韓劇中的悲情藝術(shù)

從上世紀(jì)末開始，隨著韓劇的熱播和網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，在中國，韓流已形成一股燎原之勢并迅速發(fā)展。從《藍(lán)色生死戀》、《冬季戀歌》到《天卷的階梯》、《悲傷戀歌》等每部韓劇都充滿超現(xiàn)實的悲情，演繹著我們身邊的生活和愛情，也正岡為如此，過著平淡生活的普通人群被它深深吸引。如今韓劇已成為一種新的流行時尚，它以清新、雋永的情感，山水畫般的意境，唯美的背景音樂，舒緩的結(jié)構(gòu)，為觀眾編織了一段段夢幻般的故事情節(jié)。讓觀眾在跌宕起伏、如歌如泣的浪漫故事里，與主人公一同歡欣雀躍，一同痛徹心扉，一起歡笑，一起流淚。2010年的新作《婚紗》講述了一位身患絕癥的單身母親在有限的時間內(nèi)和小女兒之間發(fā)生的感人故事。宋允兒飾演的女主角高蕓是一位設(shè)計師。當(dāng)初因不顧家人反對，毅然選擇了自己的愛情。由于身患絕癥，作為母親的她深感愧對自己的女兒曉珞，于是為年紀(jì)尚小的女兒制作一件獨一無二的婚紗……劇情里沒有跌宕起伏的情節(jié)，也沒有大起大落的事件，更沒有凌亂紛爭的矛盾沖突。韓劇比較注霞刻畫人物，筆觸細(xì)膩，以通過對一個個細(xì)節(jié)的精妙把握、細(xì)膩表現(xiàn)。來完成對觀眾一次又一次的征服?！痘榧啞愤@部電影同樣都是一些生活當(dāng)中平淡尤奇的小細(xì)節(jié)，但是卻時時處處洋溢著看似淡淡實際卻濃濃的紫隋在單面。一、影片《婚紗》的修辭策略1、 象征一一影片名字的錯覺象征是藝術(shù)創(chuàng)作的基奉藝術(shù)手法之一。指借助于某一具體事物的外在特征，寄寓藝術(shù)家某種深邃的思想，或表達(dá)某種富有特殊意義的事理的藝術(shù)手法。象征的本體意義和象征意義之間本沒有必然的聯(lián)系，但通過藝術(shù)家對本體事物特征的突出描繪，使藝術(shù)欣賞者產(chǎn)牛由此及彼的聯(lián)想，從而領(lǐng)悟到藝術(shù)家所要表達(dá)的含義。初看到《婚紗》這個名字。以為又是一部或溫馨或悲情的韓困愛情影片，看過之后才知道.溫馨有之。悲情有之，愛有之，情有之，不過不是愛情，而是母女之情。這部影片始終以婚紗作為線索，電影在輕快地音樂聲中拉開序幕，舒緩的節(jié)奏、適時出現(xiàn)的音樂給人以空山靈雨的意境，鏡頭沒有切換到屋外，但是淅淅瀝瀝的雨聲同樣也勾勒出一幅唯美的畫面，讓人不自覺地融入亦真亦幻的故事情節(jié)。坐在窗前的高蕓在設(shè)計著一件美麗的婚紗，在她抬頭的一瞬間，嘴角上揚的笑容，很容易讓人聯(lián)想起她在憧憬自己的浪漫美麗的愛情?；蛟S影片的名字一直在誤導(dǎo)著我們，隨著劇情的發(fā)展，我們知道這件婚紗是一種母愛的延續(xù)，一種溫馨的記憶。影片雖然悲傷，但是母親給曉珞留下了成長的記憶是允滿溫情的。整部《婚紗》幾乎都是母女兩個的對手戲，這里的婚紗已具有了一種象征意義，她象征了母愛的溫馨與永恒，當(dāng)影片最后一幕曉珞穿上媽媽做的婚紗微笑地出現(xiàn)在鏡頭面前時。我們知道，這件婚紗延續(xù)著一個母親對女兒的愛。韓劇中的導(dǎo)演和生活似乎都更偏愛那些舍己為人式的情感付出。媽媽是這樣，孩子也是這樣，她們故意隱藏的默契卻在看的人心中激起一波又一波的漣漪。一方在努力的付出，一方在默默的長大，一件婚紗聯(lián)系著她們對彼此的愛。2、 反復(fù)一一影片內(nèi)容的前后呼應(yīng)反復(fù)用在影片中，指一個場景連續(xù)出現(xiàn)，它可以突出主題思想，強調(diào)人物的感情，從而分清層次，加強節(jié)奏感，增強旋律美。《婚紗》這部影片恰當(dāng)?shù)剡\用了反復(fù)的策略。雨是在這部影片中經(jīng)常出現(xiàn)的鏡頭，或許電影一開始的雨聲就在提示我們這幾場雨的含義。影片中一共出現(xiàn)了三次曉珞放學(xué)后，外面下著雨的場景。第一次是在影片開頭的部分，媽媽正在為婚紗店的事情忙的焦頭爛額的時候，曉珞打來電話讓媽媽去接她。當(dāng)看到媽媽駕著飛車漂移而來時，曉珞臉上流露出笑意。面對著詩意的畫面，美妙的沙沙聲和著片中人物的心緒響起、回旋，觀眾的情緒一下子也會被調(diào)動起來。中間一次曉珞已經(jīng)得知媽媽生重病，她站在學(xué)校樓前，猶豫不決，當(dāng)教學(xué)樓前只有她自己時，她似乎感覺媽媽不會再來接她，當(dāng)她把手舉過頭頂試探著邁出腳步時，媽媽突然從后面出現(xiàn)，為她撐起黃色的雨傘，然后母女會心的笑著漫步于雨中。雖然只是一處小小的細(xì)節(jié)描寫，但是卻能引起觀眾的共鳴，心底的那絲絲感動突然在霎那間泛濫起來。影片結(jié)尾部分，媽媽已經(jīng)逝世了，當(dāng)我們還在猜想又會是誰來接她的時候，小女孩從容地從書包里拿出那把小黃傘，撐開，走進(jìn)雨中。然后抬頭看看天空，似乎在告訴天邊的媽媽：我記得帶傘了，媽媽放心。曉珞微笑的向前邁著步，慢慢地，走遠(yuǎn)了，只剩下那個打著黃傘的小背影。雨中的場景，反復(fù)三次的進(jìn)行描述，在充滿詩意的畫面中，使劇情與觀眾的感情融合在一起，讓觀眾深刻的體會到了這種母女之間的血脈親情，導(dǎo)演的良苦用心也得到了回報。3、對比——突出主題對比，是把具有明顯差異、矛盾和對立的雙方安排在一起，進(jìn)行對照比較的表現(xiàn)手法。寫作中的對比手法，就是把事物、現(xiàn)象和過程中矛盾的雙方，安置在一定條件下，使之集中在一個完襤的藝術(shù)統(tǒng)一體中，形成相輔褶成的比照和呼應(yīng)關(guān)系。運用這種手法，有利于充分顯示事物的矛盾，突出被表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征，加強藝術(shù)效果和感染力?！痘榧啞返闹黝}不是韓劇中一貫的愛情主線，而是凄美和感人的親情。像所有韓國影片一樣很細(xì)膩，不是大片，所講述的感情卻像涓涓溪流一樣流進(jìn)我們心里，溫暖的一幕幕展現(xiàn)在我們眼前。影片采用了大鼉的母女親情戲，來襯托那最后離別的悲情。影片的內(nèi)容也充分運用了對比的策略，讓人們從中收獲心靈上的感動。曉珞是一個有潔癖的女孩，因為好朋友用她的水杯喝水，而與其大吵一架，從此沒有朋友，幾乎形影單只。為了躲避同學(xué)，背著媽媽不去學(xué)習(xí)芭蕾舞。當(dāng)她得知媽媽的心愿之后，努力學(xué)習(xí)芭蕾，從一無所知到和同工的細(xì)致人微、交錯的悲喜段落、流暢的動作和靈動的人物形象都體現(xiàn)了導(dǎo)演的匠心獨具。也使它成為韓國動畫史上最接近完美的一部作品。有人說，旋律足感情的速寫，就是說只有滲透著純樸真摯的感隋，并使之升華為“情語”，音樂才能具有動人心弦的藝術(shù)感染力。《五歲庵》一片巾的音樂給動畫增添不少天堂般純凈的意境；輕柔舒緩的旋律恰到好處地表達(dá)出人物角色內(nèi)心世界的種種感受，嬉戲追逐玩耍時的爛漫天真，對母親深沉的思念，對幸福美好生活的憧憬。曲作者以音樂為媒介創(chuàng)造出一種意境和氣氛，將音樂思想蘊藏于深刻的感情內(nèi)容之中，激起欣賞者的情感共鳴。插曲、片尾曲不僅感人至深，且都與影片配合得天衣尤縫，恰劍好處地突出了主角的內(nèi)心，與觀眾產(chǎn)生強烈共鳴……以傳情為日的，音樂與嘶面巧妙結(jié)合在一起渲染了主題思想，增加廠影片的抒情性，畫而、色彩、音樂三者完美地結(jié)合在一起。使影片充滿詩的意境、詩的節(jié)奏。古希臘著名哲學(xué)家柏拉圖認(rèn)為，和其他藝術(shù)相比，音樂對人的心靈更具有感染力，節(jié)奏與樂調(diào)有最強烈的力鼉，能浸人人心靈的最深處。音樂可以強烈地感染人的心靈，《五歲庵》一片中，曲作者運用鋼琴與管弦樂結(jié)合的表現(xiàn)手法，音樂旋律輕柔委婉。富有讓人遐想的宅問，給觀眾營造出一種抑或溫馨，充滿童真，抑或思念憂傷的氣氛。它與主人公心靈的意向、氣質(zhì)是相通的。細(xì)膩的心理刻畫以及于作品中抒發(fā)的主觀強烈的思想情感，使空靈的音樂頗具東方情調(diào)，于萬籟俱寂巾感受悅耳的旋律，使人們獲得暫時的恬靜。音樂與畫面的統(tǒng)一所形成的感性美，無論是訴諸于視覺還是聽覺，當(dāng)與人的心靈相契合時，就會產(chǎn)生強烈的情感共鳴。韓國動漫發(fā)展過程中曾長期作為日本的代工基地，在動畫創(chuàng)作上帶有日本動畫的影子，新世紀(jì)以來韓國動畫在借鑒他國動畫電影成功經(jīng)驗的同時，開始積極探尋掩藏在本民族文化表層