統(tǒng)編版高中語(yǔ)文選擇性必修下冊(cè) 茶館 教學(xué)課件

館老舍

學(xué)習(xí)目標(biāo)1.分析劇中人物的對(duì)話，把握面貌各異的人物形象。2.關(guān)注戲劇沖突，從人物之間、人物與時(shí)代的矛盾中，感受舊時(shí)代的黑暗社會(huì)現(xiàn)狀。3.把握本劇獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特征與語(yǔ)言特點(diǎn)，加深對(duì)當(dāng)代話劇的了解。請(qǐng)你結(jié)合課文節(jié)選部分，為大家簡(jiǎn)要介紹關(guān)于話劇的文體常識(shí)。1.話?。菏且匝輪T的對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式。2.特點(diǎn)：舞臺(tái)性、直觀性、綜合性、對(duì)話性。3.劇本：臺(tái)詞（包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白和唱詞）

舞臺(tái)指示（包括人物形象特征、心理活動(dòng)、情感變化和場(chǎng)景、氣氛的描寫，時(shí)間、地點(diǎn)、人物上下場(chǎng)和動(dòng)作的說(shuō)明，對(duì)燈光、布景、效果等藝術(shù)處理的要求等）4.幕：是戲劇作品和演出中的段落。按劇情發(fā)展的時(shí)間、地點(diǎn)和事件的變化、轉(zhuǎn)換而劃分。①群像式的人物。人物眾多：《茶館》第一幕里光是有臺(tái)詞的人物就有22個(gè)；人物雜陳。在《茶館》第一幕里,宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣耳挖勺的老人、賣親生女兒的窮人……各種社會(huì)身份殊異的人物同處一個(gè)舞臺(tái)空間之中。他們合起來(lái),就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代生活的巨幅畫圖。②卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。人物的活動(dòng)都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫截面，這些這無(wú)數(shù)個(gè)畫面組織起來(lái)便構(gòu)成了一幅卷軸畫?！凹粲笆健钡卣宫F(xiàn)了清末社會(huì)的眾生相。③特殊的戲劇沖突。劇中沒(méi)有尖銳的沖突。人物沖突是散點(diǎn)式的,并不集中在一兩個(gè)人物身上。人物與人物之間每一個(gè)小的沖突都暗示了人與時(shí)代的沖突。它們連綴在一起,共同構(gòu)成歷史和社會(huì)的尖銳矛盾,讓觀眾清晰地看到那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)?！肮沤裰型夂币?jiàn)的第一幕”5.潛臺(tái)詞：角色臺(tái)詞的內(nèi)在實(shí)質(zhì)。包括說(shuō)話的目的、言外之意和未盡之言等，演員雖未說(shuō)出，但觀眾可以意會(huì)。6.戲劇沖突：戲劇受演出的時(shí)間空間條件限制，只有具有集中而強(qiáng)烈的矛盾沖突，才能吸引觀眾，沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇，所以戲劇沖突時(shí)構(gòu)成戲劇的根本因素。

劇情介紹（一）第一幕寫戊戌變法失敗后的黑暗年代。1898年，戊戌變法失敗。一個(gè)初秋的上午，裕泰茶館開(kāi)始營(yíng)業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺(tái)上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥(niǎo)兒，走進(jìn)茶館來(lái)歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個(gè)圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國(guó)事”的紙條?？墒浅Ｋ臓斊?wù)剣?guó)事。他痛恨洋人，痛恨那些吃洋飯、講洋話的人，也看不起在營(yíng)里當(dāng)差的二德子之流。他因一句“大清國(guó)要完”，被兩個(gè)特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去，送進(jìn)了監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來(lái)討碗茶喝，說(shuō)媒拉纖的劉麻子也來(lái)了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實(shí)業(yè)救國(guó)的秦仲義走進(jìn)來(lái)，說(shuō)什么要辦工廠，搞維新。劇情介紹（二）第二幕寫民國(guó)初年的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。這時(shí)裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良，卻仍然難以維持下去。主要上場(chǎng)人物：王利發(fā)、常四爺、王淑芬、劉麻子、唐鐵嘴、松二爺、宋恩子、吳祥子、李三、康順子等。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會(huì)畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個(gè)逃兵想合娶一個(gè)老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營(yíng)，試圖改良，“改良”后還未開(kāi)張就厄運(yùn)臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來(lái)敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。劇情介紹（三）第三幕寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。這時(shí)的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國(guó)事”的紙條寫得更多，字也寫得更大?？祴寢屨谏塘咳ノ魃秸铱荡罅?，由小劉麻子介紹來(lái)當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計(jì)劃，被國(guó)民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來(lái)抓人，龐四奶奶則來(lái)恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評(píng)書藝人一次掙不上三個(gè)雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時(shí)，常四爺、秦仲義相繼來(lái)到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時(shí)，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽(yáng)光卻漸漸明亮起來(lái)。鐵桿莊稼清代的八旗子弟不得工作，只許當(dāng)兵、當(dāng)差。按八旗制度，旗人成丁之后，可以補(bǔ)本旗內(nèi)的兵丁缺額，旗內(nèi)的一般兵丁按待遇分為三類：馬甲、步甲、養(yǎng)育兵。補(bǔ)上之后即可按月領(lǐng)取餉銀和軍糧。八旗子弟應(yīng)征入伍成為正式八旗兵后，就可以開(kāi)始拿糧餉了。由于糧餉是固定發(fā)放，不受外部條件影響，而且是終身職業(yè)，所以也被稱為“鐵桿莊稼”，就好比我們今天說(shuō)的捧上“鐵飯碗”。清朝前期，由于八旗子弟人數(shù)少，基本上都能補(bǔ)上“兵缺”，吃到“鐵桿莊稼”。不過(guò)到了清朝后期，旗人的人口數(shù)量呈爆發(fā)式增長(zhǎng)，而“兵缺”又固定只有這么多崗位，所以很多人補(bǔ)不上缺，吃不到“鐵桿莊稼”，這些人被稱為“余丁”。余丁是沒(méi)有收入的，哪怕是皇帝恩典“遍賞八旗”也沒(méi)他們的份，所以日子并不好過(guò)。晚清的時(shí)候，很多沒(méi)能補(bǔ)上“兵缺”的八旗子弟迫于生計(jì)，也開(kāi)始學(xué)做手藝，打工賺錢，各行各業(yè)都有了他們的身影。當(dāng)然也有很多自以為高人一等的八旗子弟不肯紆尊降貴，結(jié)果等待他們的就是坐吃山空，在窮困潦倒中郁郁而終。第一幕王利發(fā)——二十多歲，茶館老板。

唐鐵嘴——三十來(lái)歲，相面為生，吸鴉片。松二爺、常四爺——三十來(lái)歲，旗人。

二德子——二十多歲，打手、善撲營(yíng)當(dāng)差。

馬五爺——三十多歲，吃洋教的小惡霸。劉麻子——三十來(lái)歲，說(shuō)媒拉纖?？?/p>

六——京郊貧農(nóng)黃胖子——流氓頭子

老

人——八十二歲，無(wú)依無(wú)靠。秦仲義——二十多歲，茶館房東，闊少。

鄉(xiāng)婦——三十多歲，貧農(nóng)。

小妞——十歲，鄉(xiāng)婦的女兒。

龐太監(jiān)——四十歲，宮里太監(jiān)總管。宋恩子、吳祥子——二十多歲，老式特務(wù)。①下層勞動(dòng)人民——王利發(fā)、李三、康六、老人、鄉(xiāng)婦、小妞、康順子。②有閑階級(jí)——松二爺,常四爺。③民族資本家——秦仲義。④反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)的走狗或幫兇——二德子、馬五爺、龐太監(jiān)、宋恩子、吳祥子。⑤社會(huì)渣滓——唐鐵嘴、劉麻子、黃胖子。合作交流：

第一幕發(fā)生了幾件事？揭示了怎樣的時(shí)代特征？【思考1】概括內(nèi)容情節(jié)時(shí)代特征

唐鐵嘴討茶常四爺罵洋貨鴿子之爭(zhēng)馬五爺施威康六賣女秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó)常四爺被抓走茶客對(duì)話秦龐交鋒龐太監(jiān)買妻大煙殘害百姓，迷信思想盛行帝國(guó)主義橫行

勢(shì)力龐大農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)，農(nóng)民走投無(wú)路帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)經(jīng)濟(jì)的掠奪豪門驕奢，精神的空虛，普通百姓人如草芥，還不如一只鴿子民族資本家興起民族資本家和封建勢(shì)力的博弈百姓對(duì)變法漠不關(guān)心冷血懦弱，茍且偷生高壓政策，言論不自由，好人遭殃封建勢(shì)力的荒淫二德子打人官府殘酷迫害百姓【思考3】把握形象2.分組梳理王利發(fā)、常四爺、松二爺、二德子、劉麻子、唐鐵嘴、宋恩子吳祥子的經(jīng)歷，并概括他們各自的性格特點(diǎn)。

王利發(fā)——裕泰茶館的掌柜舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。圓滑機(jī)靈：繼承了父親的處世哲學(xué)，多說(shuō)好話，多請(qǐng)安，討人人的喜歡。“我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”；善于應(yīng)酬、委曲求全：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗?！保粚?duì)劉麻子厭惡、仍笑臉相迎；對(duì)于對(duì)巡警大兵、特務(wù)討好、巧于應(yīng)付、怕得罪；精明干練：在動(dòng)蕩年代經(jīng)營(yíng)茶館，后來(lái)也曾試圖改良以順應(yīng)時(shí)代，善于經(jīng)營(yíng)。偶有善意，但有限度：對(duì)李三、康順子；對(duì)唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”膽小自私：茶館的規(guī)矩“莫談國(guó)事”表明他想避開(kāi)政治，維持生計(jì)自保為上。常四爺賞鄉(xiāng)婦母女面吃，他說(shuō)“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰(shuí)也管不了！”反映出他自私自利的一面。人物與社會(huì)就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒(méi)能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。舊中國(guó)廣大市民生活命運(yùn)的真實(shí)寫照。

常四爺——正義愛(ài)國(guó)的晚清旗人憂國(guó)憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子?。　笨盗u女兒，他憂慮“鄉(xiāng)下是怎么了？會(huì)弄得這么賣兒賣女的！”鄉(xiāng)婦賣女兒，他感嘆“大清國(guó)要完！”愛(ài)憎分明，敢作敢當(dāng):愛(ài)國(guó)的同時(shí)，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時(shí)也坦言愛(ài)大清國(guó)，說(shuō)“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當(dāng)面訓(xùn)斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒(méi)見(jiàn)您去沖鋒打仗！”還斥責(zé)傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個(gè)狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號(hào)寒的鄉(xiāng)婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。剛正之士反倒被捕入獄，正表明政治的黑暗，歷史的發(fā)展也證明常四爺是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清國(guó)即將滅亡的結(jié)局。人物與社會(huì):反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗程度和人民的反抗情緒。

松二爺——缺乏謀生能力、留戀舊時(shí)代、懶散無(wú)能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人懶散無(wú)能：愛(ài)鳥(niǎo)、愛(ài)表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥(niǎo)。清亡后，“鐵桿莊稼”沒(méi)有了，但他仍然留戀過(guò)去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調(diào)節(jié)常四爺與二德子的爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)尾也有替常四爺解圍，但最終也承認(rèn)了“我聽(tīng)見(jiàn)了，他是說(shuō)……”。從何全劇來(lái)看，他將全部精神寄托在鳥(niǎo)兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥(niǎo)兒餓著，一提到鳥(niǎo)就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個(gè)沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽與落沒(méi)。人物與社會(huì)：沒(méi)有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。

秦仲義——裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長(zhǎng)起來(lái)的民族資本家胸懷實(shí)業(yè)救國(guó)理想：開(kāi)玩笑說(shuō)要收回房子辦實(shí)業(yè)，他夢(mèng)想通過(guò)辦大工廠搞民族工業(yè)來(lái)救國(guó)，胸懷理想，要做大事，最后卻沒(méi)有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。這個(gè)形象反映了半封建半殖民地社會(huì)民族資本家的命運(yùn)，同時(shí)也證明辦實(shí)業(yè)拯救不了中國(guó)滅亡的命運(yùn)。敢于反抗：在于龐太監(jiān)的交鋒中，言語(yǔ)犀利，分寸不讓，體現(xiàn)了對(duì)封建勢(shì)力的反抗，也體現(xiàn)了民族資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)展和成長(zhǎng)。人物與社會(huì):展示了當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性。唐鐵嘴——麻農(nóng)相士，算命騙人混吃混喝劉麻子——說(shuō)媒拉纖、拐賣人口賺昧心錢宋恩子、吳祥子——封建勢(shì)力的走狗，衙門的偵緝（特務(wù)），順風(fēng)倒的奸邪小人，坑害別人，鉆營(yíng)偷生人物與社會(huì)：這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。茶客甲譚嗣同是誰(shuí)？茶客乙好像聽(tīng)說(shuō)過(guò)！反正犯了大罪，要不，怎么會(huì)問(wèn)斬呀！茶客丙這兩三個(gè)月了，有些做官的，念書的，亂折騰亂鬧，咱們?cè)跄苤浪麄儞v的什么鬼呀！茶客丁得！不管怎么說(shuō)，我的鐵桿莊稼又保住了！姓譚的，還有那個(gè)康有為，不是說(shuō)叫旗兵不關(guān)錢糧，去自謀生計(jì)嗎？心眼兒多毒！茶客丙一份錢糧倒叫上頭克扣去一大半，咱們也不好過(guò)！茶客丁那總比沒(méi)有強(qiáng)啊！好死不如賴活著，叫我去自己謀生，非死不可？反映了民眾對(duì)維新變革或者渾然不知，或者認(rèn)為是胡鬧騰，或者堅(jiān)決反對(duì)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?？梢钥闯鲞@些有閑的市民對(duì)時(shí)事漠不關(guān)心，對(duì)窮人的苦難麻木不仁，明哲保身，玩物喪志，無(wú)聊麻木——大清國(guó)的確氣數(shù)已盡，日薄西山，走到了它“要完”的時(shí)候了?！舅伎?】把握沖突

這篇戲劇的戲劇沖突與以前學(xué)過(guò)的《雷雨》的戲劇沖突有何不同？明確《雷雨》的戲劇沖突主要是周、魯兩家的沖突，即人與人之間的沖突；而該劇雖然集中了三教九流的人物，但他們之間并不存在直接、具體、針?shù)h相對(duì)的沖突，而是人與時(shí)代的沖突，矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人與人之間的每一個(gè)小的沖突都暗示了人們與舊時(shí)代的沖突。常四爺出直言、二德子抖威風(fēng)劉麻子拉纖、窮康六賣女劉麻子兜售洋表、常四爺深表憂慮黃胖子調(diào)解鴿子之爭(zhēng)、老人家感慨人不如鴿秦仲義作勢(shì)漲房租、王利發(fā)恭順笑應(yīng)酬常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女、秦仲義大談實(shí)業(yè)救國(guó)秦仲義舌戰(zhàn)龐總管、眾茶客紛議譚嗣同常四爺被捕、龐總管買妻《茶館（節(jié)選）》沖突一沖突二沖突三沖突四沖突五沖突六沖突七沖突八愛(ài)國(guó)者與地痞的矛盾剝削者與下層民眾的矛盾洋貨沖擊與清廷無(wú)能的矛盾窮人富人生活和情感的矛盾民族資本家與小商戶的矛盾民族資本家與正義民眾的矛盾維新派與保守派的矛盾保守派與下層民眾的矛盾卷軸式結(jié)構(gòu)特殊的沖突巧妙的構(gòu)思個(gè)性化語(yǔ)言【思考4】主題探究

王利發(fā)最后懸梁自盡，像這樣命運(yùn)悲慘的，劇中何止他王利發(fā)一人!請(qǐng)同學(xué)們想一想他們悲慘的命運(yùn)該怪誰(shuí)？王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大人民命運(yùn)的真實(shí)寫照。是那個(gè)黑暗的舊時(shí)代，導(dǎo)致他的悲慘命運(yùn)。從第一幕中，暗示了帝國(guó)主義侵略勢(shì)力的擴(kuò)大，宮廷生活的腐敗與荒淫，流氓地痞橫行霸道，農(nóng)民生活痛苦不堪，正直的愛(ài)國(guó)者慘遭鎮(zhèn)壓等。逼真地勾勒出晚清統(tǒng)治的真實(shí)圖景，揭示其必然敗亡的命運(yùn)。【思考5】品味語(yǔ)言1.個(gè)性化的語(yǔ)言2.精彩的潛臺(tái)詞3.濃濃的“京味兒”1.個(gè)性化的語(yǔ)言《茶館》中人物眾多，每個(gè)人臺(tái)詞不多而個(gè)性各異，人物語(yǔ)言有精練之至而異彩紛呈的特點(diǎn)。（1）如王利發(fā)的“滑”

“這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來(lái)一趟，我跟他商量，該長(zhǎng)多少租錢，我一定照辦！”——表面謙卑順從、實(shí)則繞彎拖延。

“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會(huì)叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”——善于奉承、巧妙周旋。（2）劇中有不少邪惡之徒，無(wú)恥之徒，人物臺(tái)詞常有諷刺意味。

例如常四爺與松二爺個(gè)性不同，面對(duì)二德子尋釁，他倆的臺(tái)詞是這樣的：

常四爺（不肯示弱）你問(wèn)我哪？花錢喝茶，難道還教誰(shuí)管著嗎？

松二爺（打量二德子一番）我說(shuō)這位爺，您是營(yíng)里當(dāng)差的吧？來(lái)，坐下喝一碗，我們也都是外場(chǎng)人。

一個(gè)硬，一個(gè)軟，相比之下，個(gè)性鮮明。（3）同一人物在不同人物面前的臺(tái)詞也不同，能充分展示他們的不同個(gè)性。

二德子動(dòng)手揪打常四爺，一副兇狠嘴臉：“怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？”一聽(tīng)馬五爺聲音，馬上夾起尾巴：“喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒(méi)看見(jiàn)您！”潛臺(tái)詞：指臺(tái)詞中的言外之意。②比喻話里的言外之意。2.精彩的潛臺(tái)詞龐太監(jiān)那還用說(shuō)嗎？天下太平了：圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋?、偾刂倭x我早就知道！茶客們忽然全靜寂起來(lái)，幾乎是閉住呼吸地聽(tīng)著。龐太監(jiān)您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財(cái)呢?、谇刂倭x我那點(diǎn)財(cái)產(chǎn)，不值一提?、埤嬏O(jiān)太客氣了吧？您看，全北京城誰(shuí)不知道秦二爺！您比做官的還厲害呢！聽(tīng)說(shuō)呀，好些財(cái)主都講維新?、芮刂倭x不能這么說(shuō)，我那點(diǎn)威風(fēng)在您的面前可就施展不出來(lái)了?、莨?！龐太監(jiān)說(shuō)得好，咱們就八仙過(guò)海，各顯其能吧！哈哈哈?、弈愀腋淖孀诘恼鲁蹋憔偷裟X袋！你最好放聰明點(diǎn)，不然你就沒(méi)有命了，更發(fā)不了財(cái)！我的財(cái)產(chǎn)哪能跟你龐總管比呢！全北京城都知道你秦二爺，當(dāng)然我也知道，而且我還知道你秦仲義講維新。威脅秦仲義。我是有點(diǎn)威風(fēng)，可是也沒(méi)有你龐總管威風(fēng)??！以退為進(jìn)，反唇相譏。那咱們就各人亮亮各人的本事，斗一斗吧！

第一幕結(jié)尾“將！你完了！”和“大清國(guó)要完”一句遙相呼應(yīng)，振聾發(fā)聵，形成陣陣回音，飄蕩在茶館的上空，一語(yǔ)三關(guān)，既是指棋局，又暗示受害者的命運(yùn)，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩幕的隱形結(jié)局，也達(dá)到了老舍“埋葬三個(gè)舊時(shí)代”的創(chuàng)作目的?！皩?！你完了！”3.濃濃的“京味兒”“甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語(yǔ)，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻”，常四爺?shù)摹拔疫@兒正咂摸這個(gè)味兒”等語(yǔ)言，無(wú)不透著濃濃的京味兒。“兒化”語(yǔ)言的使用，如“洋玩意兒”、“一塊兒”、“煙泡兒”等兒化音也帶有老北京風(fēng)味；“爛肉面”“斗蛐蛐”等北京地域內(nèi)的特有詞匯的頻繁出現(xiàn)，淋漓盡致地展現(xiàn)了北京人的日常生活。茶館（節(jié)選）教學(xué)課件中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家作品研習(xí)

情景導(dǎo)入茶館是三教九流會(huì)面之處，可以容納各式人物。一個(gè)大茶館，就是一個(gè)小社會(huì)?！仙釋W(xué)習(xí)目標(biāo)了解當(dāng)代話劇特點(diǎn)，理清并歸納概括本劇劇情。品味劇中“響嘣兒脆”的京味語(yǔ)言特色。體會(huì)人物語(yǔ)言切合身份、性格與情境的特點(diǎn)，欣賞面貌各異的人物形象。把握本劇主題、獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特征和主要表現(xiàn)手法。老舍（1899-1966）作者簡(jiǎn)介人民藝術(shù)家作者身份代表作品老舍，原名舒慶春，字舍予，滿族人，是我國(guó)五四運(yùn)動(dòng)以來(lái)新文學(xué)的開(kāi)拓者之一，現(xiàn)代杰出的語(yǔ)言藝術(shù)家，享有世界聲譽(yù)的愛(ài)國(guó)主義作家、人民藝術(shù)家。曾任中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)作協(xié)副主席等職。1951年獲“人民藝術(shù)家”稱號(hào)。他以小說(shuō)、劇作和曲藝著稱于世，在散文、詩(shī)歌、雜文方面也取得了卓越的成就。一生寫下多部長(zhǎng)篇小說(shuō)，70多部(篇)中短篇小說(shuō)，30多部劇作，近20部譯著等。其代表作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》《四世同堂》等，劇本有《茶館》《龍須溝》。他的其他重要作品還有長(zhǎng)篇小說(shuō)《牛天賜傳》《離婚》《鼓書藝人》、中篇小說(shuō)《我這一輩子》、短篇小說(shuō)《月牙兒》、話劇《方珍珠》等。老舍（1899-1966）作者簡(jiǎn)介身份創(chuàng)作特點(diǎn)老舍的作品大多取材于北京胡同里小人物的日常生活。老舍的作品表現(xiàn)出鮮明的反帝愛(ài)國(guó)的題旨，具有強(qiáng)烈的民族自尊感和熾熱的愛(ài)國(guó)主義。老舍的作品從人民群眾的口頭語(yǔ)言中汲取和提煉文學(xué)語(yǔ)言，嫻熟地運(yùn)用“京味”十足的文學(xué)語(yǔ)言。老舍的作品具有大眾化、通俗性、民族色彩濃厚等特點(diǎn)，從形式到內(nèi)容都能夠雅俗共賞。文學(xué)常識(shí)身份話劇是以對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段的戲劇。話劇在中國(guó)是一種年輕的戲劇樣式，最早出現(xiàn)在辛亥革命前夕，當(dāng)時(shí)稱文明戲。五四運(yùn)動(dòng)后歐洲戲劇開(kāi)始傳入中國(guó)，中國(guó)現(xiàn)代話劇興起，當(dāng)時(shí)稱“愛(ài)美劇”“真新劇”或“白話劇”。1928年由戲劇家洪深提議定名“話劇”。著名的話劇有《雷雨》《日出》《屈原》《茶館》等。話劇背景內(nèi)容身份《茶館》是20世紀(jì)中國(guó)戲劇的經(jīng)典之作。作品以老北京裕泰茶館為舞臺(tái)，用茶館里各色人物個(gè)人生活的變化，來(lái)展示清末到民國(guó)半個(gè)多世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的滄桑變化。作品通過(guò)描寫富于北京風(fēng)俗特點(diǎn)的日常生活，展現(xiàn)了市井百態(tài)，寫出了舊時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌，堪稱當(dāng)代話劇的典范。全劇分三幕，分別截取了舊中國(guó)三個(gè)時(shí)代的橫斷面，描繪了半封建半殖民地的黑暗社會(huì)現(xiàn)狀。課文選取的是該劇第一幕，主要通過(guò)眾多角色的對(duì)話，自然形成戲劇沖突，展現(xiàn)人物與時(shí)代的矛盾，有條不紊，張弛有致。文脈梳理[參考答案]①斗嘴②被抓

第一幕描寫清朝末年戊戌政變失敗后的時(shí)代，在表面看似生意興隆的裕泰茶館里，卻籠罩著一種凄慘、冷酷的氣氛。破產(chǎn)農(nóng)民康六被迫將十五歲的女兒賣給宮里的太監(jiān)龐總管；正直、愛(ài)國(guó)的常四爺因?yàn)檎f(shuō)了一句“大清國(guó)要完”被抓進(jìn)監(jiān)獄；一心想辦實(shí)業(yè)的維新資本家秦仲義和衛(wèi)道的頑固派龐太監(jiān)唇槍舌劍。第一幕暗示了帝國(guó)主義侵略勢(shì)力的擴(kuò)大，宮廷生活的腐敗與荒淫，流氓地痞橫行霸道，農(nóng)民生活痛苦不堪，正直的愛(ài)國(guó)者慘遭鎮(zhèn)壓等。分角色朗讀課文，梳理文脈文本探究任務(wù)一把握戲劇沖突1．第一幕里有哪些沖突?這些沖突表現(xiàn)了什么樣的現(xiàn)實(shí)?二德子和常四爺、松二爺之間的沖突1揭示了戊戌變法失敗后帝國(guó)主義橫行、社會(huì)腐敗混亂、流氓惡霸仗勢(shì)欺人的社會(huì)環(huán)境2劉麻子和康六之間的沖突,龐太監(jiān)和康六、康順子父女倆的沖突揭露了舊社會(huì)人吃人的黑暗本質(zhì);秦仲義和王利發(fā)之間的沖突,展現(xiàn)了封建小業(yè)主與民族資產(chǎn)階級(jí)的矛盾3龐太監(jiān)和秦仲義的沖突表明了民族資產(chǎn)階級(jí)(維新派)和封建勢(shì)力(守舊派)之間不可調(diào)和的矛盾4特務(wù)宋恩子、吳祥子和常四爺?shù)臎_突預(yù)示了用盡壓制、暴政手段的清政府在日薄西山之后必將滅亡的命運(yùn)文本探究任務(wù)一把握戲劇沖突2．既然秦仲義與常四爺對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀的認(rèn)識(shí)一致，那二人的沖突又說(shuō)明什么呢？常四爺秦仲義沖突在常四爺看來(lái)，像秦仲義這樣的實(shí)業(yè)家雖有雄心但不免冷血，理想太大而不切實(shí)際二人在救國(guó)方向、路線和目標(biāo)上存在分歧，思想矛盾在秦仲義看來(lái)，常四爺?shù)氖┥婆e動(dòng)是治標(biāo)不治本的無(wú)謂行為，沒(méi)有見(jiàn)識(shí)文本探究任務(wù)一把握戲劇沖突3．請(qǐng)談一談秦仲義與龐太監(jiān)的斗嘴誰(shuí)更勝一籌，為什么？表面看是龐太監(jiān)占上風(fēng)，其實(shí)并未真正擊敗對(duì)手，對(duì)手主動(dòng)棄權(quán)不是認(rèn)輸而是不屑龐秦秦仲義以退為進(jìn)，嘴上自謙，但心中自負(fù)，沒(méi)有輸?shù)魵鈩?shì)。龐太監(jiān)明強(qiáng)實(shí)弱，對(duì)秦仲義雖恨卻也無(wú)可奈何甚至不得不畏懼三分，只能逞一時(shí)口舌之快，所以他憤憤不平，對(duì)手已經(jīng)走遠(yuǎn)了，還要射上一箭，撈足面子，感嘆“年頭真是改了”。文本探究任務(wù)一把握戲劇沖突4．“秦龐斗嘴”讓一直噤若寒蟬的茶客忍不住談起國(guó)事來(lái)，在“茶客議論”的四人對(duì)話里，反映了怎樣的社會(huì)現(xiàn)狀呢？茶客膽小怯懦，冷血無(wú)情，無(wú)聊乏味，茍且偷生對(duì)變法不主張，對(duì)變法者不同情，以為他們是亂打亂鬧搗鬼，擾亂他們的生活秩序側(cè)面反映了戊戌變法失敗的原因，即脫離群眾他們目光短淺，懶惰頹廢，只要鐵桿莊稼保住，哪怕被克扣一大半也不愿反抗，更不愿奮斗奉行“好死不如賴活著”的寄生哲學(xué)，認(rèn)為維新派主張“自謀生計(jì)”是心眼狠毒的表現(xiàn)變法革命是無(wú)法喚醒這幫愚昧麻木、自私頹喪的群眾，而大清國(guó)的覆亡也是必然文本探究任務(wù)二賞析人物形象（以王利發(fā)與常四爺為例）5．試分析茶館老板王利發(fā)這一人物形象。王利發(fā)八面玲瓏,謹(jǐn)小慎微。他為生計(jì),時(shí)時(shí)處處都很用心思,他總是“多說(shuō)好話,多請(qǐng)安,討人人的喜歡”。明哲保身,唯恐引火燒身。宋恩子、吳祥子抓住“大清國(guó)要完”的話頭要抓常四爺,松二爺從旁說(shuō)情,說(shuō):“王掌柜知道:我們都是地道老好人!”在這個(gè)節(jié)骨眼上,王利發(fā)也不出頭,緘默無(wú)言。自私，生怕茶館里出岔子。他知道宋恩子、吳祥子是偵緝,當(dāng)常四爺聲稱“我就不佩服吃洋飯的”,王利發(fā)就示意:“說(shuō)話請(qǐng)留點(diǎn)神!”幾個(gè)有“鐵桿莊稼”的茶客議論譚嗣同問(wèn)斬,王利發(fā)就去勸阻:“咱們還是莫談國(guó)事吧!”善于應(yīng)酬。他跟房主秦仲義說(shuō)話,或者是順著說(shuō),討好人家,或者是把求人家的話說(shuō)成人家就有這份好心,巧于周旋。裕泰茶館的掌柜，精明、干練、自私、圓滑、善于應(yīng)酬文本探究任務(wù)二賞析人物形象（以王利發(fā)與常四爺為例）6．面對(duì)二德子的無(wú)端挑釁，常四爺做出了怎樣的反應(yīng)？體現(xiàn)常四爺怎樣的人物形象？常四爺不屑一顧地加以嘲諷二德子等人不務(wù)正業(yè)、欺內(nèi)懼外的奴才嘴臉01正義、敢作敢為常四爺對(duì)帝國(guó)主義侵略的憤慨以及官府不聞不問(wèn)態(tài)度的批判02不甘受奴役反映當(dāng)時(shí)面對(duì)洋人勢(shì)力的入侵，國(guó)內(nèi)卻一盤散沙的社會(huì)現(xiàn)狀03對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿常四爺文本探究任務(wù)二賞析人物形象（以王利發(fā)與常四爺為例）7．面對(duì)鄉(xiāng)下賣兒賣女的慘狀，常四爺?shù)谋憩F(xiàn)說(shuō)明了什么？帝國(guó)主義迫害和清政府腐敗竟到如此嚴(yán)重地步對(duì)貧苦人民對(duì)說(shuō)媒拉纖人對(duì)國(guó)家現(xiàn)狀十分關(guān)心但又深為困惑深表憂慮十分痛恨文本探究任務(wù)三鑒賞戲劇語(yǔ)言8．如何理解馬五爺“我還有事，再見(jiàn)！”的含意？“我還有事，再見(jiàn)！”劃清界限以壯聲威表面客氣實(shí)則趾高氣揚(yáng)，充分顯示出假洋鬼子神氣十足的傲慢勁說(shuō)再見(jiàn)不是出于禮貌，而是借用從洋人那學(xué)來(lái)的虛偽的習(xí)慣用語(yǔ)馬五爺有什么事好好地說(shuō)，干嗎動(dòng)不動(dòng)地就講打？二德子嗻！您說(shuō)得對(duì)！我到后頭坐坐去。李三，這兒的茶錢我候啦！（往后面走去）常四爺（湊過(guò)來(lái)，要對(duì)馬五爺發(fā)牢騷）這位爺，您圣明，您給評(píng)評(píng)理！馬五爺（立起來(lái)）我還有事，再見(jiàn)?。ㄗ叱鋈ィ┏Ｋ臓敚▽?duì)王利發(fā)）邪！這倒是個(gè)怪人！王利發(fā)您不知道這是馬五爺呀？怪不得您也得罪了他！常四爺我也得罪了他？我今天出門沒(méi)挑好日子！王利發(fā)（低聲地）剛才您說(shuō)洋人怎樣，他就是吃洋飯的。信洋教，說(shuō)洋話，有事情可以一直地找宛平縣的縣太爺去，要不怎么連官面上都不惹他呢！常四爺（往原處走）哼，我就不佩服吃洋飯的！文本探究任務(wù)三鑒賞戲劇語(yǔ)言9．“秦龐斗嘴”的語(yǔ)言尤為精彩，每一句話都有豐富的潛臺(tái)詞，試分析這段對(duì)話，讀出每句話的弦外之音。秦仲義龐老爺！這兩天您心里安頓了吧？龐太監(jiān)那還用說(shuō)嗎？天下太平了:圣旨下來(lái)，譚嗣同問(wèn)斬！告訴您，誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋！秦仲義我早就知道！

茶客們忽然全靜寂起來(lái)，幾乎是閉住呼吸地聽(tīng)著。龐太監(jiān)您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財(cái)呢！秦仲義我那點(diǎn)財(cái)產(chǎn)，不值一提！龐太監(jiān)太客氣了吧？您看，全北京城誰(shuí)不知道秦二爺！您比作官的還厲害呢！聽(tīng)說(shuō)呀，好些財(cái)主都講維新！秦仲義不能這么說(shuō)，我那點(diǎn)威風(fēng)在您的面前可就施展不出來(lái)了！哈哈哈！龐太監(jiān)說(shuō)得好，咱們就八仙過(guò)海，各顯其能吧！哈哈哈！秦仲義改天過(guò)去給您請(qǐng)安，再見(jiàn)?。ㄏ拢┪谋咎骄咳蝿?wù)三鑒賞戲劇語(yǔ)言9．“秦龐斗嘴”的語(yǔ)言尤為精彩，每一句話都有豐富的潛臺(tái)詞，試分析這段對(duì)話，讀出每句話的弦外之音。(1)龐老爺！這兩天您心里安頓了吧？秦仲義聽(tīng)出敵意，先是禮數(shù)周到喊一聲“龐老爺”，繼而假裝關(guān)心龐老爺?shù)男那闋顟B(tài)，表面是應(yīng)酬和討好，實(shí)則暗諷?！斑@兩天”背后是說(shuō)你只是暫時(shí)安穩(wěn)，前些日子你也有惶惶然的時(shí)候，不要太得意，高興得太早。文本探究任務(wù)三鑒賞戲劇語(yǔ)言9．“秦龐斗嘴”的語(yǔ)言尤為精彩，每一句話都有豐富的潛臺(tái)詞，試分析這段對(duì)話，讀出每句話的弦外之音。(2)“那還用說(shuō)嗎？天下太平了”“誰(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋！”龐太監(jiān)自然聽(tīng)出其中含意，尤感不爽，開(kāi)口談國(guó)事，一個(gè)“那還用說(shuō)嗎？”表示應(yīng)答和回?fù)?，派頭十足，以譚嗣同問(wèn)斬一事炫耀保守派的勝利?！澳沁€用說(shuō)嗎？”隨后又提出警告，開(kāi)始放狠話，言外之意是誰(shuí)敢支持維新派，譚嗣同就是下場(chǎng)，你秦仲義小心著點(diǎn)?！罢l(shuí)敢改祖宗的章程，誰(shuí)就掉腦袋！”意即我不僅是這兩天安頓，以后我都安頓?！疤煜绿搅恕蔽谋咎骄咳蝿?wù)三鑒賞戲劇語(yǔ)言9．“秦龐斗嘴”的語(yǔ)言尤為精彩，每一句話都有豐富的潛臺(tái)詞，試分析這段對(duì)話，讀出每句話的弦外之音。(3)我早就知道！秦仲義接受了警告，但不服軟，不畏懼，意即你不用威脅我，同時(shí)，一方面是知道變法掉腦袋但還講維新，表示他的堅(jiān)定立場(chǎng)。另一方面是早就知道自上而下的變法長(zhǎng)不了，還是認(rèn)為實(shí)業(yè)救國(guó)才是良策，不吃龐太監(jiān)的含沙射影，讓龐有點(diǎn)悻悻然，因?yàn)樽兎ǖ氖](méi)影響秦仲義發(fā)財(cái)。文本探究任務(wù)三鑒賞戲劇語(yǔ)言9．“秦龐斗嘴”的語(yǔ)言尤為精彩，每一句話都有豐富的潛臺(tái)詞，試分析這段對(duì)話，讀出每句話的弦外之音。(4)您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財(cái)呢！

意即你不老老實(shí)實(shí)學(xué)聰明點(diǎn)，你那點(diǎn)財(cái)產(chǎn)怕是都不保，以個(gè)人利益為恐嚇點(diǎn)。

第一回合不分伯仲，龐太監(jiān)見(jiàn)警告無(wú)效，退一步尋求新攻擊點(diǎn)，以經(jīng)濟(jì)實(shí)力為借口發(fā)動(dòng)進(jìn)攻。文本探究任務(wù)三鑒賞戲劇語(yǔ)言10．作者為何在第一幕結(jié)尾處加上一句“將！你完啦！”？01這句是作者有意加在結(jié)尾，和“大清國(guó)要完”一句遙相呼應(yīng)，振聾發(fā)聵02一語(yǔ)三關(guān)，既指棋局，又暗示受害者命運(yùn)，還象征腐朽的清王朝03是其他兩幕的隱形結(jié)尾，也達(dá)到老舍“埋葬三個(gè)舊時(shí)代”的創(chuàng)作目的

靜場(chǎng)。茶客甲（正與乙下象棋）將！你完啦！——幕落

《茶館》中人物眾多,每個(gè)人臺(tái)詞不多而個(gè)性各異,人物語(yǔ)言有精練之至而異彩紛呈的特點(diǎn)。

《茶館》第一幕寫的時(shí)間是清代末年,人物語(yǔ)言有時(shí)代色彩?！恫桊^》中的人物是北京人,人物語(yǔ)言有北京話的特點(diǎn)。文本探究任務(wù)三鑒賞戲劇語(yǔ)言11．本劇在語(yǔ)言上有什么特點(diǎn)？一個(gè)硬,一個(gè)軟,相比之下,個(gè)性鮮明。人物的臺(tái)詞高度個(gè)性化例如常四爺與松二爺個(gè)性不同,面對(duì)二德子尋釁,他倆的臺(tái)詞是這樣的：常四爺

(不肯示弱)你問(wèn)我哪?花錢喝茶,難道還教誰(shuí)管著嗎?松二爺

(打量了二德子一番)我說(shuō)這位爺,您是營(yíng)里當(dāng)差的吧?來(lái),坐下喝一碗,我們也都是外場(chǎng)人。文本探究任務(wù)四把握戲劇結(jié)構(gòu)和主題12．曹禺評(píng)價(jià)《茶館》第一幕說(shuō)：“這第一幕是古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕?！蹦阍鯓永斫膺@一評(píng)價(jià)？老舍首先放棄了扭結(jié)核心戲劇事件的編劇老規(guī)矩，不追求編織完整的情節(jié)故事，而是以刻畫人物，廣泛反映社會(huì)風(fēng)貌為目標(biāo)。這樣的編劇方法，是屬于散文化的編劇法，這在老舍是個(gè)創(chuàng)舉?！霸O(shè)法使每個(gè)角色都說(shuō)他們自己的事，可是又與時(shí)代發(fā)生關(guān)系”，“無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來(lái)，揮之即去?！保?）《茶館》在結(jié)構(gòu)上有什么特點(diǎn)？無(wú)數(shù)個(gè)畫面組織起來(lái)便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著劇情逐步展開(kāi)。每一幕體現(xiàn)一個(gè)歷史時(shí)期社會(huì)生活的矛盾，從廣闊的生活橫斷面上把紛繁復(fù)雜的矛盾接觸點(diǎn)構(gòu)成舞臺(tái)形象，若續(xù)若斷。沒(méi)有完整的情節(jié)貫穿，而是分散穿插若干個(gè)生活畫面，劇中人物活動(dòng)都是截取他們?cè)诓桊^中的一個(gè)橫斷面。文本探究“畫卷式”結(jié)構(gòu)任務(wù)四把握戲劇結(jié)構(gòu)和主題12．曹禺評(píng)價(jià)《茶館》第一幕說(shuō)：“這第一幕是古今中外劇作中罕見(jiàn)的第一幕。”你怎樣理解這一評(píng)價(jià)？文本探究任務(wù)四