn)廣闊的生活場(chǎng)景。5.跟鏡頭—攝影機(jī)跟隨被攝對(duì)象保持等距離運(yùn)動(dòng)的移動(dòng)鏡頭跟鏡頭始終跟隨動(dòng)著的主體有特別強(qiáng)的穿越空間的感覺，適宜于連續(xù)表現(xiàn)人物的動(dòng)、表情或細(xì)部的變化。如《羅生門》重場(chǎng)戲都在山林，占據(jù)了全征鏡頭的四分之三。特別是灌木叢中強(qiáng)盜多襄奔跑的場(chǎng)面，創(chuàng)作和高速跟拍的鏡頭，郵劇中人在山坡疾馳、迅捷的跳躍式的動(dòng)作，淋漓盡致刻畫了自恃武藝強(qiáng)、獪殘忍的山賊本性，成為全劇最精彩的部分。三、其他鏡1.空鏡頭—畫面上沒有人物而只有景或物的鏡頭?？甄R頭也叫景物鏡頭?？甄R的內(nèi)容“，它是影視介紹環(huán)境、敘述事件、刻劃人物、傳情達(dá)的重要手段?？甄R頭的在展示故事發(fā)生的環(huán)境時(shí)，往往出現(xiàn)在影片的開頭。2.長(zhǎng)鏡頭—指長(zhǎng)時(shí)間拍攝的切割空間持時(shí)空完整性的一個(gè)鏡頭鏡頭同一銀幕畫面內(nèi)保持了空間、時(shí)間的連續(xù)性，統(tǒng)一性，能給人一種親感、真實(shí)感；在節(jié)奏上比較緩慢，故抒情氣氛較濃。有人把長(zhǎng)鏡頭稱作鏡內(nèi)部蒙太”國(guó)電影理論家安德·贊長(zhǎng)頭理論的倡導(dǎo)者結(jié)了長(zhǎng)鏡頭在電影中的運(yùn)用實(shí)踐：(1)長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭的運(yùn)用可以避免嚴(yán)格限定觀眾的知覺過程，它是一種潛在的意形式，注重通過事物的常態(tài)和完整的運(yùn)動(dòng)揭示動(dòng)機(jī)，?！巴该鳌焙土x的真實(shí)；(2)長(zhǎng)鏡頭（鏡頭－段落）保證事件的時(shí)間進(jìn)程受到尊重，景深鏡頭能夠讓觀眾看現(xiàn)實(shí)空間的全貌和事物的實(shí)際聯(lián)系；(3)連續(xù)性拍攝的鏡頭－段落體現(xiàn)了現(xiàn)代電影的敘事原則，擯棄戲劇的嚴(yán)格符合因邏輯的省略手法，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)事物的自然流程，因而更有真實(shí)感。

后人稱巴贊的理論為長(zhǎng)鏡頭派”。長(zhǎng)鏡頭作為一種電影風(fēng)格和表現(xiàn)手段在現(xiàn)完整現(xiàn)實(shí)景象方面有其獨(dú)特的優(yōu)越性。3.仰俯鏡——大多的鏡頭是平視拍攝的電影畫面中攝角度不同攝象在觀眾視覺范圍內(nèi)方位、形象就會(huì)變化，從而引起觀眾對(duì)被攝對(duì)的注意，改變觀眾的心理反應(yīng)。仰攝就是攝影機(jī)由下往上、從低向高的6

角度拍攝，仰鏡頭代表了觀眾向上仰望的視線，在感情色彩上往往有舒展、開闊、崇高、敬仰的感覺。俯攝就是攝影機(jī)從高往低由往下的角度拍攝攝代表了觀眾向下俯視的視線俯鏡頭在感情色彩上使人有陰郁、渺小、壓抑的感覺拍攝角度適宜表現(xiàn)人悲劇命運(yùn)或是反而人物的可憎卑劣。在許多影視片中，時(shí)常用俯鏡頭拍攝敵人的酒宴、賭場(chǎng)的嘈雜、匪徒的密等等。4.快慢鏡——按正情況拍攝的速度，每秒鐘格畫面。果攝影機(jī)拍攝的速度減低或加快，而不改變按每秒24格的放映速度么銀幕上就會(huì)出現(xiàn)特殊的視覺效果于影機(jī)正常速度格秒拍下的鏡頭叫快鏡頭，放映時(shí)在銀幕上出現(xiàn)比實(shí)際的運(yùn)動(dòng)快的果。快動(dòng)作的鏡頭運(yùn)用得當(dāng)，會(huì)產(chǎn)生一種夸張的喜劇性效果。但因在觀眾視覺上停留時(shí)間運(yùn)用得不多高于攝影機(jī)正常速度24格秒拍下的鏡頭叫慢鏡頭放映時(shí)在銀幕上出現(xiàn)慢動(dòng)作。慢鏡頭在影視的造型中有特殊的意。它能人“延動(dòng)節(jié)奏，“延”動(dòng)時(shí)間，使觀眾看清在正常情況下看不清的一些動(dòng)作過程，因此普多夫稱慢鏡頭“時(shí)的特是種有意識(shí)引導(dǎo)觀注意的方法。5.主觀鏡——從鏡給觀眾的印象而言，又有客觀鏡頭和主觀鏡頭兩種。從導(dǎo)演（也是觀眾）的視出發(fā)來敘述的鏡頭叫客觀鏡頭。從劇中人物的視出發(fā)來敘述的鏡頭叫主觀鏡頭。主觀鏡頭把攝影機(jī)的鏡頭當(dāng)作劇中人的眼睛，直目”生其他人、事、物的情景。它因代表了劇中人物對(duì)人或物的主觀印象，帶有明顯主觀色彩，可難事我觀眾產(chǎn)生身臨其境、感同受的效果，進(jìn)而使觀眾和人物進(jìn)行情緒交流，獲得共同的感受?！半娪啊薄翘K聯(lián)紀(jì)錄電影導(dǎo)演吉加﹒維爾托夫于二十年代初提出在創(chuàng)作中付諸實(shí)踐的理論，即電眼睛派。他把電影攝像機(jī)比作人的眼睛，主張電影工作者手持?jǐn)z像機(jī)出不意地捕捉生活”，反對(duì)人為的搬演，甚至一般的反對(duì)表演的影片（故事片按自己的理論拍攝了一些成功的影片，如像機(jī)的人界六分之一的土地上的支曲等這些影片都以取自生活的正式素材過巧妙的蒙太奇處理，充滿激情的表現(xiàn)了蘇維埃新社會(huì)的本質(zhì)面。維爾托夫沒有把電影的任務(wù)歸結(jié)為只是單純的攝錄現(xiàn)實(shí)，他認(rèn)為將電影觀察的素材加以組織，從而引導(dǎo)觀達(dá)到明確的思想結(jié)論，這是非常重要的電影創(chuàng)作階段，對(duì)后來的電影工作者及五六十年代法國(guó)出現(xiàn)的真實(shí)電影都有著重大的影響。當(dāng)今的電視發(fā)展正是延伸了他的“電影眼睛”理—真實(shí)地記錄現(xiàn)實(shí)并引導(dǎo)觀眾達(dá)到明的思想結(jié)論。獨(dú)立制片人—出資組織影片攝制但并不擁有制片場(chǎng)地、生產(chǎn)設(shè)備和固定工作人的制片人。多獨(dú)資開辦電影制片公司。選定劇本后，邀請(qǐng)導(dǎo)演和演員租用場(chǎng)地和有關(guān)部門設(shè)備進(jìn)行拍攝，影片完成后支付被聘人員酬金和場(chǎng)地設(shè)備租金。也有的獨(dú)立制片人與電影片廠合資拍攝影片，攝制完成后按協(xié)議分享利潤(rùn)，影片由電影制片廠發(fā)行。立體聲—在電影錄音過程中，以處于不同位置的若干只話筒將聲音別記錄在若干條聲帶上，影片放映時(shí)通過設(shè)置在相應(yīng)位置上的揚(yáng)聲器還音，以再出具有深度、廣度和方向性的聲音。寬銀幕電影、全景電影、立體電影和環(huán)幕電影，由于銀幕寬度增大，單方發(fā)聲，不能適應(yīng)畫面的真實(shí)，采用立體聲，可使觀眾處于空間音響的包圍之中，獲得身臨其境的感覺。類型演員—又天型演員。這類演員在外型或質(zhì)上具有較為鮮明的特點(diǎn)，十分適合扮演某部影片中的某一角色。有時(shí)由于這一角色的演出成功以至經(jīng)常被選用扮演同類角色，導(dǎo)致演員戲路的類型化。監(jiān)制人—監(jiān)督攝制一部影片的投資者或其代理人關(guān)影片攝制的有重大事項(xiàng)均由監(jiān)制人決策選擇劇本、決定導(dǎo)演和主要演員人選、審定攝制計(jì)和成本預(yù)算等，并有權(quán)干預(yù)影片的藝術(shù)處理。譯制片—又翻片。原版影片（多為國(guó)影片）的對(duì)白或解說，從一種語言譯成另一種語言，重新配音復(fù)制的影片。制作時(shí)，先將原版影片的白譯成另一種需要的語言；再由配音演員按照原版片畫面中人物的思想7

感情，用逼肖的語調(diào)、口型，錄成一條白聲帶；然后與原版片的音樂、音響效果聲帶混錄成為一條完整的譯制聲帶，用以印制供放映用的拷貝。將本影片從一種民族語言（或方