外國文學(xué)勃朗特姐妹

外國文學(xué)勃朗特姐妹第一頁，共十九頁，編輯于2023年，星期二第二頁，共十九頁，編輯于2023年，星期二

夏洛蒂·勃朗特（1816-1855）、愛米麗·勃朗特（1818-1848）安妮·勃朗特（1820-1849）三姐妹，是英國文學(xué)史上璀璨的“三星”。她們出身低微，家境貧困。為了生活，她們或者到外地當(dāng)家庭教師，或者在窮鄉(xiāng)僻壤辦學(xué)，忍受了許多艱辛與屈辱。

一生平第三頁，共十九頁，編輯于2023年，星期二夏洛蒂·勃朗特

EmilyBront?

（1818－1848），英國女作家，詩人，夏綠蒂·勃朗特之妹。從少年時(shí)代就開始寫詩，姐妹三人1846年自費(fèi)出版詩集以她為主。詩的風(fēng)格是直抒胸臆，感情濃烈；景物描寫常?；钠?，寂寥。她小說《呼嘯山莊》掩蓋了她詩歌的光芒。她生性獨(dú)立、豁達(dá)、純真、剛毅、熱情而又內(nèi)向。頗有男兒氣概，酷愛自己生長其間的荒原，平素在離群索居中，除去手足情誼，最喜與大自然為友，從她的詩和一生行為，都可見她與自然相親和的人生觀的表現(xiàn).

第四頁，共十九頁，編輯于2023年，星期二艾米莉·勃朗特EmilyBront?（1818－1848），英國女作家，詩人，夏綠蒂·勃朗特之妹。從少年時(shí)代就開始寫詩，姐妹三人1846年自費(fèi)出版詩集以她為主。詩的風(fēng)格是直抒胸臆，感情濃烈；景物描寫常?；钠?，寂寥。她小說《呼嘯山莊》掩蓋了她詩歌的光芒。她生性獨(dú)立、豁達(dá)、純真、剛毅、熱情而又內(nèi)向。頗有男兒氣概，酷愛自己生長其間的荒原，平素在離群索居中，除去手足情誼，最喜與大自然為友，從她的詩和一生行為，都可見她與自然相親和的人生觀的表現(xiàn).第五頁，共十九頁，編輯于2023年，星期二安妮·勃朗特AnneBront?(1820－1849),英國女小說家與詩人.代表作為半自傳小說《愛格尼斯?格雷》“AgnesGrey”講述的是一個(gè)自幼受人寵愛的嬌弱英國少女格雷因家道中落被迫外出，擔(dān)任富人家的家庭教師，嘗盡人間辛酸，風(fēng)格純樸平淡。第六頁，共十九頁，編輯于2023年，星期二凄涼、孤獨(dú)的童年勃朗特姐妹生長在一個(gè)窮牧師家庭，她們的母親在孩子們還很年幼時(shí)患肺癌去世，這使全家陷入了不幸。失去了母親，孩子們的童年就象沒有陽光的深冬，凄涼而沒有歡樂。所幸的是，她們的父親－－那位窮牧師－－學(xué)識(shí)淵博，他親自教她們讀書，指導(dǎo)她們看書讀報(bào)，這些都給了她們很大的影響，這也算是不幸中的萬幸。艾米麗·勃朗特安妮第七頁，共十九頁，編輯于2023年，星期二創(chuàng)作巨大成就安妮·勃朗特寫成了《艾格妮斯·格雷》艾米莉?qū)懗闪恕逗魢[山莊》夏洛蒂寫成了《教師》。前兩部都被出版商接受了，只有《教師》被退回。但夏洛蒂?zèng)]有灰心，她開始寫《簡·愛》，小說中的人物和情節(jié)很多都是她從生活中經(jīng)歷過的或是熟悉的。她用了一年時(shí)間以相當(dāng)快的速度寫好了《簡·愛》，兩個(gè)月以后，書出版了，而《艾格妮斯·格雷》和《呼嘯山莊》直到《簡·愛》出版后方才出版。然而是只有《簡·愛》獲得了成功，受到重視，《呼嘯山莊》卻不為當(dāng)時(shí)的讀者所理解。但是隨著時(shí)間的推移，《呼嘯山莊》以作者“心靈中非凡的熱情”和她繼拜倫之后無人可比的“強(qiáng)烈的情感、憂傷、大膽”震撼了越來越多的人們的心靈，于是，《呼嘯山莊》被譽(yù)為“最奇特的小說”，艾米莉·勃朗特也以她唯一的一部小說奠定了她在英國文學(xué)史以及世界文學(xué)史上的地位。第八頁，共十九頁，編輯于2023年，星期二勃朗特家庭是個(gè)天才家庭，姐妹三人包括酗酒的弟弟勃蘭威爾都有非凡的文學(xué)才能，但引起廣泛關(guān)注是在1847年后。1848年9月家庭的“驕傲和希望”勃蘭威爾因酗酒、吸毒而染病去世。身體柔弱的艾米莉痛惜胞兄早逝，在葬禮當(dāng)天感染肺結(jié)核，拒絕任何治療，同年12月19日病死在書房的長沙發(fā)上。次年，安妮也因肺病離開了人間。這個(gè)不幸家庭顯得十分凄苦，神秘，但在英國文壇卻光輝耀眼。第九頁，共十九頁，編輯于2023年，星期二《簡·愛》JaneEyre《簡·愛》（1847）敘述了一個(gè)在惡劣的生存環(huán)境中奮斗孤女的故事。簡·愛是個(gè)新型女性，出生貧苦，貌不驚人，但堅(jiān)決反對(duì)壓迫，屈辱的行為，始終捍衛(wèi)自己獨(dú)立的人格。她改變了英國傳統(tǒng)女性溫柔可愛、逆來順受的形象。小說最終以簡·愛和宅邸主人羅切斯特愛情的美滿結(jié)局，表達(dá)了作者對(duì)于品質(zhì)，思想，人與人的關(guān)系的思考。小說代表了夏綠蒂·勃朗特作品的風(fēng)格和方向，一直受到廣大讀者的歡迎.第十頁，共十九頁，編輯于2023年，星期二《簡·愛》夏洛蒂·勃朗特的代表作，被認(rèn)為是作者“詩意的生平寫照”，具有自傳色彩。小說主要描寫女主人公簡愛的成長歷程，她從小失去父母，寄住在舅媽家，不平等的待遇讓她飽受欺凌，小小年紀(jì)就承受了別人無法想象的委屈和痛苦。成年后，她成了桑菲爾德貴族莊園的家庭教師，她以真摯的情感和高尚的品德贏得了主人的尊敬和愛戀，誰料命運(yùn)對(duì)她如此殘忍，她為這段婚姻又付出了難以計(jì)算的代價(jià)，但自始至終她都一直堅(jiān)持著自己的信念，執(zhí)著自己的理想與追求。它成功地塑造了英國文學(xué)史中第一個(gè)對(duì)愛情、生活、社會(huì)以及宗教都采取了獨(dú)立自主的積極進(jìn)取態(tài)度和敢于斗爭、敢于爭取自由平等地位的女性形象。第十一頁，共十九頁，編輯于2023年，星期二小說主題一部有自傳色彩的長篇小說，闡釋了一個(gè)主題：人的價(jià)值＝尊嚴(yán)＋愛。簡愛人生追求兩個(gè)基本旋律：富有激情、幻想和反抗、堅(jiān)持不懈的精神；對(duì)人間自由幸福的渴念和對(duì)更高精神境界的追求。小說通過對(duì)孤女坎坷不平人生經(jīng)歷的描繪，成功地塑造了一個(gè)不安于現(xiàn)狀、不甘受辱、敢于抗?fàn)幍呐孕蜗?，反映一個(gè)平凡心靈的坦誠傾訴呼號(hào)和責(zé)難，一個(gè)小寫的人成為一個(gè)大寫的人的渴望。第十二頁，共十九頁，編輯于2023年，星期二簡·愛形象分析這是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)勇敢、有獨(dú)立人格、追求自由愛情理想的資產(chǎn)階級(jí)新女性形象。她是個(gè)出身貧寒，命運(yùn)不幸的平民女子形象。她意志堅(jiān)強(qiáng)，敢于反抗，是一個(gè)反抗者形象。她具有獨(dú)立的人格和豐富的精神世界，預(yù)示著歐美19世紀(jì)女性主義運(yùn)動(dòng)的萌芽。她一直追尋真誠平等的愛情理想。她與當(dāng)時(shí)勢(shì)利的英國社會(huì)、與傳統(tǒng)典雅的淑女形象形成了強(qiáng)烈的反差和鮮明的對(duì)比。第十三頁，共十九頁，編輯于2023年，星期二藝術(shù)特色人物形象的獨(dú)特魅力：現(xiàn)實(shí)人生的真實(shí)寫照；浪漫的情感和飽滿的精神；鮮明的個(gè)性特征；第一人稱的敘事方式。戲劇化的情節(jié)結(jié)構(gòu)。富有地域特征的景物描寫。帶有神秘色彩的小說氛圍。質(zhì)樸無華卻充滿詩意的小說語言。第十四頁，共十九頁，編輯于2023年，星期二

《呼嘯山莊》（1848）被認(rèn)為是英國小說史上最奇特，最具震撼力小說之一。描寫了吉卜賽棄兒希斯克列夫被山莊老主人收養(yǎng)后，因受辱和戀愛不遂，外出致富，回來后對(duì)與嘉瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。小說充滿強(qiáng)烈的反壓迫的斗爭精神，展現(xiàn)了人物內(nèi)心世界具有一種超乎尋常的激情和反叛精神。文字優(yōu)美，被稱為“一首完美，動(dòng)人的敘事詩”。第十五頁，共十九頁，編輯于2023年，星期二《呼嘯山莊》梗概這是一個(gè)愛情和復(fù)仇的故事。呼嘯山莊的主人，鄉(xiāng)紳恩肖先生帶回來了一個(gè)身份不明的孩子，取名希思克利夫，他奪取了主人對(duì)小主人亨德利和他的妹妹凱瑟琳的寵愛。主人死后，亨德利為報(bào)復(fù)把希思克利夫貶為奴仆，并百般迫害，可是凱瑟琳跟他親密無間，青梅竹馬。后來，凱瑟琳受外界影響，改而愛上了畫眉山莊的文靜青年埃德加。希思克利夫憤而出走，三年后致富回鄉(xiāng)，凱瑟琳已嫁埃德加。希思克利夫?yàn)榇诉M(jìn)行瘋狂的報(bào)復(fù)，通過賭博奪走了亨得利的家財(cái)。亨得利本人酒醉而死，兒子哈里頓成了奴仆。他還故意娶了埃德加的妹妹伊莎貝拉，進(jìn)行迫害。內(nèi)心痛苦不堪的凱瑟琳在生產(chǎn)中死去。十年后，希思克利夫又施計(jì)使埃德加的女兒小凱瑟琳，嫁給了自己即將死去的兒子小林敦。埃德加和小林敦都死了，希思克利夫最終把埃德加家的財(cái)產(chǎn)也據(jù)為己有。復(fù)仇得逞了，但是他無法從對(duì)死去的凱瑟琳的戀情中解脫出來，最終不吃不喝苦戀而死。小凱瑟琳和哈里頓繼承了山莊和田莊的產(chǎn)業(yè)，兩人終于相愛，去畫眉山莊安了家。第十六頁，共十九頁，編輯于2023年，星期二希思克利夫形象分析希思克利夫的愛一恨一復(fù)仇一人性的復(fù)蘇，既是小說的精髓，又是貫穿始終的一條紅線。作者依此脈絡(luò)，謀篇布局，把場景安排得變幻莫測(cè)，有時(shí)在陰云密布、鬼哭狼嚎的曠野，有時(shí)又是風(fēng)狂雨驟、陰森慘暗的庭院，故事始終籠罩在一種神秘和恐怖的氣氛之中。作者全部心血凝聚在希斯克利夫形象上，寄托了她全部憤慨、同情和理想。這種瘋狂的報(bào)仇泄恨，貌似悖于常理，但卻淋漓盡致地表達(dá)了他非同一般的叛逆精神，這是一種特殊環(huán)境、特殊性格所決定的特殊反抗。希思克利夫的愛情悲劇是社會(huì)的悲劇，也是時(shí)代的悲劇。故事以希思克利夫達(dá)到復(fù)仇目的而自殺告終的。他的死是一種殉情，表達(dá)了他對(duì)凱瑟琳生死不渝的愛，一種生不能同衾、死也求同穴的愛的追求。他臨死前放棄了在下一代身上報(bào)復(fù)的念頭，表明他的天性本來是善良的，只是由于殘酷的現(xiàn)實(shí)扭曲了他的天性，迫使他變得暴虐無情。這種人性的復(fù)蘇是一種精神上的升華，閃耀著作者人道主義的理想。第十七頁，共十九頁，編輯于2023年，星期二小說藝術(shù)特征整個(gè)作品表現(xiàn)出作家豐富的藝術(shù)想象力：虛構(gòu)出約克郡原野上一段曠世戀情；潛藏著一種超自然的神秘力量：想象力的強(qiáng)烈、實(shí)在、自然和富有詩性。復(fù)雜而獨(dú)創(chuàng)的情節(jié)結(jié)構(gòu)：不尋常的敘事手法，由兩個(gè)主要敘事人和5個(gè)次要敘事人共同完成。鮮明的人物形象。以生動(dòng)的場景和自然環(huán)境渲染營造作品氛圍。個(gè)性化的語言。獨(dú)特的小說風(fēng)格：現(xiàn)實(shí)主義手法、浪漫主義色彩、現(xiàn)代主義特征。第十八頁，共十九頁，編輯于2023年，星期二《呼嘯山莊》美學(xué)價(jià)值通過一個(gè)愛情悲劇，向人們展