【多媒體創(chuàng)作中的影像技術研究文獻綜述3000字】

多媒體創(chuàng)作中的影像技術研究文獻綜述于楊（2021）在研究中提到，自19世紀末的電影起源至今,人們對視聽語言的探尋腳步就不曾停止,影像工作者們在一次次的探索中尋求畫面上更多的藝術表達,但是受限于技術的阻礙,有一些運動鏡頭終究是各項技術發(fā)展到當代才能完成的理想,那便是民用低成本航拍鏡頭的普及.因此作者透過對目前民用消費級無人機航拍器材的技術掌握,加之航拍鏡頭對視聽語言的影響,進而分析無人機航拍鏡頭在影視作品中的應用研究。陳龍（2021）在研究中提到從盧米埃爾兄弟拍攝"火車進站"等短片開始,短片的發(fā)展已歷經百年有余,在這一個多世紀的長河里,影像技術的門檻在逐步降低,影像愛好者受到影視作品的熏陶,使越來越多的年輕人拿起手中的相機,投入到短片創(chuàng)作中來.他們通過網絡平臺展示個人作品,宣揚個人視角,最終形成了某種獨特的短片形式,并被大家俗稱為Vlog短片.這一股流行于網絡的風格短片不同于巴贊先生的理論,而是更貼近雜耍蒙太奇的創(chuàng)作技法,因此作者從三個方面闡述Vlog短片在鏡頭語言上與傳統(tǒng)影片敘事的差異化。陳龍（2021）在研究中提到動態(tài)媒體泛指電影、短視頻等為主導的數(shù)字影像素材。在眾多的Log技術中，我們主要以S-Log2為研究主導。而LUT預設的成像效果主要通過DAVinciResolve軟件(或Fcpx)來實現(xiàn)多LUT預設套件的生成。本文將通過對LogdLogArithmic)數(shù)字拍攝模式的研究與分析，將拍攝好的影像素材進行LUT預設效果處理，進而達到更廣域、更多層次的影像色彩空間，并且能夠實現(xiàn)多bit(BitrAte）的深度色彩調節(jié)，給影視后期工作者提供極大的創(chuàng)作空間。StevenD和Katz（2019）在研究中詳細闡述了電影影像形成的過程,這同時也是電影藝術的核心——將頭腦中的構思以鏡頭為單位轉化為可見的影像.電影創(chuàng)作團隊整日鉆營的拍攝經驗原本是相當個人化的,但經過理性的邏輯分析與整理,就變成可參考,遵循和能激發(fā)我們靈感的準則.諸如鏡頭的時空要素等鏡頭。楊泯萱（2020）在研究中提到在多媒體影視創(chuàng)作中,攝影的融入,可促使影視作品創(chuàng)作效果增強，因此作者主要簡單地介紹了攝影與多媒體影視的關系,并在此基礎上對攝影在多媒體影視創(chuàng)作中的運用進行了探究,如拍攝距離的運用,拍攝方向的運用,拍攝手法的運用,以期能夠充分挖掘攝影優(yōu)勢,將攝影作用最大化,為多媒體影視創(chuàng)作提供有利條件,提升創(chuàng)作水平,將優(yōu)質的作品呈現(xiàn)在大眾面前,滿足其觀看需求與審美需求,為關注此類話題的人們提供參考.代小雨（2021）在研究中提到數(shù)字重塑推動了人像攝影的創(chuàng)作實踐,使數(shù)字時代人像攝影的藝術語言更加豐富,構建了創(chuàng)意性、虛擬性的當代人像攝影藝術語境。結合現(xiàn)代數(shù)字技術以及人像攝影美學,作者主要對基于數(shù)字技術下的人像攝影進行研究,其內容有以下四個方面:（1）說明數(shù)字技術與人像攝影的概念及理論,并了解數(shù)字技術在人像攝影中的運用。（2）在運用數(shù)字技術的基礎之上,說明數(shù)字化人像攝影的現(xiàn)狀、需求及數(shù)字重塑帶來的影響。（3）結合攝影美學,分析當代人像攝影數(shù)字重塑新的審美特點及其創(chuàng)作方式。（4）闡述本人對人像攝影數(shù)字重塑發(fā)展前景的思考與展望。隨著AI技術、虛擬技術等新興數(shù)字技術的出現(xiàn),影像已不局限在二維空間,三維空間技術的介入突破了傳統(tǒng)人像攝影的限制,全新的視覺體驗,為人像攝影的發(fā)展提供了無限空間。杜秋穎（2020）在研究中提到攝影技術會為畫家拍攝保留住美好的瞬間,為畫家積累生活素材,來支撐畫家們的創(chuàng)作。同時也讓藝術創(chuàng)作者更依賴科技輔助創(chuàng)作,削弱了藝術創(chuàng)作者一定獨立思考性。作者主要研究的就是攝影與油畫之間摩擦碰撞出來的新改變,讓現(xiàn)代的人們不僅僅止步于以往畫面上視覺二維的藝術作品欣賞,出現(xiàn)照片重疊拼貼等新形式的創(chuàng)作表現(xiàn)手法,攝影技術的創(chuàng)新也讓人們的審美享受得到了大大的提高。以及攝影技術出現(xiàn)對油畫帶來的利弊影響分析。中國的油畫藝術家們也應當不斷探索創(chuàng)新油畫新技法新的表現(xiàn)形式,緊跟科技創(chuàng)新的節(jié)奏,讓人們現(xiàn)在提倡的科技與我們藝術和繪畫巧妙的融合,盡可能的碰撞出新的藝術火花。王雪,徐文文（2021）在研究中提到隨著網絡媒體技術的興盛發(fā)展，視頻學習資源應用日趨廣泛，視頻拍攝技術也隨之革新變化，帶給觀眾日益豐富的視覺享受與情緒體驗。為了探究教學視頻的拍攝視角對學習者學習過程、效果和情緒體驗所產生的影響，將116名大學生隨機分為兩組，分別采用第一人稱視角和第三人稱視角拍攝的教學視頻進行學習，綜合運用眼動儀、腦電儀、情緒測試儀和問卷量表，對學習者的認知過程、情緒體驗及學習效果進行跟蹤測量，最終揭示教學視頻拍攝視角對學習者情緒及學習效果的影響機制。研究結果表明：相比第三人稱拍攝視角，采用第一人稱拍攝視角可以顯著提升學習者的積極情緒體驗，避免消極情緒的產生，對整體學習效果的提升具有非常顯著的促進作用；同時結構方程模型和相關性分析結果也發(fā)現(xiàn)了教學視頻拍攝視角影響情緒與學習的四條作用路徑；并進一步給出教學視頻畫面呈現(xiàn)的優(yōu)化建議，即合理選擇拍攝視角以提升視頻學習的情緒體驗與認知成效，同時巧妙運用個性化原則以滿足視頻受眾的多方位學習需求。

全琳（2021）在研究中提到大數(shù)據時代的到來促進了影視業(yè)的快速發(fā)展,而伴隨新型技術體系的出現(xiàn),在影視行業(yè)發(fā)展過程中,高清影視作品的制作以及拍攝技巧已經成為多方關注的重點。這不僅能夠為影視行業(yè)的發(fā)展帶來新的變革空間,也可以進一步滿足人們對于影視作品的觀賞需求。作者將從高清影視后期制作的角度,結合其拍攝技巧及制作方法展開分析,首先闡述高清影視作品的特點,然后從拍攝、制作及儲存角度進行性能分析,并在影視后期制作及拍攝數(shù)據采集的基礎上,結合具體的處理技術進行針對性研究,以期為高清后期制作及拍攝技巧的創(chuàng)新提供參考。

黃楓（2021）在研究中提到新媒體短視頻專題報道在新聞宣傳、輿論引導等方面有著自己獨特的作用和影響,承載著創(chuàng)作者的思想情感和價值取向。作者圍繞短視頻影像特點,結合短視頻拍攝實踐,探討短視頻創(chuàng)作中拍什么和怎么拍的問題,豐富短視頻視覺呈現(xiàn)形式,提高其畫面表現(xiàn)力,讓影像更好地為表達節(jié)目主題服務。

李鵬沖（2021）在研究中提到隨著我國互聯(lián)網的不斷發(fā)展,以及5G技術的逐漸普及,短視頻憑借其獨特優(yōu)勢得到了人民群眾的青睞。對于新聞類短視頻而言,主要涉及短、平、快等相關特點,受互聯(lián)網發(fā)展的推動,實現(xiàn)了較好的發(fā)展,但人們對于短視頻的要求也更加多樣,所以新聞類短視頻需要注重拍攝與剪輯技巧,以便于滿足受眾日益增長的觀看要求。QiYang,JonghoonYang（2021）在研究中首先介紹了手機短視頻拍攝的現(xiàn)狀，然后分析了手機短視頻拍攝中垂直畫面的構成差異，場景中使用的不同技術，拍攝過程中的光線處理方法，動作和調度，以及聲音處理方法。最后，希望這些手機短視頻所特有的視聽語言方式能夠反過來促進傳統(tǒng)影視的發(fā)展，從而提出手機短視頻在未來的獨立藝術道路上繼續(xù)前行。參考文獻[1]于楊.無人機航拍鏡頭在影視行業(yè)中的應用研究[J].影視制作,2021(08):87-89.

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[3]陳龍.數(shù)字影像Logarithmic技術在動態(tài)媒體LUT中的成像效果研究[J].中國傳媒科技,2021(06):149-151.

[4]Steven

D.

Katz.電影鏡頭設計[M].北京聯(lián)合出版公司,2019(08).

[5]楊泯萱.拍攝在多媒體影視創(chuàng)作中的運用研究[J].藝術品鑒,2020(24):146-147.[6]代小雨.當代人像攝影的數(shù)字重塑與發(fā)展[D].北京印刷學院,2021.DOI:10.26968/ki.gbjyc.2021.000105.[7]杜秋穎.攝影技術與油畫結合及影響[D].山東大學,2020.DOI:10.27272/ki.gshdu.2020.004606.[8]王雪,徐文文.拍攝視角對視頻學習的影響機制——基于多模態(tài)數(shù)據的分析[J/OL].現(xiàn)代遠距離教育:1-14[2021-12-28].DOI:10.13927/ki.yuan.20211214.001.[9]全琳.高清后期制作及拍攝技巧[J].西部廣播電視,2021,42(19):189-191.[10]黃楓.短視頻專題報道的影像特征與拍攝手法探析[J].新媒體研究,2021,7(16):33-35.DOI:10.16604/ki.issn2096-0360.2021.16.007.[11]李鵬沖.新聞短視頻的