雷德利斯科特

雷德利·斯科特英國(guó)電影導(dǎo)演、制作人01演藝經(jīng)歷人物評(píng)價(jià)目錄02基本信息雷德利·斯科特（RidleyScott），1937年11月30日出生于英國(guó)英格蘭達(dá)勒姆郡，英國(guó)電影導(dǎo)演、制作人。1965年，執(zhí)導(dǎo)劇情短片《男孩和自行車的故事》，從而正式開啟了他的導(dǎo)演生涯。1977年，執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《決斗的人》，該片獲得第30屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳處女作獎(jiǎng)。1983年，執(zhí)導(dǎo)科幻劇情片《銀翼殺手》上映。1991年，執(zhí)導(dǎo)犯罪劇情片《末路狂花》獲得第64屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名。2000年，執(zhí)導(dǎo)冒險(xiǎn)劇情片《角斗士》獲得第73屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名。2001年，執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)劇情片《黑鷹墜落》獲得第74屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名。2007年，執(zhí)導(dǎo)犯罪劇情片《美國(guó)黑幫》獲得第65屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名。2012年，執(zhí)導(dǎo)科幻劇情片《普羅米修斯》，該片獲得第39屆土星獎(jiǎng)最佳科幻電影獎(jiǎng)提名。2015年，執(zhí)導(dǎo)科幻劇情片《火星救援》獲得第73屆美國(guó)電影電視金球獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名、第69屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名。2018年，獲得英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。演藝經(jīng)歷演藝經(jīng)歷1965年，執(zhí)導(dǎo)劇情短片《男孩和自行車的故事》，從而正式開啟了他的導(dǎo)演生涯。1977年，執(zhí)導(dǎo)由基思·卡拉丹、哈威·凱特爾、阿爾伯特·芬尼合作主演的劇情片《決斗的人》，這是雷德利·斯科特執(zhí)導(dǎo)的首部電影，該片獲得第30屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳處女作獎(jiǎng)。1979年，執(zhí)導(dǎo)由西格妮·韋弗、湯姆·斯凱里特、約翰·赫特聯(lián)袂主演的科幻驚悚片《異形》。1983年，執(zhí)導(dǎo)根據(jù)菲利普·K·迪克的小說《仿生人會(huì)夢(mèng)見電子羊嗎?》改編的科幻劇情片《銀翼殺手》上映，由哈里森·福特、肖恩·楊、魯特格爾·哈爾領(lǐng)銜主演。雷德利·斯科特的個(gè)人寫真照(21張)1984年，雷德利·斯科特受邀為蘋果公司的新產(chǎn)品Macintosh電腦拍攝了電視廣告，該作品在美國(guó)“超級(jí)碗”比賽期間播放。1986年，執(zhí)導(dǎo)由湯姆·克魯斯、米婭·薩拉、蒂姆·克里聯(lián)合主演的冒險(xiǎn)劇情片《詭秘怪談》。1987年，執(zhí)導(dǎo)由湯姆·貝倫杰、米密·羅杰斯、洛南·布雷科聯(lián)合主演的驚悚劇情片《情人保鏢》。1989年，執(zhí)導(dǎo)由邁克爾·道格拉斯、安迪·加西亞、高倉健合作主演的犯罪劇情片《黑雨》，講述了美國(guó)紐約探員尼克在日本警方助理松本正弘的幫助下將黑幫頭目佐藤捉拿歸案的故事，該片獲得第13屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)提名。1991年，執(zhí)導(dǎo)由蘇珊·薩蘭登、吉娜·戴維斯、布拉德·皮特領(lǐng)銜主演的犯罪劇情片《末路狂花......人物評(píng)價(jià)人物評(píng)價(jià)雷德利·斯科特一直是好萊塢電影導(dǎo)演中的佼佼者，他擁有極強(qiáng)的表達(dá)能力，而且輕而易舉就掌握了一些技巧性的工具，總是與時(shí)俱進(jìn)不斷創(chuàng)新電影藝術(shù)。他令人驚艷的手法與無可比擬的導(dǎo)演天賦造就了許多最值得紀(jì)念的電影，他極具先鋒性的職業(yè)生涯無疑證明了導(dǎo)演非凡的預(yù)見性以及深遠(yuǎn)的影響力。（1905電影網(wǎng)、帕里斯·巴克雷評(píng)）雷德利·斯科特對(duì)電影視覺的獨(dú)特把握上帶著不拘一格的影像風(fēng)格，別出心裁的畫面構(gòu)圖，他的電影表現(xiàn)在視覺上鮮明的美學(xué)特征，從而受到觀眾的推崇與喜愛。他電影中獨(dú)特的審美風(fēng)格賦予他的電影以深刻的影像內(nèi)涵，這也使他的電影能夠經(jīng)受住時(shí)間的考驗(yàn)，在他電影奇幻的視覺畫面、精致的鏡頭語言的背后隱藏著的是深邃的隱喻主題，同時(shí)他帶給觀眾的視覺震撼從未間斷。（《電影文學(xué)》評(píng)）雷德利·斯科特的電影里呈現(xiàn)出令人驚異的影像，充滿了黑色的美學(xué)風(fēng)格。他的創(chuàng)作游走于各個(gè)類型之間，遵循電影工業(yè)的傳統(tǒng)和類型的成規(guī)，在個(gè)人趣味和大眾藝術(shù)之間，自覺遵守體制的核心要求。他在不破壞商業(yè)法則的情形下融入了具有鮮明的個(gè)人印記的藝術(shù)探索，在類型范圍規(guī)則內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)新，從而保持了自我在體制內(nèi)生存、發(fā)展并獲得成功的連貫性發(fā)展。（《電影新作》、《時(shí)尚北京》評(píng)）雷德利·斯科特非常善于對(duì)各種影像資源