二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求

二章十九世紀(jì)-20世紀(jì)對新建筑的探求2023/5/27二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求第一節(jié)：建筑探新的社會基礎(chǔ)一、社會背景：政治、經(jīng)濟(jì)狀況；二、探索的目的：探求能適應(yīng)社會發(fā)展需要的新建筑。三、探索的焦點(diǎn)：1、從形式變革入手；2、以功能統(tǒng)一技術(shù)與形式的矛盾；3、從新技術(shù)入手，尋找新的建筑形式。四、探索的意義：使建筑觀念擺脫了復(fù)古主義折衷主義的羈絆，初步踏上現(xiàn)代化道路。二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求第二節(jié)：歐洲探求新建筑的運(yùn)動一、探求新建筑的先驅(qū)

1、探求先驅(qū)：德國建筑師－申克爾，提出建筑的時代性問題；桑珀－受英國“水晶宮”影響，提出建筑形式應(yīng)與建筑手段相結(jié)合。法國建筑師－拉布魯斯特，設(shè)計了巴黎圣吉納維夫圖書館，大膽應(yīng)用新材料和結(jié)構(gòu)，形式?jīng)]創(chuàng)新，造型開始凈化。

2、探求焦點(diǎn)：建筑的時代性、建筑形式與建筑手段的關(guān)系、建筑功能與建筑形式的關(guān)系。二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求1、社會背景：19世紀(jì)50年代－英國（技術(shù)原因、社會原因）；2、代表人物：英國著名的社會活動家羅斯金——莫里斯3、主張：（1）熱衷于手工藝效果與自然材料之美，反對大機(jī)器工業(yè)粗制濫造；（2）主張制造精美的手工家具，提出統(tǒng)一、合諧的構(gòu)圖規(guī)律；（3）在建筑上，主張建造“田園式”住宅，擺脫象征權(quán)勢的古典建筑形式的羈絆。4、代表作品：韋布設(shè)計－－莫里斯紅屋二、英國藝術(shù)與工藝運(yùn)動二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求5、藝術(shù)與工藝運(yùn)動的局限性（1）把機(jī)器看作是一切文化的敵人，違反了社會發(fā)展潮流；（2）主張手工作坊形式，成本高，無法推廣。二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求莫里斯紅屋二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求1、興起：19世紀(jì)80年代興起，中心在比利時首都布魯塞爾，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴(kuò)展。

2、目的：解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題，在繪畫裝飾與建筑上創(chuàng)造一種不同于以往的藝術(shù)風(fēng)格3、代表人物：費(fèi)爾德4、代表作品：奧太---1893－布魯塞爾都靈路12號住宅費(fèi)爾德－德國魏瑪藝術(shù)學(xué)校三、新藝術(shù)運(yùn)動二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求4、建筑特征：室外：一般比較簡潔，保持磚石建筑的格局。室內(nèi)：反對歷史樣式，創(chuàng)造適應(yīng)工業(yè)時代精神的裝飾方法——模仿自然界生長繁盛的草木形狀的曲線，凡是墻面、家具、欄桿及窗欞等裝飾莫不如此。5、局限性：在建筑中這種改革只限于藝術(shù)形式與裝飾手法，終不過是在形式上僅對傳統(tǒng)形式而已。二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求維也納瑪約利卡住宅二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求6、新藝術(shù)運(yùn)動在德國－青年風(fēng)格派代表人物：貝倫斯等，據(jù)點(diǎn)慕尼黑。成就：奧爾布里希設(shè)計—路德維希展覽館：外觀簡潔、大窗、圓拱形大門附帶植物圖案的裝飾。7、英國的新藝術(shù)運(yùn)動代表：麥金托什—格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書館、風(fēng)山住宅等

反映了建筑功能與造型的聯(lián)系。二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求風(fēng)山住宅二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求8、西班牙代表：高迪代表作品：巴塞羅那米拉公寓、巴特羅公寓等。特征：結(jié)合自然的形式，浪漫主義想象力，隱喻性的塑性造型。

二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求巴特羅公寓

米拉公寓浪漫主義的想象力出其不意的建筑形式

塑性造型二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求1、奧地利－維也納學(xué)派代表人物：瓦格納

主張：凈化現(xiàn)有建筑形式，創(chuàng)造新形式。作品：地下鐵道車站，郵政儲蓄銀行。

特點(diǎn)：雖然車站上保留一些新藝術(shù)派特點(diǎn)的鐵花裝飾，而郵政儲蓄銀行的大廳里，卻線條簡潔。四、奧地利、荷蘭與芬蘭的探索二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求維也納郵政儲蓄銀行瓦格納二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求2、維也納“分離派”：

代表人物：奧爾布里希、霍夫曼

作品：分離派展覽館、維也納瑪約利卡住宅、維也納米歇爾廣場等。

特點(diǎn)：造型簡潔與集中裝飾，裝飾主題用直線和大片光墻面及簡單幾何體。具有鮮明的獨(dú)創(chuàng)性和很強(qiáng)的感染力，初具19世紀(jì)20年代“方盒子”建筑的雛形。3、路斯——維也納另一位有見解的建筑師

主張：反對裝飾，反對把建筑列入藝術(shù)的范疇，主張以實用和舒適為主，“裝飾＝罪惡”。

代表作品：維也納——斯坦納住宅

特點(diǎn)：外部完全沒裝飾，建筑物是立方體的組合，強(qiáng)調(diào)墻面和窗子的比例關(guān)系。二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求維也納分離派展覽館二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求維也納米歇爾廣場二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求4、北歐：

荷蘭—伯爾拉赫：提倡“凈化”建筑，主張建筑造型的簡潔明快及表現(xiàn)材料的質(zhì)感。

代表作品：荷蘭阿姆斯特丹證券交易所。

芬蘭－老沙里寧—為現(xiàn)代建筑的發(fā)展開展了道路。

代表作品：赫爾新基火車站。

特點(diǎn)：體形簡潔，空間組合靈活。二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求阿姆斯特丹證券交易所（荷蘭－伯爾拉赫）二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求第三節(jié)、美國芝加哥學(xué)派與賴特的草原住宅一、高層建筑的發(fā)展與芝加哥學(xué)派1、芝加哥學(xué)派：19世紀(jì)70年代，在美國興起了芝加哥學(xué)派，它是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。學(xué)派創(chuàng)始人——工程師詹尼，理論奠基人——沙利文2、芝加哥學(xué)派的重要貢獻(xiàn)：（1）在工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)；（2）建筑設(shè)計上肯定了功能與形式之間的密切關(guān)系；（3）在建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨(dú)特風(fēng)格。3、建筑特點(diǎn)：高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面。二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求4、代表作品：第一萊特爾大廈----7層的磚墻與鐵梁柱的混合結(jié)構(gòu)；芝加哥家庭保險公司----10層的框架結(jié)構(gòu)，立面處理很沉重，沒有脫掉古典外衣。馬歇爾·菲爾德百貨批發(fā)商品----理查森----外形上摒棄了古典的虛假裝飾，造型簡潔明確。莫納德諾克大廈－伯納姆與魯特--------16層，最后一幢磚墻承重德高樓?？ㄆね写髲B----折衷主義外衣、金屬框架結(jié)構(gòu)、東方式屋頂?shù)?2層建筑。

由此可見芝加哥學(xué)派對高層建筑的探索不是一蹴而就的，是一個曲折反復(fù)摸索的過程，其焦點(diǎn)在于對新舊結(jié)構(gòu)方法赫新舊形式的取舍上。里萊斯大廈----芝加哥學(xué)派的杰作—框架結(jié)構(gòu)、大面積玻璃窗、透明比例端莊而在當(dāng)時聞名于世。馬凱特大廈—立面簡潔，排有寬的長方形窗，內(nèi)部空間可按照需要自由劃分。二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求5、沙利文芝加哥學(xué)派的理論奠基人，提出“形式隨從功能”“功能不變，形式就不變?！苯ㄖO(shè)計應(yīng)該“由內(nèi)到外”，按功能選擇合適的結(jié)構(gòu)，并且使形式與功能一致。沙利文還規(guī)定了高層辦公樓的典型形式：（1）地下室——放置機(jī)械設(shè)備（動力、采暖、照明、鍋爐房等）；（2）底層——商店銀行等服務(wù)設(shè)施?？臻g寬敞，光線充足，出入方便；（3）二層——底層的延續(xù)，赫底層要聯(lián)系方便，空間分隔自由，大片玻璃窗；（4）二層以上——都作為辦公室，各層柱網(wǎng)排列相同；（5）頂層——設(shè)備層，水箱、水管、機(jī)械設(shè)備等。二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求按功能把高層建筑分為“三段式”外形：（1）底層與二層功能相似，為一個段落；（2）辦公室各層通過窗戶巴外里面統(tǒng)一起來，為一個段落；（3）頂部設(shè)備層——小窗戶、加壓檐，可以有不同的外表。代表作品：芝加哥百貨公司大廈----“芝加哥”形式的網(wǎng)格式處理手法6、芝加哥學(xué)派在19世紀(jì)建筑探新運(yùn)動中的進(jìn)步作用：（1）突出強(qiáng)調(diào)了功能在建筑設(shè)計中的重要地位，明確功能、結(jié)構(gòu)與形式三者之間的主從關(guān)系，擺脫了折衷主義的形式羈絆，為現(xiàn)代建筑發(fā)展開辟了道路；（2）探討了新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，使芝加哥成為高層建筑的故鄉(xiāng)；（3）使建筑藝術(shù)反映了建筑技術(shù)的特點(diǎn)，并符合工業(yè)化的精神。二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求芝加哥SCP.百貨公司大樓二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求6、局限性：（1）芝加哥學(xué)派的在建筑上的成就只不過是資本家追逐利潤的技術(shù)手段，市中心高層密布，帶來一系列的交通衛(wèi)生問題，（2）1893年芝加哥國際博覽會折衷主義全面復(fù)活，對剛興起的新建筑思潮是一次沉重的打擊。7、紐約的高層發(fā)展：

伍爾沃斯大廈——具有哥特風(fēng)格外形的摩天樓。二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求二、賴特的草原式住宅1、賴特——美國著名的現(xiàn)代建筑大師，獨(dú)立地發(fā)展了美國土生土長的現(xiàn)代建筑。2、草原式住宅含義－

20世紀(jì)初－美國中西部－中產(chǎn)階級住宅。在美國西部地方建筑自由布局的基礎(chǔ)上，融合了浪漫主義精神，創(chuàng)造了富于田園詩意的“草原式住宅”。它在造型上力求新穎，擺脫折衷主義的常套；在布局上與大自然結(jié)合，使建筑物與周圍環(huán)境融合為一個整體。3、意義：賴特的草原式住宅，力求擺脫折衷主義的框框，走體形組合的通路，創(chuàng)造了新的建筑構(gòu)圖手法。4、代表作：瑪丁住宅、羅伯茨住宅、羅比住宅。二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求瑪丁住宅（1904）二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求威利茨住宅（1902）二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求1、目的：滿足功能的要求，結(jié)構(gòu)不再成為空間的阻隔，給建筑結(jié)構(gòu)方式與建筑造型提供了新的可能性。2、作品：

拉布魯斯特----巴黎圣日內(nèi)維夫圖書館拱頂----奠定基礎(chǔ)博多----蒙瑪爾特教堂----第一個用鋼混框架結(jié)構(gòu)建造的教堂佩累----巴黎富蘭克林路25號公寓----無任何裝飾加尼埃---善用混凝土結(jié)構(gòu)，“工業(yè)城市”街區(qū)全部為鋼混建筑，外形簡潔，布局整齊。瑞士----馬亞爾----無梁樓蓋倉庫第四節(jié)、法國對鋼筋混凝土的應(yīng)用二章十九世紀(jì)20世紀(jì)對新建筑的探求1、組成：在1907年由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員組成。2、目的：在于提高工業(yè)制造的質(zhì)量以求達(dá)到國際水平。3、建筑師：貝倫斯，以工業(yè)建筑為基地來發(fā)展真正符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。4、代表作品（1）德國通用電器透平機(jī)制造車間、機(jī)械車間：造型簡單、摒棄