十八歲出門遠行

十八歲出門去遠行----余華人有克制不住的離家的欲望-----曹文軒檢查預習仔細閱讀小說，自選角度談談你的認識或體會。開端：發(fā)展：高潮結(jié)局結(jié)尾：(51-55)回憶出門時情景。（想找“旅店”）（不想“旅店”）（找到“旅店”）(1-4）出門興奮，黃昏到來（34-50）蘋果遭搶，遍體鱗傷(5-33）遇到汽車，反向遠行小說情節(jié)突出特點

1、小說情節(jié)的“荒誕”色彩2、小說語言的獨特新奇文學流派

“先鋒小說”,其特點是反叛“現(xiàn)實主義”文學。現(xiàn)實主義文學在形式上追求一種“似真性”效果，猶如繪畫中的素描，他要求和日常生活經(jīng)驗相一致的閱讀效果。而“先鋒小說”卻恰恰要造成閱讀效果和日常經(jīng)驗相脫離。在故事的結(jié)構(gòu)上要打破正常的邏輯關(guān)系，在語言上則利用更多的文學修辭增強隱喻功能。創(chuàng)作背景

“在我即將淪為文學迷信的殉葬品時，卡夫卡在川端康成的屠刀下拯救了我，我把這理解成命運的一次恩賜?！?/p>

“我要感謝卡夫卡，是卡夫卡解放了我的思想?！?/p>

“他想讓那匹馬存在，馬就存在；他想讓馬消失，馬就沒有了。他根本不作任何鋪墊。我突然發(fā)現(xiàn)寫小說可以這么自由。”

接著他創(chuàng)作了《十八歲出門遠行》，這部作品可以說是余華的成名之作，也是他受卡夫卡影響最早期的作品。賞析情節(jié)理解文中荒誕色彩的情節(jié)

我想著籮筐里裝的肯定是水果。當然最好是香蕉。我想他的駕駛室里應該也有，那么我一坐進去就可以拿起來吃了。雖然汽車將要朝我走來的方向開去，但我已經(jīng)不在乎方向。不一會他修好了車，就蓋上車蓋跳了下來。我趕緊走上去說：“老鄉(xiāng)，我想搭車。”不料他用黑乎乎的手推了我一把，粗暴地說：“滾開?！?/p>

然而他卻笑嘻嘻地十分友好地看起我來，這讓我大惑不解。他問：“你上哪？”我說：“隨便上哪?！彼钟H切地問：“想吃蘋果嗎？”他仍然看著我?！澳沁€用問?！薄暗胶竺嫒ツ冒伞！彼哑囬_得那么快，我敢爬出駕駛室爬到后面去嗎？

司機此刻正在慢慢地散步，嘴唇翻著大口喘氣，他剛才大概跑累了。他好像一點也不知道剛才的事。我朝他喊：“你的蘋果被搶走了！”可他根本沒注意我在喊什么，仍在慢慢地散步。我真想上去揍他一拳，也讓他的鼻子掛起來。我跑過去對著他的耳朵大喊：“你的蘋果被搶走了?！彼@才轉(zhuǎn)身看了我起來，我發(fā)現(xiàn)他的表情越來越高興，我發(fā)現(xiàn)他是在看我的鼻子。我跌坐在地上，我再也爬不起來了，只能看著他們亂搶蘋果。我開始用眼睛去尋找那司機，這家伙此刻正站在遠處朝我哈哈大笑，我便知道現(xiàn)在自己的模樣一定比剛才的鼻子更精彩了。這時我看到那個司機也跳到拖拉機上去了，他在車斗里坐下來后還在朝我哈哈大笑。

我看到他手里抱著的是我那個紅色的背包。他把我的背包搶走了。背包里有我的衣服和我的錢，還有食品和書?？伤盐业谋嘲鼡屪吡?。這些荒誕情節(jié)的描寫究竟有何意義？荒誕的情節(jié)能更突出地揭示主題?！拔摇迸c搶劫者和司機的沖突，代表了“我”與成人世界的沖突，更是“我”與外部世界的沖突?；恼Q的情節(jié)顯示了荒誕社會中荒誕的生活。

從表面看，這一切都是不合情理的，是荒誕的，但從藝術(shù)的角度看，這正符合現(xiàn)代主義文學的要求?，F(xiàn)代主義文學往往不主張作品去再現(xiàn)生活，而是提倡從人的心理感受出發(fā)，表現(xiàn)生活對人的壓抑和扭曲。這里的故事本身僅僅是一種媒介，或者是一種象征，因此，不能用現(xiàn)實生活的邏輯來理解作品。

人類自身的膚淺來自經(jīng)驗的局限和對精神本質(zhì)的疏遠，只有脫離常識，背棄現(xiàn)狀世界提供的秩序和邏輯，才能自由地接近真實。

——余華

我覺得我所有的創(chuàng)作，都是在努力更加接近真實。我的這個真實，不是生活里的那種真實。我覺得生活實際上是不真實的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物。

——余華探究主題文章主要圍繞什么事件展開故事情節(jié)？“找旅店”

我在這條路上走了整整一天，已經(jīng)看了很多山和很多云。所有的山所有的云，都讓我想起了熟悉的人。我就朝著它們呼喚他們的綽號，所以盡管走了一天，可我一點也不累。我就這樣從早晨里穿過，現(xiàn)在走進了下午的尾聲，而且還看到了黃昏的頭發(fā)。但是我還沒走進一家旅店。我覺得自己應該為旅店操心。我打開車門鉆了進去，座椅沒被他們撬去，這讓我心里稍稍有了安慰。我就在駕駛室里躺了下來。我聞到了一股漏出來的汽油味，那氣味像是我身內(nèi)流出的血液的氣味。外面風越來越大，但我躺在座椅上開始感到暖和一點了。我感到這汽車雖然遍體鱗傷，可它心窩還是健全的，還是暖和的。我知道自己的心窩也是暖和的。我一直在尋找旅店，沒想到旅店你竟在這里。體會小說中“旅店”的更深含義?！奥玫辍北臼亲约合胝业挠脕硇⒌牡胤?，而在這里指“我”心底的希望與力量，這是人生成長過程中必不可少的動力。小說傳達給我們的不只是栩栩如生或者激動人心之類的價值，它應該是象征的存在。象征并不是從某個人物或者某一條河流那里顯示。一部真正的小說應該無處不洋溢著象征，即我們寓居世界的象征，我們理解并與世界打交道的方式的象征。

——余華分析主題通過上述分析，我們可知本文：以一個十八歲少年的出門遠行的事件告訴大家，社會是復雜的，人生是曲折的，一個人的成長過程中，一定會經(jīng)歷艱難與挫折。但盡管如此，我們不應灰心喪氣，而應在心底保存自信與希望，明白只有自己才能讓自己重新振作起來。

我躺在汽車的心窩里，想起了那么一個晴朗溫和的中午，那時的陽光非常美麗。我記得自己在外面高高興興地玩了半天，然后我回家了，在窗外看到父親正在屋內(nèi)整理一個紅色的背包，我撲在窗口問：“爸爸，你要出門？”

父親轉(zhuǎn)過身來溫和地說：“不，是讓你出門。”

“讓我出門？”

“是的，你已經(jīng)十八了，你應該去認識一下外面的世界了?！?/p>

后來我就背起了那個漂亮的紅背包，父親在我腦后拍了一下，就像在馬屁股上拍了一下。于是我歡快地沖出了家門，像一匹興高采烈的馬一樣歡快地奔跑了起來。品味結(jié)尾賞析語言1、用生動的語言描述你走在這條公路上的感覺。柏油馬路起伏不止，馬路像貼在海浪上。我走在這條山區(qū)公路上，我像一條船。明確：把走路比作航海，恰到好處地表現(xiàn)了“我”出門時內(nèi)心的激動喜悅和幾分不安，也暗示著出門遠行并不會一帆風順。2、早晨下午黃昏用生動的語言把這三個時間銜接起來。2、我就這樣從早晨里穿過，現(xiàn)在走進了下午的尾聲，而且還看到了黃昏的頭發(fā)。

明確：這句話寫“我”出門遠行一天的奔波?！皬脑绯坷锎┻^”，好像早晨是一片樹林，“下午的尾聲”則是把下午當成一首歌或一出戲，“黃昏的頭發(fā)”則會出現(xiàn)一個人的形象。這樣寫顯得歡快，充分抒發(fā)了“我”出門遠行的興奮心情。3、我看到那個司機高高翹起的屁股，屁股上有晚霞。司機的腦袋我看不見，他的腦袋正塞在車頭里。那車頭的蓋子斜斜翹起，像是翻起的嘴唇。

明確：這句話有兩個地方顯得新奇可笑。一是說司機“屁股上有晚霞”，把一俗一雅結(jié)合在一起，讓人覺得好笑。二是說車頭的蓋子“像是翻起的嘴唇”，也很新鮮，會讓人有一點擔心，就是司機會被“嘴唇”吞進去。這種感受也充分表達了少年初次出門遠行對外部世界的好奇。

4、那個時候太陽要落山了，晚霞則像蒸氣似的在升騰。旅店就這樣重又來到我腦中，并且逐漸膨脹，不一會便把我的腦袋塞滿了。那時我的腦袋沒有了，腦袋的地方長出了一個旅店。

明確：這句話的有趣之處在于說“我的腦袋沒有了，腦袋的地方長出了一個旅店”。這樣突出了“我”急于找到旅店的心理，這時候“我”滿腦子想的都是旅店。

天色完全黑了，四周什么都沒有，只有遍體鱗傷的汽車和遍體鱗傷的我。我無限悲傷地看著汽車，汽車也無限悲傷地看著我。我伸出手去撫摸了它。它渾身冰涼。那時候開始起風了，風很大，山上樹葉搖動時的聲音像是海濤的聲音，這聲音使我恐懼，使我也像汽車一樣渾身冰涼。明確：運用擬人、頂真、粘連等修辭手法，語言新奇有趣，感受細膩。關(guān)于作者余華，1960年4月3日生于浙江杭州，現(xiàn)代作家。1977年中學畢業(yè)后，進入北京魯迅文學院進修深造。1983年開始創(chuàng)作，同年進入浙江省海鹽縣文化館。1984年開始發(fā)表小說，《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的九十年代最具有影響的十部作品。1998年獲意大利格林扎納·卡佛文學獎。2005年獲得中華圖書特殊貢獻獎。

現(xiàn)就職于杭州文聯(lián)。

余華的所有努力最終抵達的并不是憤怒或詛咒、感傷或抒情,他要求的是在關(guān)心內(nèi)心時讓內(nèi)心敞開,在敵視現(xiàn)實時用同情的眼光看待世界,因為他深信活著的世界遠比我們的態(tài)度寬廣。

中國先鋒派作家以冷漠的態(tài)度審視一切黑暗、丑惡與殘忍，骨子里卻是以同情看世界，心懷赤誠。關(guān)于作者我們必須以現(xiàn)實做出發(fā)點，我們既不