文藝家的個性心理結(jié)構(gòu)

文藝家的個性心理結(jié)構(gòu)第一頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三“寫作傾向，是使一個作家之所以成為作家，使他有別于他人的東西，它是復雜的心理形成物?！薄峒痉逋蕖段乃噭?chuàng)作心理學》元結(jié)構(gòu)：心理學中的個性心理結(jié)構(gòu)，文藝家生成的根基和策源地。第二頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三個性：又叫心理特征、個性心理特征，是指個人比較穩(wěn)定的心理活動特點（如性格、興趣、能力、愛好、氣質(zhì)、才能等）的總和。人的個性心理結(jié)構(gòu)具有可穎性（類似“靈魂”的東西）和不可解析性（不可分解剖析的有機整體）。第三頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三第一節(jié)個性的生成人格：即個性，是指在人的生理基礎(chǔ)上，受到家庭、伴侶、學校教育和社會環(huán)境等的影響，而逐步形成的氣質(zhì)，能力、興趣、愛好、習慣和性格等心理特征的總和。第四頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三人格是一個人獨特的思維、情感和行為模式。心理學家把人的特殊的、穩(wěn)定的個性品質(zhì)稱為人格特質(zhì)。人格理論：用于理解和解釋人格的概念、假設(shè)、觀點和原則的系統(tǒng)學說。第五頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三你＼他是什么類型的人？內(nèi)向者：將注意力集中在內(nèi)部，害羞、保守、自我中心的人。外向者：將注意力集中在外部世界，魯莽、外向的人。自我概念：對自己的人格、信念、思想及自我認同的總體概念。自尊：對自己有積極評價，認為自己是一個有價值的人。第六頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三雙重人格社會人格（人格面具、外部的自我）：指一個人的外在性格或外在態(tài)度，是個體在環(huán)境的影響下造成的與別人接觸時的假相。它掩飾著真正的自我，與真實的人格不符，其行為在于投合他人對自己的期望。自我人格（內(nèi)在的自我）：人的本質(zhì)，反映了人的天性的要求以及自由的心靈，是獲得超然物外的精神享受的依據(jù)。第七頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三（一）遺傳決定論英國差異心理學之父、心理測量學先驅(qū)高爾頓得出的答案?！耙粌傻倪z傳勝過一噸的教育?！陛^好的遺傳因素為后天的發(fā)展打下良好的生理心理基礎(chǔ)，但不具備決定性。第八頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三（二）環(huán)境決定論美國心理學家、行為主義的創(chuàng)始人畢生?！?歲以前的嬰兒的人格，可任我們的意志造就或毀滅他?！睂嶋H在人的機體中，有一種通過“集體無意識”積淀而來的先天的主動創(chuàng)造欲，這種創(chuàng)造欲表現(xiàn)為對任何支配意志的反抗的本能。第九頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三（三）遺傳——環(huán)境相互作用論瑞士心理學家、發(fā)生認識論學說創(chuàng)始人皮亞杰的見解。“認識起因于主客體之間的相互作用，這種作用發(fā)生在主體和客體之間的中途，因而同時既包含著主體又包含著客體?！保ㄋ模嵺`活動論列昂捷夫第十頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三第二節(jié)

文藝家的個性氣質(zhì)特征氣質(zhì)是人格的穩(wěn)定的心理特點，是人格的一個側(cè)面，是人的高級神經(jīng)活動類型特點在行為方式上的體現(xiàn)，是個人心理活動的動力特征，也是人的個性的自然基礎(chǔ)。第十一頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三（一）血型說構(gòu)成人的個性心理氣質(zhì)，在很大程度上取決于人的“血型物質(zhì)”。血型物質(zhì)：是現(xiàn)已發(fā)現(xiàn)的與人的血型相對應的一種存在于血液中的龜形化學物質(zhì)。第十二頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三能見正比古根據(jù)四種血型吧人區(qū)分為四種個性氣質(zhì)：A型血型的人的個性氣質(zhì)特點是溫和，老實，安穩(wěn)，精明，多疑，怕羞，順從，依賴他人，外表克己而內(nèi)心固執(zhí)；B型血型的人的感覺靈敏，鎮(zhèn)靜，不怕羞，喜歡社交，好管閑事，多嘴多舌；AB型的人個性氣質(zhì)是一種混合型，其中大多外表像B型，而內(nèi)心像A型；O型血型的人特點是志向堅定，霸道好勝，不聽指揮，喜歡指使別人，有膽識，個性強，不愿吃虧。RH系統(tǒng)：陰性的人冷靜、深沉、固執(zhí)、內(nèi)向；陽性的人熱情、膚淺、隨和、外向。第十三頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三第十四頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三第十五頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三第十六頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三第十七頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三第十八頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三體征說第十九頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三（二）體液說[古希臘]希波克拉底《論人的本性》、[羅馬]蓋倫：體內(nèi)四液（生于心臟的血液、生于腦的粘液、生于肝的黃膽汁、生于胃的黑膽汁）分別對應四種氣質(zhì)：1、多血質(zhì)：熱忱、活潑、好動、敏捷，興趣廣泛，情感豐富且外傾，但不強烈，且易于變化。——活2、粘液質(zhì)：沉靜穩(wěn)重，遲緩、寡言，能忍耐，情感幾乎不外露，注意穩(wěn)定但難于轉(zhuǎn)移。——穩(wěn)3、膽汁質(zhì)：精力旺盛、動作敏捷、易于沖動，情緒強烈而迅速的表現(xiàn)在言語、面部表情及姿態(tài)上，常常性急，有時暴躁，甚至有狂暴情緒爆發(fā)傾向。——急4、抑郁質(zhì)：孤僻、落寞、行動遲緩，情緒體驗不活躍、但體驗的深刻有力和持久，感情內(nèi)向，善于覺察別人不易覺察到的細微事物?！诙?，共四十一頁，編輯于2023年，星期三第二十一頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三（三）思維類型說[俄]巴甫洛夫從兩種信號系統(tǒng)的相互關(guān)系入手來劃分人的個性和才能：1、藝術(shù)型：第一信號系統(tǒng)（由聲、光、電、味等信號的刺激在大腦皮質(zhì)上所形成的條件性聯(lián)系系統(tǒng)）占優(yōu)勢者，其特點是從外界獲得的直接印象鮮明、清晰，記憶和知覺的形象性突出，想象豐富、生動。2、理智型：第二信號系統(tǒng)（以語詞作為中介物而組成的“條件性聯(lián)系”系統(tǒng)）占優(yōu)勢者，其特點是在認識過程中傾向于進行分析、抽象和概括，善于運用概念進行推理判斷。3、中間型：兩種信號系統(tǒng)平衡者，其特征介乎二者之間。第二十二頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三（四）心理類型說[瑞士]榮格根據(jù)力比多的趨向?qū)⑷说膫€性、氣質(zhì)分為外傾型和內(nèi)傾型。1、“內(nèi)傾型的特征是他的力比多在一定程度上傾注于他自己的人格上，感覺到自身有絕對價值。他們看待一切事物都以自己的觀點為準則?！薄补录?，較沉靜，好疑惑，多畏縮，對外人存有戒心。2、“外傾型的力比多在一定程度上傾注于外，感覺到外部有絕對價值。依據(jù)客觀的估價來看待事物?！薄平浑H，好活動，樂觀開朗，易受感情支配。內(nèi)傾、外傾與感覺、思維、情感和直覺四種機能組合成八種不同的心理類型：內(nèi)傾感覺型、內(nèi)傾思維型、內(nèi)傾情感型、內(nèi)傾直覺型、外傾感覺型、外傾思維型、外傾情感型、外傾直覺型。其中內(nèi)傾情感型、內(nèi)傾直覺型最有可能做藝術(shù)家。第二十三頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三/mag/post/820.html最權(quán)威的職業(yè)性格測試MBTI用字母代表如下：經(jīng)歷支配：外向E—內(nèi)向I認識世界：實感S—直覺N判斷事物：思維T—情感F生活態(tài)度：判斷J—知覺P其中兩兩組合，可以組成16種人格類型。第二十四頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三1.認識你的人傾向形容你為：熱情和敏感。邏輯和明確。2.下列哪一件事聽起來比較吸引你？與情人到有很多人且社交活動頻繁的地方。待在家中與情人做一些特別的事情，例如說觀賞一部有趣的錄影帶并享用你最喜歡的外賣食物。3.你傾向通過以下哪種方式收集信息：你對有可能發(fā)生之事的想像和期望。你對目前狀況的實際認知。4.你把大部分和別人的相遇視為：友善及重要的。另有目的。5.當和某人分手時：你通常讓自己的情緒深陷其中，很難抽身出來。雖然你覺得受傷，但一旦下定決心，你會直截了當?shù)貙⑦^去戀人的影子甩開。第二十五頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三個性氣質(zhì)與文藝的關(guān)系一是它啟示我們在研究文藝家和其作品時，除了充分考慮到那些影響一個或一代文藝家的深廣的社會歷史文化背景外，還應該對文藝家的個性氣質(zhì)有所了解，這樣才有利于細致深入地體會、把握文藝家的藝術(shù)個性；二是文藝家在進行創(chuàng)作時，應自覺地有意識地把自己的個性氣質(zhì)、生命意識灌輸?shù)阶髌樊斨?，賦予作品獨特的、為他人無法取代的個性特征和美學風格。第二十六頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三個性氣質(zhì)對文藝創(chuàng)作的影響在觀察體驗上在題材選擇上在形象創(chuàng)造上在結(jié)構(gòu)形式上在語言風格上在情感抒發(fā)上第二十七頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三第二十八頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三總之，文藝家既要有思想家的深刻，又要有文藝家的靈氣。大多陰柔性壓倒剛陽性；把一切平凡瑣事敏感為命運的足音，并因此總是看到死亡的影子；對內(nèi)心之外的熱鬧和“歡樂”無動于衷，偏愛孤獨與痛苦；激情的內(nèi)分泌功能發(fā)達，而深思默想的內(nèi)心習慣又把激情推向高放，免于流俗。第二十九頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三夢幻的生理機制常與理想的心理機制配合，提高了夢幻人生價值；將人與生活詩化，被“美”所感動的機會多于常人，更富于美的感覺和美的意識；清醒的哲學思考在音樂般的情感伴隨下完成；對過去的把握和未來的預感能力高度發(fā)達；是多情的勇士。對自我多情，對他人多情，對自然多情，是文藝家“多情”氣質(zhì)的三種寄托方式。第三十頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三第三節(jié)文藝家的天才系統(tǒng)（一）感知和體悟的天才第三十一頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三（一）感知和體悟的天才第三十二頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三（二）捕捉和陳釀的天才在收藏中使感知和體悟的來的思想醇華，達到美學的高度。第三十三頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三托爾斯泰們沒有驚世愛戀所以上不了銀幕？

2009-02-14來源:廣州日報為什么有些作家的生平一而再地被拍成電影，有些作家卻從沒得到電影的垂青？原因怕是很簡單，全看他們拿不拿得出一段像樣的情史——名人的所謂生平，通常等于情史。阿娜伊絲·寧和亨利·米勒，以及亨利的妻子瓊的故事被拍成了《亨利和瓊》，他們的情事夠擁擠也夠驚世駭俗，迪倫·托馬斯和兩個女人以及沖鋒槍的故事，成就了《愛的邊緣》，希爾維亞·普拉斯和特德的生活那樣窮困——《苦澀的名聲》從頭到尾都有一股子冷颼颼的廚房里劣質(zhì)肥皂的黯敗味道，但不妨礙《瓶中美人》照舊把婚戀當作兩人平生的頭等大事，連古板的T·S·艾略特都擁有《筆外斷腸天》這樣的傳記片，甚至卡波特也同時成了《冷血》和《聲名狼藉》的主人公——里面沒有愛情，到底有情欲的暗影蠢蠢欲動。第三十四頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三

情史不夠豐富，就創(chuàng)造一段——當然，這一條法則適用于生存年代久遠些的作家，《戀愛中的莎士比亞》理直氣壯地給莎士比亞安排了一個繆斯；薩德在瘋?cè)嗽豪镄斡跋嗟?，《鵝毛筆》卻也及時地為他送去一位洗衣女工，傳遞手稿的同時撫慰身心；至于簡·奧斯汀，她一個接一個地把筆下的女主人公嫁了出去，這樣“生動地忙碌”著，那么，讓那段在她的傳記中只占六頁篇幅的戀情，在《成為簡·奧斯汀》里再生動些，再忙碌些，讓男主人公再接近達西先生些，簡·奧斯汀書迷會的成員們，大概并不會有太多意見。所以，我們幾乎沒在銀幕上見到列夫·托爾斯泰和陀思妥耶夫斯基，他們太沉穩(wěn)了，離我們太近了，也活得太久了——相對于總要早夭的詩人，而且以小說的工作量，他們也難得勻出時間來制造驚世之戀。更別提查爾斯·蘭姆，他的姐姐精神病發(fā)作把母親刺死，迫使他終身不娶照顧姐姐，以免她被送進瘋?cè)嗽?，這樣的故事，大概只有上世紀七十年代的B級片導演感興趣，還有赫爾曼·麥爾維爾、惠特曼、海明威、D·H·勞倫斯，他們的生平故事，老實的部分太老實了，曖昧的地方又太曖昧了，而電影需要鮮艷。所有的故事都必須是愛情故事，而且是鮮艷的愛情故事。就連泰坦尼克號沉沒，或者珍珠港事件，亦得托賴一段三角戀，才被梳理出脈絡(luò)畫出骨骼。凱倫·布里克森的《走出非洲》，分明是一部散文集，等到改編成電影，也得變成一個生死戀故事。非洲大陸的羚羊和白鷺，要想在《動物世界》之外的地方露面，唯一的辦法是恰好在男女主人公擁吻時從旁邊經(jīng)過。一個故事，要想獲得存在的資格，必須得是愛情故事。最嚴肅的文學雜志，也希望作者的小說里能有若干情欲描寫，最暢銷的紀實雜志，不管是英雄故事還是捐腎捐骨髓故事，編輯總會要求“加條感情線進去”。所以，徐志摩的全部身份，是陸小曼的情人，而不是寫下《云游》和《偶然》的那個詩人，我們小城那個著名的女律師，從沒能和她接手的大案一起進入小城居民的記憶，倒是因為她戀上了小她二十歲的青年而被掛在嘴邊。終其一生，我們都得和一段愛情故事捆綁在一起。愛情故事就是我們的一生。沒有像樣的愛情，就仿似沒有這一生，甚至失去了被人談?wù)摰馁Y格。第三十五頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三（三）再現(xiàn)和表現(xiàn)的天才第三十六頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三（四）毀滅和創(chuàng)造的天才個性氣質(zhì)和人格本能，會使文藝家形成一整套連自己都難以意識到得、牢不可破的心理定勢和習慣堡壘，尤其是深諳生命真諦。生命意識上達到了美學的境界的天才文藝家，似乎已無法回到普通的表象與本質(zhì)雜陳的、具體原始的世俗世界。幾乎每一位天才文藝家的身上都蘊藏著深刻的悲劇性，都潛伏著一個大大的殘忍。文藝家的個性氣質(zhì)和心理靈智，本能地指使他在毀滅中創(chuàng)造，就像鳳凰一樣涅槃。第三十七頁，共四十一頁，編輯于2023年，星期三第四章文藝家的后天文化