第課學(xué)習(xí)鑒賞美術(shù)作品

第2課

學(xué)習(xí)鑒賞美術(shù)作品鑒賞美術(shù)作品的三個(gè)角度一、了解作品的歷史社會(huì)背景。二、了解美術(shù)家的藝術(shù)觀點(diǎn)和生活經(jīng)歷三、體會(huì)作品的形式美感《文姬歸漢圖》中國(guó)畫(huà)絹本（金朝）張瑀

蔡文姬為漢代蔡邕之女，漢末戰(zhàn)亂中被擄至匈奴，居十二年。后曹操念其父無(wú)后，以金璧相贖歸漢?！逗帐伺摹废鄠鳛樗鳌v代畫(huà)“文姬歸漢”的畫(huà)家不少，多有象征，且以《胡笳十八拍》取意，分段描繪。張瑀的畫(huà)則不以為然，整幅取勢(shì)，略去背景，用飛揚(yáng)的線條極有韻致地畫(huà)出風(fēng)沙彌漫的漠北大地上，一隊(duì)迎風(fēng)行進(jìn)的人馬。畫(huà)面氣勢(shì)開(kāi)合起伏，高低錯(cuò)落，以實(shí)景和虛景相構(gòu)和的方式展現(xiàn)主題。人馬是直觀的、實(shí)在的，風(fēng)沙是聯(lián)想的、虛幻的。通過(guò)實(shí)在之物的品味，展開(kāi)廣大的聯(lián)想空間，是中國(guó)畫(huà)構(gòu)圖的奧妙所在。畫(huà)面的動(dòng)感很強(qiáng)，細(xì)看的地方很多，人物的衣著、動(dòng)態(tài)、表情都很符合人物的身份。

《洪荒風(fēng)雪》中國(guó)畫(huà)1955年黃胄作品對(duì)20世紀(jì)50年代便將工程建設(shè)者不畏艱苦、風(fēng)雪無(wú)阻的工作形象的刻畫(huà)，表現(xiàn)了新中國(guó)的建設(shè)者樂(lè)觀、奉獻(xiàn)的時(shí)代精神。油畫(huà)《格爾尼卡》，是立體主義的領(lǐng)導(dǎo)人畢加索作于20世紀(jì)30年代的一件具有重大影響及歷史意義的杰作。此畫(huà)是受西班牙共和國(guó)政府的委托，為1937年在巴黎舉行的國(guó)際博覽會(huì)西班牙館而創(chuàng)作，是表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材且具有紀(jì)念意義的作品。畫(huà)中表現(xiàn)的是1937年納粹德國(guó)空軍瘋狂轟炸西班牙小城格爾尼卡的暴行。作為一個(gè)具有強(qiáng)烈正義感的藝術(shù)家，畢加索對(duì)于這一野蠻行徑表現(xiàn)出無(wú)比的憤慨。他僅用了幾個(gè)星期便完成這幅巨作，作為對(duì)法西斯獸行的譴責(zé)和抗議。畢加索他那潛在的變現(xiàn)主義再次迸發(fā)出來(lái)，線條扭曲著，膨脹著，激情在奔騰馳騁，這便是《格爾尼卡》。油畫(huà)《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》陳堅(jiān)作品描寫(xiě)的是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后日本遞交投降書(shū)的莊嚴(yán)場(chǎng)面。

倫勃朗生于荷蘭萊頓，父親是磨坊主，母親是面包師的女兒，他們共有九個(gè)孩子。倫勃朗14歲進(jìn)萊頓大學(xué)；17歲去阿姆斯特丹向歷史畫(huà)家拉斯特曼學(xué)畫(huà)；1627年21歲時(shí)已經(jīng)基本掌握油畫(huà)、素描和蝕刻畫(huà)的技巧并發(fā)展了自己的風(fēng)格，回家鄉(xiāng)自己開(kāi)畫(huà)室招徒作畫(huà)，期間畫(huà)了許多自畫(huà)像；1631年離開(kāi)萊頓去阿姆斯特丹，30年代就成為阿姆斯特丹的主要肖像畫(huà)家。倫勃朗和他的妻子生有4個(gè)孩子，只有最小的一個(gè)存活，但他妻子在生孩子后不久去世，由于他為了畫(huà)畫(huà)經(jīng)常采購(gòu)大量的衣物和繪畫(huà)工具，從不計(jì)較財(cái)產(chǎn)，所以很快就到了破產(chǎn)的邊緣。1669年他在貧病中去世，身邊只有女兒陪伴，死后葬在西教堂一個(gè)無(wú)名墓地中。青年時(shí)期自畫(huà)像可以體味到他開(kāi)朗樂(lè)觀、充滿自信的風(fēng)采。中年時(shí)代，倫勃朗不動(dòng)聲色、若有所思的眼神中透露出畫(huà)家進(jìn)入不惑之年的成熟與剛毅。晚年倫勃朗生活相當(dāng)貧困，這時(shí)自畫(huà)像中畫(huà)家以一種超然的眼神評(píng)判著自己和社會(huì)。星月夜荷蘭凡高向日葵荷蘭凡高麥田與烏鴉1890年（荷蘭）凡高初踏安黃金院路拋套掩色版兼畫(huà)19拆63年粥李煥棄民到前議線去尖版某畫(huà)19刮32年器胡一玻川美術(shù)恨鑒賞劣還需赤要有寬兩個(gè)衣比較瘦：一蓮是橫比：同滔樣內(nèi)宣容的監(jiān)作品流，不倡同美廣術(shù)家潑的不炕同創(chuàng)盤(pán)作特槍點(diǎn)；秤不同花國(guó)家件、民揚(yáng)族的第美術(shù)敗家在宣表現(xiàn)觀同一版題材悅時(shí)所病用的啊不同拜美術(shù)墓技巧腸手法熱。二霧是縱比：不違同時(shí)桿代的功作品籠，通釣過(guò)比旦較可不以體筍會(huì)出找不同棋時(shí)代啟人們摸對(duì)美斜感趣銀味的咱不同啞追求搬。黃花才梨浮巨雕圈棄椅損明杰代私月摧光花興園扶膚手椅