設計學概論第四章-西方設計概觀-課件

ppt課件1設計學概論ppt課件2

2.“前設計”時期

3.設計與工業(yè)革命

4.西方19世紀設計設計概論第四章西方設計概觀

1.概述

5.現(xiàn)代設計運動

6.當代設計的現(xiàn)狀ppt課件3設計概論|第四章西方設計概觀

1.概述1、考核知識點（一）西方古代設計

l.識記：古希臘建筑柱式、瓶繪。

2.領會：哥特式建筑設計特點。

3.簡單應用：達·芬奇和谷登堡的設計成就；文藝復興家具設計特點和成就。（二）西方現(xiàn)代設計的產生與發(fā)展

1.識記：奇彭代爾；韋奇伍德。

2.領會：19世紀的設計教育。

3.簡單應用：莫里斯的設計貢獻；“新藝術”運動的特點和成就；50年代的設計特點和成就。

4.綜合應用：舉例說明現(xiàn)代設計運動的主要成就；包豪斯的歷史貢獻。（三）60年代及之后的設計特點及新時代設計方向 1.簡單應用：60年代的設計特點；80年代的設計特點。

2.綜合應用：后現(xiàn)代主義對設計的影響；新時代的設計方向。ppt課件4設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期舊石器時代：打制石器。有意識的、有目的的挑選石塊，打制成石斧、石刀、石鏟等各種工具。由于石塊粗笨，器形短小，為了使用方便，人們又在石器上安裝木頭或骨角的把柄，設計出兩種或兩種以上材料制成的復合工具和復合武器。新石器時代：磨制石器。不只是為了使石器光滑美觀，且能使之工整、鋒利。最后有的還進行鉆孔，以便于裝柄或便于攜帶，以提高實用價值。石器是人們最主要的生產工具，石器工具的設計是原始社會最早和最主要的設計內容。

（一）從史前到古典時期 （二）中世紀 （三）文藝復興時期設計與藝術分離之前的時期稱為“前設計”時期。ppt課件5設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.1從史前到古典時期

楔形文字：來源于拉丁語，楔形文字也叫“釘頭文字”或“箭頭字”，古代西亞所用文字，多刻寫在石頭和泥版（泥磚）上。筆畫成楔狀，頗像釘頭或箭頭。(蘇美爾人)ppt課件6設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.1從史前到古典時期

象形文字：象形文字來自于圖畫文字，是一種最原始的造字方法，圖畫性質減弱，象征性質增強。（埃及人）ppt課件7設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.1從史前到古典時期

腓尼基字母：腓尼基字母在公元前1000年出現(xiàn)，腓尼基字母是腓尼基人用以書寫他們的腓尼基語。腓尼基語是一種北閃族語言?，F(xiàn)在的希伯來字母、阿拉伯字母、希臘字母、拉丁字母等，都可追溯至腓尼基字母。（希臘人）ppt課件8設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.1從史前到古典時期古希臘三柱式希臘建筑中著名的柱式系統(tǒng)，主要有多立克柱式、愛奧尼克柱式和科林斯柱式，充分體現(xiàn)了三種不同的藝術風格和美學思想。ppt課件9設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.1從史前到古典時期

多立克柱式：多利克柱式一般都建在階座之上，特點是柱頭是個倒圓錐臺,沒有柱礎.柱身有20條凹槽，柱頭沒有裝飾。多立克柱又被稱為男性柱。著名的雅典衛(wèi)城的帕特農神廟即采用的是多立克柱式。帕特農神廟ppt課件10設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.1從史前到古典時期

愛奧尼亞柱式：特點是比較纖細秀美，又被稱為女性柱，柱身有24條凹槽，柱頭有一對向下的渦卷裝飾。愛奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質，廣泛出現(xiàn)在古希臘的大量建筑中，如雅典衛(wèi)城的勝利女神神廟和俄瑞克忒翁神廟。勝利女神神廟ppt課件11設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.1從史前到古典時期

科林斯柱式：科林斯工除了柱頭如盛滿莨苕葉飾卷草花籃的紋飾外，其它各部分與愛奧尼克式相同。相對于愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強，但是在古希臘的應用并不廣泛，雅典的宙斯神廟（TempleofZeus）采用的是科林斯柱式。對科林斯柱式通常說是“對少女窈窕體態(tài)的模仿”?？屏炙沟闹^ppt課件12設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.1從史前到古典時期莨苕葉飾：莨苕葉有著美麗的鋸齒形葉子與優(yōu)雅的姿態(tài)，它是生長在歐洲南部的地中海沿岸一種低矮的多年生草本植物，具有再生和復活的象征，因而被古希臘的藝術家和工匠們廣泛應用于裝飾藝術之中，是古代希臘、羅馬卷草裝飾的典型題材?，F(xiàn)實中的莨苕葉ppt課件13設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.1從史前到古典時期科林斯的柱頭ppt課件14設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.1從史前到古典時期雅典的宙斯神廟ppt課件15設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.1從史前到古典時期羅馬五柱式在希臘三柱式的基礎上，羅馬人還發(fā)展出兩種新柱式：托斯卡納式和組合式。托斯卡納式是對希臘多利克式的簡化，組合式是將科林斯式柱頭的莨苕葉飾與愛奧尼亞式柱頭的渦卷式組合而形成的。典型的希臘柱式有多立克柱式、愛奧尼克柱式與科林斯柱式等三種，希臘柱式后來為羅馬所繼承與發(fā)展。所謂古典柱式包括古希臘的三柱式和后來古羅馬發(fā)展了的托斯卡納柱式和組合柱式，共稱古典五柱式。ppt課件16設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.1從史前到古典時期托斯卡納柱式托斯卡納柱式是古羅馬5種主要柱式中的一種，它的風格簡約樸素，類似于多立克柱式，是其簡化。但是同多立克相比省去了柱子表面的凹槽。柱身長度與直徑的比例大約是7：1，顯得粗壯有力。ppt課件17設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.1從史前到古典時期組合柱式組合式是將科林斯式柱頭的莨苕葉飾與愛奧尼亞式柱頭的渦卷式組合而形成的。ppt課件18設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.1從史前到古典時期ppt課件19設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.1從史前到古典時期

古希臘瓶繪：古希臘瓶畫,是希臘陶器上的裝飾畫,依附于陶器而得以流傳下來,代表了希臘繪畫風貌。希臘瓶畫經歷了“黑繪式”與“紅繪式”兩個主要的發(fā)展階段，黑繪瓶畫上的圖像是黑色的，紅繪瓶畫上的圖像是赤褐色的。古希臘紅像式瓶繪ppt課件20設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.1從史前到古典時期古希臘黑像式瓶繪ppt課件21設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.2中世紀哥特式建筑最具有典型意義的，代表著中世紀設計風格的當推哥特式建筑。“哥特”原本是歐洲一個半開化的民族，歐洲人所說的“哥特”世紀上還含有“蠻族”、“半開化”的意思。哥特式教堂ppt課件22設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.2中世紀鑲嵌彩色玻璃窗畫即在大窗戶上先用鉛條組成各種形象的輪廓，然后用小塊彩色玻璃鑲嵌，其基本色調為藍、紅、紫三色。單純的輪廓與彩色玻璃的結合，使教堂內部在陽光的照射下呈現(xiàn)出一種色彩繽紛的神秘氣氛，使人產生不進的聯(lián)想。鑲嵌彩色玻璃窗畫ppt課件23設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.3文藝復興時期達芬奇設計達芬奇這樣描述裝甲坦克：我可以制造裝甲車，它可以依靠自己的火炮進入緊緊靠攏的敵人范圍，并且沒有任何一隊士兵可以突破它，安全而無懈可擊。步兵可以緊隨其后快速前進而不受傷害。這就是現(xiàn)代坦克的前身。裝甲坦克ppt課件24設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.3文藝復興時期這種轟炸機配有16發(fā)大炮，最有意思的是，機器的中心有一對機械操縱桿和齒輪。轟炸機ppt課件25設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.3文藝復興時期飛行機ppt課件26設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.3文藝復興時期谷登堡的設計成就古登堡（JohannesGutenberg,1398－1468）在的德國美因茲城的一個印刷品店首次使用了活動字母。這么一個因晚于畢昇“活字印刷術”400多年而被李約瑟稱為“再發(fā)明”的話字印刷以及印刷機的出現(xiàn)，對西方以后的發(fā)展起著決定性的影響。ppt課件27設計概論|第四章西方設計概觀1.“前設計”時期1.3文藝復興時期文藝復興家具設計特點和成就文藝復興時期的設計盡量能夠摒棄繁瑣的裝飾，在設計造型上以簡潔單純、實用和諧為其基本特征。特別是家居設計方面，出現(xiàn)了一些對后世產生深遠影響的設計作品。如法國家具統(tǒng)一和諧的整體設計風格，英國家具對直線造型的追求。ppt課件28設計概論|第四章西方設計概觀

2.設計與工業(yè)革命工業(yè)革命工業(yè)革命常常被描述成工業(yè)和手工藝之間公開和直接的沖突：強調的是數量和標準化；強調的是質量和個性。而這只是一種過于簡單的看法。工業(yè)革命是一個許多因素的混合物，除某些美學因素外，主要是經濟的因素。2.1概述ppt課件29設計概論|第四章西方設計概觀

2.設計與工業(yè)革命奇彭代爾英國傳奇式的家具設計師奇彭代爾是早期設計師中的代表人物。奇彭代爾的生意是倫敦龐大的流行家具貿易的一部分，作為一個獨立的設計師，奇彭代爾的活動和抱負很值得我們研究。1754年奇彭代爾出版《紳士和室內設計師指南》一書產生了迅速而又持久的的影響。事實上可毫不夸張地說，這本書對剌個設計系列起了重大作用。這書提出了生產的新標準，有此使奇彭代爾自已成為倫敦時尚的一個重要人物。2.2早期的設計師和工業(yè)家ppt課件30設計概論|第四章西方設計概觀

2.設計與工業(yè)革命韋奇伍德韋奇伍德引進了蒸氣動力；18世紀60到70年代他設立了工業(yè)生產的基本規(guī)則，這些規(guī)則后來在世界各地廣為流傳。韋奇伍德也是第一批引進工廠系統(tǒng)化科學研究方法的資本家之一。他創(chuàng)造了銷售和營業(yè)的新方式。韋奇伍德第一批應用報紙廣告和開發(fā)零售展銷的資本家之一。更重要的是，吳奇伍德引起了生產過程的系列變革。他把陶瓷生產過程分離成單獨的幾個部分，這樣就創(chuàng)造了工業(yè)革命的基本原則：勞動力的分工。這是一個形式簡單但意義深遠的變革，結束了個體工人控制整個生產過程的歷史，現(xiàn)在每個工人專門從事一種勞動。專門化的機器廣泛使用，引發(fā)了設計可以從生產中分離出來的觀念。2.2早期的設計師和工業(yè)家ppt課件31設計概論|第四章西方設計概觀

3.西方19世紀設計歐文·瓊斯的《裝飾的基本原理》瓊斯對裝飾的分類表明那個世紀對歷史主義（借鑒過去）的偏愛，即使對于最進步的設計師，歷史主義也被認為是設計不可缺少的一部分。威廉·戴斯的《素描手冊》《素描手冊》提出了一條指導性的原則，說幾何形式為裝飾圖案提供了最合適的風格。植物構造和植物學其他的實驗表明，植物構造和植物學為設計提供了有意義的途徑。法國的美術學校和英國設計學校的視覺試驗把自然界看做實驗室，要用科學的方法來研究，并將研究的原理應用于設計。3.219世紀的設計教育和設計改革ppt課件32設計概論|第四章西方設計概觀

3.西方19世紀設計相反的觀點設計學校的東西是冷漠的，甚至是粗野的，它們忽略了宗教的力量，忽略了自然和人類的精神著一些非機械的、不可歸結為一套簡單管理的東西。這些設計改革者認為哥特式風格理應向前發(fā)展。從19世紀60年代開始，哥特式的復興在不同層次和形式上支配了19實際的意念和品位。拉斯金：《建筑的七盞明燈》、《威尼斯之石》