黃永玉簡(jiǎn)介課件

一代“鬼才”黃永玉

1952年黃永玉偕同夫人張梅溪由香港回北京，被安排在中央美術(shù)學(xué)院工作。先后擔(dān)任副教授、教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席。

關(guān)于黃永玉的愛(ài)情故事，聽(tīng)起來(lái)也極具戲劇性與文學(xué)色彩，據(jù)說(shuō)他當(dāng)年為了將愛(ài)人張梅溪追到手，而自己又無(wú)錢(qián)，無(wú)貌，于是只有成天在樓上吹小號(hào)，以表愛(ài)心。有一天，他終于忍不住了，便對(duì)張梅溪說(shuō)：“如果有一個(gè)人愛(ài)你，你怎么辦?”她就說(shuō)：“要看是誰(shuí)了?！秉S永玉說(shuō)：“那就是我了?！彼卮穑骸昂冒??！比绻麚Q成今天，這應(yīng)當(dāng)算是一段不錯(cuò)的電影對(duì)白。黃永玉和夫人張梅溪黃永玉早期版畫(huà)作品：《菊》捕魚(yú)（阿詩(shī)瑪插圖—吹口弦）

阿詩(shī)瑪1954年，黃先生創(chuàng)作了民族史詩(shī)“阿詩(shī)瑪”插圖十幅，在創(chuàng)作中黃先生運(yùn)用了不同的刀刻法發(fā)揮了水墨套色的特點(diǎn)，把這個(gè)優(yōu)美的民間傳說(shuō)，描繪的更加美麗悲壯，特別是“阿詩(shī)瑪”像，已成為家喻戶曉的木刻經(jīng)典之作，《阿詩(shī)瑪》可以說(shuō)是中國(guó)版畫(huà)史的一個(gè)里程碑。鐘愛(ài)荷花國(guó)畫(huà)系列之：荷花篇北京的“萬(wàn)菏堂”

黃永玉與荷花結(jié)緣于十年動(dòng)亂那些惡夢(mèng)般的日子。傲然展蕊的荷花顯得分外高潔清逸，不僅超凡脫俗、臨風(fēng)亭立的仙骨神韻給他以絕妙的美感享受，那出淤泥而不染、濯清漣而不妖的氣節(jié)品性，更成為他逆境中啟迪心智的精神支撐。黃永玉一有閑暇就去荷塘賞荷，從用心靈捕捉到用畫(huà)筆描繪，僅速寫(xiě)就畫(huà)了八千多張。荷花的千般姿態(tài)被他描摹殆盡，荷花的萬(wàn)種風(fēng)情被他展現(xiàn)無(wú)遺，蘊(yùn)涵了他無(wú)限的情思。

小時(shí)候到外婆家去，外婆那個(gè)城門(mén)外就是一個(gè)荷塘，小黃永玉出了什么事了、調(diào)皮了，外婆要找他算賬的候，他就把一個(gè)高大的腳盆滾到荷塘，自己躲在里頭。小時(shí)候個(gè)兒不高，看著荷花像房頂那么高，一動(dòng)不動(dòng)地呆兩三個(gè)鐘頭之后，青蛙過(guò)來(lái)了，水蛇過(guò)來(lái)了，他仔細(xì)地觀察它們。荷花底下有很多的苔、草，那種光的反映、色彩的關(guān)系，非常豐富。后來(lái)他開(kāi)始畫(huà)荷花，大部分都是從根底下這個(gè)角度來(lái)看荷花，畫(huà)的就是當(dāng)年外婆家池塘里頭給他的那種感覺(jué)。黃永玉畫(huà)的荷花，沒(méi)有給人那種非常清高、出世的感覺(jué)，而是一種很絢麗、很燦爛的氣質(zhì)。荷花底下有很多的苔、草，那種光的反映、色彩的關(guān)系，非常豐富。后來(lái)他開(kāi)始畫(huà)荷花，大部分都是從根底下這個(gè)角度來(lái)看荷花，畫(huà)的就是當(dāng)年外婆家池塘里頭給他的那種感覺(jué)。黃永玉被稱為“荷癡”，不單是緣于他畫(huà)的荷花多，還在于他畫(huà)的荷花獨(dú)樹(shù)一幟，神韻盎然。國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)講究“計(jì)白當(dāng)黑”，他偏偏來(lái)個(gè)“以黑顯白”，這種反向繼承不但使畫(huà)面看上去主體突出，色彩斑斕，而且顯得非常厚重，有力度。別的畫(huà)家所畫(huà)之荷多以體現(xiàn)荷花“出淤泥而不染”的清新脫俗的氣質(zhì)，但是黃永玉的荷花卻用色豐厚，以體現(xiàn)其神韻，其舒展自然之態(tài)?！八漠?huà)筆，潑灑得很，色彩極放肆，他的個(gè)性極灑脫，骨頭里充滿流浪氣質(zhì)。”長(zhǎng)期撰寫(xiě)文化評(píng)論的張鈴說(shuō)。一、創(chuàng)造了一種獨(dú)特的語(yǔ)言方式在筆墨方式上：一方面,他用排筆大塊面地刷,使畫(huà)面具有很好的整體感。這種方式與他長(zhǎng)期的版畫(huà)創(chuàng)作有關(guān)系,他將講究黑白對(duì)比的審美方式運(yùn)用到水墨畫(huà)之中,而其中又有了版畫(huà)所不具有的宣紙滲透和墨色的變化。另一方面,與他造型基礎(chǔ)相關(guān)的線條,也在畫(huà)面中有突出的表現(xiàn)。因?yàn)橹袊?guó)畫(huà)純粹是用毛筆,講究中鋒用筆的線條處理和運(yùn)筆速度間的一些技術(shù)表現(xiàn),但是,他的用筆和線條都表現(xiàn)出了不經(jīng)意間的隨意性。他的白描和人體中的線條更有許多獨(dú)到之處,可以看到不同凡響的功力。二、畫(huà)面具有獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方式在黃永玉的畫(huà)中,一種是畫(huà)面很滿,即所謂的“密不透風(fēng)”,這種圖像基本上是在吸收西法中做了許多自我的處理,畫(huà)面繁雜。多數(shù)用色較多,而且色彩濃烈。這一類(lèi)畫(huà)面在表現(xiàn)荷花的作品中,往往以大塊的對(duì)比突出主體的荷花,大片的荷葉則以抽象的處理.而荷花則是刻畫(huà)精細(xì)。還有一種是比較空靈,畫(huà)面結(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單,真所謂“疏可走馬”。這一類(lèi)的作品往往是以水墨為主,用色較少,比如畫(huà)一支荷花,畫(huà)一只小鳥(niǎo),畫(huà)一個(gè)人物。這類(lèi)畫(huà)面往往有大段的題跋。清初的朱耷畫(huà)的殘荷相比于黃永玉的荷花就會(huì)給人一種孤傲于世的感覺(jué)?！峨p鶴圖》寥寥清透的幾筆描繪出的鶴孤傲立于水中，尖嘴長(zhǎng)脖細(xì)腿撲翅捕魚(yú)的神態(tài)躍然紙上?！拔母铩敝?，許多上乘的精品畫(huà)作被當(dāng)成“反面教材”在美術(shù)館展出。黃永玉在“文革”期間，被“四人幫”指控為反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威受到批判。因畫(huà)了一眼睜一眼閉的貓頭鷹而遭江青點(diǎn)名，更成了批判中的重頭靶子，遭到殘酷迫害，被遣送回家鄉(xiāng)鳳凰?？删驮谶@個(gè)“黑畫(huà)展”推出之后的一天清晨，有人將一只京城罕見(jiàn)的貓頭鷹悄悄拴在了黃永玉家門(mén)口。那份表達(dá)著正義感的真情令他感動(dòng)萬(wàn)分，永世難忘。日后，他大畫(huà)特畫(huà)貓頭鷹以資紀(jì)念。貓頭鷹時(shí)而雙目一翕一合立于枝頭懶洋洋的姿態(tài)

國(guó)畫(huà)系列之：貓頭鷹水墨畫(huà)代表作品《貓頭鷹》抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，政局動(dòng)蕩、國(guó)運(yùn)不濟(jì)，由于受到“左翼”文化的影響和熏陶，便開(kāi)始發(fā)傳單、搞游行，參加一些轟轟烈烈的文化救國(guó)運(yùn)動(dòng)?？梢哉f(shuō)，黃永玉經(jīng)歷了那個(gè)時(shí)代所有人都要經(jīng)歷的苦與難，由抗戰(zhàn)時(shí)期、內(nèi)戰(zhàn)、文化大革命走到今天，又從收入微薄的陶瓷小工成為現(xiàn)在受眾人追捧、聲名顯赫的文化名流，人生的起起落落、沉沉浮浮，他都飽嘗其滋味。如今他再回過(guò)頭來(lái)看這段經(jīng)歷時(shí)卻顯得輕描淡寫(xiě)，“人生不存在難的問(wèn)題，難也要走，不難也要走”?！芭c很多人不同的是，他身上充滿了復(fù)雜性，這可能與地域和歷史有關(guān)”《榮寶齋》雜志主編唐輝說(shuō)。作品《雞鳴》款識(shí)：孟子曰：“雞鳴而起，孳孳為善者，舜之徒也；雞鳴而起，孳孳為利者，蹠之徒也。欲知舜與蹠之分，無(wú)他，利與善之間也?！保ㄡ屃x：雞叫便起床，孜孜不倦地行善的人，是舜一類(lèi)的人物；雞叫便起床，孜孜不倦地求利的人，是盜路一類(lèi)的人物。要想知道舜和路有什么區(qū)別，沒(méi)有別的，利和善的不同罷了。）作品《雞鳴》國(guó)畫(huà)系列之：人物篇

人物神情生動(dòng)有趣、動(dòng)態(tài)惟妙惟肖、每當(dāng)看到他的畫(huà)作時(shí)便會(huì)遐想畫(huà)中意境，不知不覺(jué)深入其中。水墨畫(huà)不僅體現(xiàn)了傳統(tǒng)山水虛實(shí)表現(xiàn)的境，表現(xiàn)手法上又有裝飾味，同時(shí)也結(jié)合了油畫(huà)的特點(diǎn)，畫(huà)面感特別強(qiáng)烈，顏色絢麗多姿。表現(xiàn)手法上不僅清新飄逸，而且色彩用色上也很大膽，較之別的畫(huà)家的清麗風(fēng)格更有一種灑脫不羈的視覺(jué)享受生肖郵票《猴》黃永玉不僅在版畫(huà)、國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、漫畫(huà)、雕塑方面均有高深造詣，而且還是位才情不俗的詩(shī)人和作家，出版的詩(shī)集曾一舉奪得《詩(shī)刊》年度創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，寫(xiě)的散文、游記既有詩(shī)一般優(yōu)美的語(yǔ)言，又充滿智慧的哲理，自傳體小說(shuō)則邊寫(xiě)邊在湖南大型刊物《芙蓉》上連載。他癡迷于文學(xué)創(chuàng)作，還寫(xiě)得一手好文章，這些年來(lái)，他用自己的散文、小說(shuō)、詩(shī)歌、雜文培養(yǎng)了一大批鐵桿讀者，創(chuàng)作了《永玉六記》《這些憂郁的碎屑》《沿著塞納河到翡冷翠》等詩(shī)文集，新作《比我還老的老頭》還成為了2003年暢銷(xiāo)書(shū)?？梢哉f(shuō)，他將體力和智力都發(fā)揮到了極限，就連其死去的表叔沈從文先生都忍不住大贊他在藝術(shù)和文學(xué)上的稟賦。為此，他還曾獲意大利總統(tǒng)頒發(fā)的最高司令勛章。2003年，他又獲得了全國(guó)美協(xié)表彰的杰出藝術(shù)家“金彩獎(jiǎng)”。其人博學(xué)多識(shí)，詩(shī)書(shū)畫(huà)俱佳，亦是詩(shī)、雜文、散文、小說(shuō)、劇本的大家，寫(xiě)過(guò)、出版老祖宗多種畫(huà)冊(cè)，還有《醉八仙》《吳世茫論壇》《老婆呀，不要哭》《這些憂郁的碎屑》《太陽(yáng)下的風(fēng)景》《無(wú)愁河的浪蕩漢子》等書(shū)。書(shū)法造詣也很高。黃永玉書(shū)法---為善同苦

美術(shù)評(píng)論家陳履生說(shuō)，“他有著湘西人的倔強(qiáng)、刁蠻的個(gè)性，也有著一種輕盈、浪漫、抒情的文人情調(diào)，同時(shí)，他又始終刻意的與主流社會(huì)保持著某種若即若離的關(guān)系。他的經(jīng)歷和藝術(shù)風(fēng)格都具有